剖面之后 建筑中似是而非的内在逻辑.docx

1、李丹铸周渐隹LIDanfeng,ZHOUJianjia剖面之后建筑中似是而非的内在逻辑BehindtheSectionTheInbuiltLogicinArchitecturalParadoxicalityn建筑内魅与外善的不一致现出似是而蓼的特质.文章透取了三个黄熨的富倒进行分析.并且以不同的方式来弱切建筑模娶以阅读其中星奈的美M.拇示制面之后建筑中的内在浚辑.美!剖;立面.似是而拿；伸.切；内在涅ABSTRACTTheinconsistencybetweenfacadeandsectionembodiessomearchitecturewithparadoxicality.Thisarti

2、cleselectsthreetypicalcasesforanalyzing.Bycuttingtheirmodelswithdifferentmethods,toreadthecomplexityandrevealtheinbuiltlogicbehindthesection.KEYWORDSSection;Facade:ParadoxKafcCut;InbuiltLogic中8B分类号：TU-024;TUfl6文献稼炽码：A文.：100584X(2010)02-002606LWWi-克汶夏的作&,.192.理$西的1927J.4. H大5JH长立5. 1OKVZJIMV)B6. aABn

3、vttns7. 童大斜制切1. GordonMMtUrkSpirting.19742. VllhSt(vdewQnedbyleCorbu&er.19273. SpiMlrehtofHhlpofVilUStem4. longHudnleevMSofVWtBmznu5. CurongofMtondHoot.Wl，Stein&AxonotnetncdrawingofOavNU7.CutungMonometncdrawwigofMbBmnuJt筑薛对制面的兴巷队未止步于圈8L蚩代筑中不乏有将建筑内邨关系外化为立面的g使徊实体童义上的理筑内清部地阅读.毒哈斯(RemKoolhaas)的支赦育！t(Edu

4、cdtortum,Utrecht,1997)、荷兰驻？B国大使(NetherlandsEmbassyinGermany.2003),以&MVRDV的乌访勃支双户住DoubleHouse,Utrecht,1997)MAX中为人津津乐道的作品在这三个建筑中.内部的使用物能以具象的制面形式在建筑立画上鞭得,雄反映，Mtfc,以一种观的方式御以.里形正ttMVRDV所说，切1W的动作使立酉变成剖面奖展示祯筑内部的关系.展示内部.示言已巳常成为一个相肾明的话.，M然而.在此外存在另一神筑内外联系的可能，它们往往以慢糊的目出现一既没有将建筑内外截然分开，略入.立画即外秃(*)的绝论，也没有在立曹上将内IM

5、D实道来.使X-B无遗.谊林的模候在为U8谟建筑由建度的同时也带来了建味剖面”(section)调中的,sect来自于secure*,原意是tocut(去切开).根据阔源的蠢义客到联想到艺术家戈登马塔-克拉克(GordonMatta-Clark)在1974年创作的作&分裂)(Splitting).这&建筑师出身的艺术*在笑国强蠢烈思的城市更新活动中，将一栋空的西层住t-MA-(flBl).在各种切割、穿源拆除和移位的动作之后.腰示建筑内部籍效的同时也批W7M财产与社会结构腹弱不堪的现实.艺术家的切到使剖面在空何中得以5%.产生巨大的艺术力.相较于祝觉上的直K再现，玫筑中内部与外部舌隐若现的联系

6、昙至矛庙成就了另一舛博走于IHU与立面之间的复杂阕*而马塔-克拉克的行为给人们提供了腕出平1!图批新待建9UH的可能通过割V)的方式直雄展现建筑内部.新检理这莹建筑中似是而葬的内在的SHXK.论及速类建成明，不网不提的便是柯布西(1。Corbusier)的加，别壁(VillaSteinatGachet,1927).在(透flfittXTwHparency.1955)文中.柯林罗(CohnRowe)通过耐加收别墅的立画分析.WH75建筑衰象的蛆奴下如何引号现察者想像一个亭赛上并不存夜的虔构界!.尤其是在加收JMS?的二度平中.其晨示的体1级奴与现察者所期持的空间大相径蠹.在柯布西来.立u仅仅ft

