浅谈色彩心理学与三维动画的关系

1、浅谈色彩心理学与三维动画的关系系 别： 艺 术 系专业名称：游戏美术学生姓名：马静学号：01080828指导教师姓名、职称：朱幼华 讲师 完成日期 2012 年 4 月 14 日吉林大学珠海学院本科毕业论文（设计）开题报告选 题浅谈色彩心理学与三维动画的关系院 系艺术专 业游戏美术学生姓名马静指导教师朱幼华本选题的意义及国内外发展状况： 三维动画是具有传统二维动画的风格特征同时又兼具真人影视质感的动画表现形式，色彩心理学在三维动画中的运用不可小视，目前三维动画的色彩主要运用在角色塑造，强调角色的个性和心里塑造；背景色，主要用于存托，突出主题和渲染气氛；推动剧情的发展等。 研究色彩心理学与三维动

2、画的关系，更好的掌握色彩在三维动画中的运用作用，推动三维动画事业的发展，为我国动画事业贡献出自己的一份力量。研究内容：本文对色彩心理学和三维动画的关系展开讨论，研究色彩色心理感知与情感联想，了解色彩对人的心理具有的不同的作用。在三维动画制作中色彩的运用方面，使用这些色彩对观众的心理产生怎样的作用，对整个三维动画片子的视觉、风格来说又有什么样的影响。研究方法、手段及步骤：利用文献研究法和个案研究法，采取各种手段收集各方面的资料。针对几个例子进行分析，得出结论。了解色彩心理学和三维动画之间的关系，色彩心理学在三维动画中的运用等，提出自己的问题并加以解决。参考文献：1 徐育忠,张怡.动画色彩的语境渲

3、染J.装饰,2007,6:109.2 颜璨.动画色彩影响下的观看心理探析J.艺苑纵横,2010,6:105-107.3 孙丹.为动画色彩插上一对翅膀J.科技信息（学术研究）,2008,15.4 成轲.中国三维动画发展趋势之我见J.美与时代（上）,2010,4:104-106.5 裴俊.动画色彩设计研究J.大众文艺，2010,9：157.浅谈色彩心理学与三维动画的关系摘 要随着社会经济的发展，生产力的提高、科学技术的不断进步。带动着三维技术的迅速发展。实现了三维动画视觉影像的更多的变化、更多的表现形式和更大的可能。色彩作为所有视觉语言的基本元素之一在三维动画制作中的运用不可小视。色彩在动画角色和

4、背景的渲染上的作用无可替代，现在的动画事业日新月异，但是都离不开对动画中色彩运用的探讨，而且随着动画事业的不断发展，动画色彩的研究更为全面。本文就色彩心理学和三维动画的关系进行分析，简述三维动画的发展状况，了解三维动画在七八十年代到今天的发展历程和不断进步，了解色彩心理学在三维动画中主要运用在角色和背景渲染上，以达到烘托角色的心理、深化主题、强化意境、营造气氛、构成影片特有的基调、创造特有的风格，体现影片和人物角色的个性等作用，我们将共同探讨三维动画艺术的未来和在我国的发展。 关键词：三维动画；色彩；心理；运用On colour psychology and the three dimensi

5、onal animation of the relationshipAbstract With the development of social economy, higher productivity, the improvement of science and technology. Drives the rapid development of 3 d technology. Realize the three dimensional animation the visual image of the change of more and more forms and more li

6、kely. Colour as all the visual language of one of the basic elements in the use of 3 d animation can not be ignored. Color in the animation characters and Settings on the rendering of the irreplaceable role, now of the animation cause rapid development, but in the animation is inseparable from the u

7、se of color in the discussion, and with the development of the cause of the animation, the study of color more comprehensive animation. This paper color psychology and the three dimensional animation of the relationship of analysis, this paper describes the development of the three dimensional anima

8、tion, understand the three dimensional animation in the s and s to today's development and progress, understand the color psychology in the three dimensional animation mainly USES in the role and background rendering, in order to achieve the role of foil, strengthening psychological, deepen the

9、theme artistic conception, build atmosphere, constitute the film's tone and create unique peculiar style reflects the film and characters of the individual character effects, and we will discuss the three dimensional animation art's future and in the development of our country.KEY WORDS:the

10、three dimensional animation; Colour; Psychological; use目 录前 言11 三维动画的发展12 色彩在三维动画中的运用22.1 动画整体艺术风格22.2 动画角色的色彩设计33 色彩在动画影片中的作用43.1 强化意境，营造氛围，深化主题43.2 构成基调，体现个性，创造风格54 结语5参考文献6致 谢7前 言三维动画是具有传统二维动画的风格特征同时又兼具真人影视质感的动画表现形式，色彩心理学在三维动画中的运用不可小视，目前三维动画的色彩主要运用在角色塑造，强调角色的个性和心里塑造；背景色，主要用于存托，突出主题和渲染气氛；推动剧情的发展等。

