激励器的连接方法

1、激励器的连接方法1. 第一种方法仿照效果器的接法 ，从调音台的EFFECT （或AUX）输出接激励器的输入，激励器的输 出接调音台一路通道的输入 ;2. 第二种方法串接在需要激励器的某个通道中，从 INSERT 插口输入输出 ，3. 第三种方法是直接串接在音响设备的环节里，一般是紧接在调音台输出后面 .4. 第一种方法操作方便 ，但要占用一个输入通道 ，用在中型以上的扩声系统比较好，5. 第二种方法用于要求较高的场合 ，有时可能会用到多台激励器 ;6. 第三种方法用在比较简单的小型系统中 . 这几种方法根据现场情况 ，自行选译 .7. 我说说大楷 ，SHIFT 是转换，变调，移频，漂移的意思

2、，简单说就是变化 ，LOW MIX 是 低 音 调 节 ， 有 些 机 器 上 面 还 有 2 个 英 语 :SOFT（ 低 音 变 软 ， 长 度 变 长 : ）TIGHT（ 低音变硬 ，强度增加 ）TUNE 调谐 ， 决定激励信号基波频率PROCESS 机器上面 2 种处理状态的调节 ，一般是 ENHANCER 增强和 EXCITER 激励HIGH MIX 谐波输出量控制 ，顺时针旋转 ，谐波量增大 ，激励效果明显 .8. 一般在使用的是同品牌同型号的话筒比较多的情况下，你可以采用AUX 接法。 具体接法：调音台AUX （ 1-8）出到激励器的入（INPUT ）激励器的出（OUTPUT ）

3、到调音台的分路。切 记你所连接的回路是同一通道。 在使用的话筒在 2 只的情况下你可以采用 插入连接 也就是 上面朋友说的断点接法， 这种要复杂点。 你必须参照调音台的示意图连接， 一般断点插入头为 大三芯，激励为大二芯，信号线的正负极必须对应。效果器的连接和应用、效果器在系统中的连接：1、串行连接 乐器或者乐器话筒直接输入效果器输入接口，效果器处理后通过输出接口连接调 音台 LINE 接口。或者在调音台 INSERT 断点接口串接也行。2、发送返回连接调台辅助输出（AUX OUT），连接到效果器输入接口，效果器处理后通过输出接口 返回调音台LINE IN线路输入通道或者AUX RETURN辅

4、助返回通道。LINE效杲器AUX OUTinOUT调音台二、效果的分类1、延时效果（或称为者回声效果）延时效果源于山歌，歌声在山谷中回荡，经过大山的反射出现多次的回声，根据 回声与原始声的时延我们称为延时效果（DELAY）或者称为回声效果（ECHO），另外环 境不同产生的回声次数不同，听觉的效果也不同，根据回声次数我们称为延时深度（DELAY DEPTH ）或者回声数（REPEAT）。延时效果可以掩饰演唱者的气息和连贯性不好等缺陷，但使用这种效果会降低 演唱者的清晰度，一般对业余歌手或 KTV中使用2、混响效果（或称为残响效果）混响效果源于西方的歌剧院，通过建筑物内的多次反射产生的混响声效果（

5、REVERB）。混响声持续的时间就是混响时间（REV TIME ），一般建筑声学把混响 声衰减60dB的时间定义为混响时间。另外原始声到第一次出现的混响效果声的时间，效果器上称为预延时时间(PRE DELAY )。为了切除多余的尾音或者说缩短混响时间 通过衰退时间(DECAY)来调节。混响效果是我们比较常用的效果类型，要设置的好就需要不断实践和总结。三、结合实物理解一下应用我们拿TC的M350来理解吧，因为这个效果器包括了延时效果和混响效果两个引 擎。我只是想结合实物了解一下调节键的情况，方便理解。3#Lc. electronic我们主要分主控部分，延时效果部分，混响效果部分1、主控部分#DE

6、LAY | EFFECTS 0YIUMOEIAY EQSHJDIOOELAYHUM4T MUYMLAYPPQN6*C0MF去® / O O © NORMALLHARDCOMPESSERfVIVI DHJItftRSMOOTH PHS.NORMALDELAY/dming FEEDBACK/depthVINTAGE PHXSf R* amount;drive * REQ/ftAnolINPUT GAIN :输入效果器的增益调节lMIX RATIO :干湿混合比调节。是调台辅助输出然后返回调台的接发，这个要打到最大，让效果器输出的完全是效果声(湿信号)，我们在调台上 调节原始声和

7、效果声的比例。lEFFFECT BAL :延时效果和混响效果的比例调节。12点位置两效果引擎均有最大输出，顺时针或逆时针打到最大，意味着其中一个效果引擎旁通。2、延时效果部分：DELAY EFFECTS :延时效果模式的选择，共15种效果模式，打到OFF为关闭DELAY/TIMING :调节延时时间，就是原始声和效果声之间的时间间隔。或者说回声的间隔时间FEEDBACK/DEPTH :延时深度调节，就是回声的次数，一般调到 3-5次回声即可。 注：在选择完延时效果模式后，延时时间和延时深度的调节旋转在 12点位置是厂家 推荐的设置，我们可以根据时间情况进行微调即可。3、混响效果KOASSICK

