现代散文,专题训练,句式参考范本

1、现代散文 ,专题训练 ,句式句式 :课内 :句式 :高二上 :白莽作 <孩儿塔 >序整散 结合 ,语句富于变化 ,张弛有度。陈情表句式 :整散 结合 ,错落有致 ,多用四字连用、排比句,语势连贯 ,节奏紧凑 ,将作者对祖母的感情、忠孝两难之情表达得淋漓尽致高三下 :国殇屈原 (句式 齐整精炼 ,增强了全诗的庄严肃穆感。)(选材 气势宏大 ,成功塑造鲜明的群体形象;(运用多种手法 ,再现悲壮激烈的战斗场面); 采用叙赞呼应,完满表现了诗的中心思想; <指南录 > 后序 (用词灵活多样 ,句子长短兼用 ,富于变化。 )(记叙 ,抒情 ,议论很完美地结合:( 语言生动而准确,

2、简练而丰富 );(整散结合指的就是写作语言整句与散句的结合使用。整句指的就是句式比较整齐的句子,例如排比、对偶等 ,散句则就是句式比较自由的句子。从语言效果上瞧,可以起到增强气势、调节音律的作用 ;从表达观点的角度瞧,可以起到使观点更加鲜明突出、更加具有说服力的作用;而从读者的阅读心理瞧,可以起到增强阅读兴趣,提高阅读效率作用。 整散句的结合使用能使文章节奏明快 , 舒缓自如 , 读起来琅琅上口 , 而且充满着抒情与论证的气势。景物描写 : 整句端庄肃穆 , 散句活泼自由, 富于变化。营造一种 的氛围)(例句 :凡就是有生命的东西,与时间较量的结果都就是失败。有的败得辉煌,有的败得悲壮 ,有的

3、败得美丽 ,有的虽败犹胜 ,有的败得合理 ,有的败得凄惨 ,有的败得龌龊。 蒋子龙时间谁至聪至慧地说过音乐就是"上帝 " 的语言呢 ?音乐 ,岂止就是 " 上帝 "的语言 ,简直就是 " 上帝 " 的抚爱 !她顷刻间抚平了人心灵上的皱折,顷刻间让一个人心灵的泉水流入另一颗心灵。音乐让人善良 ,让人豁达 ,让人慈祥 ,让人高尚 ,让一个浪迹在外的穷小子有了安身的雀巢了! 韩静霆二泉作证我在川上,裁芙蓉以为衣 ,制芰荷以为裳 ,至情至性的一江春水呵,您将我带回三千年前 诗经的首篇 ,开宗明义 :"关关雎鸠 ,在河之洲 ,窈窕淑女

4、 ,君子好逑。 " 莫非我就就是那位辗转反侧的多情公子 ?也就是 ,也不就是。 说就是 ,我的确来自那水之湄水之垤,三千年前的我 ,就知涉江采芙蓉 ,那淑女微微的颔首 ,就有了千古如斯的风流;说不就是 ,我出生在离风雅颂很远的时代与完全不相邻的地方 ,那窈窕淑女嫁给了谁?早已无人可知。我为情而生 ,生于三千年前或三千年后 ,生于北地 ,或南方 ,又有什么两样?我渴饮黄河水,饥食江南蕨,仅在一首国风里活着就就是幸福而且幸运的,更何况我就是活在一百六十篇国风之中!我体验了三千年前最纯美的情爱,这就够我受用至今。王开林致一千年过后的您)15、 16 奉贤 哲理（一） 阅读下文 ,完成 7

5、12 题 (22 分 )佛鼓林清玄住在佛寺里 , 为了瞧师父早课的仪礼,清晨四点就醒来了。走出屋外 , 月仍在中天 , 但在山边极远极远的天空 , 有一些早起的晨曦正在云的背后, 使灰云有一种透明的趣味, 灰色的内部也早就织好了金橙色的衬里, 好像一翻身就要金光万道了。现代散文 ,专题训练 ,句式鸟还没有全醒, 只偶尔传来几声低哑的短啾。听起来像就是它们在春天的树梢夜眠有梦,为梦所惊 , 短短地叫了一声, 翻个身 , 又睡去了。最最鲜明的就是醒 在树上的一大簇一大簇的凤凰花。这就是南台湾的五月, 凤凰花的美丽到了峰顶 , 似乎有人开了染坊, 就那样把整座山染红了, 即使在灰漾的清晨的寂静里,

6、凤凰花的色泽也就是非常雄辩的。它不就是纯红, 但比纯红更明亮, 也不就是橙色, 却比橙色更艳丽。比起沉默站立的菩提树, 在宁静中的凤凰花就是吵闹的, 好像在山上开了花市。说菩提树沉默也不尽然。经过了寒冷的冬季, 菩提树的叶子已经落尽, 仅剩下一株株枯枝守候春天 , 在冥暗中瞧那些枯枝, 格外有一种坚强不屈的姿势, 有一些生发得很早的, 则从头到脚怒放着嫩芽 , 翠绿、透明、光滑、纯净, 桃形叶片上的脉络在黑夜的凝视中, 片片了了分明。我想到,这样平凡单纯的树竟就是佛陀当年成道的地方, 自己就在沉默的树与精进的芽中深深地感动着。这时 , 在寺庙的角落中响动了木板的啪啪声, 那就是醒板, 庄严、沉

