字体设计(另)

1、字字 体体 设设 计计第一节 字体设计的基本概念 一、字体设计的定义一、字体设计的定义 字体设计 是对文字的象形、意形、字母按视觉传达规律加以整体考虑的设计，是通过对字形、字意、字音的联想，以意念思维所创造的新的文字造型形象。 具有可读性、趣味性和识别性，是现代视觉信息传达的重要语言之一。 二、字体设计的发展历史二、字体设计的发展历史 文字是人类用来交流思想和记录思想的工具。世界上曾有过三种类型的文字形式，即：象形文字、象形文字、意形文字和字母文字意形文字和字母文字。今天常用文字是意形文字和意形文字和字母文字字母文字两种形式。 汉字是世界上历史最悠久 的 文 字 之 一 ， 距 今 已 有60

2、00年的发展历史。大汶口和半坡两地出土的仰韶文化陶器的纹饰上，带有明显的象形图形符号在以后的殷商甲骨文、商周金文中仍然保留了不少象形图符。三、文字的发展形态特征三、文字的发展形态特征 1甲骨文 甲骨文是中国最早的能比较完整表达记录语言的文字，所用的材料是龟甲兽骨，将文字用刀刻在上面。甲骨文以象形文字为基础产生于殷商时期，其特点是字形近似自然界的人物、动植物，文字的形态图形符号感很强每个字都有其寓意和生动形姿。由于是用刀刻而成，挺拔坚定，具有古朴浑厚的效果(如图）。 2大篆 大篆起于殷周铸刻在钟鼎等器物上的铭文，与甲骨文相似，逐渐发展为雄健浑厚，用笔圆动挺拔，方中见圆，圆中见方，线条流畅，顿挫有

3、致，书写有趣。其字形由于象形，故具有图案的可视性，被称为“书家第一法则”(如图)。 3小篆 小篆是秦始皇统一中国后，由李斯等人收集整理的，以秦小篆规范书体，其字形修长，笔画圆转具有挺拔秀丽的风格(如图)。 4隶书 隶书在秦代尚未成熟，与篆书融为一体。到了西汉时期，小篆虽然还在使用，但隶书已经占据了主要地位，应用得相当广泛和普遍(如图)。 5草书 草书起于汉盛行于唐。草书可称之为书法的最高境界，字形随心随行而动，书写激情自由，憨畅淋漓(如图)。6行书 行书是介于楷书与草书之间的字体，为东汉刘德羿所创。其运笔形态如行，笔势开张，行笔流畅飘逸，轻松自如(如图)。 7楷书 楷书也称之为“真书”，是在汉

4、隶的基础上演变而来的。楷书形体方正，笔画平直，字迹清晰，易于文稿书写而广泛应用，对刻书、印刷及宋体字有很大的影响(如图)。 8汉字印刷体 (1)宋体：宋体又称老宋体，起于北宋，成于明代。其特点是字形方正，笔画横细竖粗，点、撇、捺、挑、折、钩与竖笔画粗细相同，对比鲜明，笔画起落转折清晰。宋体字的风格古朴稳重、大方典雅，具有很强的装饰感。 宋体字是当今应用最为广泛的印刷字体之一,如用于报纸、杂志、书籍、平面设计等等。 (2)仿宋体：仿宋体是依据宋体而来的，字形略长，横竖笔画粗细一致，起落笔都有顿笔，竖笔画直而横笔向右上稍翘，点、撇、捺、挑、折、钩稍加长。仿宋体具有毛笔或钢笔书写的特征，风格上显得秀