8、m / CATHEDW vOCAi .能 vm(irvr »CAt HAU J(WC MW AMBOCFRtVERB囈啊MJ, 肥矶 22" I I 叫VNURFIEU)/ifY脚 BOW/ f DWMROOM AM 秫 DKIREVERB :混响效果模式的选择，共15种效果模式，打到OFF为关闭PRE DELAY :预延时时间的调节，就是直达声信号和混响声间的短暂时延。 时间短效果声自然，时间长效果声明显但不自然。DECAY TIME :混响声衰退时间，一般唱歌开始唱第二句的时候第一句的效 果声刚好消失为好，目的是提高清晰度。一般我们需要设置比较长一点的 混响时间获得丰满

9、的效果声，然后通过衰退时间设置调节混响效果声的时 间长短，本机，混响时间厂家已经预设置，通过调节衰退时间获得你需要 的混响声的长短。COLOR FILTER :混响“色彩”的调节，从暗淡到清脆到明亮。注：本机在你选择了效果模式后，预延时时间、混响衰退时间和色彩调节打在12点位置是厂家调校的推荐设置，你可以根据实际微调，以获得你需要的效果。本人水平有限，写本文只是有客户卖了效果器不知道怎么接也不知道怎么用，所 以花了点时间写了这些，希望对入门使用者有所启发和帮助。要用好效果器确非易事， 需要不断实践和总结。调音台与音响周边设备的连接提到音响系统，我们当然首先会想到调音台，调音台，会有很多种形容法

10、，最贴切的莫过于把调 音台比喻成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的性能。形 象来说调音台就像一个大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后 在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简 单。因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分。（一）、调音台输入部分的线路连接:调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。其实我们可以把低 阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大， 水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环

11、节来调整水压和水流速 了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适， 我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快！所以调音 台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的 特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大体上调音台输入插口基本 可以分为 3 种：1 、TRS ：高阻输入部分通常要用 6.35cm TRS 立体声接头作平衡输入， 尽量不要用 6.35 TS 单 音（声）接头作非平衡输入， 而现在我们用的大部分音源

12、播放设备如： CD 、VCD 、DVD 、MD、MP3 等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。2、XLR ：而低阻通常用 XLR 卡侬接头作平衡输入，现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插 口与调音台连接。3 、 RCA ：如果有的调音台带有 TAPE 录音输入，那通常是采用 RCA 莲花接头进行连接。调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了调音台的输入信号大体可分为低阻和高 阻输入，但如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比如按照标准，电子琴、 电贝司、电吉它等属于高阻信号，要用 6.35 接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调 音台之间的连接线太长，线阻大

13、，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了， 即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大时都会有很大的本底噪 音，就好像上面形容的：这条线就是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了，此时这条线路里 杂音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了，也就是河里 只能给你放那么深的水了，那怎么办呢？如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，水质不 可以改变，音质当然也没办法改变；如果用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会 经过低阻放大器的放大，这样水深了，水质好了，音质也好了。说起来好像不太真实，大家可以 试下。我现在做的好多工程

14、，乐队基本上都是采用卡侬插口从低阻输入，虽然表面看起来不规范， 但实际上也是减少乐队噪声的无奈之举。所以我们还是要灵活，在实践中寻找最佳工作方法。（二）、调音台输出部分的线路连接：现在专业调音台的输出部分有很多插口而且各有分工不像输入部分虽然插口多但却相对简单。因此连接输出信号时要慎重。 通常调音台主要的输出部分还是指总音量输出、 编组音量输出、 AUX 输出等，大体上调音台输出部分按功能分一般可以分6 个部分：1 、编组输出：如果我们把低音音箱通过 1-2 编组来单独控制音量，那么就只能从调音台 1-2 编 组相对应的输出插口输出音频信号，编组输出的输出口大多数采用 TRS 立体声插口作平衡

15、输出， 当然也有的用卡侬插口。2 、主声道输出：L-R 主声道通常采用 XLR 卡侬平衡输出，有些小型调音台也有用TRS 立体声插口代替的。3 、AUX 输出： 调音台中 AUX 输出最常用是输出给人声效果器的其次是用来给乐队或歌手提供 信号，当然也开以有别的用途，如：录音、用作辅助音箱信号等。 AUX 通常采用 TRS 立体声插 口输出信号。4、Direct直接输出部分：比较专业的调音台每个输入通道里还有一个“ Direc值接输出”插口，这个插口可以提供给另外的设备用来录音、等， 调音台的每通道通常是采用 TRS 立体声插口输出 信号的。比如一场演出电视台需要直播，现场也要直播，假如有20

16、路音源信号，那么我们可以把这 20 路音源信号先输入到电视台的调音台里， 然后再利用电视台调音台中的 Direct 直接输出插口 把这 20 路音源信号再输入到现场演出的调音台里。当然现在为了安全都是先将这20 路音源信号通过信号放大分配器调整、分配好后再分别送给电视台调音台、现场演出调音台、备用应急调音 台、录音调音台或其它设备等。5、录音输出：一般的模拟录音输出信号插口大都采用RCA 莲花接头。如果是数字信号那可能采用光纤、火线等其它数字输出方式。6、INS 插入插出插口：调音台里的这种插口介于输入和输出之间，它采用TRS 立体声接头进行连接。关于 INS 插入插出好多音响师可能还不会用它