7、-an合住宅的胃体或玻璃的幕*建筑而向花区一11的横向长臼与背后的柱子完全脱开.玻魂与何匀质勤分.尊至拍1111c_in：q口口I111：illI11】TTT摄照片时也特别注豪透择以玻91的反射来呈现周80环境，尽避免域速透明的物理性，谊暨都在强化玻H的水平长向效果（圈2）.阿林罗写31:的开窗方式提示玻81背后可能存在一个箪一的大空间.它又让我们觉得这一空何在长籍方向同立面相互平行,但是内部空间的划分否定了这一推测，并且授供了一个主要的空间，它的长袖方向与我们的推测恰好皇直丁（图5）这迫傥观察者有豪初的指测进行修正.SriA设谊个建筑的空间关系（S3）.加歌别墅由玻91和混掇土用组成的实际的

8、界面和其后那个恁像的（但几手与前老一样R实）的界面之间的关*下出现,互相与速但在榄觉上不存在彼此破坏的情形心这也成为柯林罗透明性一文中解读加*。整的建味之一.在加别墅中.住宅完全由H支律，柱以5m|O2.5m排列.完全不必担心内部的平而布.柱不受束缚的布局在整棕住宅中散布一个但定的尺度，-个不变的的律，一个令人故松的节奏-立面被祝为光的使.，un建筑自由的平商鲍奴与精心的立eftiT使得内外呈现出不一致性,也形成体纵向切割与横向切割的空间层次并且相互渗透在啊布西耶一年之后设计的另一株住宅太MMK（VillaBaizeauatCarthage.1928.方案一中的北立ii则七另一困惑。哀星的架空

9、、入31税实增和屋找花园将建筑立面J3分成三部分.妾过柱子.横何长和平台宵构件可大致出它们足应的三个*,.但呈.二层长上方的大曲积实堵使它背后楼层的空间关系英测.它有可分成g有可能-通高的不过只消将建筑植转一个角度，建筑临海的立面就播II了其H实的组成关系.JI示出与箱形体不符的断面轮,可比例考究的户分割又让人失去尺度列断依第，使这舛关景不昙明7（ffi6）.T*.&有对H筑曜书的剖切才中楼反相互咬合的具正关系（用7）.啊布25耶的尊话正好需得了这株仁立于日光中井旦面向大海的Jt筑：制面圈带来多神第答：住宅阳伞.将阴影投向房阍.从层到顶屡，厅童愤此相通.形成恒定的空液通.h”时海景的处理、村曰

10、光的约束以及对，浚的要来使建说产生了期人寻豕的内外关系与加-别墅中自由平面与宓商的处理相比.湖大别墅则体现出一群.自由朗面”与立面的对应与分寓.以上两个小住宅中的种种矛J8,无不引发观者不停的动态解读.也是建筑师有意为之的结果。相比相布西耶理想的小住宅设计.当代建91所要应对的情况则夏杂得多，而结构.材料等的精妙处押使这种内外美泉的模!更为淋*败，点文中逸取拉摹尔！尼欧（RefaeiMoneo）的罹尔西亚市政厅（MurciaCityHall,1998k坎液巴扎ICampoBaeza）的特拉加诸住宅（Turegan。House.1988）以及尔佐格和值樽隆（Herzog&deMeuron）的戈S

11、t美术馆（GoetzGalkry,1992）进行分析.借助新丝制的图纸和模型进一步阅读存在于这些建筑似是而非的衰象之后的内在崖辑。三个建瓶的/遗肘间接近，且挪由知名的祯筑师主持设计.也各由反映出设计饰对碍鼓要求的回应.事实上.国内媛体对这三个1筑都有过介绍.但是文字的陈逑和相互分离的二雄平、立必是Al读比类建筑理等的方式.本文的用意井不在于对建筑做详厚介绍.而只是读其横瓣的内外关系“站在尔西亚主教堂广场尔西亚市政斤.卬象深的就是St孰立而上铺落有故的立柱木平向的白色绶条似孚在提示氛为通版的位.由此可以大致判断出这是座地面以上六层高的建筑（BS8）.但是当阳光从Jt筑左侧的开口射入，阴影投射在背

