浪淘沙(帘外雨潺潺)李煜（课堂PPT）

1、1李煜李煜浪淘沙浪淘沙2浪淘沙浪淘沙帘外雨潺潺，春意将阑。罗衾不耐五帘外雨潺潺，春意将阑。罗衾不耐五更寒更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，独自莫凭栏，无限江山， 别时容易见别时容易见时难。时难。 流水落花春去也，天上人间。流水落花春去也，天上人间。李煜李煜3作者简介：作者简介： 李煜，五代十国时南唐国君，李煜，五代十国时南唐国君，961961年年-975-975年在位，年在位，字重光，初名从嘉，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士号钟隐、莲峰居士。彭城（今江苏。彭城（今江苏徐州）人。南唐元宗李璟第六子，徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年于宋建

2、隆二年(961(961年年) )继位，史称继位，史称李后主。李后主。 开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。后因作感怀故国的名词封为右千牛卫上将军、违命侯。后因作感怀故国的名词虞美人虞美人而被宋太宗毒死。李煜虽不通政治，但其艺而被宋太宗毒死。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有术才华却非凡。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。千古杰作一定造诣，尤以词的成就最高。千古杰作虞美人虞美人、浪淘沙浪淘沙、乌夜啼乌夜啼等词。在政治上失败的李煜，等词。在政治上失

3、败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝千古词帝”。4写作背景：写作背景： 此词原为唐教坊曲，又名此词原为唐教坊曲，又名浪淘沙令浪淘沙令、卖花卖花声声等。唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演等。唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调者），平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调浪淘沙漫浪淘沙漫，是别格。，是别格。 据据西清诗话西清诗话谓此词是作者去世前不久所写：谓此词是作者去世前不久所写：“南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，南唐李后

4、主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云郁郁不自聊，尝作长短句云帘外雨潺潺帘外雨潺潺含思凄惋，未几下世。含思凄惋，未几下世。”从此词低沉悲怆的基调从此词低沉悲怆的基调中，透露出这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，中，透露出这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。词牌来历：词牌来历：5【注释】 潺潺：形容雨声。潺潺：形容雨声。 阑珊：衰残。一作阑珊：衰残。一作“将阑将阑”。 罗衾：绸被子。罗衾：绸被子。 不耐：受不了。一作不耐：受不了。一作“不暖不暖”。 身是客：指被拘汴京，形同囚徒。身是客：指被拘汴京，形同囚徒。 一晌：一会儿，

5、片刻。一晌：一会儿，片刻。 贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。 无限江山：指原属南唐的大好河山。无限江山：指原属南唐的大好河山。 流水落花：落花随流水而去。流水落花：落花随流水而去。6本词大意：本词大意： 门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。罗织的锦被受不住五更时的冷寒。只残。罗织的锦被受不住五更时的冷寒。只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的喜欢。片时的喜欢。 独自一人在暮色苍茫时依靠画栏，遥望辽独自一人在暮色苍茫时依靠画栏，遥望辽阔无边的旧日江山。离别它是容易的，再阔无边的旧日江山。离别它是

6、容易的，再要见到它就很艰难。象流失的江水凋落的要见到它就很艰难。象流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也，今昔对比，一是红花跟春天一起回去也，今昔对比，一是天上一是人间。天上一是人间。7以什么意象来写以什么意象来写“寒寒”？ 雨潺潺雨潺潺，春意将阑春意将阑，无限江山，流水落花，无限江山，流水落花。 烘托了词人落寞的心境；江山多娇，无限美好，烘托了词人落寞的心境；江山多娇，无限美好，可惜已沦落在北宋的铁蹄下；绵绵怨恨像悠悠春可惜已沦落在北宋的铁蹄下；绵绵怨恨像悠悠春水，一腔愁绪如满地落花。水，一腔愁绪如满地落花。8浪淘沙中，就词的因果关系来看，浪淘沙中，就词的因果关系来看，因因什什么而么而“寒寒”

7、？ 帘外雨潺潺，春意将阑帘外雨潺潺，春意将阑天寒天寒。 冷雨敲窗，春意将近。白描，冷雨敲窗，春意将近。白描，以声写静，渲染环以声写静，渲染环境的静寂，传达出词人亡国后的孤寂之感；以雨境的静寂，传达出词人亡国后的孤寂之感；以雨滴声声，传达出词人内心愁绪的纷扰；以春雨之滴声声，传达出词人内心愁绪的纷扰；以春雨之寒，衬托人物内心的悲凉寒，衬托人物内心的悲凉。 梦里不知身是客，一晌贪欢。梦里不知身是客，一晌贪欢。心寒。心寒。 运用了运用了虚实结合，今昔对比虚实结合，今昔对比的手法。的手法。“梦梦”是虚是虚写，写，“身是客身是客”为实写，虚实结合。以梦的短，为实写，虚实结合。以梦的短，对比现实之长；以梦