17、可以将某周边设备插入到调音台某一输入 通道、 编组通道或主 （左右声道） 通道中， 单独对所插入通道的声音信号进行处理。 使用时用 TRS 大三芯立体声接头进行连接，方法是从 TRS 大三芯立体声插头头端输出信号，接到要插入的设备 的输入端， 再从此设备的输出端送出信号接到 TRS 大三芯立体声插头的环端，然后再流入到调音 台里。比如我们可以利用此方法给调音台1、 2路话筒插入一台均衡器，就等于把1、 2 路话筒这条水管截断，加了一台水处理器（均衡器），然后再输入到调音台，这样调整音色效果更好。以上为调音台的连接，不管是调音台的输入部分还是输出部分，所使用的插口和信号连接方式 基本上就是这几种

18、，只不过连接时要注意正确无误。、均衡器、压限器的连接：1 、均衡器：众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了，因此在现在 音响系统中均衡器几乎是不可缺少的设备目前均衡的输入和输出部分都是采用平衡插口连接时最 好可采用 XLR 接头的平衡线路，当然也可以采用 TRS 接头的平衡线路。2 、压限器：压限器是处理音频信号的一种设备， 可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅。 实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音 响设备。可以说在一套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限器算得上是最重要的周 边设备了，因此正常情况下压限器应该

19、放在功放前面，其它周边设备的后面。连接方面可以采用 XLR 接头的平衡线路或 TRS 接头的平衡线路。三、电子分频器的连接：电子分频器是指能将 20Hz-20000Hz 频段的音频信号分成合适的、 不同的几个频率段， 然后分 别送给相应功放，用来推动相应音箱的一种音响周边设备。目前的电子分频器输入部分还较简单， 但输出部分就比较复杂：有高音输出、中音输出、低音输出等。在连接时低音信号的输出和中高 音信号的输出一定不要搞混了，否则高音信号给了低音音箱，低音信号给了高音音箱，这样一来 音响系统中就可能没有声音出来了，因为频率不对，搞不好还会烧坏音箱等设备！电子分频器在 连接发面可以采用 XLR 接

20、头的平衡线路或 TRS 接头的平衡线路。四、反馈抑制器的连接：在设备连接方面也是采用 XLR 接头的平衡线路或 TRS 接头的平衡线路，连接方法大致可分为 以下 3 种：1 、像均衡器等周边设备那样顺序串接在音响系统中， 这样连接的优点是： 连接和操作十分简单， 适用于较简单的系统中。但缺点是：此连接法在抑制话筒声反馈时，也会影响到通过反馈抑制器 的其它音源信号。2 、利用调音台通道里的 INS 插入 /插出接口，将反馈抑制器单独串接在相应的通道里，这样连 接的优点是：可以最大限度对反馈抑制器进行调整，不必顾及会影响其它音源。缺点是：利用这 种连接法，一台反馈抑制器最多只能控制调音台的 2 个

21、通道，设备利用率太低。3 、利用调音台编组里的 INS 插入 /插出接口，将反馈抑制器串接在相应的编组通道里，其优点 是：可对编进此编组内的话筒进行集中处理，而且不会影响到其它音源。总起来说由于这种方法 可以充分的利用反馈抑制器，因此也是目前采用最多的连接方法。五、器的连接：器可以把音频信号进行处理，一般用在一些声场空间较大、需多组音箱分散式扩声的系统中。 因为在这样的系统中声音由不同位置的音箱发出后，到达听者的耳朵时是有先后之分的，所以为 了尽量保证声像的一致性、增加声音的可读性、避免声音的浑浊感、镶边声和拖尾声，我们有必 要使用器进行相关处理。关于对象的确定，就是对谁进行？其实很简单，只要

22、搞清楚以下三点就 好了：1 、第一就是以人为本，再多、再好的音响设备也是为人服务的，因此在一个声场内，我们首先 要以观众为基准。2 、第二就是以主发声源为准， 通常也就是主音箱和主舞台所在的位置。 理想的情况下应该是主 发声源所发出的声音直接传到观众耳朵里是最理想的境界。但由于音箱的能量、射程、指向性、 声场声压的均匀度等原因，因此现在室内扩声系统中大部分还要增加一些离观众距离较近的辅助 补声音箱。3 、第三点主要就是指这些离观众距离较近的辅助补声音箱了， 也就是可能需要进行处理的音箱 了。绝大多数情况下都是：确定了第一因素人，确定了第二因素主发声源，然后对第三因素的辅助 补声音箱进行处理。音

23、速每秒大概 340 米，因此时间就根据第三因素的辅助音箱与第一因素主音 箱之间的距离进行计算。知道了延迟对象才可以正确的连接器，连接上基本上是像均衡器等周边 设备那样串接在音响系统里需要的信号通道中，采用 XLR 接头的平衡线路或 TRS 接头的平衡线 路进行连接。六、激励器的连接：音频激励器实际上是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的 音频处理设备。激励器一般有以下三种连接使用方法：1 、可以像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里需要激励的信号通道中， 比如在一个调音台 里， 1-2 编组是人声，如果要对这个编组的人声进行激励处理，可以把激励器利用插入 /插出接口