11、本文对色彩心理学和三维动画的关系展开讨论，研究色彩色心理感知与情感联想，了解色彩对人的心理具有的不同的作用。在三维动画制作中色彩的运用方面，使用这些色彩对观众的心理产生的作用，对整个三维动画片子的视觉、风格的影响。研究色彩心理学与三维动画的关系，更好的掌握色彩在三维动画中的运用作用，推动三维动画事业的发展，为我国动画事业贡献出自己的一份力量。1 三维动画的发展所谓电脑三维动画，是指用计算机数字化技术生成的具有高、宽、深三个空间维度的立体动态连续画面。二十世纪八十年代，迪斯尼公司率先将二维动画和三维动画引入电影，出品了影片特龙。这部电影是具有超过20分钟动画的故事片，其中一部分动画由鲜明的动画组

12、成。1985年，数字电影制片厂出品了最后的星球战士，这是一部超现实的电脑动画故事片。在这十年间，有代表性的电脑三维动画作品有：由日本艺术程序人员创作的一系列半抽象动画，它描述了用过程技术产生的水下生物图像；有裴夏动画小组制作的一批可爱有趣的人物动画，如1987年的红色的梦、1988年地铁皮玩具等，该小组在制作这些动画时将复制人的阴影推到了极限，并证明了传统的人物动画原理也可以应用于电脑动画产生的作品；还有1989年地一部故事片The Abyss具有许多令人信服的电脑动画画面，它代表了这十年的最高水平。二十世纪九十年代，微型机和工作站能力不断增加，而价格不断下降。由于硬件系统功能的足够强大，能够

13、满足大多数创作人员的需要，这一时期的软件研究和开发主要集中于效率、价格和易于使用。这一时期的电脑三维动画、图像已经是一个成熟的专业化领域，电脑特技现将图像处理成数字信号贮存加工，然后再还原成图像。这一时期出现的动画影片有巴比伦5、终结者侏罗纪公园狮子王玩具总动员等。其中1994年出品的狮子王是由300位电脑设计师绘制了近300万幅画面才完成，1995年出品的玩具总动员共有角色76个，物品道具366种，动用了110台电脑不分昼夜地绘制画面，在4年时间里全程参与的工作人员达到1000多人，真实集天下玩具之精华，是一次玩具大表演和大检阅。世纪之交，一批批动画新作闪亮登场，动画角色走向具有真人般动作和

14、表情的“电子虚拟物（人）”，动画主题走向具有一定自主能力的“多智能体”。迪斯尼公司2000年接连推出两部具有划时代意义的动画巨片幻想曲2000和恐龙。如果说前者是该公司为20世纪的鼎盛事业画上了一个完美的句号，那么后者则是为迪斯尼开创了一个全新的时代。继玩具总动员之后，电脑动画特技一跃成为迪斯尼公司的看家本领。人们开始借助数字影像来认识和改变世界。而恐龙的出现再次颠覆了观众心目中对现实世界的定义。全片的1300多个特效镜头使之成为同类影片中最为复杂、最为壮观的一部。该片从12英寸长的小恐龙到120英尺高、100吨中的大腕龙，共展示了30多种史前生物。并利用电脑最新技术将五大洲、三大洋地拍摄的背

15、景和电脑数字生成的动物水乳交融地结合在一起，堪称好莱坞有史以来最具视觉震撼的动画电影之一。号称三维动画的狮子王玩具总动员基本还处在平面绘画的水平，而恐龙已经摆脱平面绘画转向精细的立体制作。随着E时代的来临，网络科技日新月异。三维动画在今后的发展还有更广阔的空间。2 色彩在三维动画中的运用2.1 动画整体艺术风格动画整体艺术风格据定了动画背景的色彩风格，如果整体艺术风格比较写实，那么背景色彩相应要做写实化的处理，如果整体艺术风格比较具有装饰，奇幻的效果，背景就可以使用相对主观的色彩。2.1.1背景衬托角色衬托角色表演是动画背景的作用之一，背景和角色和谐与否直接影响动画片整体影像风格的统一。背景和

16、角色协调的决定性因素之一就是两者色彩设计的协调，如果角色的色彩设定风格比较夸张并具有装饰性，那么背景色彩就需要进行夸张处理；如果角色的色彩设定比较写实，那么背景的色彩表现方式也要相应写实一些。除此之外，还要注意每幅画面中背景色彩与角色色彩的协调，如果角色色彩比较鲜艳，那么背景要相应灰一些，如果角色色彩比较灰暗，背景色彩要相应作一些变化，这样处理是为了更好地突出，当然这也不是绝对的，在绘制动画背景是还需要了解剧情，根据剧情内容需要涉及色彩。三维动画恐龙中的动画背景较为写实，它描绘了三河湖海。动画中的模拟恐龙颜色是灰暗的颜色，背景的基调个跟着处理的较为灰暗。在剧情走出山谷的片段，影片中的背景山谷的

