宋代绘画是中国美术史是的一个辉煌灿烂的鼎盛时期,极具特色绘画

1、宋代绘画是中国美术史是的一个辉煌灿烂宋代绘画是中国美术史是的一个辉煌灿烂的鼎盛时期，极具特色。绘画题材增多、的鼎盛时期，极具特色。绘画题材增多、绘画技法丰富。是前所未有的。宋代的绘绘画技法丰富。是前所未有的。宋代的绘画广泛的反映了当时的现实生活。社会关画广泛的反映了当时的现实生活。社会关系密切，对元明清及以后绘画产生了极远系密切，对元明清及以后绘画产生了极远的影响。的影响。宋宋 代代 绘绘 画画宋代绘画的背景宋代绘画的背景v唐、五代时期丰厚的经济、文化基础；唐、五代时期丰厚的经济、文化基础；v宋的统一，有利于手工业商业发展，经济文化宋的统一，有利于手工业商业发展，经济文化 繁荣，绘画需求量增大

2、，服务对象扩大，绘画繁荣，绘画需求量增大，服务对象扩大，绘画 的题材的题材 及技法也随之发生变化；及技法也随之发生变化；v文人、士大夫对书画的收藏、品评、创作、蔚文人、士大夫对书画的收藏、品评、创作、蔚 然成风；然成风；v统治阶级的爱好与重视。统治阶级的爱好与重视。民间绘画极为繁荣：民间绘画极为繁荣： 绘画艺术开始转向商品化绘画艺术开始转向商品化商业手工业的发展，经济繁荣，市民及普通百姓的需要；商业手工业的发展，经济繁荣，市民及普通百姓的需要；（喜庆宴会，逢年过节喜庆宴会，逢年过节）贵族需要绘画装堂饰壁；寺观野需要绘画；贵族需要绘画装堂饰壁；寺观野需要绘画；商业上，酒楼、茶肆等公共场所悬挂字画

3、美化店堂，招徕商业上，酒楼、茶肆等公共场所悬挂字画美化店堂，招徕顾客；顾客；所以一批技艺精湛的画家，活跃于社会上，绘画艺术开始所以一批技艺精湛的画家，活跃于社会上，绘画艺术开始转向转向商品化商品化；社会对绘画的需求和民间职业画家的创作活；社会对绘画的需求和民间职业画家的创作活跃，是推动宋代绘画发展的重要因素。跃，是推动宋代绘画发展的重要因素。民间书画买卖盛行，画家专业化；民间书画买卖盛行，画家专业化；此外，由于手工业、及商业的发展雕版印刷已经得到普此外，由于手工业、及商业的发展雕版印刷已经得到普及发展，（如书籍、及佛经的插图）及发展，（如书籍、及佛经的插图）统治者对绘画的兴趣与重视统治者对绘画

4、的兴趣与重视 宫廷绘画极为兴盛宫廷绘画极为兴盛 宋代多数皇帝都不同程度的爱好绘画，北宋、南宋宋代多数皇帝都不同程度的爱好绘画，北宋、南宋 都崇文轻武；都崇文轻武； 设立宫廷画院，以培养宫廷需要的绘画人才；且画设立宫廷画院，以培养宫廷需要的绘画人才；且画 院规模体制极为完善，是中国美术史上少有的院规模体制极为完善，是中国美术史上少有的 画院画家来自社会，所以画院画家与社会保持一定画院画家来自社会，所以画院画家与社会保持一定 的联系，是画院的新鲜血液，但画院画家创作受到的联系，是画院的新鲜血液，但画院画家创作受到 统治者的需求、爱好统治者的需求、爱好 制约，也限制了画家的创造力，制约，也限制了画家

