顾春与李清照词作对比赏析-2019年精选文档

1、顾春与李清照词作对比赏析“知人论世”是走向作家与其作品不可或缺的重要蹊径，研究顾春与李清照词作，必然需要与二人生平经历密切结合，本文从二者不同时期的甘苦生活入手，对比赏析能够反映两人在青春年少、美满婚姻、以及晚年境遇三方面的词篇。一、早期青春年少李清照出生于书香门第，自号易安居士，“易安”二字取自陶渊明“审容膝之易安”一句中，意谓住处简陋而心情安适。李清照自幼随父居住在都城汴京，从一出生便沐浴在温馨的大家庭中，她的童年时代可以说是无忧无虑的，故而养成了其“倜傥有丈夫气”的爽朗性格。有如梦令为证：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”李清照童年时代就

2、经常四处游赏，饱览家乡的风景名胜，这便是一首“酒兴”时所作的记游词。语言浅淡自然，朴实无华的句子却别具一格，令人耳目一新。这首词写自己由于醉酒贪玩而“误入藕花深处”，突如其来的匆忙划船少女，惊起了夜间小憩的“一滩鸥鹭”。令人大感惊异的宋朝的一位大家闺秀，竟然可以外出游玩并饮酒至深夜而归，并且喝的大醉，以至于竟然“误入藕花深处”。这正反映了李清照少女时期的豪迈、大胆、敢于突破封建教条对女子的限制，这般作为必然与其家庭环境的宽松与温馨密切相关。她后来对爱情大胆率真追求与表达，便是植根于早年这样的家庭环境与教育。李清照代表了两宋时期女性词的最高峰，而在清词中兴产生的女性词人群体中，顾春有着不可抹灭的

3、位置。同为成就斐然的女词人，二者童年时期的境遇却大不相同。与李清照幸福童年相比，顾春的童年生活可谓颠沛流离。由于其祖父牵连进胡中藻坚磨生诗钞的文字狱案，被乾隆帝赏赐自尽，从此家族败落，后代沦为“罪人之后”。父亲鄂实峰只得以游幕为生，生活坎坷。定风波？恶梦这样写：“事事思量竟有因，半生尝尽苦酸辛。望断雁行无定处，日暮，脊令原上泪沾巾。欲写愁怀心已醉，憔悴，昏昏不似少年身。梦醒来心更怕，窗下，花飞叶落总惊人。”恶梦惊醒，作者想到此梦必有因，定是由于“半生尝尽苦酸辛”。虽然现在已经“昏昏不似少年身”，但是仍然“欲写愁怀心已醉”。由词的最后一句可知她对童年艰难生活的惧怕，看来其少女时代必然十分沉痛与艰

4、辛。其夫奕绘也说过：“此日天游阁里人，当年尝遍苦酸辛。”顾春的这首词并非作于其少女时期，但却是其年少生活的最佳反映。其年少的坎坷经历很大程度上影响了其后期的创作，在后来的生活挫折中，她展现出了坚韧的个性，每一首词都感情真挚。二、中期美满婚姻李清照与顾春最大的相似经历，莫过于他们相似的美满婚姻。李清照与赵明诚，顾春与奕绘，都堪称是不同时代的赵孟与管道升，夫妻之间都有着共同的兴趣爱好。如李清照的减字木兰花：“卖花担上，怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。”这首词作于作者新婚燕尔之时，亦或是蜜月初度之际。沐浴在新婚温馨幸福的爱河里，在作者婚后

5、的最初一段时间，其词大都是描写伉俪情深的闺房生活。词中语言生动活泼，富有浓郁的生活气息，全篇通过买花、赏花、戴花、比花，生动地表现了年轻词人天真、爱美情和好胜的脾性，更展现了二人婚后的无比幸福甜蜜。另有一剪梅：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上莲舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自漂零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”此词委婉含蓄的描写对远赴他乡的丈夫的深深思念，展现了作者细腻的相思之情。在那个封建枷锁牢固的年代，作者这么自由地抒发自己对于爱情的细腻感受，正反映了她和丈夫之间的深厚情谊。相比之下，顾春和奕绘同样拥有幸福美满的婚姻生活，只不过他们是在排除重重

6、压力、是在违反皇家规定、以及冒着伪报宗人府的情况下结的婚。来之不易的婚姻使他们倍加珍惜。在中国文学史上，夫妻作词唱和最多的不是李清照和赵明诚，而是顾春和奕绘，他们有很多不同形式的唱和之词。比如顾春的巨著子春集，包括诗集天游阁集和词集东海渔歌两部分，共约千首诗词。这两部诗词集，是和丈夫奕绘的明善堂集、南谷樵唱对称命名的，乃至“太清”之号，都是与奕绘的“太素”之号偕偶对称。可见两人情笃才高，唱和甚得。二人也常联骑并辔寻访京郊名胜，且看顾春被广为流传的浪淘沙？春日同夫子游石堂，回经慈溪，见鸳鸯无数，马上成小令：“花木自成蹊，春与人宜。清流若藻荡参差。小鸟避人栖不定，飞上杨枝。归骑踏香泥，山影沉西。鸳

