中外美术史常识试题及答案

1、中国部分 一、填空：(每空2分，共20分)(1)长沙楚墓中出土过两幅战国帛画，一幅是人物龙风帛。另一幅是 _人物御龙帛画_。(2)南朝画家、理论家谢赫在画品中提出的“六法”是：_气韵生动_；骨法用笔；应物象形；随类赋彩；经营位置；传移模写。(3)“吴带当风”、“曹衣出水”样式的创造者分别是 _吴道子_和_曹不兴_。(4)唐代画家张萱的代表作品是 虢国夫人游春图_；挥扇仕女图的作者是 _唐寅_。(5)五代花鸟画家黄筌和徐熙分别创造了不同的绘画风格，人称“黄家富贵，_徐家野逸_。”(6)“元四家”是指：黄公望、吴镇、_倪瓒_和王蒙。(7)清初画坛上四位著名的和尚画家，人称“四僧”他们是：

2、八大、石涛、髡残、弘仁。(8)明清时期，全面形成了三个最大的年画中心，它们是：天津西青区的杨柳青镇；苏州的桃花坞和山东涨县的杨家埠。 二、选择: (1)“人面鱼纹彩陶盆”属于我国新石器时代的:  b  a 龙山文化 b 仰韶文化 c 马家窑文化 d 红山文化(2)霍去病墓石雕时代是:    c  a 战国 b 秦 c 西汉 d 东汉(3)北朝的著名画家有   ca 杨子华 b 张僧繇 c 曹仲达 d 陆探微(4)龙门北魏时期的代表洞窟有:   b a 宾阳洞 b 古阳洞 c 莲花洞 d

3、 石窟寺洞(5)隋唐时期的水墨山水画家有   d 王维a 李思训 b 李昭道 c 展子虔 d 王维 (6)韩熙载夜宴图的作者顾闳中为: a 南唐画家 a 南唐画家 b 西蜀画家 c 北宋画家 d 唐代画家(7)保存有大量元代壁画的永乐宫现位于山西的:b 芮城a 太原 b 芮城 c 稷山 d 永济 (8)明代后期花鸟画的代表人物有d 徐渭a 陈洪绶 b 崔子忠 c 陈淳 d 徐渭(9)属于“海派”的画家有  a 任伯军 b 赵之谦 c 虚谷 d 吴昌硕(10)提出“以美育代宗教说”口号的是d 蔡元培a 鲁迅 b 陈独秀 c 胡

4、适 d 蔡元培三、解释1步辇图： 中国唐代绘画作品。作者阎立本。步辇图纵38.5厘米、横129.6厘米，绢本，重设色，无款，藏故宫博物院。步辇图描绘了唐贞观十四年（640）吐蕃王松赞干布派使臣禄东赞到长安请求与唐公主和亲，受到唐太宗李世民接见的情景。画面上唐太宗端坐于众宫女抬护的步辇之上，禄东赞在典礼官的导引之下，躬身谒见李世民。作品以细致精湛的手法，表现了不同人物的地位、身分和民族的不同特征，对人物神情性格的刻画尤为成功。作品设色典雅绚丽，线条流畅圆劲，构图错落富有变化，为唐代绘画的代表性作品。具有珍贵的历史和艺术价值。2“吴门四家”明四家（吴门四家）  指中国画史上沈周、文征明、

5、唐寅、仇英四位明代画家。他们都在江苏苏州从事绘画活动。因苏州古为吴地，故又称、沈、文、唐、仇为“吴门四家”。四人中沈周、文征明都擅长画山水，上承北京山水画的传统；唐寅山水、人物都很擅长，以南宋院体为法；仇英以人工笔人物、青绿山水见称。四人各有所长，先后齐名。但除沈周、文征明有师承关係外，唐寅、仇英各有风格。因此“吴门四家”（“明四家”）只是明代四位成就很高四位不同风格的大家，两并非一个画派之称。1 举例新石器时代仰韶文化著名的陶器名称2-4件。 a.彩陶人面鱼纹盆 b.鹳鱼石斧图彩陶缸2 良渚玉器的两种类型。a.玉璧b.玉琮3 商周青铜器有那些重要类型？按功用分为三类：日用器、乐器和兵器4 战