17、颜色是和恐龙几乎一个色调的，几乎融合在一起。但是作为背景，它的颜色基调更显得苍白。它的背景色彩多是以接近现实生活的颜色为主，没有传统的动画片中过于艳丽的色彩。2.1.2根据题材、剧情选择背景动画所涉及的题材多种多样，不同的题材和剧情同样影响动画背景的色彩表现，比如国产三维动画佳人和西方三维动画怪物史瑞克的背景色彩的设计就极为不同。佳人里用的动画背景是我国古代宫殿，给人感觉较为传统高贵，而怪物史瑞克的背景就比较西方化，风格大有不同。这两部影片在用色上很能反映两个不同民族的独特审美取向。特别是佳人，极具中国风气息。2.2 动画角色的色彩设计动画角色和动画背景共同构成该部动画片观众的是绝对想，两者有

18、必然的联系，对动画角色色彩不能随心所欲地进行配色，设计动画角色色彩时要考虑到角色的性格，年龄、生长环境甚至包括后期衍生产品的效果，除了从角色的内部因素来考虑色彩的设定，还要考虑角色色彩与背景色彩能否和谐共处，相得益彰。这一点非常重要，精致细腻的背景与动画角色如果不能和谐统一，最终效果必然是失败的。影响角色色彩的因素有很多，比如年龄、性别、性格、生长环境等。人们在婴儿、少年、青年、成年各个不同时期对色彩有着不同的偏好，刚出生的婴儿常常用温暖、柔和的颜色，少年儿童性格活泼外向，可多用强烈的纯色，成年人的色彩适用范围很广，活力迸发的纯色、忧郁暗淡的素雅色调，都适合成年角色。在动画色彩设定中角色的性格

19、同样决定角色的色彩设计，个性外向的角色用色多鲜艳、热烈，色彩饱和度高；内向含蓄的角色用色多淡雅、沉稳不同的生长环境决定动画角色色彩的设定，生活在阳光直射地区的人物角色皮肤多黝黑，反之则白皙。2.3角色和背景环境的和谐统一一部动画片通常包括多个角色，各个角色之间的个性，形态既独立又有关联，在对比中和谐统一，设计单个角色的色彩时，应将其纳入该部动画片中所有角色里进行比较。主要角色和次要角色的色调要有所区别，这样才不会造成视觉焦点的混乱。角色的标准色彩设计好之后，并不是一成不变地贯穿全片，要根据角色所处环境的变化适当调整。3 色彩在动画影片中的作用色彩是影视动画画面的重要构成元素，也是画面构图的内容

20、之一。影视动画的色彩是一种动态的色彩，不仅融入剧中人物的表征，更是人物内心世界的外延和物化。影视动画色彩的这种特性，是通过空间形色互动、色彩心理效应、色彩情感语言的相互作用而形成的。色彩心理是指人类通过脑神经对色彩信息接受后，在心理上形成的思维过程。影视视像在连续放映的过程中，观看者对影视色彩所产生的直观感受和情绪变化，是人们对影片视觉艺术表达的知觉思维，它是建构于观众对色彩情感语言的理解和联想中的。作为一种表达手段，色彩在影视艺术中的主要功能有如下方面：3.1 强化意境，营造氛围，深化主题动画作品通过画面、声音、时空形态等元素表现主题，而色彩是画面的元素之一。色彩具有联想性和象征性，色彩的联

21、想性是在色彩感觉与色彩恒定性的基础上产生的，色彩联想与民族、地域、风俗、生活环境等因素有着息息相关的联系。例如代表高贵气派的颜色在不同国家群体意识中，就有不同解读，中国人可能会说是黄色，欧洲人会说是紫色，或许罗马人会说是红色。虽然，在通讯技术日新月异的今天，各地域的文化信息得以快速而广泛地交流，缩短了人与人之间价值观念的距离，导致色彩的象征意义更趋世界大同。尽管如此，保持自身特定的视觉语言仍然存在于不同社会文化体系中。当一种色彩与联想到的事物建立起密切的关系，表现出某种特殊的意义，并且被人们认同或在社会上流传的时候，就形成了这种色彩与某些事物关联的象征意义。在动画作品中，运用色彩的心理学来渲染

22、和强化影片中的特定环境和气氛，是影视作品的惯常手法。在影视动画艺术创作中，色彩是作品对生活的再现更加真实，虽然如何运用色彩，对主题没有一成不变的定式，但是在创作中，色彩的关系建立起一定的秩序上，是画面活动情感基调之一。色彩在影视艺术创作中，是画面的情感诉求，它的得当运用使作品更具视觉张力和说服力。3.2 构成基调，体现个性，创造风格色彩对动画作品中的角色性格及其内心情感的表达，是与影片的总体基调同时发展的；而影片的色彩基调，是赋予影片鲜明个性和风格的构成元素。影视的风格化，建立于每个活动的画面当中，而作为基调的色彩，不仅在一个画面中占有主导地位，并且要在整部作品中也必须占有一定的长度。也就是说，如果一种色彩在影片中没有占据一定的比例，观众就无从感受画面的情绪特征和氛围，其基调和风格也就无法形成。这里所说的个性，是指两方面的：意识影片的整体表现个性；二是影片中人物形