7、重地唤醒寺中的师父。醒板的声音其实就是极轻极轻的, 一般凡夫在沉睡的时候不可能听见, 但出家人身心清净, 不要说就是醒板 , 怕就是一根树枝落地也就是历历可闻的吧！醒板拍过 , 天空逐渐有了清明的颜色, 但仍就是没有声息的, 燕子的声音开始多起来, 像也就是被醒板叫醒, 准备着一起做早课了。然后钟声响了。佛寺里的钟声悠远绵长, 犹如可以穿山越岭一般。它深深地渗入人心, 带来了一种惊醒与沉静的力量。钟声敲了几下, 我算到一半就糊涂了, 只知道它先就是沉重缓缓的咚嗡咚嗡咚嗡之声,接着就是一段较快的节奏, 嗡声灭去 , 仅剩咚咚者的急响, 最后又回到了明亮轻柔的钟声, 在山中余韵袅袅。有师父告诉我

8、, 晨昏的大钟共敲一百零八下, 因为一百零八下正就是一岁的意思。一年有十二个月 , 有二十四个节气, 有七十二候 , 加起来正合一百零八, 就就是要人岁岁年年日日时时都要警醒如钟。但就是另一个法师说一百零八就是在断一百零八种烦恼, 钟声有它不可思议的力量。到底何者为就是, 我也不能明白 , 只知道听那钟声有一种感觉, 像就是一条飘满了落叶尘埃的山径,突然被钟声清扫, 使人有勇气有精神爬到更高的地方, 去瞧更远的风景。钟声还在空气中震荡的时候, 鼓响起来了。 这时我正好走到 “大悲殿” 的前面 , 瞧到逐渐光明的鼓楼里站着一位比丘尼, 身材并不高大 , 与她前面的鼓几乎不成比例, 但她所击的鼓竟

9、完整地包围了我的思维, 甚至包围了整个空间。她细致的手掌 , 紧握鼓槌 , 充满了自信 , 鼓槌在鼓上飞舞游走 , 姿势极为优美 , 或缓或急 , 或如迅雷 , 或如飙风 ? 我站在通往大悲殿的台阶上瞧那小小的身影击鼓, 不禁痴了。那鼓, 密时如雨,不能穿指 ;缓时如波涛 , 汹涌不绝 ; 猛时若海啸 , 标高数丈 ; 轻时若微风 , 拂面轻柔 ; 它急切的时候 , 好像声声唤着迷路者归家的母亲的喊声; 它优雅的时候 , 自在得一如天空飘过的澄明的云, 可以飞到世界最远的地方 那就是人间的鼓声, 但好像不就是人间, 就是来自天上或来自地心, 或者来自更邈远之处。? 鼓声歇止有一会儿, 我才从沉

10、醉的地方被唤醒。这时“维摩经” 的一段经文突然闪照着我,文殊师利菩萨问维摩诘居士: “何等就是菩萨入不二法门？”当场的五千个菩萨都寂静等待维摩诘的回答 , 维摩诘怎么回答呢？她默默不发一语, 过了一会儿 , 文殊师利菩萨赞叹地说:“善哉、 善哉！乃至无有文字、语言, 就是真入不二法门。 ”? 后来有法师说起维摩诘的这一沉默, 忍不住赞叹地说:“维摩诘的一默 ,有如响雷。 ”诚然 ,当我听完佛鼓的那一段沉默里, 几乎体会到了维摩诘沉默一如响雷的境界了。? 往昔在台北听到日本“神鼓童”的表演时, 我以为人间的鼓无有过于此者, 真就是神鼓！直到听闻佛鼓 , 才知道有更高的世界。 神鼓童就是好 , 但

11、气喘吁吁 , 不比佛鼓的气定神闲; 神鼓童就是苦练出来的 , 表达了人力的高峰, 佛鼓则好像本来就在那里, 打鼓的比丘尼不就是明星, 只就是单纯的行者 ; 神鼓童就是艺术,为表演而鼓 , 佛鼓就是降伏魔耶, 度人出生死海 , 减少一切恶道之苦,2现代散文 ,专题训练 ,句式为悲智行愿而鼓, 因此妙响云集, 不可思议。?最最重要的就是, 神鼓童讲境界, 既讲境界就有个限度; 佛就是不讲境界的, 因而佛鼓无边,不只醒人于迷, 连鬼神也为之动容。16 佛鼓敲完 , 早课才正式开始, 我坐下来在台阶上, 听着大悲殿里的经声, 静静地注视那面大鼓 , 静静地 , 只就是静静地注视那面鼓, 刚刚响过的鼓声

