山水画的构图

1、山水画的构图（1）时间：2009-03-07 来源：中国书画报 2008年第70期 作者：吕云所 吕璐 点击：180一、概述构图亦称章法、布局，是山水画创作中的重要环节。构图的成功与否关 系到山水画的好与坏。构图必须与画面立意相结合，也就是要与画面的内容 相协调。构图要运用对立统一规律，要体现宾与主、远与近、虚与实、疏与密、 聚与散、开与合、藏与露、黑与白、大与小等关系。对立是变化的，统一是 均衡的。只有把这些对立关系统一在画面中，才可称得上是好的构图。好的构图是要我们在万象纷纭、 变化万千的复杂事物中找到头绪、 理出 脉络、分清主次，从而使画面主题鲜明、内容突出，有节奏感和韵律感。因 此，山

2、水画家要面向自然，面向生活。二、构图的基本知识1. 散点透视中国山水画多用不受空间和视线限制的 散点透视法”。散点透视”又称 动点透视”。采用散点透视”时，画家可以不固定在某一位置观察景物，视点可上下、左右、远近随时变化，所以山水画，特别是长卷立轴式山水画， 可把仰视、俯视、平视、远观、近取完美地结合在一起，表现出咫尺千里的辽阔境界。我们可以欣赏一下赵孟頫的鹊华秋色图（右图为作品局部） 此图画面辽阔，给人以 万千气象，尽现眼前”之感。为什么会产生这种效果 呢？答案当然主要是画家采用了 散点透视”来组织画面。（1）山水画的构图（2）时间：2009-03-17 来源： 作者： 点击：1232. 三

3、远法宋代郭熙在林泉高致中载：山有三远，自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。”三远法”是画家创作时采取的视角。 高远”是仰视，深远”是俯视，平远”是平视。高 远”能看高山，平野无须仰视； 深远”是在高处向下俯视，可以表现绵延不断 的群山；平远”能表现平野或不高的丘陵，不能表现高山。平远：自山前看山后，自近山望远山，属于平视。（见图一）深远：从山上看山下，从前山望后山，类似于西画构图中的 之”字形或“S' 形构图，属于俯视。（见图二）高远：自山下看山上，类似于西画的金字塔式、纪念碑式构图，属于仰视。（见图三）（2）山水画的构图（3）时间：2009-

4、03-17 来源：中国书画报2008年第72期 作者：吕云所 吕璐 点击：35三、构图的一般规律如何把树木、山石、云水、车船、人物、建筑、动物等各种物象组合安 排在画面中，既要合情合理，又要和谐，这就涉及到山水画的构图形式问题。 山水画的构图形式一般要遵循以下几个规律：1. 宾主古人讲宾主朝揖”，体现在绘画上就是要处理好画面的主次关系。主体 物无论是大是小，都要占据画面的突出位置。主体物不宜布置在画面正中央， 这样太呆板；也不宜布置得太偏，这样又不醒目。一般作画要先画主体，后 画次要物体，即宾体。宾体在画面上起的是陪衬作用，因此要有意识地减弱 其地位，不能喧宾夺主。处理画面时，既要画出主体物，

5、又不能太单调。画 中要有 主”点，即画中之 眼”，如房屋、人物等。画中的主”点虽然面积很小, 但却能点明主题。钱松喦的红岩（见上图），就注重了主体与宾体的对比。画中主体 是山上的房子，宾体是高山。房子虽小，但刻画得较具体，位置也很突出。 高山虽占据的面积较大，但没有给人以喧宾夺主之感。（3）山水画的构图（4）2. 呼应在一幅画上，无论是山石、树林，还是房舍、人物，都应互相呼应、彼 此顾盼。山峰要有宾主朝揖之意，树木要有互相欹斜之姿，烟云要有流动迂 回之势，人物、动物与其他景物也要有一定的呼应关系。画面的呼应还包括 大与小、轻与重、黑与白之间的关系。总之，画面上的各种物象要相互依存、 相互影响。

6、陈子庄的峨眉道上（见图一）采用了呼应式。此画中，前方右侧的 山挺拔向上，与后面的山形成一种呼应关系；前面的人物与远山上的墨点（代 表的是游人）也形成了呼应。3. 远近中国画中，物象一般表现为近大远小、近实远虚、近重远淡，当然也有近小远大的。若主体景物较大且在远处，就要用墨色的浓淡、虚实来处理画面的空间关系。一幅画一般有近、中、远三个层次。即使一幅画没有三个层 次，那么最少也要有近、远或中、远两个层次。孙克纲的李白诗意图（见图二）注重了画面的远近层次。此画中，前面的景物画得清晰实在，后面的景物用淡墨虚化，远近层次明显。（4）山水画的构图（5）时间：2009-03-21来源：中国书画报2008年第