12、后的实41画时.实物与明交41的景象似乎在示楼板关系与我们料想的并不完全对应（BB9）.建筑的立面fiMtt平翌,却完全不对酵.英中最具戏别性的部分真过于立as三、凶度上通高的挑台.这是在公共活动时发表讲演的位.也是从市政厅俯噂广场的绝佳勉点.同村，rasr开的分晨技条也说明它的JK实作用一仅仅是与柱子纵向尺寸相圈的水平构件，,后并没有对成楼层的连接，也不在通高内立面的1/2公.缝到市政厅的侧边.这#不一致14就体现得更为期皇,it筑的走廊、阳台的标高与外立it的水平构件均有微妙的粗动.新亶视这个建筑所在的环境与历史.便不雉发现建筑怖的用意.这富格拉纳达东北部的中世纪小城中公共场所就是主教堂广

13、场，广际东面有16世纪建成的大教堂，北面是18世纪建成的主S,还有市政厅原址上被析蚁的巴洛克筑，历史与宗教滴染了这个广场的性格.加入的市政厅元素无疑需要应对事地夏奈的历史环境(图1。).于是，浅筑阵决定为这个广场的头设计一个面向秋重的依立/兴调和环境的混杂与秩序。面IV的存在使建筑有了被制切的必要，单是回读剖血就可以发现iX个外立函几乎是独立于建筑主体之外的.木平向的分蓄除了在两个缕,芸与梧板直接相律之外.其余的全数脱开,像是独立的梁.,*之后建筑主体还有微炒的进退关系。懦而轲市政厅Afffl切开后会发现更多的矛IL-BA与横屋关系间有精心设计的上下淳动美M(ffln).建筑开放的立面设计.使

14、得观者能，读到其后的建筑主体，两个面目虽依同明壁现.以1金在它的附瞄性上产生ttS,可以发表演洪的阳会位被安排在与主教害主层度上.以取得呼应.为实现面IV内在的秩序.具尼欧将三、四、五腐的分隅绶一为相闷的高度,同时在三窸与五层上各有一个走J#可以峡银广场.第一个矛盾着先素自TH的岐弦台与走.为区分两者.臭尼欧对前者使用透空的金栏杆.而后者的仁杆更像是墙体定伸于是，为了确保上下房柱子等高而将四厦的分JE横H相应何上位9了1/2栏歼高.同样.为了缓一五扉的柱子事度而使第六层的分霜技与实际的模屑并没有直藉联累(S12).然而这种内外关系并不是全无觅处，建筑昇还是在立面上嬉了暗示。在内立面上，凡是帝有

15、走的堵体初道用通透的玻魂作为立面上臼涓的材质，相应的，五层走宦桂歼选用的金具歼件也保证权线得以穿透分宗西姿由政行外联8. 稽孕四亚市数丹立10从尔熊量市必广1411*尔四亚市EK5&!1199S亚市m?立BE朋彩关系B尔茜亚市政厅立菅玄美K14尔西亚市政斤3|图15袖拉蛔住宅制切IBi6wn*ttsa17饨村00诺住宅西口H8顼gVtew4Murei*OtyH*H9.BevMlonotMurciaCkyHaltavtewofthePt*ufromMurciaGtyHalCuttingaaononetncdrawingofMurciaCityMil11. ShadowtEureofttwEkva