12、又如潮汹涌而来。( 取材于林清玄的同名散文)9、第 11 段对鼓声的描写很有特色,对此加以分析。(3 分 )13 静安写人 ( 普通人 )(二 )阅读下文 ,完成第 7-12 题。 (19 分 )繁星【法】都德在吕贝龙山上瞧守羊群的那些日子里, 我常常一连好几个星期一个人也瞧不到。每隔十五天 , 当我们田庄上小伙计骑着驴子给我驮来半个月的粮食的时候, 我一听到在上山的路上响起了那牲口的铃铛声, 我真就是快活极了。我总就是要她给我讲山下的消息, 而我最关心的就就是丝苔法内特最近怎么样了, 她就是我们田庄主人的女儿。可就是 , 有一次碰上礼拜日, 那一天粮食来得特别迟。将近中午的时候, 下了一场暴

13、雨, 我猜 ,路不好走 , 驴子一定还没有出发。最后 , 大约在下午三点钟的光景, 天空洗涤得透净, 在叶丛的滴水声与山溪的涨溢声之中, 我突然听见驴子的铃铛在响, 但骑驴来的不就是小伙计, 而就是 瞧清楚就是谁！ 就是我们的姑娘！她亲自来了, 她端端正正坐在柳条筐之间, 山上的空气与暴风雨后的清凉 , 使她的脸色就像一朵玫瑰。小伙计病了, 漂亮的丝苔法内特一边从驴背上跳下来, 一边告诉我 , 还说 , 她迟到了 , 就是因为在途中迷了路; 但就是 , 瞧她那一身节日打扮, 花丝带 , 鲜艳的裙子与花边, 哪里像刚在荆棘丛里迷了路 , 倒像就是从舞会上回来得这么迟。啊 , 我从来没有离这么近地

14、瞧过她。她从篮筐里把粮食拿出来后 , 马上就好奇地观察她的周围。她走进了“栏圈”: “您就住在这里, 我可怜的牧童？您老就是一个人呆在这里该多烦啦！您干些什么？您想些什么？”我真想回答说 “想您 , 女主人” ,而我又说不出来; 我相信她一定就是瞧出来了, 而这个坏家伙还说“: 您的女朋友呢, 她有时也上山来瞧您不？她一定就是只在山巅上飞来飞去的仙子 ”而她自己 , 她在跟我说话的时候, 仰着头 ,带着可爱的笑容与急于要走的神气, 那才真像就是仙子下了凡。“再见 , 牧童。 女主人, 您一路上好。 ”于就是 , 她走了 , 带着她的室篮子。当她在山坡的小路上消失的时候, 我似乎觉得驴子蹄下滚动

15、的小石子, 正一颗一颗掉在我的心上。我好久好久听着它们的响声; 直到太阳西沉, 我还像在做梦一样呆在那里, 一动也不敢动,唯恐打破我的幻梦。傍晚时分 , 当山谷的深处开始变成蓝色, 羊群咩叫着回到栏圈的时候, 我听见有人在山坡下叫我 , 接着就瞧见我们的姑娘又出现了, 这回她可不像刚才那样欢欢喜喜, 而就是因为又冷又怕身上又湿正在打颤, 显然 , 她在山下碰上了小河涨水, 在强渡的时候差一点被淹没了。而抄近的小路,她一个人怎么也找不到, 而我又不能离开羊群。要在山上待一夜使她非常懊恼。我马上燃起了一大堆火 , 好让她烤干她的脚与她一身被河水湿透的外衣。接着 , 我又把牛奶与羊奶酪端到她的面前;

16、但就是这个可怜的小姑娘既不想暖一暖, 也不想吃东西, 瞧着她流出了大颗的泪珠, 我自己也想哭了。夜幕已经降临。只有一丝夕阳还残留在山颠之上。我请姑娘进到“栏圈”去休息。我把一张崭新漂亮的羊皮铺在新鲜的稻草上 , 祝她晚上睡得好之后 , 就走了出来坐在门口。我想着 : 东家的女儿就躺在这个栏圈的一角, 靠着那些好奇地瞧着她熟睡的羊群, 就像一只比它们更洁白更高贵的绵羊 , 而她睡在那里完全就是信赖我的守护. 这么想着 , 我只感到一种无比的骄傲。我这时觉3现代散文 ,专题训练 ,句式得 ,天空从来没有这么深沉, 群星也从来没有这么明亮。突然 , “栏圈” 的栅门打开了 , 丝苔法内特出来了。她睡

