中国传统装饰题纲形式与意蕴

1、中国传统装饰复习提纲1、中国古典园林分为北方园林、江南园林、岭南、巴蜀园林 2、传统家具中，案面两端平齐的称之为平头案，案面两端高起的叫翘头案 3、建窑烧制出的瓷器形状多样，有的如丝丝细毛，叫兔毫；有的斑点银星称为油滴；有的鸟雀羽毛称为鹧鸪斑4、秩序感的作者是 贡布里希 5、在中式风格的基础上，添加了一些现代元素，让古典与现代完美结合，传统与时尚并存的风格形式是新中式风格在中国古建筑屋顶中，南北方由于地理环境气候的不同，南方多见悬山顶北方多见硬山顶 6、“床前明月光”里的床指的是 胡床 7、从北齐校书图和敦煌壁画上见其形象以后，多年来未见有多大的变化，以八根木棍交接而成，是一种折叠凳，我们称之

2、为马扎胡床或交床 8、我国有名的三大石窟艺术是指 甘肃敦煌莫高窟、山西大同云冈石窟、河南洛阳龙门石窟 9、传统装饰元素在设计中常运用抽象简约 符号拼贴 移植与嫁接三种手法 10、客家族的居住形式多为方形或圆形的大土楼 11、墙体是中国古代建筑中的重要组成部分，按构造分为承重墙、维护墙、混合墙 12、有一种床体，结构庞大，上有顶盖，下有底座，前有廊庑、四周设矮围屏，我们称之为拔步床，13、中国传统建筑是以 土木结构为主的。 14、在中国古代民间建筑中，其梁架形式多见穿斗式15、用于横置的梁额与竖立的柱交接处的构件是 雀替16、上部可以支起，下部可以摘下之窗，其内亦有一层，上下均固定，但上部可依天

3、气变化用纱、用纸糊饰，下部安装玻璃，以利室内采光，其名称为支摘窗17、中国传统建筑装饰在立体布局上分为三部分台基、屋顶 、栏杆 18、初唐时期，著名的四大书法家为薛稷、褚遂良、欧阳询、虞世南19、中国人有两部经山海经和 道德经 。从而文明的轨迹就在“物”与“心”之间摇摆。园林就是无心转换20、附属在建筑大门的一种构件，主要功能是承托门扇并使门扇能够转动，有承力的作用，我们称之为抱鼓石门枕石 21、梁 、枋、檩、椽属于屋架系统的主要构件，彼此间以榫卯方式连接组合成框架体系22、“举案齐眉”中的“案”为矮足案 23、庭院式布局包括 居住型、园林型24、芈月时期的家具属于战国时期家具 25、中国古代

4、建筑物以间作为计数单位，多为单数26、建筑物纵深各间的长度，即位于同一直线上相邻两柱中心线间的水平距离，称之为进深，各间进深总和称通进深；间的宽度在建筑物长面之长度称为面阔，全建筑物若干件合起来的长度称通面阔 27、何朝宗为明代陶瓷家，是中国宗教雕塑艺术第一人，其瓷塑推动佛教民族化、世俗化进程 28、中国古代建筑以木构架结构为主要的结构方式,多用于“官式”建筑中的梁架形式为穿斗式、抬梁式 29、廊心墙为山墙廊间金柱与檐柱之间的墙体，一般指墙的内侧部分 30、中国石窟艺术主要包含石窟寺、石窟壁画、佛教造像三个方面31、合院式民居中以北京四合院最为规则典型；庭院式布局包括 居住型和园林型。32、台

5、基中制作最考究的一种台基，当属须弥座，须弥座又名“金刚座”，源自印度，系安置佛、菩萨像的台座33、台基出现在 商代 34、角脊又指庑殿顶或重檐歇山顶的四角，是屋顶装饰的又一重要部位。35、俎是古代的一种礼器 ，为祭祀时切割或陈列牲畜之用具 36、2007年李宁推出全新的回行纹乒乓球鞋，给乒乓运动带来一股彰显传统东方文化的新潮流 37、青铜器时期，酒器有：爵、角、斝、觚、觯、兕、觥、尊 、卣、盉、方彝 、勺 ，斗拱是有斗、升、栱昂四种构件组成 38、中国古代最早最原始的家具为席39、清式家具形成地域性特点，许多城市家具制造业都有各自的地方特色，其中以苏式家具、广式家具、京式家具最为有名 40、吉