5、的创造力， 宫廷绘画具有明显的贵族色彩。宫廷绘画具有明显的贵族色彩。 北宋、南宋画院出现了一大批杰出的画家和名作。北宋、南宋画院出现了一大批杰出的画家和名作。 赵佶赵佶 芙蓉锦鸡图芙蓉锦鸡图 北京故宫博物院 八一.四*五四CM文人对绘画的收藏、创作蔚然成风文人对绘画的收藏、创作蔚然成风 文人画的大量涌现文人画的大量涌现文人参与绘画，以绘画来寄兴抒怀，所以在题材文人参与绘画，以绘画来寄兴抒怀，所以在题材选选 择、形象的处理及审美情趣上都有自己独特的见解择、形象的处理及审美情趣上都有自己独特的见解 和要求；题诗作画，吟咏性情；和要求；题诗作画，吟咏性情；诗文书印对绘画艺术的渗入，极大的丰富和提高诗

6、文书印对绘画艺术的渗入，极大的丰富和提高了了 绘画艺术的表现手段，提升了中国画的表现意境；绘画艺术的表现手段，提升了中国画的表现意境；不求华丽细密，不拘泥于形似，追求水墨趣味，不求华丽细密，不拘泥于形似，追求水墨趣味，讲讲 究清新高雅；究清新高雅； （欧阳修、司马光、（欧阳修、司马光、 文同、苏、黄、米、蔡、郑文同、苏、黄、米、蔡、郑思肖等）思肖等）文同，（文同，（10181079），今四川），今四川人。北宋画家，字与可，自号笑人。北宋画家，字与可，自号笑笑先生，元丰初出任湖州，未到笑先生，元丰初出任湖州，未到任而卒，人称文湖州。善诗文书任而卒，人称文湖州。善诗文书画，擅画墨竹，画竹叶创深墨为

7、画，擅画墨竹，画竹叶创深墨为面、淡墨为背之法，主张画竹必面、淡墨为背之法，主张画竹必先先“胸有成竹胸有成竹”。竹在我国传统。竹在我国传统绘画中有着极其重要的地位。尤绘画中有着极其重要的地位。尤其在文人画中更是常见的题材。其在文人画中更是常见的题材。竹画中以墨竹为多。这幅图轴是竹画中以墨竹为多。这幅图轴是“墨竹宗祖墨竹宗祖”文同传世之作。作文同传世之作。作者采用者采用“S”形构图，先抑后扬，形构图，先抑后扬，十分别致。竹竿弯曲自然，竹节十分别致。竹竿弯曲自然，竹节间若即若离。细枝柔顺轻巧，竹间若即若离。细枝柔顺轻巧，竹叶纵横缀生，左顾右盼，相互交叶纵横缀生，左顾右盼，相互交错，疏密相间，生机勃勃

8、。纵观错，疏密相间，生机勃勃。纵观全图，水墨画倒垂竹枝，竹叶浓全图，水墨画倒垂竹枝，竹叶浓淡相间，笔法谨严有致，又现潇淡相间，笔法谨严有致，又现潇洒之态。本幅无款，有洒之态。本幅无款，有“文同与文同与可可”印。有明人王直及陈循题诗。印。有明人王直及陈循题诗。131.6*105.4CM。现藏台北故宫博物院 千里江山图（局部）51.5*1192CM 北京故宫博物院王希孟,画卷表现了绵亘山势，幽岩深谷，高峰平坡，流溪飞泉，水村野市，渔船游艇，桥梁水车，茅蓬楼阁，以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的活动。全面继承了隋唐以来青绿山水的表现手法，突出石青石绿的厚重，苍翠效果，使画面爽朗富丽。水、天、树、石间

9、，用掺粉加赭的色泽渲染。用勾勒画轮廓，也间以没骨法画树干，用皴点画山坡，丰富了青绿山水的表现 力。人物活动栩栩如生。充满了作者对美好生活境界的向往。 溪山行旅图 范宽 206.*103.3CM台北故宫博物院藏描绘的是关中景色。重山叠峰，草木蒙茸，山石坚硬，山势雄健，丰厚，虽是正面，却多变化，有空间感；山脚下开阔的路上，毛驴行人，动态准确生动，对关陕一带的地方景色描绘深刻、真实。画面上最醒目的，是气势雄浑的主峰，被云气阻隔，高不可攀。在中景的低矮小丘间，有一队商旅奋力赶路，在巨山的衬托下显出极为渺小图大幅宽，山势逼人。范宽的作品，着重骨法，用墨比较深重，从这件作品中即可看出。 潇湘奇观图米友仁米

