生活中的角色

1、生活中的角色适应与角色转换世界是个大舞台，所有的男男女女不过是舞台上的演员，他们都有上场的时候，也有下场的时候，一个人一生中会扮演许多角色。威廉莎士比亚人有两种属性，自然属性和社会属性， 我们对社会的认识是从我们对角色的认识与扮演开始的，生活中我们要扮演许多角色，比如：父母、学生、朋友等，社会角色比角色的扮演者具有更 长久的生命。社会角色可以随社会文化流传下去，每个时代都会有所变化。、角色的概念：角色”本是戏剧中的名词，指演员扮演的剧中人物。20世纪20 30年代一些学者将它引入社会学，进而发展为社会学的基本理论之一。社会角色是指与人们的某种社会地位、身份相一致的一整套权利、义务的规范与行为模

2、式，它是人们对具有特定身份的人的行为期望，（指一定社会身份要求的一般行为方式及其相应的内在心理状态。）（角色期待）它构成社会群体或组织的基础。具体说来，它包括以下四方面涵义：（一）角色是社会地位的外在表现；（二）角色是人们的一整套权利、义务的规范和行为模式；（三）角色是人们对于处在特定地位上的人们行为的期待；（四）角色是社会群体或 社会组织的基础。在社会中，角色不是孤立存在的，而是与其他角色联系在一起。这样一组相互联系、相互依存、相互补充的角色就是所谓角色集。 任何一个人都不可能仅仅承担某一种社会角色，而总是承担着多种社会角色， 他所承担的多种角色又总是与更多的社会角色相联系，所有这些就构成了

3、角色集。1.社会角色主要体现了环境对人的影响，社会角色表明了社会要求个体承担什么样的任务，按什么样的规范、方式去行事。中国古代有君君，臣臣，父父，子子”我们也可以违反一些不太重要的规范形成自己独特的行为方式，这就是个性。定义一个角色需要一系列的社会规范，某一种或很少的规范不能称为一个社会角色。比如：行人靠右行走就是一个规范，但不是一个角色。2.社会规范被接受与期待的社会行为规则，随文化而变化。二、角色的形成与适应1、角色期待：角色期待是文化、社会、团体加于某个人的一套行为模式，一个角色表演的脚本”它表明了文化和社会希望、要求个体按什么样的方式立身处事。角色期待总是伴随着一定的压力。按 脚本”表

4、演，会受到奖励，偏离脚本，会受到处罚。我们成长中的每一个阶段都有不同的角色期待，社会通过家庭、学校、团体等发言人”表达这些角色期待。例如：我们要求或希望一岁左右的孩子学习走路，这个阶段的孩子是被爱的对象的角色，要学会信任，学会交流。要求小学生有一般阅读和 计算能力，学会和同伴相处， 学会计划性和合理支配时间。比如：按时上学，课堂上不说话，按时完成作业，懂礼貌，学 习延迟满足，控制情绪反应，学会一般的社会规范，养成一些良好的习惯。角色期待要符合这个阶段的生理，心理发展 水平，每个个体发展水平是有差异的， 因此老师和家长对待这个时期的孩子要因人而异的引领，不能和别人攀比。通常我们会依据别人的表情，

5、态度等认识自已的形象，从而产生自我的概念”并按照别人的期望不断调节自己的行为与塑造自己，这就是角色采择”2、角色的内在解释：这是指角色承担者是怎样知觉和解释加于他的角色期待的。角色期待是外部的，角色内在解释是内部的， 就是人们如何理解社会角色的规范，而个人是按自己对角色的理解来行事的。每个人对角色规范的理解是不同的，比如：对朋友的角色期待， 对同事的角色期待。3、角色扮演：世界上的各种事物，包括社会地位与身份都可以由语言符号来加以分类与命名，当儿童掌握了语言符号并运用它和别人相互作用时，就会把具有一定身份名称的接触者看作是 概括化他人”并把他们对自己的态度看成是一般的社会期望，假若他不仅按照这

6、种期望形成也有身份名称的自我，而且也在这个框架范围内行动，这就是在进行角色扮演”知道自已的角色 一一知道角色的规范 一一按自己理解的规范去行事。社会角色的确定：这是要回答 我是谁？ ”（社会身份）确定了自己的实际地位，与别人的关 系，从而充当起某种角色。了解社会规范：我们每个人都有自己生活的烙印，对角色的解释、社会规范的内化还依赖我们的参照群体，（参照群体是指个体从心理上把自己列入、与之对归、并在评价、态度、行 为和在规范与价值观形成上接受其影响的群体。比如：一个学生把自己看作是自己家庭或社团组织的成员，从而以它为标准确定自己的社会地位，以它的规范为准则评定或约束自己与别人的行为，并逐渐形成与