6、州窑出现的两种装饰方法为剪纸贴花、和木叶贴花装饰41、功能合理 结构科学 工艺精良 装饰得体 格调高雅属于明代家具的特点 42、中唐时期，在儒家经世致用的思想指导下，务实、重法、崇尚功力，这一政治态度进一步影响到书法领域，其中最有代表意义的人物是颜真卿，他的出现标志着唐代书法开始了以法度为美的新时期 43、女儿墙是建筑物屋顶四周围的矮墙，主要作用除维护安全外，亦会在底处施作防水压砖收头，以避免防水层渗水或是屋顶雨水漫流 44、1000年前，既是皇帝又是艺术家的皇帝建造了园林的最高峰艮岳实现了中国乐园文化的两大终极思想：蓬莱和桃花源 45、中国古建筑纪录片的第四集名为匠心独运 46、传统建筑中，

7、槛墙上的格栅窗称为槛窗 47、雀替 是常用于横置的梁额与竖立的柱交接处的构件，题材通常有植物、动物、器物、人物等48、在1972年长沙马王堆汉墓中出土的漆器，其胎骨主要有木竹胎 、夹纻胎 两种49、魏晋南北朝时期，我国的主要三大石窟有甘肃敦煌莫高窟 山西大同云冈石窟 河南洛阳龙门石窟50、窑洞式民居按构筑方式可分为平地窑 锢窑 靠崖窑三种51、中国古建筑的屋顶等级最高的当属重檐庑殿顶 52、被誉为“校园建筑设计掌门人”的是何镜堂 53、悬鱼装饰构件多以木板制成，遮挡隙缝，保护外露檩条，加强博风板的强度，在传统民居中处于歇山和悬山式建筑屋顶的山面上博风板中央54、19世纪后期“艺术和手工艺运动”

8、兴起于英国 55、清式家具在全国有名的三大类型为广式家具、京式家具、苏式家具。56、庑殿顶正面与侧面相交处的屋脊，歇山、悬山、硬山顶前后两坡四条下垂的屋脊，称之为垂脊 57、哥窑烧制出的黑胎青瓷，是以开片纹作为装饰58、宋代北方“六大窑系”：定窑系瓷器装饰；汝窑系瓷器装饰；官窑系瓷器装饰；耀州窑系瓷器装饰；钧窑系瓷器装饰；磁州窑系瓷器装饰 59、能起到将柱身负载的重量散布到周围地面的功用，我们称之为柱础 60、釉面有裂纹，即开片为主要特征的是哥窑 61、1000年前，既是皇帝又是艺术家的皇帝建造了园林的最高峰艮岳实现了中国乐园文化的两大终极思想：蓬莱和桃花源 62、“游目”、“仰观俯察”是彩陶

9、暗含的两大艺术法则63、瓦当：瓦当也称为瓦挡，瓦头。屋檐最前端的一片瓦为瓦当，瓦面上带著有花纹垂挂圆型的挡片，是我国古代建筑檐头筒瓦前端的遮挡64、明堂辟雍：是一座建筑，但它包含两种建筑名称的含义，它是中国古代最高等级的皇家礼制建筑之一。明堂是古代帝王颁布政令，接受朝觐和祭祀天地诸神以及祖先的场所。辟雍即明堂外面环绕的圆形水沟，环水为雍(意为圆满无缺)，圆形像辟(辟即璧，皇帝专用的玉制礼器)，象征王道教化圆满不绝65、影壁：又叫照墙、照壁，属于独立的墙体，通常位于建筑大门的外面或里面，正对着大门，但与大门保持一定距离。形式有一字形、八字形和撇山式，其次构成分壁座、壁身、壁顶，壁顶又有庑殿、歇山