7、74期 作者：吕云所 吕璐 点击：314. 虚实虚是模糊不清，实是清晰明确，两者是相对的。画中的物象过实会导致 画面呆板、无生气，而过虚则会显得空洞无物，因此，要虚中有实、实中有 虚。过实应以虚破之，过虚则以实破之。一般在山水画中有形则实，无形则 虚；黑是实，白是虚。山水画中的虚实关系常用流水、云雾、烟霞等物象来 体现，或以笔墨的浓淡、干湿、疏密来处理。图一是黎雄才的风帆出峡图。此图中，山是实的，江水和云是虚的,用墨近浓远淡，虚实相生，层次分明5. 疏密山石的皴法讲究疏密，树木的穿插讲究疏密，整幅画的布局也讲究疏密。 一幅画首先要有大疏密变化，其次大疏密中又要有小疏密变化，要做到疏中密，密中疏

8、”。在画面中，以疏密与聚散相结合的方式表现出形式美感是 极为重要的。疏密与聚散体现的都是一种松紧关系，不过聚散多含有一种动 势。一树一木、一草一叶等细微之物都要讲究疏密。古人云：疏可走马，密不透风。”疏可走马”并不是指不画任何景物，还得画景；密不透风”也并不是指画面中的物象满满的，以至于让人感到窒息，而是要留有空隙，要做 到疏中有景，密处有韵”。图二为刘鲁生的芦雁图。画家用浓淡不一的墨色画出了芦塘的景致，将浓密的芦草与空白的水域形成鲜明的疏密对比，使画面气息畅通。（5）山水画的构图（6）时间：2009-03-21来源：中国书画报2008年第75期 作者：吕云所 吕璐 点击：1176. 开合开合

9、是山水画中常用的构图法则。 开是指把画中的各种景物铺开，合则 指把画面的阵势收拢。一幅画的构图既要有整体的大开合， 又要有局部的小开合。山水画中常见的开合式有近、中景开，远景合，近、远景开，中景合,以及远、中景开，近景合等。陆俨少的峡江秋涛图（见图一）采用了典型的开合式构图法。此画 中，近、中景为开，远景为合。7. 藏露恰当地处理画面的藏露关系，可以让画面比较含蓄。若处处都交待清楚， 就没什么情趣可言了。景物画得有藏有露，才能引发人们的遐想。 藏”处理 得好，可以达到 无景色处似有景”的效果。在钱松 的古塞驼铃（见图二）中，长城蜿蜒，远处的城墙隐约可见，山脚下一行驼队走来，中间的驼队被一座山头

10、挡住，藏露处理得很妙。（6）山水画的构图（7）时间：2009-03-29 来源：中国书画报 2008年第76期 作者：吕云所 吕璐 点击：288. 均衡中国画忌四平八稳”的对等式构图，而多用秤锤压千斤”来取得画面的平衡。潘天寿说：画材布置于画幅上，须平衡，然须注意于灵活之平衡。灵活之平衡，须先求其不平衡，再求其平衡。旬见，山水画追求一种均衡美。图案设计中的对称可以给人以美感， 而山水画若米用对称就会让人感觉 单调，当然也就谈不上美了。，画面的重心在下方，若上方只是空旷的湖水，就会让人感到有点儿轻飘。画家又在画面上方加上了一些远山，使画面达到了平衡9. 黑白黑白一般是指画面中墨色的轻重关系，浓墨

11、重，浅墨轻。画面上下左右 的黑白要均衡，不要左黑右白，也不要上黑下白。如果画面左边的山用重墨 画，那么右边的江水就可以用空白表示。山水画中，通常黑是实，白是虚。 在某种情况下，白也可以是实。画水就常采取计白当黑”的手法。图二中，画家十分注重画面的黑、白、灰关系。黑色的山坡、灰色的远 岸和色彩浅淡的天空、月亮、河水，共同组成了这幅优美的图画。（7）山水画的构图（8）时间：2009-03-29 来源：中国书画报 2008年第77期 作者：吕云所 吕璐 点击：2710. 大小布置画面时，景物要有大小和整碎的变化，这样不仅可以避免匀齐，而且也可以使主体突出。画中一般是主大宾小，有时也可以主小宾大。不过