24、 连接到调音台的 1-2 编组通道中。2 、如果要进行综合处理， 那在调音台主音量输出通道或其它编组等输出通道中串接一台激励器 就可以了。3 、激励器也可以像效果器那样从 AUX 发送出来信号，然后再返回到调音台，这样可以调整哪 一些通道需要进行激励处理、需要处理的力度是多大等，这样其实更灵活一些。激励器在信号连接方面，也是采用 XLR 接头的平衡线路或 TRS 接头的平衡线路进行连接。七、数字效果器的连接：效果器是处理、制造各种声场效果的音响周边器材，一般用于对人声进行处理，在大多数音响 系统中，如果人声没有经过效果器处理就会变得没有丰满度和亮度，也就是：干瘪没有水分。现 在最新的效果器都使

25、用了数字处理芯片，所以我们也称其为：数字效果器。效果器比较少像均衡 器等周边设备那样串接在音响系统里， 一般情况下都是从调音台的 AUX 发送信号给效果器的输入 接口，然后再从效果器的输出接口返回信号到调音台里。在信号连接方面，多数是采用 TRS 接头 的平衡线路进行连接，少数专业效果器也有的采用 XLR 接头的平衡线路进行连接。八、功放与音箱的连接：这个大家应该都很熟悉了，只是要格外注意 : 在信号方面功放的信号线要尽量用平衡线，这样 可以尽量减少噪音。好多音响师喜欢把一路或两路信号线供给多台功放机用，但要是超过四台功 放时，还是建议用信号放大器分出数量足够多、没有衰减的信号线供给每一台功放

26、单独使用，这 样可以减少系统噪音、减少隐患、提高信噪比。在功率传输方面尽量选用粗、短一些的音箱线以 及采用合理的布线来缩短音箱线的距离再一个一定注意正极和负极避免短路。设备连接需要注意的问题：1 、注意电源：音响设备要有专用的电源，要和灯光的电源分离，而且灯光喜欢低一点的电压， 但音响则要标准电压。 有了专用电源后， 还要有稳定可靠的电源插座， 可以尽量使用 “电源时序器 ” 虽然成本增加但提高了稳定性和易用性。总之：正确、稳妥的连接好所有音响设备的电源是至关 重要的。还有一点要注意：有些进口设备电源部分会有 110V 和 220V 的选择开关，在我国，一定 要确认选择在 220V 位置时才可

27、以连接通电。2 、注意设备的接地： 正确的给所有的音响设备连接好地线是非常重要的， 良好的接地可以减少 设备信号传输的干扰，提高设备的稳定性。需要注意的是接地线要按照避雷线的接地标准来做， 就是埋在地下部分的导体要防锈、接触要好、埋地要深，千万不能和三相电源线配置的接地线共 用，那样不但不会减少音响系统中的噪音，还容易损坏设备。3 、注意选择合适的连接信号线：一台音响设备，我们能用 XLR 卡侬平衡线来连接的就不要用TRS 平衡线连接； 能用 TRS 平衡线连接的就不要用 TS 单声道非平衡线连； 实在没有办法时才可以采用 TS 单声道非平衡线连接设备。4 、注意信号的反相及短路：信号线短路经

28、常会造成无声故障，检查起来却非常麻烦，除非一条 条信号线拆下来用万用表检测才行，所以焊接线时要特别小心。5、注意信号线的长度：在连接设备时，要尽量采用较短的信号线，一来节约成本，二来减少线阻和干扰。正常情况下，采用平衡 传输方式的信号线最长可以到 300 米左右，而非平衡线则不能做远距离传输。6 、注意设备的电平：如果设备后面板上有+4和-10 或-20电平开关转换时，正常情况下我们要放在 +4 位置，这样才是标准电平。7 、注意直通：很多设备都有一个直通（ Bypass ）键，直通时该设备一般就不起作用了，所以 我们要注意检查这个按键，要不如果我们让压限器直通不起作用了，那压限器后面的设备就

29、失去 了保护的作用。8 、小心误操作：由于设备多、按键多，所以往往容易发生误操作，比如：有一些电子分频器上 有一个“X 1的按钮，大家注意不要轻易按下它。例如我们的分频点调整在 200Hz的话，按下此按 钮200 X10就变成2000Hz 了，因此一定要避免误操作。有了好的设备，再加上正确、合理的把它们连接在一起，那么这套音响系统的效果就一定会很 宀¥ I 完美！1. 由于人声（演唱）、现场乐器的演奏（特别是的士高）产生了大动态、大响度。所以，为了 保护功放和音箱，一般都在其前面加压限器来降低音乐动态，限制其输出电平。同时，压限器也 能压缩信号、消除噪声，以及扩展信号动态范围的功能。