6、国时期的两幅帛画的出土地与名称。a.帛画人物御龙图（湖南长沙）b.龙凤仕女图（湖南长沙）5 西汉T型帛画出土地与内容划分及主题。出土地：长沙马王堆轪侯利仓妻子幕。内容及主题：画面分为上、中、下三层，描绘天庭、人世和冥界在天庭中，神话世界的色彩最浓。日月之神是生命的象征，辅陈的鲜艳明亮。冥界中的巨人擎举起大地，使墓主人得以在人世享受富贵荣华，那正是画工所要表现的重点。6 秦汉书体（ 隶书 ），汉代流行书体（ 隶书 ）。7 中国三大石窟寺的名称及所在地。a.敦煌莫高窟（甘肃敦煌市河西走廊最西端）b.云岗石窟（山西大同市西郊武周山北崖）c.龙门石窟（河南洛阳）8 霍去病墓石刻主要代表作（ 马踏匈奴伏

7、虎跃马 ）（写出两种以上） 9 谢赫在古书品录提出"六法"，分别是（气运，骨法，应物，随类，经营，传移）。10 顾恺之的画论是（迁想妙得，以形写神），他的用线称（铁线描 ）。陆探微的用线称（一笔画）。 11 例举下列名家作品各一件： 阎立本步辇图、吴道子送子天王图、张萱 捣练图、周昉簪花仕女图、韩干牧马图、王羲之兰亭、王献之洛神赋、展子虔游春图顾恺之女史箴图、李思训江泛楼阁图、李昭道明皇幸蜀图。十二、南朝书画家（陆探微、张僧繇）；北朝书画家（曹仲达、杨子华）（各例举两位）。十三、南北朝与唐代形成个人艺术样式的画家：北朝：曹衣出水曹仲达南朝：张家样张僧繇唐代：吴带当风吴道子

8、周家样周 张家样张萱十四、理解下面词语的含义：1.人面鱼纹彩陶盆：半坡遗址出土的人面含鱼纹彩陶盆，以图案结构线作为抓形的基础，画面简洁有力，所以有人把它看作是半坡人的巫术图腾，象征其氏族人丁昌盛的局面。 2.饕餮纹：商周青铜器上文饰母题，以兽面牛首为主体，左右对称展开蘖龙或蘖凤图案。其形象狞厉可怖，是用来"辩神奸"的符号，到春秋时代就基本消失。3.三星堆青铜像：是一个失落的神像系统。4.卧游：指由南朝宗炳提出的山水画表现境界，通过通过作品间接欣赏大自然的神情妙意。5.白描：是以墨笔勾勒绘画形象的基本手法，在中国人物画发展中有重要地位。6.甲骨文：是目前发现最早的汉字形态，因

9、其书刻在龟甲和牛胛骨上而得名。它记录的是甲骨占卜的整个过程，故又称"卜辞"。7.以形写神：是指顾恺之提出的形神关系，强调"传神"要通过一定的形象表现出来，达到"形神兼备"。8.曹衣出水：是历史上对早期人物画风格的一种约定俗成的称呼，历来被当作北齐画家曹仲达的绘画风格的称呼。曹仲达用笔其体稠叠而衣服紧窄，故称"曹衣出水"。8.吴带当风：指唐代吴道子的人物衣纹程式。他的用笔其势圆转而衣服飘举，故称之，和北齐画家曹仲达的画法相对。9.马踏龙雀秀骨清像：魏晋南北朝时期的总体特征10.猪纹钵：河母渡出土的黑陶器皿，器壁厚，器

10、表光洁，比较特别。P1711.彩陶：用彩绘原料装饰过的陶器，称为彩陶。12.黑陶13.解衣盘蹲14.迁想妙得：指由顾恺之提出的作画构思活动，是画家把握生活的一种艺术方式。它触及到艺术创作中主体表现与客体制约的辨证关系。15.铁线描：指绘画中的一种线描方法，因其笔法谨严，连绵悠长似铁线而形容之。16.青绿山水：是指以工笔重彩形式来描绘山水景物的技法和风格。从隋代展子虔等人就已经采用这种形式，而唐代李思训则被认为是这一风格的主要奠基人。青绿山水又有大青绿、小青绿之分。前者钩而不皴，以赋色为主；后者在水墨皴染基础上在赋色，色调清丽明亮。 8.红山文化：红山文化是中国北方地区新石器时代诸文化之一，因1