8、的欢，对比现实的悲；以梦对比现实之长；以梦的欢，对比现实的悲；以梦中的主，对比现实的客；表达了词人沦为亡国奴中的主，对比现实的客；表达了词人沦为亡国奴的孤寂凄凉。的孤寂凄凉。9上片总结：上片总结： 此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，却身份，一晌贪欢，是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。惊醒残梦，使主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。梦中梦后，实际上是今昔之比。梦中梦后，实际上是今昔之比。下片首句下片首句“独自莫凭阑，无限江山独自莫凭阑，无限江山

9、”。“独自独自”写出写出了词人的孤独。凭阑远眺是为了看什么呢？了词人的孤独。凭阑远眺是为了看什么呢？ 是为了看昔日的宫阙楼阁，来满足故国之思。然而关山是为了看昔日的宫阙楼阁，来满足故国之思。然而关山阻隔，见不到啊。更何况，这阻隔，见不到啊。更何况，这“无限江山无限江山”已不是南唐已不是南唐的国土，而是宋的属地，如此情况下再凭阑岂不是徒增的国土，而是宋的属地，如此情况下再凭阑岂不是徒增心中的悲痛吗？心中的悲痛吗？10 “莫莫”好。词人正在凭阑，但好。词人正在凭阑，但“无限江山，无限江山， 别时容别时容易见时难易见时难”，就是见了又能怎样，失去的国家不能再，就是见了又能怎样，失去的国家不能再回来，

10、逝去的美好生活不能再回来了，自己的生命之回来，逝去的美好生活不能再回来了，自己的生命之春也不能再回来了，所以告诫自己还是春也不能再回来了，所以告诫自己还是“独自莫凭独自莫凭栏栏”，表达了词人对亡国的深深悔恨和对故国难回的，表达了词人对亡国的深深悔恨和对故国难回的深沉悲哀以及现实的无限凄凉之情。莫是一种自我强深沉悲哀以及现实的无限凄凉之情。莫是一种自我强制之举，制之举，“莫莫”字更有力度，表达了深深的悔恨之情。字更有力度，表达了深深的悔恨之情。 “暮暮”好。这个意象与全词的意境更加契合，传达出好。这个意象与全词的意境更加契合，传达出现实的凄凉。与下文衔接更恰当。正因为暮色苍茫，现实的凄凉。与下文

11、衔接更恰当。正因为暮色苍茫，所以放眼望去才会所以放眼望去才会“无限江山，无限江山， 别时容易见时难别时容易见时难”。“暮暮”使词有了时间的纵深，主人公从早到晚始终深使词有了时间的纵深，主人公从早到晚始终深陷悲凉之中。陷悲凉之中。“暮暮”还有人生迟暮之感，表达青春的还有人生迟暮之感，表达青春的不再感伤。用不再感伤。用“暮暮”使词情韵深厚。使词情韵深厚。“莫凭栏莫凭栏”中有的版本是中有的版本是“暮暮”，你认为，你认为“莫莫”与与“暮暮”哪一个好？哪一个好？11“别时容易见时难。别时容易见时难。”与谁分别？和谁相见？与谁分别？和谁相见？“别时别时”又是何时？又是何时？ 与故国相别，与故国相别，“别时

12、别时”是当初投降被俘，辞别金陵，被是当初投降被俘，辞别金陵，被押往汴京之时。想回到故国，只是已不是押往汴京之时。想回到故国，只是已不是“难难”，而是，而是不可能了。不可能了。怎样理解怎样理解“流水落花春去也，天上人间流水落花春去也，天上人间” “流水落花春去也流水落花春去也”，与上片与上片“春意阑珊春意阑珊”相呼应，同相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世时也暗喻来日无多，不久于人世。“天上人间天上人间”句，颇句，颇感迷离恍惚，众说纷纭。其实语出白居易感迷离恍惚，众说纷纭。其实语出白居易长恨歌长恨歌：“但教心似金钿坚，天上人间会相见。但教心似金钿坚，天上人间会相见。”“”“天上人间天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。李煜用在这本是一个专属名词，并非天上与人间并列。李煜用在这里，似指自已的最后归宿。里，似指自已的最后归宿。12人物形象：人物形象： 全