16、non11RetetiomNpofwindowsandmHoftheElevabon14 AxonometricdrawingofMutoaGtyHalCuttingaronometncdrawingofTurvanoHouw16.ExteriorVtewofTu僵住*的草图8.21. 益加雌亳第如0队加诿住*脸禺用23.耸杖10语住宅密立南开19.SectionSketchatTureggHoum20.21. CuttingaxonomncdrawingofTureganoHouseAxonometrlcdrawingofTurvAnoHowie22. Outipvederfweandsou

17、thelevahonofTureganoHouse同城内部的空何关系更显得真测.特拉加谓住宅有一个政松.多礼的内里（B018）.尺寸各界的炬影孔同使得建筑无法以正常的房间或是分房来切分.将建筑沿南北向切开.可以发现住宅明宣堆分为南北两个15分，北部是楼房分期的威务室（虱南部则是一个自由、渣动的裁阪务空间.包括起居室.厅和书房，连通的孔滞使房间之何的美BW9te（ffi15）.仅阅读建筑的平dB是很是把握这株住宅的空何关系的，如同不成句的文童.但是建筑际的阳却多少让我们从另一个筒度将这些断句联系/来“在剖面草图中.坎波巴扎勾翰的落角建条穿过建筑,5H墙体.回下中间的光亮（圈19）.于是建筑中有了

18、沿对角线贯穿冬来的房词在两层的兽厅内;QAft的射光方向可以曾祝同样酒高的就居宣（图20）;a预橙棵何的HI向射来的光绶在消白的场事上反射后间猿照亮了书房图21）；餐厅与书房何又存在另一重村话.在剖面中穿行的主角是光.与其设it说障为住宅内不同区域的使用看创造了对话机会.倒不如说是为不购方向的光戏捷供了交汇的空间，阳光通过直射.反财.折射充7个南部被服务区K.特拉加诸住宅U正成了光的容这祥便不雄理1W2B上的开方式了.除去北腰务空间内为功能设计的开街，南立面上零量的窗可以被看作是,光的BSW.光从入.沿吕角线穿行，后到这筑的另一.这#魅途清堆反应在立ii的开窗组织上.这样来.先iRiAiltt

19、S的开窗筑内8B关系倒有些.一雇情*警厅在西立意的fr户运用了与南立画窗户相同的大小和分形式,与诙面上的D存在明壁的爰别.在示光翊系统的同酎宸达了被阪务区域的进潭（8B22）.将我立与南立面JK开并,可以发WfT的西偏高1与南立面的11厅和起尾童户星对角线推列（图23）,腰示了房何之间的关系.户童殊光进入容毒的入口.JU立血大块变场后的空阀则成为来自不同方向的室内交流的场所，并且说明了室内两度语高的现实.由此.立曹上似是而菲的关系言之成覆，RW7*答.奈阵的广场，光.尔西亚市政厅与轴拉加诺住宅中的衰里不一.有营恩的环境背景.在戈兹美术馆这座极简的小建筑中则不燃,但是，这并不妨，1*尔佐格与羌梅

20、隆夜诚个球境5建筑邨板为抽象的作品中导演一出建筑感知与认知的.潺戏二在浒历间引发出一神仙化的效果.从外立K.建筑的三段式构图几乎可以彼称为古典.依次是砂坡珥、木质胶合板与砂玻31,但是木展IR合板的水平何分焦又将其一分为二（图24）.入口姓的推拉P成了合理的尺度参照.它的高度差不多占崖氛外立的1/4.这也为建说房歌笏多#假设打开了可能，观者可以通过材质翅分判断其为三房，也可以语过水平线条判断其为BS.也可能是上下魁称豹两屋.以及其他可能（圈2S）.可是在进入诙筑之后，马上可以发现之菌的神肿假设邨不成立.建筑的主要空间只有两房（明26）.受果于建筑所在地块的校再.建筑师设计了一个半地下空间来第决