11、935年内蒙古自治区赤峰市红山遗址的发掘而得名，1954年才正式定名为红山文化，其年代大致与仰韶文化相当，约为公元前3500年左右，前后经历了至少1000年，是一种有着其完整的发生、发展过程及丰富自身特征的新石器时代文化。十五、论述题：1 你怎样看待顾恺之？顾恺之(348 -409)字长康，小字虎头，晋陵无锡(今江苏无锡)人。顾恺之博学有才气，工诗赋、书法，尤善绘画。精于人像、佛像、禽兽、山水等，时人称之为三绝：画绝、文绝和痴绝。谢安深重之，以为苍生以来未之有。顾恺之与曹不兴、陆探微、张僧繇合称"六朝四大家"。顾恺之作画，意在传神，其"迁想妙得" &qu

12、ot;以形写神"等论点，以及提出的"六法"。为我国传统绘画的发展奠定了基础。2 如何看待唐代人物画？中国唐代时期（公元618年-公元907年），是中国古代绘画全面发展的时期。由于隋、唐两代全国的统一，特别是唐代中期的一百多年间，政治稳定，国力强大，经济繁荣，国内各民族关系融洽，中外文化交流也相当活跃，这一时期是中国绘画史最具有跨时代意义的历史阶段。 当时涌现了大批的著名画家，有记载的就有200多人。画家不断吸收西域和外来文化的影响，艺术表现技巧更加丰富，创作题材也比较广泛。人物画越来越注意反映现实生活和刻画人物的精神气质；山水画分出青绿和水墨两大体系，产生南方、北

13、方不同的地域风格；花鸟画创立工笔设色和水墨淡彩、没骨等多种表现方法，宗教画也显得更加绚丽多彩。可以说，唐代时期的绘画成就，超过了以前各代，影响到当时的东方各国，成为中国绘画史上的一个高峰。 吴道子创作的人物很有特色，与东晋（公元317-公元420年）顾恺之不同，他改变了以前画风那种粗细一样的'铁线描'，善于有节奏的'兰叶描'。突破南北朝时期（公元420-公元581年）的艺术形式，形成独特的风格。吴道子善于把握人物传神生动，注意整体形象的塑造，所画女子壁画十分精彩。他的风格影响到日本、韩国等地。 唐代首都长安（今陕西省西安市）人才很多。唐代早期的阎立德、阎立本兄弟

14、，来自西域的尉迟跋质那、尉迟乙僧父子，唐代中期的张萱、周P和后期的卢楞伽、孙位等，都非常有名。周P的传世名作簪花仕女图描绘的是唐代贵族妇女悠闲生活的一个片断，画面上共有五个贵妇人和一个挥着宫扇的宫女。这五个贵妇人的面容发式都很相似，她们有的在逗玩着小狗，有的在看手中采来的鲜花，有的在漫步，十分悠闲的样子，这是宫廷生活空虚、寂寞、平静的真实写照。妇女们身上的衣服色彩非常鲜艳华丽，周P画得很逼真，连外面穿的很薄的纱衣，都画出了质感。唐代人物画家中比较有成就的人，还有作为人物画重要的组成部分-唐代壁画艺术水平也非常高超。人物造型由粗犷转向精细，外型描画准确生动，男子外貌雍容，女子体态丰肥，艳丽多姿。

15、菩萨像，端庄文静，温柔亲切。这些都表明隋、唐时期的绘画，与现实生活联系密切，人们重视现世的感受，已超过对佛国天堂的信仰。画师们凭着自己对现实的热枕，创造出一幅幅精美绚丽的图卷，他们非凡的创造力和高度的写实技巧，使隋代、唐代宗教绘画的现实主义因素，得到充分地发挥。一、单项选择题（本大题共10小题，每小题1分，共10分。）1、1982年10月，在甘肃秦安大地湾遗址发现了仰韶文化晚期的一幅（ C  ）A、岩画B、壁画C、地画D、帛画2、东晋最有影响的雕塑家是（B   ）A、杨惠之B、戴逵C、曹仲达D、卫协3、我国现存最早的山水卷轴画游春图的作者是（ 

