建筑设计方法论

1、Frank Gehry: 建筑界的毕加索 “如果，非要说什么是对我建筑实践的最大贡献，我会说是“眼一手”之间协作的成就。这就意味着我变得非常擅长于建造我想象的一个画面或一种形式。” 弗兰克盖里（Frank Gehry）目录一 走进弗兰克盖里生平简介弗兰克盖里联合建筑事务所简介二 古根海姆博物馆分析立体几何分析体块组合的方法立面处理北立面处理南立面处理空间组织各空间关系空间的“眼”中庭1929年出生于加拿大。1947年移居美国加州。1954-1955年于哈佛大学学习城市规划和他所感兴趣的音乐、美术、政治学、哲学等课程。盖里在位于洛杉矶的维托克戈恩的公司工作了三年，后又在巴黎工作一年。1962年成

2、立自己的公司，开始了自己长达40年的建筑事业。20世纪70年代盖里开始积极探索绘画、雕塑和建筑之间的关系。他独一无二的建筑风格，即评论家所描述的“建筑者的模式”，在他为自己设计的位于圣塔莫尼卡的住所（1978-1979）中得到集中的体现。20世纪80和90年代盖里所负责的项目规模越来越大，也越来越重要。1986年，明尼阿波利斯的沃克艺术中心组织了盖里作品的第一次回顾展览，不仅展出了盖里设计的建筑，还展出了他设计的家具，他得到了全世界人民的认同和称赞，同时也获得了许多建筑界的重要奖项。1989年获普利兹克奖。生平简介弗兰克盖里联合建筑事务所简介事务所成立于1962年，在之后的四十多年中已经逐渐成

3、长为一个在博物馆、剧院、商业与民用住宅工程方面拥有很多国际经验的建筑事务所。公司的三个主要负责人是弗兰克盖里，詹姆斯格林弗和兰迪杰弗森，弗兰克盖里是主要设计负责人。公司设计步骤的核心部分是一套已经形成很多年的设计方法，在这个过程中业主作为设计成员的一部分被完全带到工程设计当中，使得整个设计过程是业主与公司协作的结果。对建筑物仿真模型的制造能力，对建筑材料的研究，以及对先进的计算机系统和建筑技术的使用，使弗兰克盖里联合建筑事务所的在设计方面占有优势t按照合理的程序设计，使他们突破了传统建筑的局限。这个建筑工作室大约有140名员工f 其中包括一群高级建筑师，他们在工锃管理和技术更新方面很有经验，还

4、有许多模型制作人员。公司还雇佣了对计算机辅助设计工作站非常熟悉的人员，来把建筑设计构思转化为建筑物设计文档。正是在这样一群精英的团结协作下，盖里的建筑事务所才出色地完成了一个又一个建筑方案。Museo Guggenheim Bilbao毕尔巴鄂古根海姆博物馆1991年开始设计，1997年落成开幕。这座博物馆成为盖里的代表作，也可以说是解构主义建筑的代表作。 博物馆选址：位于城市门户之地，旧城区边缘，内维隆河南岸，与邻近的美术馆、德乌斯托大学及阿丽亚加歌剧院共同组成文化中心。建筑总面积：2.4万平方米一进门便是一个300平米的高大门厅，用于举行招待会和安防永久性艺术品。展厅分三层，采光良好。周围

5、是餐厅、咖啡厅、商店等附属设施，此外还有一个350座位的会议厅，用来放映电影或进行报告会。整个建筑由一群外覆钛合金板的不规则双曲面体量组合而成，其形式与人类建筑的既往实践均无关涉，超离任何习惯的建筑经验之外。在盖里魔术般的指挥下，建筑，这一章已凝固了数千年的音乐又重新流动起来，奏出令人瞠目结舌的声响。该博物馆的引人之处在于它的外形设计。从外表看，与其说它是个建筑物，不如说是件抽象派的艺术品。它由数个不规则的流线型多面体组成，上面覆盖着3.3万块钛金属片，在光照下熠熠发光，与波光鳞鳞的河水相映成趣。尽管建筑本身是个耗用了5000吨钢材的庞然大物，但由于造型飘逸，色彩明快，丝毫不给人沉重感。这座雕

6、塑般的巨大建筑从表面上看有点令人眼花缭乱，因为它由一系列建筑碎块拼镶而成，这些碎块有的是规则的石建筑，有的则是覆以钛钢和大型玻璃墙的弧形体。然而整个建筑并不是毫无章法，事实上它是绕着一个中心轴旋转成形的。这个中心轴是一个扣着金属穹顶的空旷的中庭，光线可以透过玻璃墙照进来。商店，厕所，咖啡厅商店，厕所，咖啡厅展厅展厅展厅展厅展厅管理用房中庭“我将房子分成小房间，每一件都想象成现实独立的实体，如同一个小村庄。”弗兰克盖里盖里为解决高架桥与其下的博物馆建筑冲突的问题，将建筑穿越高架路下部，并在桥的另一端设计了一座高塔，使建筑对高架桥形成抱揽、涵纳之势，进而与城市融为一体。以高架路为纽带，盖里将这栋建