12、,主体一定要明显，笔墨要实，色彩要明快。在童中焘的翠幄（见图一）中，初看画面，密密麻麻，一团翠绿， 再仔细品味，就会发现其中的微妙，树石、亭榭大小相间、错错落落，画面 整中有碎、碎中有整，富有变化。四、取景水画的构图可繁可简、可大可小。下面列举一些画家常用的取景方式以 供大家参考。全景，即通景：画面上，地、山、水、天兼具，是山水画家最常用的一 种构图方式。一角：不取全景，只取物象的局部。李嵩的赤壁图（见图二），就 采用了典型的一角式构图。（8）山水画的构图（9）时间：2009-04-05 来源：中国书画报 2008年第78期 作者：吕云所 吕璐 点击：96左、右侧立面景式：主要景物呈竖向走势，

13、且集中占据画面的左侧或右 侧。李可染的漓江边上（图一为作品局部）就采用了典型的左、右侧立面景式构图顶天立地式：画中的实景顶天立地，几乎占满画面。不过，画幅内可以 留有小面积的空白，使其透气。上实下虚或上虚下实式：取景时，将实景集中在画面的上方或下方，将 虚景集中在另一方。实景与虚景所占画面的面积不要相同，两者比例以3:2、3： 1或4: 1为宜。对应式：它分为上下对应、左右对应和对角对应三种构图方式。画面总 体是一种呼应关系。关山月的龙羊峡(图二为作品局部)采用了左右对 应的构图方式。画面上，雾气缭绕，峡谷两侧山石高耸，形成了一种左右对 应关系。特定式：只取自然界中的某一特定物象(如草木、山石

14、、舟桥等)入画(9)山水画的构图(10)时间：2009-04-05 来源：中国书画报 2008年79期 作者：吕云所 吕璐 点击：23五. 取势不同的景物具有不同的势：尖峭的山峰有向上之势，飞流的瀑布有向下之势，弯曲的河流有迂回蜿蜒之势，飘浮的白云有流动之势，平坡、沙漠有 横平之势画家把握住山水画所要表现的 势”很重要。一幅画中，要表现的景物很多，每个景物的取势也多种多样。构图的目 的就在于把所绘物象的各种势联系起来，形成统一的大势，这就是取势。陆 俨少在创作中即很注重画面的取势，力避画面过平。他把取势方法总结为之”甲”由”则”须”五字形章法。他说：画要不平，加得上不容易, 放得下更难。能够加

15、得上，放得下，画法就不平。 ”意思是说，画家既要能 为画面制造矛盾，又要能统一矛盾。山水画的构图法则很多， 常见的有 由”字形构图法（见图一）、须”字形构图法（见图二） 甲”字形构图法（见图三）、之”字形构图法等。（10）山水画的构图（11）时间：2009-04-12 来源：中国书画报 2008年第80期 作者：吕云所 吕璐 点击：24常见的山水画构图方法除了前面所讲的构图法外，还有形构图法、对角式构图法、S ”形构图法等。唐寅的落霞孤鹜图（见图一），采用了典型的“ C”构图法，使画面有开窗透气的地方。吴石仙的看山人坐夕阳船（见图二），采用了典型的对角式构图。画中左下角与右上角的物象遥相呼应。

16、 采用此种构图法时，要注意画面的空 白面积切勿相等。另外，中间实、上下虚的构图方式也是一种对角式构图。“ S形构图法可以使画面婉转、流畅，有一种曲线美。（11）山水画的构图（12）时间：2009-04-12 来源：中国书画报 2008年第81期 作者：吕云所 吕璐 点击：28六、天地位置与边角处理在一幅画中，天”指的是画的上方，地”指的是画的下方。一幅山水画 通常要先留天空地，然后再在画面中布置景物。对天地位置的处理，画家可 以采用上下虚中间实、上虚下实、上实下虚、上下实中间虚四种方式。画面的边角虽不是画家重点处理的地方， 但若处理不当，仍会影响画面整体的美观。画面四角全封死，没有通气的地方，

17、就会让人感到窒息、死板。处理画面边角时，空出一个角或两个角比较合适，也可以空出三个角，但最好不要四个角都空出。四个角全虚空也不好处理，容易产生不稳定感。画家常用的边角处理方式有虚空一角（见下图）、虚空两角、虚空三角，也可以 四角全实。不过，画家采用四角全实的处理方式时，要在画里留白，使其气 息畅通。处理画边时，靠近画边较长的线、形，不论是竖是横，都不宜与画边平 行，而要略有倾斜，并且墨色的浓淡也应有变化。（12）山水画的构图（13）时间：2009-04-19 来源：中国书画报 2008年第82期 作者：吕云所 吕璐 点击：27七、当代流行的几种构图形式当代流行的构图形式有小大小（见图一）、少多