10、友仁（1086-1165）18.7*290北京故宫藏宋代杰出书画家。原籍襄阳（今属湖北）人，后定居今江苏镇江。米芾长子，世称“小米”。工书善画，承其父法，稍加已意，略有所变。书法长草隶。他和其父米芾，均为收藏家、鉴赏家。其山水画，墨钩细云，满纸浮动，山势迤逦，隐现出没，林木萧疏，屋宇虚旷，烘锁点染，有风雨云烟之势。常自题“墨戏”二字。马远马远：南宋画院待诏。善水墨苍劲的大斧劈皴，浅染。有轩昂闲雅之气，他善用焦墨作树石，石皆方硬，危崖峭壁，水色交融。构图方面，善于将复杂的景色给以高度的集中和概括。画山，常画山之一角，史称“马一角”。对他简洁有力的构图，称为“边角之景”。画树干瘦硬，但刚健中有柔和

11、。笔法豪放而谨严，变化多而融和。踏歌图，此图是有人物情节的山水画。踏歌农民的几分醉意，儿童的嘻笑顽皮，都表现得简练生动。图中远山奇峭，近石方硬，除大斧劈皴外，还用鼠尾皴。树木多姿态，云霞掩映中显出辽远的空间和光的感觉，具有清旷秀劲风格。此图有南宋皇帝的题诗，是借诗画为腐败偏安的南宋政权加以粉饰。图右下角款署“马远”二字。 采薇图李唐 绢本淡设色 27.2*90.5CM 此卷画伯夷，叔齐耻食周粟，在首阳山采薇代食的故事。图绘半山之腰，苍藤、古松之阴，伯夷与叔齐采摘野果，正在休息对话的情景。画中正坐一人即为伯夷，他面带优愤，目光炯炯，注视着叔齐。叔齐一手据地，一手作放歌状。图中人物刻画生动传神，衣

12、纹简劲爽利，以亲托人物刚直不阿的性格。树石笔法粗简，墨色湿润，已开马远，夏圭法门。 历史人物画的出历史人物画的出现现反映城乡百姓生活的作品出现反映城乡百姓生活的作品出现 风俗画风俗画反映经济发展与城乡生活市井的作品首次大量出现，是两宋时期绘画发展中值得注意的现象，出现了善画车马、屋宇、夜市船轿、牲畜及城乡生活为主的画家，他们熟悉市民百姓的生活及精神状态，深入了解并生动刻画，显示了宋代绘画的新成就。张择端 清明上河图 苏汉臣 婴戏图 李 嵩 货郎图首段，汴京郊野的春光：首段，汴京郊野的春光： 在疏林薄雾中，掩映着几家茅舍、草桥、流水、老树、扁舟。两个脚夫赶着五匹驮炭的毛驴，向城市走来。一片柳林，

13、枝头刚刚泛出嫩绿，使人感到虽是春寒料峭，却已大地回春。路上一顶轿子，内坐一位妇人。轿顶装饰着杨柳杂花，轿后跟随着骑马的、挑担的，从京郊踏青扫墓归来。环境和人物的描写，点出了清明时节的特定时间和风俗，为全画展开了序幕。 中段，繁忙的汴河码头：中段，繁忙的汴河码头： 汴河是北宋国家漕运枢纽，商业交通要道，从画面上可以看到人烟稠密，粮船云集，人们有在茶馆休息的，有在看相算命的，有在饭铺进餐的。还有“王家纸马店”，是扫墓卖祭品的，河里船只往来，首尾相接，或纤夫牵拉，或船夫摇橹，有的满载货物，逆流而上，有的靠岸停泊，正紧张地卸货。横跨汴河上的是一座规模宏大的木质拱桥，它结构精巧，形式优美。宛如飞虹，故名