16、  D）A、李思训B、李昭道C、薛稷D、展子虔4、唐代的诗人、山水画家王维是以画（ D  ）而著名。A、青绿山水B、小景山水C、浅绛山水D、水墨山水5、流传至今的历代名画记一书作者是（ B  ）A、裴孝源B、张彦远C、朱景玄D、谢赫6、韩熙载夜宴图的作者是（ B  ）A、周文矩B、顾闳中C、顾恺之D、周昉7、山西永乐宫三清殿的壁画绘于 （  C ）A、北宋B、南宋C、元代D、明代8、在中国绘画史上颇有影响的“南北宗论”是明代（D   ）提出来的。A、吴伟B、曾鲸C、陈淳D、董其昌南北宗

17、论中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系。为明代董其昌在画禅室随笔一书中提出。他认为北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵傒、赵伯驹、赵伯骕以至马（远）夏（圭）辈。南宗则王摩诘（王维）始用渲淡，一变勾斫之法，其传为张璪、荆（浩）、关(仝)、董（源）、巨（然）、郭忠恕、米家父子，以至元之四大家。他将唐至元代的绘画发展，按画家的身份、画法、风格分为两大派别，认为南宗是文人之画，而北宗是行家画，崇南贬北，提倡文人画的南宗，贬抑行家画的北宗。在南北宗论中董其昌亦有自相矛盾之处，标准不一，对同属南宗的文人画家的评价亦有褒贬等等，反映了理论上的混乱。与董其昌同时的陈继儒、莫是龙、沈颢等人亦倡导或

18、赞成南北宗论，他们彼此呼应，对明末及清代的绘画发展产生了影响。 9、明末以绘制水浒叶子版画而著名的画家是（ A  ）A、陈洪绶(也叫陈老莲)B、张渥C、苏汉臣D、黄应麟10、我国近代提出“以美育代宗教说”的学者是（B   ）A、康有为B、蔡元培C、李叔同D、丰子恺三、填空题（本大题共10小题，每小题1分，共10分）21、原始社会长江流域及南方地区流行地面建筑与(干栏式)式建筑。22、河南新郑出土的莲鹤方壶是(  春秋     )时代最具特色的青铜器。23、河南安阳殷墟出土的司母戊方鼎是(

19、0; 商朝      )时期的作品。24、汉代兼具绘画与雕刻两种特点的艺术作品是( 画像砖       )。 25、西汉马王堆出土的“T”字形旌幡帛画，其主题思想是(   对太阳的崇拜     )。26、三国时期最早享有盛誉的画家，也是记载中知名最早的佛像画家(   曹不兴     )。27、北宋为宫廷花鸟画推向新的水平的画家是

20、(    崔白    )。28、南宋以画“边角之景”而著名的画家，除马远（马一角）外，还有( 夏圭    “夏半边”   )。29、明清时期的木版年画主要产地有天津的杨柳青和苏州的(   桃花坞     )。30、北京的天坛是皇帝(   冬至祭天  )的处所。五、简答题（本大题共4小题，每小题6分，共24分）41、战国时期的帛画有何艺术特点？作为独

21、立意义的中国绘画作品，我们现在能够见到最早的实物，要称1949年在湖南长沙陈家大山战国楚墓出土的人物龙凤帛画，和1973年在长沙子弹库战国楚墓出土的人物御龙帛画。这两件帛画距今约二千三百多年，可谓中国卷轴画的宗祖了。人物龙凤帛画 主要用线条描绘，造型简练明快，人物的嘴唇上点有红色，虽然线条显出早期绘画的稚拙，但从中可以看到中国传统绘画的独特风格以线造型，在战国时代就已形成，在用笔和设色上已经积累了相当的经验。但这幅画对人物面部刻划还比较粗略，并带有一些装饰意味，显出早期绘画的稚气。人物御龙帛画较前幅略晚，约相当于战国中晚期之交。其主题思想较前者明确，艺术表现技巧有较大的提高，人物神情