30、一句话，压限器最好有目的使用，用在 最需要处理的地方。2. 如果仅为录音而言（非演唱会、的高厅），上述四设备连接为：调音台压限器均衡 器功放。这种连接音质较好。如果是演唱会、的高厅的场合里，上述四设备连接为：调音台均衡器压限器功 放。这种连接音质比上次之。10引用调音台使用（图解）.°<1=-H1亡 Behringer UB1622FX调首台HB,' 形*> *处® 0 gF : F* *: ”*bit*-T> 史 f作为一个现代乐手，经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮，还有各种开关，看上去样子 很吓人的设备。一个号称音响师的家伙躲在调音台后面，

31、也不知在忙些什么。如果他是个高手， 你的演出会非常爽！或许你很好奇，但是不会介意自己不会使用调音台一一那是专业设备嘛！不会用是应该的。不过现在越来越多的朋友想在家里给自己录小样，开始玩电脑音乐。于是总会使 用到各种调音台。什么模拟的、数字的，音频接口里也可能有内置的调音台界面，还有那些似乎 更加摸不着头脑的音频软件的调音台。总之到处都会找到调音台的影子。很多朋友觉得调音台很 复杂，弄不懂。搞了半天甚至没有声音，郁闷！或者不懂原理，错误的使用调音台，使它没有发 挥应有的作用。想要学习一件事物，我们首先应该知道这个东西到底能够作些什么！我们能用调音台做些什 么事情呢？大致可以有如下几项：一. 调音

32、台能够放大输入通道的信号，并且调整输入声音的均衡（EQ）,甚至其他效果，比如压缩等等二. 调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声！三调音台能为乐手和演员 返送”监听。四调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果五调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音六调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音，并且并不干扰这些通道。实践是学习调音台的最好方法。我们以市场上比较常见的Behri nger UB1622FX 模拟调音台为例，介绍调音台的基本功能和使用方法。这个UB1622FX调音台虽然体积不大，但是功能比较全，还内置了一个数字效果器。首先声明我不是Behringe

33、r公司的 托儿”我只想用一个具体的例子让大家了解调音台的一些基础知识！知识是相通的，只要掌握了调音台的基础知识，就可以很 快掌握和使用各种各样的调音台，无论是模拟的还是数字的，甚至是那些虚拟的调音台，都能很 快上手。下面我们就结合 Behri nger UB1622FX 调音台的实际情况，介绍调音台的功能和使用。第一部分：信号的放大，参数均衡和插入效果我们知道话筒所产生的音频信号是非常微弱的。而另外一些设备的输出信号，比如合成器， 音频接口的输出等等，他们的信号比话筒的信号强很多倍，而且他们的信号大小也是各不相同， 参差不齐。我们需要一种设备将这些大大小小的声音信号调整成相同的大小，才能进行混

34、音。这 种设备就是前置放大器，俗称话放。请看。U UB1622FX的前置放大器部分看图，那个大圆插座叫做 cannon “卡农”插座，用来连接话筒或者同样使用卡农插座的一些专 业设备。卡农插座下面的插孔是TRS插孔，一般用来连接线路电平的信号。主意，这两个插座是不能同时使用的！而且因为线路设计的原因，在这个调音台上，不能将线路电平的设备插到卡农插座上！前置放大器有控制旋钮，在UB1622上称作“TRIM有些调音台上称为“GAIN或者“sensitivity，中文名字是微调，增益，或者灵敏度。一般俗称口子” 口子”旋钮用来控制信号放大量。至于到地放大多少则要看通道上的“ PEAK峰值指示灯。如果

35、 “ PEAK指示灯偶尔闪动一下，则是正常，如果快速的闪烁则表示你的输入信号已经失真了！需要把口子开小一点儿！LOW CUT低音切除开关可以过滤那些不需要的低频声音。和前置放大器相关的另外一个开关是幻象电源”开关。如果连接电容话筒必须要打开幻象电源”！否则无论您开多大的口子”也不会有声音。已幻象电源开关幻象电源开关，在 UB1622FX调音台的背面，能够给所有的卡农插座施加幻象电源。说完了前置放大部分，我们再看看参量均衡器。一般调音台通道上一般都会有参量均衡器，在这个Behri nger UB1622FX 调音台，有一个三段半参数均衡器。如图。HI-15+15LOSOHfEQ亡三段半参数均衡器

36、所谓参数均衡器是指可以控制中心频率，Q值（带宽），增减频率幅度大小的均衡器。三段半参数均衡器的三段是指这个均衡器可以调整三个频段，分别是高音中音和低音。其中中音的部 分可以调整中心频率和它的频率增减幅度。因为没有Q值的调整，因此是半参数均衡。均衡的学问太深了！检验一个音响录音师水平高低的重要标准不是IQ，而是EQ。均衡的学问我们以后再深入研究吧。但是这并不妨碍UB1622FX也可以扩展这 Insert ）的特殊插孔来完成这个工作。只有非常高级的调音台上才会有动态处理的功能, 个能力。如何扩展呢？调音台使用一种被称为插入点（'T UB1622FX的Insert插孔在调音台的背面板Inse