17、不着。羊儿的动弹使稻草发响, 它们在梦里又发出叫声。她宁愿出来烤烤火。瞧她来了 ,我赶快把自己身上的山羊皮披在她肩上, 又把火拨得更旺些。我俩就这样靠在一起坐着, 什么话也不讲。如果您曾经在迷人的星空之下过过夜, 您当然知道 , 正当 A41'J熟睡的时候 , 在夜的一片寂静之中 ,一个神秘的世界就开始活动了。这时,溪流歌唱得更清脆, 池塘也闪闪发出微光。山间的精灵来来往往 , 自由自在 , 微风轻轻 , 传来种种难以竖觉的声音。似乎可以听见枝叶在吐芽, 小草在生长。白天 , 就是生物的天地, 夜晚,就就是无生物的天地了。要就是一个人不经常在星空下过夜,夜会使她感到害怕 所以我们的姑娘

18、一听见轻微的声响, 就战栗起来。紧紧往我身上靠。有一次 , 从下方闪闪发亮的池塘发出了一声凄凉的长啸, 余音缭绕 , 直向我们传来。 这时 , 一颗美丽的流星越过我们头项坠往啸声的方向, 似乎我们刚才听见的那声音还携一道亮光。她一直望着天空 , 用手支着脑袋 , 身上裹着羊皮 , 就像天国里的一个小牧童。 “瞧！那么美！我从来没有见过这么多星星 牧童, 您知道这些星星的名字不？ 知道, 小姐 您瞧 , 在我们头项上的就是银河。它从法国直通西班牙。再远一点, 您可以瞧见 灵魂之车 ,( 大熊星座 ) 与它四个明亮的车轴。 ”当我继续说关于星星的故事的时候, 我感到有样清凉而柔细的东西轻轻地压在我

19、的肩上。原来就是在我们周围 , 群星静静地继续它们的行程, 柔顺得像羊群一样 ;我时而这样想象: 星星中那最秀丽、最灿烂的一颗因为迷了路 ,而停落在我的肩上睡着了 ( 选自都德磨坊信札( 1866-1879),柳鸣九译 , 北京十月文艺出版社2006 年 1 月出版 , 有删改 )7您更喜欢第段景物描写的哪一种译文,写出您的欣赏理由。(4 分 )柳鸣九 (1934-) 译文金龙格 ( 1966-) 译文这时 ,泉水的歌声更清脆 ,池塘里亮起了无数小火光。山上的所有精灵都自由自在地往来。夜空中传来各种簌簌声,难以寮觉的声音,仿佛听见树枝在长大,青草在萌芽。 白天 ,就是动物的世界 ;夜里 ,则就

20、是静物的世界。如果您不习惯,就会害怕 这时 ,溪流歌唱得更清脆 ,池塘也闪闪发出微光。 山间的精灵来来往往 ,自由自在 ,微风轻轻 ,传来种种难以察觉的声音。似乎可以听见枝叶在吐芽 ,小草在生长。白天,就是生物的天地,夜晚 ,就就是无生物的天地了。要就是一个人不经常在星空下过夜 ,夜会使她感到害怕 14、 1闸 (二 )阅读下文 ,完成 7 12 题。 (21 分 )温一壶月光下酒林清玄 煮雪如果真有其事,别的东西也可以留下,我们可以用一个空瓶把今夜的桂花香装起来,等桂花谢了 ,秋天过去 ,再打开瓶盖 ,细细品尝。 把初恋的温馨用一个精致的琉璃盒子盛装,等到青春过尽垂垂老矣的时候,掀开盒盖 ,

21、扑面一股热流 ,足以使我们老怀堪慰。 这其中还有许多意想不到的情趣,譬如将月光装在酒壶里,用文火一起温来喝 此中有真意 ,乃就是酒仙的境界。 有一次与朋友住在狮头山,每天黄昏时候在刻着“即心就是佛”的大石头下开怀痛饮,常喝到月色满布才回到与尚庙睡觉,过着神仙一样的生活。最后一天我们都喝得有点醉了,携着酒壶下山 ,走到山下时顿觉胸中都就是山香云气,酒气不知道跑到何方,才知道喝酒原有这样的境界。 有时候抽象的事物也可以让我们感知,有时候实体的事物也能转眼化为无形,岁月当就是明证 ,我们活的时候真正感觉到自己就是存在的,岁月的脚步一走过,转眼便如云烟无形。但就是 ,这些4现代散文 ,专题训练 ,句式

22、消逝于无形的往事,却可以拿来下酒,酒后便会浮现出来。 喝酒就是有哲学的,准备许多下酒菜,喝得杯盘狼藉就是下乘的喝法;几粒花生米与盘豆腐干,与三五好友天南地北就是中乘的喝法;一个人独斟自酌 ,举杯邀明月 ,对影成三人 ,就是上乘的喝法。 关于上乘的喝法,春天的时候可以面对满园怒放的杜鹃细饮五加皮;夏天的时候 ,在满树狂花中痛饮啤酒 ;秋日薄暮 ,用菊花煮竹叶青 ,人与海棠俱醉 ;冬寒时节则面对篱笆间的忍冬花,用腊梅温一壶大曲。这种种,就到了无物不可下酒的境界。 当然 ,诗词也可以下酒。 俞文豹在历代诗余引吹剑录谈到一个故事,提到苏东坡有一次在玉堂日,有一幕士善歌 ,东坡因问曰 :“我词何如柳七(