21、两眉原施厅的度同.将建筑沿长皱方向制切开来可以发现.itBSft-个央信,同时也H半地下空间的一邮分，地而上一原的域BISF自依成为地下展宽空何的禹由（图28）,U正的二J8从立dtii/4处升起湾伸到aiis.堆下庭、夹屉连同外立面上的分i筑矛盾的形象.RW将建筑切开后才能体会到这种内外不一效的理株.但11这只是源成的开购.再次仔细审祝外立面.建筑上是磨砂玻91后拎款的柱子粮容明让人联Sfln统的裾架结构.中段的木质殷合板更骨定了这种联想.然而在堆面房的域上.所有玻91背后的景向支掉却了无建筑的上部以一种.反重力的方式是淳在底房的玻璘上.再一次的，浅簇鼻实的姑构不能从外部获律明确的黄读.或者

22、说建筑阵内外不一的处理方式食槽影响了第构设计.如果将建筑依次沿短轴方向S开.A实的姑构便展无遗一的破上M17R个W影混孩土筒体作为H待、阅竟与健岖之用.筒体上强有连续的木纹.上天拷布着支f9JS用的柱列（BB29L恰恰是这种魔以归史的姑构体系使结构本身获得了建筑所宙的空间.并且在立面上BI示了谊#北对酵的特柱.知是葛建筑劄切出的断於放大，可以发现，上、空间内嵌套另一届绣一在内墙上设有-.与外部的玻BK脱开（图29）“初看这屐玻璃的设可能是为了使展厅获得均匀的光L但Jt洗师的意阳却并尊如此曾尽管对应的外层玻31尺寸有异，但是上下展中内的垠璃高度却完全相m在展厅内.相似的空间很舀期使人迷用，不知谩

23、自己突竟对位于怎样的位Kffi27）.肖夷术馆必须设地下24术，仆谶M戈黄术，*内XftK9IUrAB2*父具术，修阴5部29dtKMXSmMV)n3Q24Exterto*ViewofGoetzGaNery2$.CompositionofGoeuGaBeryElevaonInteriorofGoetzGuitry26. IgiorofExhMxsn心longrtudirwltccticnofGoetzGalefy27. TramvmesectionofGoetzGttkry3&DeuilofGoetzGMery空阙时.诚筑牌话望把堆下空何做到与堆上空同一样.从而消除空间的等尊.正是诚样的怠圈，

24、引辱建筑从立面构图、结构一直到材程、细筋处理的容纳，建筑上下、内外部种耐人寻味的复杂关系。在筑妤贯雀始终的思考之下.终把各神戏原性的矛容纳在一个衰情克的长方体盒子中.理制这几复奈的关系费心息，但是如果有是单的耐心，在建筑的外立而上起多少能找到些蛛箜马X.木质胶8板的三条水平向分宽度其实并不幅同.底部的吏一作为二JR楼板的.它所磐应的正是棉板的位只是夜建筑外立面分明的构图与观春割6透祝的作用下.这个m节太容期被怠祝了在这个看似简尊的小美术馆中，充魂了各种不筒的矛.更肃能可黄的是重筑师将它们雄一在同一神美学衰现之下.建筑圈有的丰富、暧味而多作的特住发挥到了修达成了建筑ff不知自己鼻在何处的初取.艾

25、金1!在十个轻典It80（血Cm。/函Buildings,2008）一书的I?,中提到是柯林罗早敏会他如何曹祝建筑中并不在场的东西.很然，他所谓的审祝并不是IR所隹见的，而是视野之外19要心智去探术发现的内在.他敬会我们并不能仅仅,到JK甄的高度、楼层、槌质或者其他具象的物质，也不仅是立面上A8A8A之类的古典比例，而是要求我们阅读具倬后所拿的思想.无L本文对富例的阅读受到柯林罗基本观点的影响.在这些建筑中，令我们产生疑整的往往正是那些濡如楼廖、洞、材质之类的在场.参几位建筑降为了第快特殊的要求而在设计中使用了多重参照，也保留了观看判断的多种可IL由此号散的建筑似是而募的外暧只有抡嵬了表象之后