5、丽，挺拔，轻巧(如图)。 (3)黑体：黑体字笔画没有装饰变化，平头齐尾，笔画也比较粗，是根据拉丁字母无装饰线体字借鉴而来。黑体字的笔画粗细基本一致，书写时横竖笔画为方头、点、撇、捺、挑、折、钩的端末稍加粗，笔画明确肯定，给人以理性、坚硬、朴素、浑厚、庄重、大方之感。 黑体字的产生是字体设计的一个重要转折点，使字体设计走向了新的领域，拓展了字体设计的实用功能与审美功能，笔画有粗细、方圆、正歪等丰富的变化，由此出现了综艺体、彩云体、琥珀体、准圆体，其字形变化也更加自由，字形的拉长，压扁倾斜、扭曲等，创造出了丰富的艺术字体造型(如图)。 9拉丁文字 拉丁文字是字母文字系统的代表是世界上应用最为广泛的

6、文字形式之一。罗马人于公元前500200年创造今天世界上的拉丁字母。 早期的拉丁字母体系中并没有小写字母，后来为了适应流畅快速的书写需要，产生了小写字体。(1)古罗马体：古罗马体出现于欧洲文艺复兴时期。其字形与当时的建筑风格协调统一，字母均为大写，字体有饰线装饰，称衬线和衬脚，字形端庄典雅 (如图)。 (2)新罗马体：新罗马体产生于1 8世纪，结构严紧富有理性，书写时借助仪器和工具，其字母笔画的圆弧需要用圆规打出圆。新罗马体横竖笔画粗细对比强烈，字端有衬线和衬脚，其风格精致典雅，高贵大方，是古典主义风格的典范 (如图)。 ()无衬线体：无衬线体应用也非常广泛，它是由瑞典人创造的。横竖笔画没有变

7、化，粗细相同。其风格直率有力，厚重大方。多用于报纸标题、杂志封面及广告等(如图)。 ()现代自由体：现代自由体是在罗马体和无衬线体基础上出现的多种形式风格的拉丁字母字体，字体的种类较多，形式多样，风格生动活泼。多应用于广告、商品包装等(如图)。 (6)阿拉伯数字：阿拉伯数字是1 1世纪经印度传到欧洲的，是世界上通用的文字。它由O、1、2、3、4、5、6、7、8、9共10个数字组成，它们可以做任意组合。在完整的字母体系中，数字也是重要的组成部分之一。第二节 字体设计方法与应用 产生字体变化的原因：产生字体变化的原因： 一是生产工具的改变， 二是用途扩展， 三是审美发生了变化。 字体设计是将人们熟

8、练掌握的汉字与拉丁字母重新加以有意义的形态变化，使它在传达信息的同时又表现出艺术的美学含意。一、文字的大小 将文字应用在平面设计中使其大小比例超出正常视觉习惯，就会产生视觉上与心理上的强烈冲击。 大小比例的设计方法在平面设计中经常应用，大小对比的强弱会产生多种多样的视觉感受和节奏感，可以使平面设计的构成关系自由化。字体可大到一整面，也可小到一个点。二、文字的粗细 文字粗细的设计方法：文字粗细的设计方法： (1)将一个同等大小的文字进行笔画粗细的演变设计。 (2)将不同尺寸大小的文字进行笔画粗细的变化设计，并把它的组合放在一个平面上进行对比，会产生视觉节奏的变化。 字体粗细变化手段应用在平面设计

9、中，可以使重点突出，一目了然，能快速准确地传达主要的信息。三、字体的变形 字体变形是展示字体的不同姿态特征在变形状态中体现字体的风格变形是根据应用的内容需要进行变化形成。字体的变形方法： (1)倾斜字体形象。第一步是将端正的方块字体倾斜，也就是菱形，形象就有了运动感。 (2)旋转字体形象。将文字的所有笔画有方向地旋转，就可以使字体产生转动飞舞感。 (3)压缩或拉长字体形象。将正常高宽比例的文字压扁或拉长。 (4)扭曲字体形象。将文字做各种扭曲形象，可以产生各种动姿状态。 四、文字的立体效果(1)阴影效果：阴影效果：物体在光线的照射下都会产生阴影，使人们更加强烈地感到物体的体积感，立体关系的美感