7、筑沛然莫御的旺盛生命活力辐射入城市的深处。在邻水的北侧，盖里以较长的横向波动的三层展厅来呼应河水的水平流动感及较大的尺度关系。因为北向逆光的原因，建筑的主立面终日将处于阴影中，盖里聪明地将建筑表皮处理成向各个方向弯曲的双曲面，这样，随着日光入射角的变化，建筑的各个表面都会产生不断变动的光影效果，避免了大尺度建筑在北向的沉闷感。在南侧主入口处，由于与19世纪的旧区建筑只有一街之隔，故采取打碎建筑体量过渡尺度的方法与之协调。博物馆的室内设计极为精彩，尤其是入口处的中庭设计，被盖里称为“将帽子扔向空中的一声欢呼”，它创造出以往任何高直空间都不具备的、打破简单几何秩序性的强悍冲击力，曲面层叠起伏、奔涌

8、向上，光影倾泻而下，直透人心，使人目不暇接，百不能指其一。在此中庭下，人们被调动起全部参与艺术狂欢的心理准备，踏上与庸常经验告别的渡口。Rem Koolhaas : 一位顽固的荷兰建筑师生平简介：1944年：生于荷兰鹿特丹，幼年在印度尼西亚度过，后移居阿姆斯特丹，早年曾做过记者和电影剧本撰稿人。19681972年：在伦敦Architecture Association School学习建筑。19721973年：在美国康奈尔大学学习建筑。1975年：与艾利娅曾格荷里斯、扎哈哈迪德在伦敦创立了大都会建筑事务所（OMA）。1990- ：任哈佛大学建筑系教授。1991-1992年：任莱斯大学建筑系教授

9、 。2000年：获得普利策建筑奖 。2003年：获得英国皇家建筑师协会颁发的皇家金奖。 早期受荷兰风格派的影响，对穿插的墙面很感兴趣。而后又受超现实主义的影响，爱用体块的组合，并积极利用建筑的必然元素（常为楼梯），创造出时髦的有感染力的空间。 雷姆库哈斯的许多研究，包括建筑作品都令人不解甚至迷惑，但不能不说他是当今最富有浪漫及乌托邦色彩的建筑师，是建筑师中的艺术家。建筑风格高度直觉的解构主义库哈斯的建筑创作首先是现代主义的，然后以此为基础加入了造型上与社会意义中的若干内涵。并以此作为其建筑创作的显著特征。从深层次讲，库哈斯受到超现实主义艺术很深的影响，希望通过建筑来传达下意识，传达人类的各种思

10、想动机。建筑具有某些解构主义的特征，同时也具有通俗文化的色彩。因为来自理性主义非常强烈而有极具创造力的荷兰，他的设计企图是解构、超现实的道路，这就是所谓布罗德彭特称之为“高度直觉的解构主义”。西雅图图书馆作品简介： 它位于市中心，是一幢由11层（56米高）的玻璃和钢铁组成的建筑。图书馆有一个独特和突出的外观，构成若干分立“浮动平台”，就像置身在一个大的蜘蛛网。 设计理念： 1.曾经可以为周围人提供一个遮风挡的图书馆模式难以应对当今的需求，图书馆难以扩张，没有地方存放更多的书；数字阅览室的出现打破了人们对于图书媒介的认识，必然需要新的空间形式来满足；2.图书馆不在仅仅是一个看书的场所，更加是一个

11、交流集会的地方；3.图书馆作为一个公共建筑应该承担起更多的社会责任，服务周边社区，比方说雨的地方，或者是保持街道界面的完整性。原西雅图图书馆平面与空间布局内部空间造型与立面的处理 造型上采用层与层的错位，形成丰富的光影效果，同时可避免图书馆阅读空间阳光直射。 悬挑空间能够在西雅图这个多雨地区为行人提供避雨场所。同时菱形倾斜的立面也为建筑增加现代风格，反映了库哈斯追求超前、前卫的设计风格。 建筑材质上所有立面均采用玻璃与钢结构，使整个建筑充满了时代气息，并且与附近的大厦风格相协调。 美国国家美术馆东馆目录一 走进贝律铭作者简介著名作品设计特点二 国家美术馆东馆分析区位分析面临的困境形体生成分析平

12、面功能分析采光与中庭立面分析贝聿铭，美籍华人建筑师，1983年普利兹克奖得主，人们称贝聿铭为建筑设计界的“奇才”、“现代派设计大师”。1935年赴美国哈佛大学建筑系学习师从建筑大师格罗皮乌斯和布鲁尔。贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。 作者简介主要作品 作品设计特点一是建筑造型与所处环境自然融合。二是空间处理独具匠心。三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。这些特色在“东馆”的设计中得到了充分的体现。区位分析 面临的困境 1、位于历史敏感地带，如何融入城市，取得与周边纪念性建筑群的协调、位于历史敏感地带，如何融入城市，取得与周边纪念性建筑群的协调2、不规整基地的利用（直角梯形）、不规整基地的利用（直角梯形）3、如何与罗马风格的老馆取得联系、如何与罗马风格的老馆取得联系4、业主的特殊要求（亲切的外表，活泼的空间，空间有中心有方向感）、业主的特殊要求（亲切的外表，活泼的空间，空间有中心有方向感）建筑物的基本轮廓一个顺应环境的梯形三角母体的加减法三角母体的加减法 建筑形体生成 美术馆的西馆是对称的，将轴线延长与北侧边线相交决定了建筑物的