《古典诗词格律入门》_e7d9

1、古典诗词格律入门博文收藏2009-12-04 1256附 关于中华新韵的韵部，现简介如下中华新韵（十四韵）韵目一麻 aiaua二波 oeuo三皆 ieüe四开 aiuai五微 eiui(uei)六豪 ao iao七尤 ou iu(iou)八寒 an ian uanüan九文 en inunün十唐 ang iang uang十一庚 enging(ieng)ong(ueng)iong( üeng)十二齐 i erü十三支（-i ） ( ) 零声母十四姑u这十四个韵部中的汉字，刊登在二零零四年第六期中华诗词上。中华新韵（十四韵）常用字简表，见后面附

2、录二。近体诗在用韵上我们主张“平水韵”和中华新韵双轨并行，互不排斥和影响，有自由选择的权力，同时我们大力提倡使用新韵。但应注意的是在一首诗作中新旧韵不能混用，用新韵要注明。如用旧韵仍要求不能邻韵通押，不能出韵，否则就是混韵，这在创作时应引起重视。第二节关于平仄诗词格律的第二个要素是要讲平仄，毛泽东同志说“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。”什么是平仄呢？平仄是就汉字的声调说的，是汉语音节声调的研究。要学习平仄，首先必须知道四声，所以要先从声调说起。汉语是有声调的语言，这是汉语的特点，语音的高低、升降和长短，构成了汉语的声调，而高低、升降是声调的主要因素。汉字读音古代就有平声、上声、去声、入声四

3、种声调，并把它们分成两大类。平声自成一类，叫做“平”；上、去、入合为一类，叫做“仄”。“仄”是不平的意思，“平”、“仄”是相互对立的两大类。现代汉语普通话也有四个声调，它们是（一）阴平声高平调（二）阳平声中升调（三）上声降升调（四）去声高降调古代汉语的四声和今天普通话的四声不完全相同，它高低、升降的具体形状和读法，现在已无法详细知道了，但按传统的说法，平声是个中平调，上声是个升调，去声是个降调，入声是个短调。康熙字典前面有一首歌诀，名为“分四声法”，说明了古四声的读法特点平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏，这种描述虽然是不明确、不科学的，但从中我们也可了解古四声读法

4、的大概，那就是平声要平读，不上扬也不下降，尾音自然延长；上声从下向上读，猛烈高亢，没有尾音；去声从上往下读，尾音哀远简短；入声发音板滞短促，出声即收，毫无尾音。古代的平声，现在已分为阴平和阳平；上声字，现在有一部分变为去声字；只有去声字，现在仍为去声；入声字在某些地方方言中仍然保留着，但在普通话里已经消失了。我们现在以普通话为标准来划分平仄，通过古今四声的对比就十分清楚了普通话四声平声（阴平、阳平）仄声（上声、去声）古代的四声平声（上平声、下平声）仄声（上声、去声、入声）普通话里没有入声，古代入声字都到普通话的阴平、阳平、上声、去声中去了，这就是人们说的“平分阴阳，入派三声”。入声字派入去声的

5、最多，其次是阳平，变为上声的最少。这样看来，古平声字尽管现在分为阴平和阳平，但仍然是平声；上声、去声仍是仄声，这些都不必用心去记。只剩下一个入声，入声派入上声、去声中的仍然是仄声，也可不去理睬，要辨认的是入声派入到阴平、阳平中的字即可，而这类字数量并不太多，不难记忆。更何况中华新韵（十四韵）中把入派三声的入声字都整理得很清楚，已附在相关的韵部中，查用起来极为方便，入声的问题从根本上得到了解决。诗词是一种可以咏唱的文学形式，讲究平仄可以构成声调高低、升降和长短轻重、抑扬顿挫、优美动听的节奏感和强烈的音乐美，增强了诗词声情并茂的表达效果。知道了四声，平仄就好解释了。平，就是平声（上、下平声）；仄，

6、就是上、去、入三声。平仄是诗词格律中一个极为重要的问题，平和仄这两种声调在诗词语句中交错使用着，使声调多样化，避免了平淡和单调，因而诗词作品读起来铿锵悦耳、优美动听。但平、仄在诗词中是如何交错使用的呢？简单地说第一平仄在本句中是交互（交错、交替）使用的。第二平仄在对句中是对立使用的。如杜甫（唐）春望首联两句国破山河在，城春草木深。它们的平仄是仄仄平平仄，平平仄仄 |平。第一句是仄起，仄仄（国破）后面跟着平平（山河），最后一个音节又是仄声（在）。这就是平仄在本句中的交互使用。第二句是平起，平平（城春）后面跟着仄仄（草木），最后一个音节又是平声（深）。这也是平仄在本句中的交互使用。但如果这两句做为一联成为对句的话，那么“国破”对“城春”，是仄仄对平平；“山河”对“草木”，却是平平对仄仄；句末的“