23、即柳永 )？”幕士对曰 :“柳郎中词 ,只合十七八女郎,执红牙板,歌杨柳岸 ,晓风残月。学士词 ,须关西大汉、铜琵琶、铁棹板,唱大江东去 。”东坡为之绝倒。 这个故事也能引用到饮酒上来,喝淡酒的时候,宜读李清照 ;喝甜酒时 ,宜读柳永 ;喝烈酒则大歌东坡词。其她如辛弃疾,应饮高梁小口 ;读放翁 ,应大口喝大曲;读李后主 ,要用马祖老酒煮姜汁到出怨苦味时最好;至于陶渊明、李太白则浓淡皆宜,狂饮细品皆可。? 喝纯酒自然有真味,但酒中别掺物事也自有情趣。范成大在骏鸾录里提到:“番禺人作心字香 ,用素茉莉未开者,着净器,薄劈沉香 ,层层相间封 ,日一易 ,不待花蔫 ,花过香成。”我想 ,应做茉莉心香的

24、法门也就是掺酒的法门,有时不必直掺 ,斯能有纯酒的真味 ,也有纯酒所无的余香。我有一位朋友善做葡萄酒,酿酒时以秋天桂花围塞酒成之际,桂香袅袅 直似天品。? 我们读唐宋诗词,乃知饮酒不就是容易的事,遥想李白当瞧斗酒诗百篇,气势如奔雷 ,作诗则如长鲸吸百川 ,可以知道这年头饮酒的人实在没有气魄。现代人饮酒讲格调,不讲诗酒。 袁枚在随园诗话里提过杨诚斋的话:“从来天分低拙之人,好谈格调 ,而不解风趣 ,何也？格调就是空架子 ,有腔口易描 ,风趣专写性灵,非天才不辨。 ”在秦楼酒馆饮酒作乐,这就是格调 ,能把去年的月光温到今年才下酒 ,这就是风趣 ,也就是性灵 ,其中就是有几分天分的。? 维摩经里有一

25、段天女散花的记载,正就是菩萨为总经弟子讲经的时候,天女出现了 ,在菩萨与弟子之间遍洒鲜花,散布在菩萨身上的花全落在地上,散布在弟子身上的花却像粘黏那样粘在她们身上 ,弟子们不好意思用神力想使它掉落也不掉落。仙女说 :“ 观诸菩萨花不着者 ,已断一切分别想故。譬如 ,人畏时 ,非人得其便。如就是弟子畏生敌死,色、声、香、味 ,触得其便也。 已离畏者 ,一切五欲皆无能为也。结习未尽,花着身耳。结习尽者,花不着也。 ”? 这也就是非关格调,而就是性灵。佛家虽然讲究酒、色、财、气四大皆空,我却觉得 ,喝酒到处几可达佛家境界,试问 ,若能忍把浮名 ,换作浅酌低唱 ,即使天女来散花也不能着身,荣辱皆忘 ,

26、前尘往事化成一缕轻烟,尽成因果 ,不正就是佛家所谓苦修深修的境界不？10.比较第段与第(13) 段在表达方法及效果上的不同。(4 分 )13、2黄浦 阅读下文 ,完成第 7-12题。 (22分 )离我太远了 , 皮兰冯骥才如果世界上有一个地方从来没听人说过,去了之后却永难忘怀, 这个地方就就是皮兰。对我来说 , 它实在太远 ; 我在“远东” , 它藏在地球西边亚得里亚海最上端那个海湾, 好像掖在欧洲的胳肢窝里, 皮兰就在这天涯海角似的地方。这个只有四千多人的小小的中世纪的古城, 密集着层层叠叠两三层的小楼, 全就是雪白的墙与砖红色的尖顶。如果艳阳高照, 白墙更白 ; 一场雨后 , 红顶瓦变为深

27、红再给湛蓝、深郁与辽阔的大海一衬,色彩分外独特又鲜艳。这时, 偶尔飞来几只极黑的乌鸦,醒目地落在屋顶或烟突上。如此的景象,叫谁瞧了不醉？皮兰就像大地鲜亮的舌尖,伸进大海, 舔弄着无穷而清凉的碧涛。5现代散文 ,专题训练 ,句式走进皮兰 , 不像进什么名城 , 心理上会有意无意做点准备。在皮兰海边散着步, 边走边瞧海上的美景 , 不经意就走到它城中心的广场上。欧洲的广场无论大小, 四周的建筑都就是城市的门面。皮兰的门面可没有花团锦簇般的大厦, 一 律就是墙面斑驳甚至就是破损的老楼, 然而它们简朴、素雅、沉静 , 像中世 纪的农夫农妇、工匠市民平与地站在那里; 铺满广场的石板石钉早已磨得光亮 ,