10、、悬山、硬山等形式66、踏跺: 汉族古建筑中的台阶，一般用砖或石条砌造，置于台基与室外地面之间，宋称"踏道"。它不仅有台阶的功能，而且有助于处理从人工建筑到自然环境之间的过渡67、新中式风格的概念68、唐三彩：是陪葬的陶器，色彩亮丽有黄、绿、青三色铅釉，故名唐三彩，但不一定每件唐三彩都三色俱全，但可利用三色交叉混合的上釉技术来制造出美丽的花朵，以及先在坯体上刻花成暗色图案，变化无穷，彩色斑斓 69、中国传统家具的发展史（一）席地而坐的前期家具：商周时期的家具；春秋战国家具；秦汉时期家具（二）过度时期家具：魏晋南北朝时期家具；隋唐五代时期家具（三）垂足而坐的后期家具：宋代家具

11、；元代家具（四）鼎盛时期的明清家具：明式家具；清式家具70、唐宋元时期与明清时期斗拱的区别？唐、宋、元建筑：斗拱体积硕大，接近柱高一半；数量少，柱间一般、朵；屋顶出檐深远，达三四米；色彩简洁明快，风格庄重朴实。明、清建筑：斗拱变小，只有柱高几分之一；数量多，柱间多达朵；屋顶出檐较短，大约一米。色彩繁复华丽，风格富丽堂皇71、营造法式是宋将作监奉敕编修。是中国第一本详细论述建筑工程做法的官方著作。对于古建筑研究，唐宋建筑的发展，考察宋及以后的建筑形制、工程装修做法、当时的施工组织管理，具有无可估量的作用。书中规范了各种建筑做法，详细规定了各种建筑施工设计、用料、结构、比例等方面的要求72、简述年

12、画的工艺制作？一：画师起稿和定稿后，用白描法画在毛边或薄绵纸上二：刻工将画师定稿用粉糊反粘在刨平的梨木或杜木板上，留画稿墨线剔去空白处，完成墨线版。三：画师将墨线印出的画样，再在画样上点出颜色，刻工再按点出的不同颜色，刻制出彩色套印版，一般不超过五张。四：刷工将每幅画的墨线和套色版准备齐全后，开始将纸数百张压在刷印画案的固定位置上，再把画板仰放在纸的左边，用手翻纸，蒙在涂匀颜料的画板上，右手用毛刷刷刷画板上面的纸，如此一张一张在固定位置上将纸刷完，然后再换另一颜色画板，依样刷完纸张后，再换一版，知道全部刷完。73、请简述雀替的概念及其作用雀替：又称插角，指用于横置的梁额与竖立的柱交接处的三角形

13、构件，能加固和装饰。作用：1）缩短梁额净跨的长度。2）减少梁额与柱相接处的重力3）防止横竖构材间的角度倾斜74、装饰: 装饰这个词在西方最早出现于17-18世纪，泛指艺术修饰；在中国最早出现于5-6世纪，指修饰、打扮。装饰既有动态的意思也有静态的意思，既有美化他物的功能性，也具有独立的审美品格。广义的装饰应适合一切艺术门类，狭义的装饰指的是美术在人们具体生活环境中的应用75、抱鼓石：抱鼓石也称为门枕石，俗称门墩，是附属在建筑大门的一种构件，主要功能是承托门扇并使门扇能够转动，有承力的作用，所以多用石料制作，一般为长方形，一半在门内一半在门外。其最常见的一种装饰是放置狮子76、谈谈陶器和瓷器的区