37、rt插入点插孔有一种很特殊的结构。默认的情况，它在调音台内部是连通的。当我们插入一个大三芯插头的时候。内部的连接就被切断，声音将从大三芯插头的头部(Tip)发送给一个效果器的输入端，经效果器处理后的信号再从大三芯插头的“ Ring返回到调音台中。例如压缩器可以用这种方法连接到调音台中！屮幷 11 tintSiAiiJINERTaTR5炭三芯描从I 4丈两$用黑1 4大两芯焉陕以St理器钦出塀谑冋Tip头邀叵15#对于Insert插孔，我们还有一种用法，那就是把它当作Direct OUT插座使用！Direct OUT输出一般取自前置放大电路之后。可以直接发送给多轨录音机或者音频接口录音。高级的调

38、音台上回同时有Insert和Direct OUT插孔。UB1622调音台没有 Direct OUT输出,但是我们可以用Insert插孔来做Direct OUT输出用。上面说过输入通道的声音可以从大三芯插头 的TIP发送给外部设备的输入，但是如果这个设备是连接到音频接口的输入端，那么并没有声音 返回到调音台。这样调音台内部声音通路就将断掉！这个通道就没声音了！怎么办？很简单！只 要将TIP和RING两个部分连接起来就可以让调音台的通道继续保持连通状态了！这样我们就可以将Insert插孔当作Direct OUT 使用了！strain relief clampsleeveground/shieidn

39、ng r&turn (in)tipsend (out)Insert插孔改造成Direct OUT输出使用。要将大三芯插头的“tip和”"ring直'接连起来！其实话放和均衡并不是调音台最核心的内容，因为话放，均衡，都有专用的设备，调音台有 这些功能只是为了能够方便工作而已。有些非常简单的调音台上就没有话放，更没有均衡，更何 况软件里面的调音台界面就更没有话放了，但是我们还是叫他们调音台。那么调音台最根本的工 作是什么呢？第二部分：声像、推子和立体声母线和编组如果我们把调音台一步步化简，最终我们将发现它最根本的工作一一正如它的英文名字MIXER，就是要把各个输入的声音按

40、照比例混合到一起成为立体声”！这才是调音台的核心工作!因为哪怕最简单的调音台也能完成这项任务！立体声，接两个音箱或者用耳机听音乐不就行了？是！听当然是最容易的事情！可是如果要 用调音台创造出立体声就不那么简单了！这里的学问可大了！ 先说说人耳是如何辨别声音方向的。简单来说，人能够辨别声音的方向是因为人可以分辨出一个声音分别到达两只耳朵的强度和 时间。举个例子，有只蚊子在我们的左边，它的嗡嗡声可以没有阻挡的进入到到我们的左耳。而 因为脑袋的阻挡了声音，右耳听到的声音肯定没有左耳大。因此我们的大脑就会进行判断，蚊子 来自左边！这就是人耳根据声音的强度差别判断声音方向。那么时间差是怎么回事呢？很简单

41、！ 蚊子在我们的左面，所以它离我们的左耳朵最近，所以左耳先听到声音而右耳后听到！我们的大 脑也可以分辨这种非常细微的差别！ ！人类就这样通过两只耳朵感受声音的强度差和时间差来 判断声音的方向！人闭着眼睛也能想象到蚊子的位置，就像自己能够看到一样，这就叫做声像， 呵呵！那么调音台怎样控制声音的方向呢？调音台要想制作出声音的方向感，就要有两个左右两个 声道对应我们的左耳和右耳。上面我们了解的人耳利用声音强度差判断方向的原理，当调音台左 声道输出的音量大于从右声道输出的音量，我们的耳朵就会相信声音是从左面来得。调音台通过 调节声像旋钮（声像英文是PANPOT ）!当声像旋钮调整到左边，那么信号就会更

42、多的发送到左声道，人耳听到左声道的声音强度大于右声道，就会相信声音来自左方。反之亦然。当声像旋钮 调整到中间12点钟位置，声音发送到左右两个声道的音量是一样的，那么人耳就会认为声音来自正前方。这就是调音台声像旋钮制作立体声的基本原理。当然还有其他的方式创造立体声，比如 使用延时效果创造方向感，本文不做讨论。LeftNPnpot|TT用调音台控制声音方向的示意图方向上图就是我们用调音台控制声音方向的示意图！调整声像旋钮，控制声音声音的方向定下来了，我们还要控制各个通道输入声音的大小。我们知道用音量旋钮就可以 控制声音大小。在调音台上，工程师把音量旋钮通常设计成长条状的推杆。它的学名是衰减器”,俗

43、名是推子”。使用推杆控制音量的好处是我们可以更直观的看到”音量的大小。刚才说过，调音台前置放大器已经将各个通道的信号调整到同样的电平。如果每个通道都被设置成同样标准的电平值。那 么，每个推子的位置也就可以反映出该通道音量的大致情况了。我们甚至可以根据推子旁边的刻 度数字了解这个通道的电平情况，真的是一目了然！调音台有了声像旋钮和推子，就可以控制声音方向和大小了，但是这只是一个单声道的情况。多个通道的声音又是怎样混合的呢？这里一定要介绍调音台一个非常重要的概念，就是母线”，它的英文是BUS，公共汽车？当然不是！在这里是指声音信号的公共通道。调音台能够混合各个通 道的声音成为一个立体声”，就是因为