28、像铁的 ; 一些长长的石条凳围着广场放了一圈, 人们三三两两坐在上边消闲, 一瞧便知就是本城的百姓 ; 两个女孩儿坐在那里逗狗; 一位老妇人抱着婴儿晒太阳, 旁边坐着个老头, 舒舒服服打着瞌睡 ; 一群男子在下棋 , 其中一个中年男人穿着很漂亮的海员制服, 帽檐却斜着。年轻的父亲在教她的孩子学步, 孩子乍着胳膊摇摇晃晃走在前边, 父亲笑呵呵跟在后边, 走着走着 , 情不自禁地与孩子走的姿态一样了。皮兰湾很静 , 适合扬帆出海 , 这里有桅樯如林的小码头。皮兰的海水比矿泉水还干净; 海边的岩石上常常会悠闲地躺着一些沐日的泳装女子, 粗粝的石块与光嫩的皮肤强烈地对比着; 海鸥们常常在海面上自在地飞

29、掠盘旋。偶尔能瞧到一两个背包的旅行者站在旁边贪婪地拍照。皮兰的地标就是在城中鹤立鸡群般高高耸起的尖顶的钟楼, 它叫人想到威尼斯圣马可大教堂的钟楼 , 只就是更简约更古朴一些。皮兰历史上曾属威尼斯王国管辖。广场立着一块石头旗桩 ,上边刻着的年号就是1466, 它就是威尼斯王国时代的遗物吧。在威尼斯统治的漫长的五百年里,它骨子里已浸入太多意大利人的气息与气质。尤其就是对历史的态度。街头巷尾处处可以瞧到历史的见证。一棵与一根石柱死死缠成一体的古藤, 东一块西一块有刻痕的建筑残石, 多半已经锈烂在土里的铁锚 没人去动它们。让它们以历史的原状存在。城中还有些中世纪的残垣断壁 , 更就是地面上的文物。用不

30、着标明“文保单位”, 也被 人们当做“沉默的老者”备受尊崇地活在人间比如一座中世纪的修道院 ,早已荒芜 , 仅存中庭 , 只有一些残损的雕像或兽头放在廊子上,其她空空如也 ; 人们把庭院打扫干净, 却任由野草丛生 , 播放一些古典音乐用音乐唤起的想象与情感装满它。这不就是意大利人擅长做的事不？没有人去拙劣地添油加醋, 或者去涂脂抹粉“打造”它。历史就是不需要加工的。无形的音乐就是一种灵魂。古典音乐就是历史的灵魂, 皮兰人用它来轻轻唤醒历史。早在17 世纪这里诞生了作曲家与小提琴家塔替尼。皮兰人在塔替尼去世二百年时, 仍然怀念她 , 以她为荣 , 便制作一尊雕像放在广场的中心。? 真正的雕像都就

31、是为了一种精神, 不就是城市广告。? 最深厚的皮兰还就是在城中往复迴绕的哥特式的老街老巷里。今天的皮兰没有为了 “扩大旅游经济”而去放大街道尺度。老墙老屋老门老窗一切依旧, 房中的生活设施却正在“现代化”。她们依旧在窗口伸出杆子晾晒衣服, 依旧在窗框上挂满花盆, 让五颜六色的花朵镶在阳光射入室内的地方 ; 然而, 钻进一些地下室地洞似的小门, 里边艺术家工作室的照明、通讯与生活设施却十分现代。这些艺术品店很少出售千篇一律乏味的旅游商品, 多就是艺术家富于个性的创造。她们尊重历史 , 却又不就是“靠山吃山、靠水吃水”; 不就是一个劲儿在“非物质文化遗产”身上拼命挤奶。? 这样的文化才就是真正活着

32、的。? 只可惜它离我太远了 , 皮兰。12、从语言表达的角度, 对末段加以评析。( 5 分 )13、 1闵 (二 )阅读下文 ,完成 7-12 题。 (22 分 )人情似纸刘心武不要续上一个“薄”字。不就是那意思。把许多复杂的事物归结为一个简单意思的时代已经过去。6现代散文 ,专题训练 ,句式但离开了简单的归结, 许多人又不知如何面对复杂。其实 , 从来都复杂。 难道以前不复杂不?也许 , 从前无论如何不如今天这般复杂。但细想, 从前也复杂。提心吊胆地说真话那阵, 说了那么多。毋庸提心吊胆便可倾吐真话这阵, 却什么也懒得说。我曾到那问小屋子去瞧她。其实根本不就是一间小屋子。只有门 , 没有窗