10、。 (2)浮雕效果：浮雕效果：浮雕称之为二维半空间，在平面背景上突出一半体积形象，可以产生平面上的起伏变化。(3)透视效果：透视效果：透视是视点物体和灭点之间的位置产生的视觉关系，透视的变化和视点与物体的角度及位置有关。 (4)矛盾空间：矛盾空间：物体发生了空间关系矛盾，空间透视关系产生幻觉，使方向位置产生错觉有比较强的空间趣味。 五、手写字体 在手写体表现形式方面，中国书法有着丰厚的资源。中国传统书法早已形成一整套完美的书写技法、风格及审美体系，是人们学习和吸取的典范。 中国传统书法有着悠久的历史已经形成了各自的特征:l甲骨文以刀在龟甲兽骨上刻画而成，具有刻制特有的金石感，显得古朴浑厚；l隶

11、书笔画多是棱角分明的方笔，具有变化之妙；楷书，笔画平直稳重浑然一体；l行书，是介于楷书和草书之间的字体是将端正字体较自由地书写出来，具有险峭爽朗之感：l草书，书写情致自然，笔墨飞舞活泼生动，气势磅礴。 六、文字与图形同构 文字与图形同构是对字的形与意产生联想，将形与意图形化。下面是同构的形式手段：下面是同构的形式手段： (1)同质同构：同质同构是指文字的含义与图形质感有所联系。 (2)异质同构：异质同构是指与文字外形质感不同，而含义相同。 (3)形似同构：就是指文字的外形特征像图形的外形特征。 (4)意似同构：就是指文字的内在含义与图形有暗示的意思。 七、对民间字体的借鉴 民间字体由于是劳动人

12、民在生活中积累和发现的，所以内容与生活周围的动物植物有关联，其内容有花、鸟、鱼、虫、五谷蔬菜，都是象征吉祥喜庆、丰收生殖等寓意的。 民间字体的表现形式和手段有：民间年画、民间剪纸、民间刺绣、瓦当、木版年画、钱币字、百字图等等。第三节 文字组合与应用一、文字组合的基本概念 文字的组合文字的组合: 将所使用表达文字内容组合搭配将所使用表达文字内容组合搭配成一个完整的视觉传达形象。成一个完整的视觉传达形象。 文字之间的组合构成关系不是简单的文字堆积组合，而需要通过整体的形象风格特征，反映被表现对象的内容，来实现视觉传达的目的。 二、文字组合的方法与形式 文字组合时首先考虑所设计对象的内容设计对象的内

13、容与形式与形式是否能有紧密结合和内在联系，文字所组合的视觉形象是否有明确的含义或象征意义。 所组合的方法有多种字体的组合，一套组合的设计选用的字体控制在四种以内。 1字体的大小组合字体的大小组合 将大小不等的文字放到一个平面上进行组合。大小组合的设计有几种含义：（1）大小组合产生视觉的主次；（2）用组合构成图与文的关系，将文字放大到相当于一个图形，而小字就成为可供阅读的文字，或将小字编排成图形而大字就成为主要的文字：（3）大小组合产生视觉的节奏变化 。 2汉字与拉丁字母的组合汉字与拉丁字母的组合 一般来说，在中国应用汉字与字母组合是以汉字为主要角色，而字母为辅助角色。汉字与字母组合有两种方式：

14、（1）选择汉字与字母字体之间的相对应关系，如宋体与古罗马体、黑体与无衬线体等，以求统一；（2）选择汉字与字母之间不同的两种类型，如宋体与无衬线体、黑体与古罗马体等，以求视觉的反差对比。3文字组合设计形式文字组合设计形式 使视觉形象能够体现出设计的内容属性和功能属性的特征。例如：应用文字组合设计具有运动感的行业字体形象，有赛车、跑步、自行车比赛、速滑等运动项目。组合文字的形态要有向前的速度感；针对女性化妆品，文字的组合形态就要根据女性的性格特质和化妆品的性能，表现出轻柔优雅的形态，文字组合多以流畅清淡的线条构成婉转舒缓的字体形象。4文字组合的处理手段文字组合的处理手段在不影响识别意义的前提下，将