7、与该群体一致的观点。）这也体现了同伴关系的重要性，中国古代就有 孟母择邻”的说法，现代人们也越来越注重社区的环境。社会群体有两种主要作用：规范作用和比较评价作用。通过学校学习、社会学习、观察学习，进行角色扮演：首先从静态、外在的入手，一个角色的更为直接的表现是他自己的仪表、风度。一般说来， 一个人的衣着、打扮、仪容、外表往往会给人们留下深刻印象，并能引起人们对其内在品质 的联想。此外，在角色的表现上，应注意台前与台后之分：所谓台前的表现，指人们正在充 当这些角色时的表演；所谓台后的表现，指在表演某种角色以前的准备活动。在人们的生活中，这两种行为是有区别的。一个人对于他所承担的角色，扮演得优与劣

8、，水平高与低，很大程度上与角色距离有关。角色距离就是一个人自身的素质、能力、水平与他所要扮演的角色之间的差异现象。一个人扮演社会角色，既然角色不完全就是他本人，一个人与所要扮演的角色之间总会有差异，所以角色距离是普遍存在的。 戈夫曼认为，在任何情况下，角色距离都不包括那些没有投入此种 角色的行为，而仅仅包括那些与某种特定角色有关联的行为。角色扮演技术：就是要求角色扮演者在给予的情境中加以表现，从而学习充分地履行角色的方法。比如：职业训练，人际关系训练等。比如：角色互换的方式了解对方的角色期待。4、角色失调：人们对社会角色的扮演从来都不是一帆风顺的。正像社会的运行常会产生不协调因素一样，在社会角

9、色的扮演中也常会产生矛盾， 遇到障碍，甚至遭到失败，这就是角色的 失调。常见的角色失调有以下几种情况：所谓角色冲突，指在社会角色的扮演中，在角色之间或角色内部发生了矛盾、对立和抵触，妨碍了角色扮演的顺利进行。前面在讲到角色集时，曾提到角色集的两种情况，即一组由不 同人承担的角色和多种角色集于一人之身，从这两种情况中就产生了两种不同类型的角色冲突：一种是角色间的冲突，即不同角色承担者之间的冲突，它常常是由于角色利益上的对立、角色期望的差别以及人们没有按角色规范行事等原因引起的。像领导与群众、服务员与顾客、婆媳之间、父母与子女之间等等； 另一种是角色内的冲突，即由于多种社会地位和多种社会角色集于一

10、人身上，而在他自身内部产生的冲突。所谓角色不清指社会大众或角色的扮演者对于某一角色的行为标准不清楚，不知道这一角色应该做什么、不应该做什么和怎样去做。社会的急剧变迁，常常是造成社会角色不清的最主 要原因。在社会与文化的迅速变迁时期，很多社会角色都在发生变化。人们会感到，很多角色的行为规范都超出了他们过去习以为常的那个范围。这样发展的结果是，很多人对这些角色的行为规范究竟应是什么样子，感到不得而知”。所谓角色中断，指在一个人前后相继所承担的两种角色之间发生了矛盾的现象。人们在一生中随着年龄和多方面条件的变化，总会依次承担多种角色。 在一般情况下，人们在承担着一种角色时常为承担后来的角色做某些物质

11、上与精神上的准备，因而不会发生角色中断。 角色中断的发生是由于人们在承担前一种角色时并没有为后一阶段所要承担的角色做好准备，或前一种角色所具有的一套行为规范与后来的新角色所要求的行为直接冲突。例如，一位一心渴望能上大学的青年学生，因高考分数不够，突然成为待业青年， 这是他过去万万没有料到的。角色失败是角色扮演过程中发生的一种极为严重的失调现象。它是指由于多种原因使角色扮演者无法进行成功的表演，最后，不得不半途终止表演，或者虽然还没有退出角色，但已经困难重重，每前进一步都将遇到更多的矛盾。从角色失败的结果上看，通常可分为两种情况，一种是角色的承担者不得不半途退出角色；另一种是，虽然还处在某种角色的位置上，但其表现已被实践证明