18、少（见图二）、横竖横（见图三）、竖横竖（见图四）、一开一合（见图五）、开合开合合（见图六）。（13）山水画的构图（14）时间：2009-04-19 来源：中国书画报 2008年第83期 作者：吕云所 吕璐 点击：30当代流行的构图形式除了前面列举的六种以外，还有横竖横竖（见图）、半平面（见图二）、平面（见图三）、横竖竖、横竖横等。（14）山水画的构图（15）时间：2009-04-25 来源：中国书画报 2008年第84期 作者：吕云所 吕璐 点击：26八、画幅形式中国画构图具有独特的章法，同时也有多种画幅形式。常见的画幅形式有以下七种：1中堂中堂也称立轴、立幅、堂幅，因挂在厅堂正中而得名。中堂

19、两边可以配以对联。此画幅适合全景式构图。2. 通屏通屏（见图一）也称单条、长条、条屏，长短不等，比中堂细长，内容丰富，构图灵活，可由四条、六条、八条、十二条、二十条幅组成。一般通屏各条幅可单独成画，但各条幅的内容要有一定的联系，如春、夏、秋、冬 四时景的四条屏。有时也可把整套条屏连在一起构图， 合起来就是一幅巨型 画作。3. 斗方斗方（见图二）是正方形较小的画面，既有独立成幅的，也有偶数多幅 成套的。此画幅适合各种构图形式。4. 长卷长卷（见图三）也称横卷，长度有几米、几十米，甚至数百米不等。长 卷的高度没有固定的尺寸，非常灵活。它多用散点透视，多作全局式构图。（15）山水画的构图（16）时间

20、：2009-04-25 来源：中国书画报 2008年第85期 作者：吕云所吕璐 点击：225.横幅横幅（见图一）也称横披。它可长可短，可宽可窄，适合各种构图形式6.折扇折扇画的构图有两种：一种是不管扇子上下两边的弧度如何， 都要把画面的地平线画成水平的；另一种是所绘景物与扇子上下两边的弧线保持平行，即景随扇移”图二示范的是景随扇移”的构图形式。7.团扇团扇多为圆形或椭圆形，所绘内容多是小景山水，故构图崇尚简洁而有韵致，很少取繁复的构图形式。图三示范的是圆形团扇的画幅形式。（16）山水画的构图（17）时间：2009-05-11 来源：中国书画报 2008年第86期 作者：吕云所 吕璐 点击：34

21、九、山水画构图常见的弊病散乱（见图一）。造成构图散乱的主要原因有主次不分、开合不当、均衡失调、缺少对比、没有呼应、结构松散等。解决画面散乱的关键是要在整体中求变化、在变化中求统一。1. 对等平均。如对角分割平均（见图二）、左右分割对等（见图三）、 黑白平均、上下分割平均等，都会给人以呆板、单调、乏味之感。2. 物象平行或形象雷同（见图四）。若一幅画的结构线互相平行或物象 雷同，就会给人呆板、僵化的感觉。因此画中的山、树、石等景物既不能平 行，也不能完全雷同。3. 沉闷、迫塞。造成此现象的原因主要是景物刻画得面面俱到，画面无 疏密、聚散的变化，缺少黑白、虚实的对比，以及气脉不通畅等。无论采用 复

22、杂的全景构图，还是采用简洁的一角构图，我们都要学会留白、留气、留眼。一幅画的 气”从哪里入，又从哪里出，都要深思熟虑。有气”才能产生 韵” 开阔的山水画要能收拢住 气”墨色浓重的山水画要能 透气” （17）山水画的构图（18）时间：2009-05-11来源：中国书画报2008年第87期 作者：吕云所 吕璐 点击：31十、构图与题款的关系把诗、书、画、印等有机地结合起来，成为一种综合性的艺术，这正是中国画的特色。一般来讲，题款是为了阐明主题，使构图更加完整。题款的内容通常包 括画名、作画时间、画者姓名、与画有关的诗词，以及收藏人的名字等。1.长题款，又称长款。有的画面景物少，空白大，可作长题来丰富画 面。其内容可以是画家作此画的内心感受，也可以