14、别？陶器与瓷器的区别在于，一使用材料；二烧成温度，二者缺一不可。陶器可以使用包括瓷土在内的各种矿物粘土制作，烧成温度较低，多在7001000之间，胎体基本烧结，不再遇水分解，但气孔率和吸水率较高。在显微镜下观察胎体，极少存在玻璃相莫来石结晶体，换句话说就是没有瓷化，敲击之声较沉闷。而瓷器使用的是氧化铝含量较高的瓷土即高龄土烧制。瓷器的烧成温度至少在1100以上，胎质基本瓷化，显微观察有大量莫来石结晶体存在，气孔率和吸水率较低，敲击之声清脆。西方学者还将胎质内的铁含量的多寡作为陶器与瓷器的判定标准，他们认为陶胎含铁等金属杂质较多，颜色较深。瓷胎含铁量较少，颜色较白。笔者则不这样认为，含铁多少并不

15、影响瓷器的性质，只是审美取向不同而已。以宋代五大名窑为例，汝、官、哥、钧、定都曾是皇室御用瓷器。其中前四种都属青瓷产品，胎质的铁含量都超过了西方人所认为瓷器标准，只有定窑属白瓷，胎质的铁含量较低。陶器与瓷器的区别不在于有釉没釉，陶器可以有釉，如汉代琉璃釉器（俗称：汉绿釉）、唐代五彩琉璃器（俗称：唐三彩）等等。瓷器也可以无釉，如白瓷素胎器，由于质地洁白细腻，所以没有人会把它看成陶器。其实商周至战国时期我国南方地区采用瓷石生产的所谓硬质陶器，其胎质已经达到瓷化程度，敲击之声清脆悦耳，也应当属原始瓷范畴。77、请把你所知道的能运用在室内空间中的传统元素名称一一列举出来。鹿、蝙蝠、鱼、鹊、梅是较常见的

16、装饰图案。原因是“鹿”与“禄”谐音，可寓厚禄；“蝠”与“福”谐音，可寓有福；“鱼”与“余”谐音，可寓“年年有余”；鹊为喜鹊，取其喜鹊报喜之意；梅，古代又称“报春花”。中国人视梅为吉祥物，以为吉庆的象征。  “梅、兰、竹、菊”、“岁寒三友”松，鸳鸯 石榴 松鹤 龙，凤，龟，狮 字画、匾幅、挂屏、盆景、瓷器、古玩、屏风、博古架 78、简述明式和清式家具的区别1)清代家具在结构和造型设计上基本继承了明式家具的传统，但同时又存在繁琐堆砌，格调低下的情况。木家具的装饰和雕刻大量增加，并利用玉石、珐琅、贝壳等做成镶嵌，这反而破坏了家具的整体形象、比例和色调的统一和谐。2)明式家具与清式

17、家具的区分主要根据作品的风格、形式和水平。一般以清代乾隆为界。明代和盛清以前大致皆可纳入为明式。清式则指乾隆以后直到清末民初。明式与清式相比，水平更高。明式家具之造型完美、格调典雅、装饰得体、工艺技术精良，是历史上其他时代无法比拟的。明式家具继承了宋元的优秀成果3)清代家具与明代家具不同,大体来说明式简约,清代繁琐,明式的造型取胜,清式装饰见长.清式家具用材厚重，家具体形、尺寸较明式宽大。此外，清式家具充分运用镶嵌、雕刻及绘彩等装饰手法，给人以威严、稳重、豪华的感觉，与明式的朴素、轻巧形成鲜明对比。79、清式彩画的种类及特点？和玺彩画： 和玺彩画是最高级的，仅用于宫殿坛庙的主殿，堂、门旋子彩画

18、：旋子彩画在等级上仅次于各玺彩画，它应用的范围很广，如一般的官衙、庙宇主殿和宫殿，坛庙的次安殿堂等处苏式彩画： 苏式彩画一般用于住宅、园林。箍头多用联珠，卐字，回纹等 80、明式家具的特点？1)风格特点:1注重结构美明代家具的卯榫结构，极富有科学性。不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具的卯榫结构，有很高的科学性2注重材质美从以上图片中，可以明显看出，明代