22、刻划生动，线条匀细而挺劲，流利飞舞，较之前者丰富而有韵律感。设色也复杂起来了，在单线勾勒后，平涂与渲染并用，其中一些地方还加用了金、白粉，它也是迄今发现用这种画法作画的一件最早的作品。可以说，我国工笔重彩画在两千多年前已形成雏形，从中，可以看到当时绘画所达到的相当高超的水平，它为中国绘画艺术的发展奠定了基础。42、略谈秦始皇陵兵马俑的艺术风格。兵马俑雕塑的艺术特色，主要是绘塑结合，注重传神，构图巧妙，技法灵活，形式和内容统一，既富真实性也富装饰性。正因为如此，兵马俑在中国的雕塑史上占有重要的地位，完全可以与希腊、罗马的雕塑媲美。 总体而言就是：雕刻手法写实，注重细节刻画。 秦始皇陵兵马俑在整体

23、的动静和谐统一中，蕴含着无穷的威力，流露出艺术设计者对秦王军威的仰慕和崇敬。作为雕塑个体，形象的具体化，尤其是面部个性化的特点增加了军阵的勃勃生气。陶俑在制做上采用模制和手捏结合的方法。工匠艺术家们在捏塑过程中运用贴塑、刻、划等技法，根据长期对不同人物的观察尽情地发挥个人的想象。俑的脸型、神情多种多样：有的脸长方、宽额，有的圆浑、两颧隆起；有的骠悍，有的清秀；有的憨厚朴实，有的精明干练。须发的样式也别具一格。蓄须的有呈牛犄角上翘，面颊浓髭相连，有的几缕长须；有的只留短髭。发型也奇异多变：长发绾髭，髭有锥形有圆型，位置有偏有正。脑后发辫或盘成十字形、大字形，或盘成枝丫形。姿态除少数立射、跪射俑和

24、驭手外，大部都呈立势，右手握武器，左手下垂，身体多为模制。军阵这一主题要求武士姿态挺直，整齐划一的排列自然形成军阵整体肃穆的布局，显示了秦军千军万马横扫六合勇不可挡的气势。艺术家在有限的自由创作中，塑造着一个个武士，倾心灌注了他们对普通人家子弟的爱。在整体和个体的统一变化的和谐中，完成了巨大的艺术构想，它既体现了统治者的所要的军威，又表现了普通人的活力43、南齐的谢赫提出了哪“六法”？谢赫是南齐时代（公元四七九五二年）的人物画家。他能画时装的妇女。但他的画不如他的理论著作有影响。他的古画品录是我国绘画史上第一部完整的绘画理论著作。古画品录首先提出绘画的目的是：“明劝戒，著升沉，千载寂寥，披图可

25、鉴。”这就是指出了：通过真实的描写收到教育的效果。这一理论认识的出现是进步的现象。他提出绘画的“六法”是：一、气韵生动，二、骨法用笔，三、应物象形，四、随类赋彩，五、经营位置，六、传移模写（或作“传模移写”）。“气韵生动”是指表现的目的，即人物画要以表现出对象的精神状态与性格特征为目的。顾恺之的关于绘画艺术的言论，以及魏晋以来人们对于人物的鉴赏评论所一致强调的人的精神气质的生动的表现。这些言论是谢赫提倡“气韵生动”的根据。“骨法用笔”主要的是指作为表现手段的“笔墨”的效果，例如线条的运动感、节奏感和装饰性等。从古代画论中可见古代画家和评论家对这一点的重视。“应物象形、随类赋彩、经营位置”是绘画

26、艺术的造型基础：形、色、构图。“传移模写”是学习绘画艺术的方法：临摹，也是复制的方法。关于临摹，古代有很多不同的技术，是一个画家所必须熟悉的。由此可见，“六法”是古代绘画实践经验，提高为理论的。谢赫的“六法论”之重要，乃在于他作了这一整理集中的工作。虽然“六法”之间的正确的科学的逻辑的关系没有完全明确起来，然而由于反映了绘画艺术发展的一定阶段上完整的认识，而此认识既肯定了根据对象造型的必要性，也提出了理解对象内在性质的重要性，同时也指出笔墨是表现对象的手段。44、清末“海派”画家的艺术风格有何特点？ 清末民初，继“扬州八怪”之后，出现了中国近代绘画史上最后一个画派海上画派。海派画家的