44、它有一条主立体声母线。立体声母线由两个单通道母线 一一左声道L和右声道R组成。在这张图中显示了声音经过推子衰减进入到声像控制旋钮，声响控制旋钮将左信号和右信号分别发送到立体声母线的 L和R。这样我们就可以将多个输入通道的声音混合成为立体声”了！这是一个最基本的调音台的工作示意图。哪怕最简单的调音台，也可以完成这项任务！应该说这是 调音台最最基础的概念和应用了！具体到UB1622FX，我们看他的一个输入通道的情况!图PAN声像旋钮和推子，应该没问题了吧！着重看看图中的几个开关：MUTE静音开关,SOLO独奏（或者 PFL开关），MAIN主立体声母线开关，SUB副编组母线开关。首先是MUTE静音开

45、关MUTE静音开关MUTE开关的权力很大！因为一旦关闭它，将会关闭这个通道。它再也不能发出任何声音！ 这个不再多说！我们看看MAIN主立体声母线开关。MAIN开关控制通道的声音发送给立体声母线，如果不打开这个开关，把推子推到头也不会 有声音的。这个MAIN开关很有用，因为有的时候我们并不想要通道的声音直接进入到立体声母 线，这个时候我们就可以关闭 MAIN开关。SUB副编组母线开关可以将通道的声音发送到编组母线！编组，顾名思义，我们可以把多 个输入通道编为一个小组。编组的信号取自输入通道推子后的信号，也就是说它和输入通道给立 体声母线的信号电平是一样的。我们可以用编组来实现用一个推子同时对多个

46、音源的音量控制。比如有一个鼓组，使用了8只话筒。我们分别打开这8个通道发送给编组母线的开关。此时这 8个通道的声音全部进入到编组母线中。下一步我们让这些编组母线的声音在返回到主立体声母线即可。如图中的LEFT和RIGHT开关。可以指定编组的声音发送到主立体声母线左声道或者右声道。现在我们就可以使用一对编组来同时控制 8个通道的声音了！注意：一定要关闭这8个通道发送给主立体声母线的声音一一关闭MAIN开关。否则我们只是把这个鼓组的声音叠加到立体声母线而已！编组母线推子和发送给主立体声母线的开关编组母线一个重要的应用就是可以非常方便地把相应通道的信号发送给多轨录音机。在上图 中，我们只要按下SUB

47、开关就可以把第4通道的声音发送给连接在编组母线的录音机或者音频接 口的输入端去录音了！顺便提一句，如果您想要买一个调音台用于录音制作，一定要选择有编组母线的产品！否则 就只能用辅助，就比较麻烦了。有些人的调音台上既没有Dircet OUT直接输出又没有编组输出，两个可怜的辅助输出还要负责演员返送和发送效果。这种调音台是无法作分轨录音的。因为如果 选择调音台上的2TK OUT连接到音频接口，这个输出的信号只是来自主立体声母线的信号，它是混合了所有通道的声音，其中包括效果声，因此根本无法进行分轨录音操作！需要注意的是千万不要打开来自音频卡返回到调音台的通道的SUB副编组开关。否则可能会引起啸叫，最

48、起码会将输入的声音和来自音频卡的伴奏一起录音！这可就不是分轨录音了！SOLO开关和监听母线。吉他手们都喜欢吉他 SOLO，只有这时他才觉得自己被人注意！在录音和现场扩声的时候， 录音师也希望能关注某一个通道的声音。这时候我们就需要监听母线！监听母线是专门用于监听的母线！它有一套选听系统，可以直接选择监听输入通道、主立体 声母线、编组母线和辅助母线所有输入输出通道。而且他并不干扰任何通道。它默认连接在主立体声母线。当我们按下相应通道的SOLO开关时，声音会自动切换到这个通道上去！监听母线包括衰减前监听 PFL和衰减后监听 AFL (在UB1622FX称为独奏SOLO )。监听母线有自己独立 的输

49、出接口( Ctrl Room OUT )控制室监听输出。这是我们应该连接监听音箱的地方。事实上耳 机输出也是来自监听母线！监听母线让调音师能够非常自由的工作。Behri nger UB系列调音台的监听十分完善。这是它的优点！我们来看看这部分的系统框图。希望有助于大家理解上面的内容tflnoa£01卞系统框图第三部分：辅助发送和发送返回效果现在我们来了解调音台如何给演员加返送并且给声音加上效果。这部分内容初学调音台的人 总是觉得很复杂！其实却并不难！先说返送问题。很难想象有人能在听不清伴奏和自己的乐器的情况下演奏！很多朋友都有这样的经历，在舞 台上演出，台口有很巨大的音箱，但是台上的人

50、却听不清自己的演奏或演唱。返送就是来解决这 样的问题！直接把主立体声母线的信号复制一下给演员监听行不行呢？直接使用主立体声母线的信号 给演员返送监听只适合于在小型个人录音室，在这里一般只有一个演员并且不担心反馈啸叫问题,而且这样监听的灵活性很差。如果演员很多，这种做法显然不行，因为演员的要求和观众是不同 的！每个演员都希望自己的演唱或者演奏音量大于伴奏音量，但是从主立体声母线返回的声音肯 定不是这样，也许有的演员觉得OK但是有的演员却听不见。在这种情况下你想让所有的演员都满意是不可能的。我们需要辅助声音母线分别给每个演员混合伴奏音乐！-w +恬 AUX辅助声音母线是和主立体声母线相互独立！它的

