文丘里_母亲住宅

1、文丘里 母亲住宅“这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必要的符号来表达信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理解。文丘里母亲住宅 用必要符号表达信息. 文丘里先生（Robert Venturi）在20世纪60年代的反思风潮里提出了一个主张：建筑应该推崇并追求“复杂性和矛盾性”。他把古典建筑惯用的一些符号切切碎，也不管是哪个时期的来路，就不吝地装进一个盘子里端上桌来。文丘里的主意，在很长时期里一直被冷落一旁。1961年时他已经36岁了，可是新办的建筑师事务所还是生意寥落。文老夫人在旁看着儿子的不遇于心不忍，出头做了他的委托人，请他为自己盖一处新家，这就有了日后赫赫有名的“栗树山母亲住宅”，就盖在文

2、丘里建筑活动的起点以及中心城市：费城.美国费城的母亲住宅（Vanna Venturi House），是文丘里的第一个重要作品，也是后现代主义建筑思潮中一小节响亮的前奏。1961年，文丘里的母亲Vanna夫人作为年轻建筑师文丘里的委托人，请他为自己设计一幢新居。】    为娘亲设计住宅至少有一好处，就是天然享有母子间的理解、宽谅、顺从。为娘亲设计住宅却又有不便之处，老人家的体己得之不易，做儿子的花起来终归不忍大肆挥洒，因此，“母亲住宅”建筑规模不大、结构也很简单，但是，功能周全，到位而充满温情地满足了家庭的实际活动需要。除了餐厅、起居合一的厅和厨房以外，有一间双人卧

3、室（母）、一间单人卧室（子），二楼另有一间工作室（子），外带各处配备的极小卫生间，完了。小，便宜，功能简单，但从內到外都充滿了矛盾性.庸凡的几个小房间，本来占不了太大的地面，顺当地任其挨着摆开就是了，却偏要把它们压得更挤，挤进规则平正的前后两片外墙中间。结果，没有留下任何一间屋子保持了舒服的矩形平面，包括小之又小的卫生间。这不是自自然然生长出来的建筑，这是硬捏成的。据说，其实这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂乱呢外表面看上去一水儿的整齐光鲜，倒也是好写照。 现代主义建筑原则要求以外观反映内部空间，而母亲住宅却在个微不足道的小房子的身上用起了古典的山墙对称的构图】。把象征庄严、宏伟的符号

4、用在这里，所以人们会觉得这所房子的外墙是贴上去的，完全不像是依据建筑空间的特性有机地长成的。 】对称立面上的诡异变调。强调对称轴线的细部有圆拱（线脚而已并且断了）-、横梁（硬嵌进去的）和方门洞（里面的墙一半是斜的，门歪在一侧，从正面看不见，只有歪着的门灯露出来），还有轴线上一道深深裂隙。紧贴轴线后部，有工作室和壁炉上方的烟道高起，略微偏斜，把立面的表情拉成斜眉耷眼。【】【-【-【右边是以五个窗口正方形組成。但左边的则是一个小窗口和由四个方形所結合成的大窗口，虽然在面积比例上是相同的但是分割的方式卻是完全不同，用行话讲，这就叫“平衡而不对称”。  由于沿用了16世纪

5、意大利建筑家帕拉第奥(A.Palladio)的建筑型式，它成为沿街立面上具有纪念意义的代表性建筑居，在一种人生思考的关怀之中，空间明晰，装饰温情，并以一种具有纪念意义的方式站在路人的视野中，也是一种居住的豪迈。  “母亲之家”的文化身份往往难以界定，在通常情况下，它被认定为将“又丑陋又平淡”的美国饼干盒式设计传统与复杂的、奇形怪状的内部装修完美的结合起来，从而具有了后现代主义的拼贴性趣味。但事实上，“母亲之家”的意义可能更多地还是在于它对家族观念的滑稽认同以及对传统貌合神离的继承。  文丘里在充分考虑功能和使用效果的基础上，将居住者的注意力引向了一种相互

6、矛盾、相互对立的私立场所，它模棱两可，武断而含混，当然也是隐喻式的。关于文丘里，另一个不可不提的事实是他坚决反对建筑中的一句名言:“少就是多。” 他认为“少就是光秃秃”。当记者请他稍作解释时，他说:“现代建筑已经变得太简单了。”文丘里认为普通市民喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。他特别强调，赌城拉斯维加斯狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等造型，反映了市民的喜好。反现代主义建筑常用的平屋顶方盒式的建筑形象，采用传统建筑常用的坡屋顶，显示出对建筑传统的重视，体现出一种美学意趣，体现了文丘里 “以非传统的手法对待传统”的主张。 母亲之家（Vanna Venturi House)位于美国费城栗树山，建于1962年。是文丘里为母亲设计的一所住宅。它的出现改变了人们对于建筑的理解方式，它体现