33、, 甚至没有透气孔,因此 , 人进去以后便必须把门敞着。那就是个储藏室。空间极狭小。气息极窒闷。但我们交流得很畅快。至少在我这方而就是这样想。有的话还得压低嗓门。眼波的流动中也有许多的情谊。但现在她有了二十、三十倍大的空间, 许多的门 , 许多的窗 ; 门紧闭着 , 窗半开着 ; “硬件”好, “ 软件”更棒 , 我却不去迈进那门槛。她也不来请我迈进那门槛。似乎也并没有什么过不去的地方。只就是不再有那么多的情感了。淡了, 薄了 , 甚至弥散了。据说人情似纸的“纸” 现在不就是 “秀才人情纸半张”的那 “纸” , 而就是赵公元帅本位”、“情本位” 。社会的物质繁荣据说必须付出精神沦丧的代价。又据

34、说落伍者瞧来就是精神沦丧。而先锋眼中却就是可喜的精神瓦解, 但先锋们犹未能指出旧精神瓦解后应运诞生的新精神究竟就是什么 , 有的先锋中的先锋则说只需瓦解无需重构:“凤凰涅槃” 就是可笑的, 凤凰只应焚毁, 何必重生 ?我却仍愿抓住一点自认就是永恒的东西, 哪怕只有游丝般微弱。那永恒的东西里就有人情,似纸的人情。纸很薄, 却可以写情书, 写诗 , 写温情的句子, 写必要的问候当然还可以画画儿, 可以折成一只小船, 放到小溪里, 任其顺细碎的波浪旋转着飘向远方。转眼一年整了。 一年多以前正在美国。记得到纽约的头一天, 傍晚时分 , 曼哈顿万家灯火中,也有了我小小的一盏: 在简单而舒适的下榻处, 桌

35、上有小小的花瓶, 小小的花束. 还有小小的卡片,卡片上写着温暖的句子。人情似卡片么?我却自从去冬以后再没给留下卡片的人寄去哪怕就是一张薄薄的纸: 我总埋怨着别人的情在淡在薄在弥散, 自己呢 ?从别人的眼中瞧到, 该也吃了一惊吧,怎么会变成了这样?比以前冷 , 比以前硬 , 比以前懒 , 却比以前更会为自己辩解。以前的时代, 人情或许似醍醐, 厚重粘稠？如今就是人被纷至沓来的信息与事务碾扁熨平的时代 , 人情随之也轻薄寡淡了, 人更多的依靠内心的支撑而更少希冀心外的扶持。人类在进步而人情在萎缩。真的么?也许就是因为现在“移情”的条件好多了, 可以移向唱片, 移向真古董与假古董, 移向需要每天饲食

36、的猫、鸟、鱼、兔 , 移向需要浇水剪枝施肥换盆的花草, 移向小小的邮票, 移向书报 , 总之可以更彻底地从活生生的人面前移开去。最省事的“雅移”法就是寄情山水, 最省事的“俗移”法则就是坐到打开的电视机前剥食着花生米不分节目好赖地一直瞧到荧屏上现出“再见”的字样。但心中仍不免时时逸出一丝两丝一缕几缕一片几片的对活生生的人的沟通欲望, 化为思念 ,化为莫可名状的思绪: 最后可能就拽过一张纸来, 想在上面写一些情, 一些别人可能并不呼应并不需要的字、词、句与标点符号 人情确确实实就就是一张纸。当我从淡薄中想起人家时, 人家或许正从残存的印象中摆脱出去而正在忘却我, 曼哈顿的灯火呵 , 哪一盏下面尚

37、有关于我的一缕思绪?9.简析第七段划线句的表达效果。11.下列对文章的理解与赏析,正确的两项就是()()(6 分 )A. 首句开门见山,点出本文的题旨在于批判“人情似纸薄”的现象。B.第段通过叙述“她”的前后变化,阐明如今“说真话”的不易。C.文中多处运用了对比的手法,在一一反衬中使主旨逐步得以凸显。D.作者在段提及“移情”,就是主张人应“更多地依靠内心的支撑”。E.整散结合、多用长句、善用借代与反问,就是本文语言的鲜明特色。F.“纸”在文-扣具有多义性。既指小小卡片,又指轻薄寡淡的人情。答案 :15、 17现代散文 ,专题训练 ,句式6 奉贤佛鼓哲理(整句。语势连贯, 气势酣畅 , 突出 )

38、 ( 次要人物景物事件: 表现 特点, 与 对比, 突出 特点)( 段落作用。开头作用。结构严谨,思路清晰。语言风格:语言富有诗意。多角度描写相互映衬,充满形象之美)(句段作用。结尾作用。结构、内容。结构 : 篇末点题 , 照应开头 , 内容 : 概括内容 ,表现 凸显主旨。以 做结, 引发读者无限回味、想象与遐思。)13 静安繁星写人 (普通人 )(句段作用。总结上文 ,为下文 这一情节做了适当的缓冲,舒缓了行文节奏 (句式。句式整齐,如四字句的运用,增加节奏感。 音韵铿锵 ,句末“光”“往”“长”押韵 ,读起来更加富有韵律感。)(标题含义 。营造 意境;暗示塑造 人物形象;表达 情感)14