14、虹桥。有一只大船正待过桥。船夫们有用竹竿撑的；有用长竿钩住桥梁的；有用麻绳挽住船的；还有几人忙着放下桅杆，以便船只通过。邻船的人也在指指点点地象在大声吆喝着什么。船里船外都在为此船过桥而忙碌着。桥上的人，也伸头探脑地在为过船的紧张情景捏了一把汗。这里是名闻遐迩的虹桥码头区，车水马龙，熙熙攘攘，名副其实地是一个水陆交通的会合点。 后段，热闹的市区街道：后段，热闹的市区街道： 以高大的城楼为中心，两边的屋宇鳞次栉比，有茶坊、酒肆、脚店、肉铺、庙宇、公廨等等。商店中有绫罗绸缎、珠宝香料、香火纸马等的专门经营，此外尚有医药门诊，大车修理、看相算命、修面整容，各行各业，应有尽有，大的商店门首还扎着“彩楼

15、欢门”，悬挂市招旗帜，招揽生意，街市行人，摩肩接踵，川流不息，有做生意的商贾，有看街景的士绅，有骑马的官吏，有叫卖的小贩，有乘座轿子的大家眷属，有身负背篓的行脚僧人，有问路的外乡游客，有听说书的街巷小儿，有酒楼中狂饮的豪门子弟，有城边行乞的残疾老人，男女老幼，士农工商，三教九流，无所不备。交通运载工具：有轿子、骆驼、牛马车、人力车，形形色色，样样俱全。绘色绘形地展现在人们的眼前 画卷展开，人们的视线随着一条宽宽的河流进入了画面，这条河就是当时为汴梁提供漕运，供应城市生活必需品的汴河，河上舟来船往运输繁忙，沿河还有许多粮仓。靠岸的船只，搭着跳板，正在卸货。画家非常敏锐地注意到汴河上这一十分常见的

16、景象，用写实的画笔，将这些场景真切、如实地描绘了下来。满载货物的船只吃水很深，水面几乎已经接近船帮，而已卸完货的船只，则吃水较浅，这一细节被画家捕捉到，很好地表现在画面上，使得内容丰富、生动，具有极强的真实感。 桥上，聚集着小贩，争相招揽顾客，几乎将桥面的步行道都占满了。其中，画家安排了一个小小的细节，桥两边各有一个摊位，两个摊主看到一位顾客走上桥来，便同时伸手招呼，请顾客到自己的摊位上来选购东西。而那位顾客则左顾右盼，身子朝右，头却向左望去，不知所从。如此精彩的生活细节，是每个人在购物时都碰到过的，商业竞争古已有之。 画家张择端在画卷的后半段，如实地画出了一段城画家张择端在画卷的后半段，如实

17、地画出了一段城墙和一座城门，这在一般绘画的构图上是很难处理的场墙和一座城门，这在一般绘画的构图上是很难处理的场面。试想一幅长长的横向画卷，画面突然拦腰被一道城面。试想一幅长长的横向画卷，画面突然拦腰被一道城墙截断，实在有背贯气的原理，这在绘画创作中是很忌墙截断，实在有背贯气的原理，这在绘画创作中是很忌讳的，安排不当就会使画面出现割裂的弊端，造成败笔。讳的，安排不当就会使画面出现割裂的弊端，造成败笔。但是张择端不愧是位丹青高手，他巧妙地在画面上安排但是张择端不愧是位丹青高手，他巧妙地在画面上安排了一支骆驼队。骆驼队的队尾还慢悠悠地向城门内行进，了一支骆驼队。骆驼队的队尾还慢悠悠地向城门内行进，而队首的第一头骆驼已经在城门内洞口露出了半个身子。而队首的第一头骆驼已经在城门内洞口露出了半个身子。这支小小的骆驼队一下子就把被城墙阻隔的空间贯穿了这支小小的骆驼队一下子就把被城墙阻隔的空间贯穿了起来。画家的构思匠心独运，实在妙不可言。起来。画家的构思匠心独运，实在妙不可言。 总计在五米多长的画卷里，共绘了五百五十多个各色人物，牛、马、骡、驴等牲畜五、六十匹，车、桥二十多辆，大小船只二十多艘。房屋、桥梁、城楼等也各有特色，体现了宋代建筑的特征。是一幅描写北宋汴京城的现实主义的风俗画，不仅是一件艺术珍宝，同时也极具很高的历史价值。 宋代绘画的特点宋代绘画的特点北宋：画