51、英文缩写是AUX。每个输入通道都有将声音发送到辅助母线的旋钮！请看上图。这是发送给辅助母线的音量控制。辅助通道有两种，一种是信号取自通道推子之前，我们称之为衰减前辅助”，一种是信号取自通道推子之后，我们称之为衰减后辅助”。在UB1622FX调音台上有两条辅助母线。其中辅助1可以切换为衰减前或者衰减后两种状态。注意看辅助1旁边的PRE开关，我们要把它按下去才能得到一个衰减前辅助。衰减前辅助通常用于给演员作返送。因为我们不用担心调整推子的时候演 员返送的声音也会变大或者变小。一些高级的调音台有很多辅助母线，因此他可以给每一个乐手演员单独混合一个混音。一般 来说辅助都是单通道的！我们当然可以用两个辅

52、助做一个立体声返送，但是前提是我们有两个衰 减前辅助可用！辅助的另外一个用途是给各个通道的声音都加上效果！我们先来了解一个概念：发送返回效果。简单来说，发送返回效果就是发送声音到效果器的输入端，效果器输出的效果音再与原始信 号混合，这样我们就得到了加效果的声音了！有些吉他音箱后面就有发送“SEND和返回“RETURN插孔。这是用来联接 合唱”、延迟”和混响”效果。这三种效果一般都不会连接到吉他音箱的失真通道，否则声音会很难听。通过发送返回 方式添加效果，声音会更好！有点跑题，我们还是回到调音台上。如果我们想要给一个通道加混响效果怎么办？很好办！ 还记得前面提到的插入点效果么？我们完全可以用插入

53、点给一个通道添加混响或者延迟等效果。 但是如果想同时给多个通道添加效果也这样，就需要每个通道都要插入一台混响效果器？这显然 很困难。而且即使真的有这么多的混响器，也很难制造整体的空间感！没有那么麻烦。我们还是利用辅助母线来完成这个工作，比如我们想给通道1的声音加效果。首先要让通道1的声音进入到主立体声母线。现在我们听到的是没有任何效果的原始声音。然后 我们用辅助发送旋钮将通道 1的声音信号发送给辅助母线，辅助母线输出的信号输入给效果器， 由效果器产生效果信号再返回到调音台进入主立体声母线与原始信号叠加。这样我们就能听到添 加效果的声音了！这是一个通道的情况！那么多个通道都需要加效果怎么办？别忘

54、了辅助母线是 任何需要添加效果的通道都可以使用的，我们依次打开各个通道的辅助旋钮，就可以给所有的通 道添加同一种效果！而且只要控制发送到辅助母线的音量就可以给每个通道添加不同的效果量！ 同样的道理，返回到调音台的效果声也可以发送给演员返送所使用的辅助母线。这样演员们也可 以听到带效果的声音了！通常使用推子后辅助将声音发送给效果器，这样做得好处是，当通道推子改变的时候，发送 给效果器的音量也会随之改变，这样原始信号与效果信号的比例总保持一致！在UB1622FX调音台上有专门用于辅助发送返回的通道，英文是AUX RETURN。其实这个AUX RETURN输入是一个非常简化的输入通道。它没有增益控制

55、，也没有均衡，只有辅助发送功能。我们一般不用她，而是直接将效果返回连接到调音台的普通输入通道上。可以获得最强的控 制能力。但！需要特别注意的是，效果器返回通道的声音千万不能再次发送给效果发送所使用的 辅助母线，否则会引起反馈啸叫，造成设备损坏！ ！我们用下面的图来说明发送返回效果器在调音台上的应用。19皑書I''T送返回效果器在调音台上的应用使用辅助母线做返送和做发送返回效果的原理图。用图来说明比较形象。第四部分：主控部分，主立体声输出推子，监听状态选择以及辅助发送返回我们先看一下 UB1622FX调音台的主控部分！请看下图AUK VEIWSI a. J*SUBMAIN MIX

56、出主控部分所谓主控部分实际上是对前面介绍的主立体声母线、编组母线、辅助母线、监听母线进行总 体控制。SUB编组母线的音量控制。这个部分前面已经讲过，不再重复MAIN MIX，这就是控制主立体声母线的总音量的衰减器，俗称主推子”所有通道的声音最终汇集到此，并从调音台MAIN OUT 输出。MAIN OUT应该连接到最终的混音结果，比如磁带机，或者是最终给观众的现场扩声音箱。CTRL ROOM&PHONE 旋钮用来控制监听母线音量输出。注意看这个旋钮的左边有三个开 关，分别是 TAPE,SUB,MAIN 。当按下 TAPE 开关， 则监听母线选择来自磁带返回端口的声音， 这用于检查磁带返回声音。 有些高级的卡座支持 “带后监听 ”，用这种方式我们可以检查监听已经录 制在磁带上的声音！如果按下 SUB