39、、1闸温一壶月光下酒10.(4分)第段分别说明了一年四季“上乘的喝法”,用概述的方法 ;从面上着眼 ,选物典型 ,句式整齐 ,表现力强。第 (13)段讲述了“天女散花”的故事,突出“性灵”、“境界” ;从点上着眼 ,使用散句 ,耐人寻味。(得分点 : 概述 -讲述 ;面上着眼 -点上着眼 ;句式整齐 -使用散句 ; 表现力强 -耐人寻味。每点 1 分)13、 1再见皮兰12、(结尾末段赏析、 语言表达角度 ,不用联系全文 : 倒装句式语序 ,强调 感情 ; 人称作用 ,第三人称增加距离感 ; 修辞 , 双关 ,浅层深层含义 ,引发人思考 , 语言简洁富于变化 , 内涵意蕴深邃丰富 ;)( 格式

40、 :分总 )闵 人情似纸3、运用整散句结合(排比 )的手法 ,强调薄薄的纸片却可以传递温情与问候,抒发了作者对当下社会中人情寡淡的忧虑以及重建真情的理想社会的期待,句式富于变化,生动感人。(要点 :整散结合 /排比 1 分;内容概括1 分 ;效果 1 分 )( 整散句、 排比 : 强调 作用影响地位,表达 观点瞧法忧思深思忧虑、希望期待,句式富于变化,生动感人 )答案 :15、 16 奉贤3、(3分 ) 运用排比 ( 博喻 )/( 整句 , 语势连贯 , 气势酣畅 , 突出 ) 形象生动地写出鼓声或缓或急, 或如迅雷 ,或如飙风等变化不定的情势, 表达出作者对鼓声的沉醉及内心的震撼。( 描写。

41、修辞排比。整句。语势连贯 , 气势酣畅 , 突出 ) 形象生动地写出 , 表达 )13 静安 繁星7.(2 分 )总结上文姑娘到来给我带来的巨大惊喜与“我”对姑娘的痴迷、与沉醉,(1 分 )为下文姑娘遇阻返回这一情节做了适当的缓冲,舒缓了行文节奏 (1 分 )(句段作用。总结上文 ,为下文 这一情节做了适当的缓冲,舒缓了行文节奏)9、 (4 分 )【更喜欢柳译】1、句式整齐 ,如四字句的运用“来来往往”“自由自在” “微风轻轻” ,增加节奏感 ;2、音韵铿锵 ,句末 “光”“往”“长” 押韵 ,读起来更加富有韵律感;3、最后一句强调 “星空下过夜” 的神秘感 ,与上下文意思更加贴合。(以上每点

42、都就是金译缺乏的,各 1 分 ,语言表达简洁清晰 1 分 )【更喜欢金译】 1、夜晚生长的“小草与树叶”,不应视作“无生物”,金译处理为“静物”,透出夜间的神秘与幽静,应比柳译为“无生物”更妥当;2、散句也有其妙处,如“夜空中传来各种簌簌声”渲染了神秘感,再用“难以觉察的声音”来补足与强调,比柳译内容更丰富,更细腻。 (以上两点就是与柳译对比着评价的,说出 1 点 2 分 ,语言表达简洁清晰1 分 )两种译文各有千秋 ,答案要分析出“此有彼无”的特点,才能显示“ 更喜欢”的理由 (句式。句式整齐,如四字句的运用 ,增加节奏感。音韵铿锵,句末“光”“往“长”押韵 ,读起来更加富有韵律感 。)14

43、、 18现代散文 ,专题训练 ,句式哲理散文闸温一壶月光下酒10.(4 分)第段分别说明了一年四季“上乘的喝法”,用概述的方法 ;从面上着眼 ,选物典型 ,句式整齐 ,表现力强。第 (13)段讲述了“天女散花”的故事,突出“性灵”、“境界” ;从点上着眼 ,使用散句 ,耐人寻味。(得分点 :概述 -讲述 ;面上着眼 -点上着眼 ; 句式整齐 -使用散句 ;表现力强 -耐人寻味。每点1 分)13、212、(结尾末段赏析、 语言表达角度 ,不用联系全文 : 倒装句式语序 ,强调 感情 ; 人称作用 ,第三人称增加距离感 ; 修辞 , 双关 ,浅层深层含义 ,引发人思考 , 语言简洁富于变化 , 内涵意蕴深邃丰富 ;)( 格式 :分总 )语言表达角度包括 :1、修辞 :比喻、拟人、反问、设问、排比、夸张、反复、对比、对偶、双关、比拟、引用、2、用词 :准确性、生动性(动词、形容词、叠词等)3、句式 :长句、短句、整句、散句、倒装、单句、复句等4、人称作用 :第一人称、第二人称、第三人称13、 1 人情似纸9、运用整散句结合(排比 )的手法 ,强调薄薄的纸片却可以传递温情与问候,抒发了作者对当下社会中人情寡