27、风格特点一为色彩运用,二为以书入画。海派画家是在近两个世纪之交涌现出来的一支活跃而富有生气的画派。他们既秉承传统，又接近现实生活，善于将诗、书、画一体的文人画传统与民间美术传统结合起来,描写民间喜闻乐见的题材,将明清以来的写意水墨与强烈的色彩融为一体,形成雅俗共赏的新画风，同时加进了新兴时代的商业性的市民趣味。海派画家群是中国古典绘画向现代绘画过渡中的一个重要环节。六、论述题（本大题共2小题，每小题8分，共16分）45、宋代绘画繁荣兴盛体现在哪些方面？宋代是中国画艺术的鼎盛时期，宋代绘画是唐朝以后中国绘画的又一座艺术高峰。 北宋初期，统治者设置翰林画院，广招人才，为宫廷绘画历史上最兴

28、旺活跃阶段。文人学士把书画视为高雅的精神活动和文化素养，提出鲜明的审美标准，绘画创作理论开始形成独特体系。整个社会绘画，在内容、形式、技巧等诸多方面都体现群彩纷呈、多方发展的特点。 宋代绘画的繁荣兴盛主要体现在两方面。一是以院体画为代表的现实主义艺术的繁荣；二是以表现自然情感的文人画的兴起。 院体画派的绘画理论和技法，几乎占据了整个北宋画坛，对中国画影响深远。北宋画院代表人物张择端的清明上河图，代表了宋代风俗画发展的最高水平。花鸟画在沿袭五代“黄徐异体”风格的基础上，技法取得很大发展并有重大成就，代表人物为赵昌的设色折技花卉，易元吉的猿猴，崔白的败荷凫雁，宋徽宗赵佶为代表的院体花鸟画

29、等；山水画也名家辈出，如北宋李成的塞林平远，范宽的崇山峻岭和雪景，许道宁的林木野水，郭熙描绘四时朝暮、风雨明晦的细微变化，惠崇、赵令穰的抒情小景，米芾、米友仁父子的云山墨戏，南宋的李唐、刘松年、马远、夏圭等；在人物画方面，代表画家有武宗元等。 在绘画高度繁荣的基础上，绘画理论著述也大量问世。画史、画论、绘画赏鉴及收藏著录等著作大量流传，如图画见闻志、宣和画谱、画史、林泉高致等，成为今日研究古代绘画的重要文献依据。46、试谈扬州画派的形成及其艺术特点。扬州八怪是中国清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称，或称扬州画派 “扬州八怪”之说，由来已久。但8人的名字，其说互有出入。据李玉棻瓯钵罗

30、室书画过目考中的“八怪”为罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮、高翔和汪士慎。此外，各书列名“八怪”的，尚有高凤翰、边寿民、闵贞等，说法很不统一，今人取“八”之数，多从李玉棻说。扬州八怪是一群富有正义感的知识分子，他们生活在社会的中层，对官场的腐败，富商的巧取豪夺，均有所了解。面对现实生活，结合自身的遭际，产生了对社会的强烈不满。在贫富不均面前，他们对遭受苦难的人民，常寄予深切同情，不时代为发出愤怒之声。但由于他们接受的是封建文化教育，当时清王朝又正处在所谓“盛世”，其感慨和不满不可能突破封建思想的藩篱。出仕则期望能有所建树，使百姓安居乐业，以维护封建秩序。绝意宦途或归隐，则洁身自好，不苟同流

31、俗，以清高自我标榜。然而，他们又不可能摆脱对地主官商的经济依附，因而常处在思想矛盾的极端痛苦之中，在愤世疾俗之外，不得不妥协以求生存。他们当中郑燮可为代表，留下了较多的言论，可谓“八怪”的思想家。李鱓表现的矛盾痛苦最激烈，成为受攻击的主要对象。扬州八怪在艺术观上，最突出之点是重视个性表现，提倡风格独创，主张“自立门户”。针对当时扬州商品交易和商人唯利是图的现状，公然宣布自己的作品是为了卖钱谋取生活，撕破了过去文人画家把绘画创作视为“雅事”的面纱。在作品的题材上，一方面继承了文人画的传统，以梅、兰、竹、菊、松、石等为主要描写对象，除了表现出一般的清高、孤傲、绝俗等思想外，还运用象征、比拟、隐喻等