26、的逻辑才能分解.在具尼欧的稽尔西亚市政节的敏感,材质柱、充绶鄢是认识.窗具的美；在坎波巴扎的构拉10诺住宅中.擂脱传绶的平面阅读，转向剖面才能体会光对建筑的组狙；而任戈裁黄术馆里.心智的判断要胜过尺度材质的参RR,只有在这种内外捷昇的素米关系之间才能一次又一次地修正两建筑的认识.美的是.设计的这箜令人误*的参照都在是筑的*.始构与空阿之间建立危了联系.这才使建筑成为一个整体.在各个部分的冷突中获得绞一.但是如果这些参殖仅仅成为一#装修而与内部无关的话，建筑只能成为各个部分零散的简化与堆8,也不祢之为亶杂”.筑效果的今天，似乎后者作为一应对奇射外部环境的物质化策*而被快速应用，并将建筑装AW*1

27、.然而我们必徐承认建筑之所以复奈的原因之一RP是程竟衰象与JK实内部之间存在的张力，正是这舛张力丰富了建筑的意义，也是我们剖切并阅读这筑的用意所在.无论是箕中的任何一,都H要我们细心去寻技、发现并判航这筑背后*的内在谆虬(王ream.季中t橙.王飞丸生文的g。注文:1MAN$ILLALM.TUNUNE.TheSpaceofOptimum(AconverutionwithMVRDV).MVRDVI991-200XELCroquii(1HXMt2003.U19.UIW.Q1V.布全(MlW*-JtA-*!2005:m何g零.布茨.王又作.诱m(Mljt中KtKXAtttttt.20(*4041Sy

28、nopsisWithafacadereflectingitssectionshowinganddisplayingtheprincipleoftheinteriorofarchitecturehasbecomeamordenthemenowadays.Insomearchitectures,however,therelationshipbetweenfacadeandsectionrevealsacorrespondenceanddisassociation.Thisinconsistencyaggravatedthetensioninreadingthoseworks.Carvinganem

29、ptysuburbanhousewithapowersaw.theworkofGordonMatt-Clarkinterpretstheoriginof*sectionwhichalsoInspiresustoadoptawaydeviatingfromthenormalplanarviewtosurveyarchitecturalsections.Theexteriorandtheinteriorofarchitecturecanpresentsimultaneouslyinthestatusofbeingcut,thustheinbuiltlogicbehindthepdradoxkdli

30、tygtrevealed.SuchnarrationofarchitecturecanbetracedtoLeCorbusierswork,theVillaStein.IntheTransparency,ColinRoweIncisivelyanalyzedthediscontinuitybetweenplanandfacade,thespatialorganizationinplanandthehorizontalemphasisonfacaderendertheactualmasswidelydivergentfromtheonethataviewersexpected.Systemsin

31、longitudinalandhorizontaldirectionpermeateeachotherwithoutbeinginterfered；thisperceptioninitiatestheinterestsofdecipheringthiswork.ForanotherworkofLeCorbusier.VillaCarthage,thepuzzlementwassuggestedbythesuccinctfacadeandfreesectionbehind.Consideringthoseventilationandperformanceofview,Corbusierconfi

32、guredtheflootsinastaggeredsectionwhichcannotbetoldfromoutside.ItisobviousthatLeCorbusierexhibitedtheinconsistencyofinteriorandexteriorwithintention.Thesituationthatcontemporaryarchitecturesfacedisfarmorecomplicate,arousingtensionin-betweenthoroughly.Thisarticleselectsthreecontemporaryworks(MurciaCit

33、yHall,TureganoHouseandGoetzGallery)foranalysis.Bycuttingthosearchitecturemodelswithdifferentmethods,theinbuiltlogicbehindthesectioni$revealed.ThedesignofMurkaCityHallunderliestheintrkdtehistoricandregionalcontextthebuildinghastoface,thusRafealMoneoespeciallydesignedarhythmicalfacad/retableservingtoconciliatethesequenceofthesite.The*$labs*onthefacade/retabledonotrefertotheactualpositionsoftheslabsbehind,theappearanceofpillarsaggra