19、家具的木材纹理，自然优美，呈现出羽毛兽面等膝陇形象，令人有不尽的遐想。充分利用木材的纹理优势，发挥硬木材料本身的自然美，这是明代硬木家具的又一突出特点。明代硬木家具用材，多数为黄花梨、紫檀、等。这些高级硬木，都具有色调和纹理的自然美。3注重造型美严格的比例关系是家具造型的基础。如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，他们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。4注重装饰美明代家具的装饰手法

20、，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。81、各个时期装饰艺术的代表及特点:1.原始彩陶2.夏、商、周的青铜器装饰3.秦代秦始皇陵兵马俑4.汉陵墓石刻、画像砖5.北魏石窟装饰艺术6.晋唐佛像与书法7.宋代陶瓷艺术8.明、清家具装饰82、简述宋代瓷器的特点？1 定窑 。 烧瓷地点在河北省曲阳县的涧磁村及东西燕山

21、村。曲阳县宋属定州，定州唐末、五代以来是义武节度使的驻地，是一个地区的政治中心，所以称其为定窑。 定窑宋代以烧白瓷为主，兼烧黑釉、酱釉、绿釉及白釉剔花器。白釉装饰有刻花、划花与印花三种。 定窑产品的第二个特点即有刻、划、印的花纹，这是与唐代邢窑的白瓷明显不同的地方。唐代邢窑白瓷多是素瓷，没有花饰。 第三，定瓷有芒，芒是指因用复烧方法，而出现中部无釉的缺点。 2 汝窑 。 河南省是我国北方瓷器的重要产区，不少瓷窑集中在豫中地区。宋代这里先后出现了几个驰名于时的瓷窑，临汝窑就是其中之一。一部分烧宫廷用瓷，就是宋代五大名窑之一的汝窑；另一部分烧民间用瓷，为便于区别，今称为临汝窑。汝窑的特点主要是：一

22、、釉色青而润泽。二、开创了青瓷印花的特殊风格。三、通体有极细的纹片，宛如冰裂，蟹爪，但也有裂纹的。四、底部有细小的支钉烧痕。这是由于汝窑改变了定窑复烧的做法，用细小支钉托住。 3 官窑 。 据说宋大观、政和年间，徽宗曾下令在汴京（今河南省开封）建窑烧瓷，供宫廷使用，这就是所谓“官窑”。为了与南宋的官窑相区别，有时又称为北宋官窑。北宋官窑的产品釉色以月白为上，粉青次之，天青，翠青又次之。釉内且有冰裂，梅花，蟹爪等细小裂纹，还有带鳝血状的油斑。 北宋汴京官窑随着北宋朝灭亡而终结，高宗南渡后在杭州另立新窑，这是汴京官窑的继续，因称南宋官窑。 南宋时候，在临安（今浙江杭州）有两处官窑。一在凤凰山下的后

23、苑修内司，世称修内司官窑；另一处在郊坛下，称为郊坛下官窑。格古要论说：“官窑器，宋修内司烧者，土脉细润，色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹，紫口，铁足，好者与汝窑相类。 4 哥窑 。 哥窑是宋代著名的民窑。相传当时有章氏兄弟二人， 在浙江龙泉县境各设一窑烧瓷。哥哥造的窑称哥窑，弟弟造的窑称弟窑。哥窑产品的最大特点是，釉面有许多浅白的细小裂纹，称为“百圾碎”，纹路交错，形成许多的釉色以青为主，浓淡不一，但也有淡紫色、黄色的产品。黑胎厚釉，紫口铁足是其另一个特征，哥窑与汝窑不同，它不见于宋人记载。哥窑瓷器的窑址迄未发现，也难以陶瓷考古所得材料与传世哥窑器印证。 5 钧窑 。 钧窑建于北宋初年，窑址在今河南省禹县西张神镇。钧窑瓷器独特之处在于它是一种乳浊釉，釉内还含有少量的铜，不同于耀州窑，也不同于汝窑，烧出的釉色带红，有如蓝天中的晚霞。青色也不同于一般的青瓷，虽然色泽深浅不一