王维《山居秋暝》山水田园诗赏析_第1页
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文档简介

1、王维山居秋暝山水田园诗赏析苏轼在东坡志林中说：昧摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”王维作为中国南宗画派之祖，不仅对客观景物有敏锐的观察能力和独到的审美感受，而且善于将绘画技法用到诗歌创作上，形成诗中有画的构图艺术特色。下面就王维的山居秋暝为例看看王维山水田园诗的构图美。全诗如下：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。在中国古代诗歌中，构图美首先表现在合理的意象安排上，使之形成不同的层次感，最后表现出诗中有画”的审美艺术特色。所谓合理安排意象，就是说在诗歌结构方面，根据诗人表情达意的需要，将分散状态的自然物象（进入诗歌中，就是审

2、美意象）和谐有序地组合成一个艺术整体，从而形成诗歌的审美境界。就在王维的山居秋暝来说，首联空山新雨后，天气晚来秋工这两句总写由居秋暝”。上句写山居”，是空间描写（在中国古代诗歌中，山”这一意象是表现自己身心的家园的，仁者乐山，智者乐水。”），下句写秋瞑”，是时间描写。这里的一个秋”字，突出了雨后夜晚（暝"）的寒意”，从而暗示了诗人的心境。然而，这两句却受空”领属。我们要知道，在王维的诗歌中，空”往往表现出的是无人之意，并非空无一物”。这样，更易于表现宁静幽深的自然环境。接着颔联明月松间照，清泉石上流”。上句写天空，是从视角来写；下句写地上，是从听觉来写。整个方位由上而下，而其中明月”

3、与松”，清泉”与石”，这四个意象用照”和流”联系，层次分明，并形成一个空间。颈联竹喧归浣女，莲动下渔舟工上句写岸上，是从听觉的角度来写的，由喧”而联想到浣女”，似有只听声音不见其人的审美感受；下句写水中，是从视觉来写的，又莲动”而想到渔舟”，同上句一样，渗透联想。就整个诗歌的构图美来说，重点也就落在这两联上。也就是说，这两联中选择了明月”、松树"、清泉"、石上”、竹林"、浣女"、莲花”、渔舟”几个意象，用照“、流"、归"、下”几个动词联系而构成意象群，这样，诗人从不同角度，不同方面，把虚与实结合，不但形成诗中有画”的想象空间，而且在空旷的审美境界中蕴含着空寂而不死寂，并充满着生机与活力。所以，诗人在最后写道：随意春芳歇，王孙自可留。”通过诗人的精心构图，描绘出的是优美的自然，让人心动的淳朴的风俗，这为主孙自可留”的思想奠定基础。可见，诗人描绘自然之美，目的就是借此暗示了自己远离官场、洁身自好而归隐的决O总之，我记得唐志契在给事微言品质中说过：写画须要自己高旷。”也就是说，要真正表现出境界高远的诗歌，自然须要诗人具备超越的见识和至极的胸襟。王维在山居秋暝中，通过自己高超的绘画技巧、高远的佛学思想及其精通的诗

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