7、鸯冲破碧烟飞。三十六双花样好，同浴清溪。”春光无限好，百花齐放，夫妇二人联骑同游，在美景中看到成双成对飞起来的鸳鸯，自然会有一番幸福的联想。“三十六双花样好，同浴清溪”，作者用这两句描绘懂得相偎相依的鸳鸯，借景抒情，展示了二人爱情的甜蜜。语言真切自然，无着意刻画痕迹，又善构意境，情景交融。除了共同出游以为，夫妇二人对传统的文人山水画更是情有独钟。太清画的梅竹双清图两人曾同题、同调各填一阕意难忘，画的是中国文人传统意念中的“君子”形象梅花与竹，用的是意难忘词牌名本意，在颂扬雪后散发幽香的梅花及猗猗的修竹时，叙述的却是不能自禁的相思之情。太清写“无语持觞”，“多少事意难忘”。奕绘也说是“杯酒后梦魂

8、边”，“惹相思闲情一片画里难传”。这似乎是他两人现存惟一的、带有情爱色彩的唱和词章，虽系说画，尚或可谓二人情深意切的寄托。三、晚年生活美满的婚姻之后，李清照和顾春都经历了丧父之痛，二人生活物是人非，在各自的痛苦与迷茫中继续生活中。相比之下，李清照晚年生活较为孤苦伶仃，还谱遇了一次骗婚，使其身心受到了很大打击，愈加思念亡夫。例如她的南歌子:“天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其？翠贴莲蓬小，金销藕叶希。旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时！”这首词作于赵明诚病卒后不久，每一句都与作者夫妇之间的情事有关。在行香子一词中，她把自己被迫与丈夫分离比作“牛郎织女”，时过境迁，如今

9、独住寡居，深夜和衣卧床，回忆往事，倍感凄凉。词人的心情随着罗衣新旧的变化更与之前大不一样了。此词写的妙合自然，深情动人。在晚年的生活中，词人也备尝国破家亡与颠沛流离之苦，词作内容有所改变，很多流露出对国家前途与命运的关怀。如武陵春：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪腓舟孟舟，载不动、许多愁。”词人避难金华，面对国破家亡，自己又流离失所，她无助无望，发出了“物是人非事事休，欲语泪先流”的感慨。词人满腹忧愁，担心的是双溪蚱蠕舟太小，载不动如许忧愁。词人所写的“愁”不仅仅是个人之愁，也是国家之愁和时代之愁。写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。

10、无独有偶，顾春也经历了丧夫之痛，并因为出身问题和家庭纷争而被婆母逐出家门。瞬间由富贵到凄苦，由甜美到心酸，落差之大，使其词作自然也有大的变化。比李清照要幸运的是，顾春并不孤单，下有儿女，另有女伴定期结社作词。且看她闪耀母性光辉的篇章迎春乐？乙未新正四日看钊儿等采茵：“东风近日来多少？早又见、蜂儿了。纸鸾几朵浮天杪，点染出、晴如扫。暖处有、星星细草，看群儿、缘阶寻绕。采采茵？,提个篮儿小。”语言自然朴实，似平日话语，但却巧妙的勾勒出一幅春日里小儿女嬉戏玩耍的场景。上片写风和日丽的日子，蜜蜂翩翩飞，纸鸾漂浮在空中的美好景象。下片温馨的将其子女在刚长出来的青草地上提篮采摘草药的刻画出来，展现了一幅充

11、满活力的美好画面。这些场景在一个母亲的笔下，显得分外温情。顾春有很多女性好友，她写了很多描述与其友人深厚情谊的词作。较为出名的是这首江城梅花引？雨中接云姜信：“故人千里寄书来，快些开，慢些开，不知书中安否费疑猜。别后炎凉时序改，江南北，动离愁，自徘徊。徘徊，徘徊，渺予怀。天一涯，水一涯，梦也，梦也，梦不见，当日裙钗。谁念碧云凝伫费肠回。明岁君归重见我，应不是，别离时，旧形骸。”许云姜是太清的挚友，好友离开北京抵达德清，太清对其十分怀念。这是太清收到许云姜到达德清的信后作的一首词，语言平易，生动鲜活地描摹出对挚友的关切之情状。全词急中有缓，张弛并宜，以清灵之笔把拆信前的急切心情对友人的离愁别绪一下子全部倾泻于笔端。顾春之所以可以大胆的走出闺门与众多女向好友唱和，归因于当时发达的经济，而清代中叶，袁枚大力倡导女子文学，女子作诗填词在江南一带尤为兴盛。而李清照所处的时代，中国文坛长期由男性统治，女子都被禁锢在深闺里，唯有李清照一枝独秀，根本形