15、字体作为图形对待，会使字体设计出现全新的面貌与全新的观念。(1)添加法：添加法：根据文字的内容、笔画的多少进行添加文字组合因素。有添加与内容相关的文字，有添加与寓意相关的图形，使文字组合形象丰满。 (2)删节法：删节法：由于文字组合因素比较多，需要将它作为整体图形来考虑，这时会将某些笔画删节，但还能有识别，这种手法需要取其意而忘其形。 (3)重叠法：重叠法：将文字组合因素重叠融为一体，产生富有层次的效果。手法有大小重叠、深浅重叠。 (4)连笔法：连笔法：将文字组合因素产生连贯的整体感，可将两个以上的文字笔画连起来，达到象征含义的目的。 (5)适形法：适形法：将文字组合因素适合在一个图形内，产生

16、适合图形的效果。 (6)虚实形共用：虚实形共用：实形为黑笔画，虚形为背景底，利用实形周围空底显现出字的形，产生虚实相间的视觉效果。(7)几何形：几何形：运用几何形构成字体而产生节奏感，利用不同的几何形状构成文字，给人以自由和轻松感，现代感强，有一定的视觉趣味。 第四节 字体编排设计 字体编排是指许多文字形成句子或文章，将它们有序地、有层次地、有疏密对比地编排。 编排的形式是依照顺序组成阅读方便的整体构成形式，在阅读时有一个导向性，使读者感到明快、清晰、悦目、有趣、阅读轻松。 编排设计主要是处理字与字的关系、行与行的关系，确定整体编排构成的形式。一、字距、词距、行距的编排 文字编排由于汉字与拉丁

17、字母单词的结构形态不同，所编排的侧重点有所区别。（1）汉字 单个字体大小均匀整齐，一般是等字距排列。汉字编排中一般较规则的说明文字行距以字高的34为宜，比字距要宽一些。否则就会给阅读带来困难或会产生误解。（2）拉丁字母 词与词的间距，一般应留有一个“O”或“N”的空隙。大写字母的行距一般为字高的12。小写字母的行距以上下伸出部分不碰到为原则。二、文字编排形式 1文字的格式编排形式文字的格式编排形式(1)竖排式：竖排式：从上到下排列，这是中国文字编排始初的编排形式。(2)横排式：横排式：从左到右排列，这是现代通用的排版形式。 (3)斜排式：斜排式：右上至左下，左上至右下，倾斜排列，倾斜的角度可根

18、据构成的需要与周围因素产生呼应或均衡关系 。 (4)曲线式：曲线式：弧形、S形等曲线形式产生自由滚动的效果，使得方正的版面有了活跃的气氛。(5)渐变式：渐变式：运用文字字体大小产生渐变效果，也可以反复排列。(6)重叠式：重叠式：由句子重叠体现构成图形。(7)分离式：分离式：拉大字与字之间的距离，形成点状效果。 2文字的头尾编排形式文字的头尾编排形式 (1)齐头散尾式：齐头散尾式：行首排齐在一条垂直线上或水平线上，行尾参差不齐。行首排齐在一条垂直线上为横排式，行首排齐在一条水平线上为竖排式。 (2)散头齐尾式：散头齐尾式：行首参差不齐不在一条直线上，而行尾排在一直线上适合于外文字体的编排。 (3)齐头齐尾式：齐头齐尾式：行首和行尾均匀排齐不留任何空格与缺口，此编排适合于外文字体编排。(4)中轴分离式：中轴分离式：文字编排时从中间向左右两边分开，空出中间的垂直空间。(5)分插式：分插式：行与行之间的关系上下、左右曲直交叉，长短参差错落地排列。