《古典诗词格律入门》_0f52

1、古典诗词格律入门博文收藏2009-12-04 1305第三节律句的“对”、“粘”和其他方面一些重要规则（一）什么是律句及五言、七言律句的几种基本类型平仄是律诗中最主要的格律因素，平仄的规则，一直沿用到后来的词、曲，我们讲诗词的格律，重点是讲平仄。要了解律诗的平仄格律，首先要知道什么叫做律句，因为律诗（包括律绝）都是由律句组成的，就是词、曲大都也使用律句。根据律诗本句平仄交替使用，对句相对（相反）使用的原则，构成了律诗几种不同的律句。五言律诗共有四种不同律句的平仄类型平起式A平平仄仄平a平平平仄仄仄起式B仄仄平平仄b仄仄仄平平以上五律的四种律句类型，它们有共同的特点，即A 和 a 为一类，都是平

2、起句，区别在于 A 平起平收、 a 平起仄收； B 和 b 为一类，都是仄起句，区别在于 B 仄起仄收， b 仄起平收。七言律诗同样也有四种不同律句的平仄类型。因为七律是五律的扩展，所以只要在五律的仄声前面加上两个平声字，在平声前面加上两个仄声字，这样就构成了七律的四种律句的不同类型仄起式A仄仄平平仄仄平a仄仄平平平仄仄平起式B平平仄仄平平仄b平平仄仄仄平平七律的四种律句类型，也是A 和 a 为一类，都是仄起式，区别是A 仄起平收， a 仄起仄收； B 和 b 为一类，区别在于B 平起仄收， b 平起平收。在律诗的句子中符合这种规则的就叫“律句”，违反这种组合规则和形式的就叫“拗句”。近体诗中

3、的诗句，不管是律诗还是律绝，都是用这种律句按照“对”和“粘”的规则写成的。（二）律诗的平仄和关于“对”、“粘”的规则、要求知道了律句及其几种基本句型，下面就要学习“对”、“粘”的问题。“对”，就是平对仄或仄对平，平仄相对。这是指两个律句构成了一联，上句（出句）和下句（对句）之间平仄是对立的（相反），即上平对下仄，上仄对下平，也就是每联的出句、对句必须是相反的句型。以五律来说，如出句为 a 型平平平仄仄，那对句必然是 b 型仄仄仄平平；如出句为 B 型仄仄平平仄，那对句必然是 A 型平平仄仄平。七律也是如此。在近体诗中出句一般是以仄声收尾，而对句总要平声收尾、押韵（除非首句入韵时，要收平声、押韵

4、）。一联中出句和对句的平仄，完全相反（相对），这就是近体诗“对”的规则。既然如此那么五律的“对”，就只能有两副对联的形式其一仄仄平平仄，平平仄仄平。其二平平平仄仄，仄仄仄平平。同理，七律的“对”，也是只有两副对联的形式其一平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。其二仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。以上说的是五律、七律都是首句不入韵的情况，但如果首句入韵的话，那么首联的平仄就不能完全相对了，这是因为首句以平声收尾、押韵的缘故所造成的。这样五律的首联就成了其一仄仄仄平平，平平仄仄平。其二平平仄仄平，仄仄仄平平。其一、其二都是三、五字位不相对。同样的道理，七律的首联也就变成了其一平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄

5、平。其二仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。以上七律的其一、其二，都是五、七字位不相对。这就是近体诗中“对”的规则的具体情况。近体诗的“粘”又是什么规则和情况呢？所谓的“粘”就是“粘连”、“相同”的意思，这是指相邻两联之间的平仄关系。也就是上联的对句和下联的出句，它们的平仄句型必须是同一大类，平粘平、仄粘仄。具体说就是后一联出句的第二字位的平仄，要和前一联对句第二字位的平仄相同。说详细些，就是第三句和第二句、第五句和第四句、第七句和第六句中的第二字位要平仄相同（粘连）。因为近体诗都要用律句，所以只要看每句的第二字位的平仄，是相对还是相同，就可以清楚地知道全句和全诗是否符合“对”、“粘”的规则了。每

6、首诗都是这样一联一对、两联一粘，直到最后一句全诗结束。“对”和“粘”的要求非常严格，这就是近体诗“对粘律”的具体规则。正确运用“对”、“粘”的规则，可以使诗歌的声韵多样化，音律优美，悦耳动听。如果同联的诗句不相“对”，那么上下两句平仄就要雷同；如果上下两联的平仄不相“粘”，又会造成上下两联的平仄雷同。因为近体诗大都使用律句，懂得了“对”、“粘 ”的规则，只要看到第一句的平仄符合要求，就可以把全诗的平仄格式推导出来。即使写长律也可很顺利地按照“对”、“粘”的要求把排律的平仄妥当地安排出来。如果诗句违犯了“对”的规则，叫做“失对”；违犯了“粘”的规则，叫做“失粘”。二者都是律诗的大忌，所以用近体形式写诗，要特别注意，不要违犯了“对”和“粘”的规则。在唐代王维等诗人的律诗中，特别有些古风式的律诗，有“失对”、“失粘”的情况，因为那时律诗尚未定型，后来律诗定型化后，这种情况就很少见了。关于近体诗的平仄安排和“对”、“