32、手法，并通过题写诗文，赋予作品以深刻的社会内容和独特的思想表现形式。如郑燮以竹声比拟民间疾苦声。尽管扬州八怪的艺术当时只流行于扬州及其相邻近地区，但是它在继承和发展中国传统水墨写意画上，产生了深远影响。   “扬州八怪”之所以称之为怪，主要是由于他们突破了清初所谓正统“画院派”一味摹古的藩篱，而强调“师法自然，我法我用”，大胆变革，创造出具有各自独特风格的绘画艺术。他们在绘画上的独创性，被当时画坛上的正统派视为“异端”和“怪物”，后来，人们就用“怪”来赞赏这批绘画艺术家。称之为“扬州八怪”。纵观“扬州八怪”的艺术特点，概括起来有以下三个方面： 一是在绘画内容上具有题材新、意

33、境新。“扬州八怪”在绘画题材方面虽多写传统的梅、兰、竹、菊、松、石以及写意花鸟和人物等，但都能立意超凡，赋予新的意境。郑板桥画兰花，绘出了荆棘丛兰图；黄慎画人物，画出了行乞图等，都是一种推陈出新的题材。再通过题款，点明作品主题，更加突出新意境，给人以深刻的感受。 二是绘画的用笔上，常以书笔入画，又以画笔入书，使绘画艺术富有殊趣。“扬州八怪”不仅是绘画名家，还擅长诗文和书法。如金农、郑板桥等人，都是一代书法家。他们巧妙地把书法艺术运用到绘画中去，取得融为一体、相互阐发的艺效果。 三是在绘画布局上，诗、书、画、印构成统一的艺术整体。“扬州八怪”绘画时每画必题诗，有题必佳，而且不拘一格，从整个画面来

34、巧妙安排位置，使得诗、画相互映照，构成了一个统一的诗情画意。 “扬州八怪”书画作品中对封建社会晚期的反思与叛逆的画风，对后来的“海派画家”和我国现代诸多国画大师都产生了重要影响，不愧为我国近代美术的前驱。 中外美术史常识与美术作品分析一、填空(每空2分，共20分)(1)中国现存最早、最大和最高的木结构阁楼式塔是 ( 山西 应县木塔     )。(2)油画蒙娜丽莎的作者是 （达芬奇）。(3)青铜器主要指我国自夏代末期至秦汉时期用铜、(   锡、铅    )合金制作的各种器物。(

35、4)雕塑思想者的作者是 (  法国雕塑家奥古斯迪·罗丹创作于18801900年     )。思想者的创作出自于地狱之门，那是为巴黎装饰艺术博物馆而做的大门(5)黄公望的代表作是 (  富春山居图 )。(6)油画梅杜萨之筏的作者是 (   席里柯(17911824)是19世纪初法国浪漫主义画派的先驱    )。(7)沈周、(   文征明  )唐寅、仇英合称“明四家”。(8)澳大利亚悉尼歌剧院是由建筑

36、师(  乔恩·伍重     )设计的。(9)韩熙载夜宴图的作者是(五代    顾闳中  )。(10)格尔尼卡是现代著名画家 (  西班牙杰出画家毕加索     )的作品。油画格尔尼卡，是毕加索作于20世纪30年代的一件具有重大影响及历史意义的杰作。此画是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的国际博览会西班牙馆而创作。画中表现的是1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的暴行。作为一个具有强烈

37、正义感的艺术家，毕加索对于这一野蛮行径表现出无比的愤慨。他仅用了几个星期便完成这幅巨作，作为对法西斯兽行的遣责和抗议。 二、选择(每题2分，共20分)(1)巴黎圣母院是属于西方美术上( C)风格的建筑? A 罗马式 B 巴洛克式 C 哥特式 D 拜占庭式(2)漫画作品三毛流浪记的作者是( D) A 叶浅予 B 丁 聪 C 华君武 D 张乐平(3)“巡回展览画派”的代表人物有( B ) A 莫 奈 B 苏里柯夫 C 米 勒 D 罗赛蒂(4)北京天坛创建于( C)朝代。 A 清 代 B 元 代 C 明 代 D 北 宋(5)画家鲁本斯是欧洲美术史上(B )美术风格的代表人物?A 罗可可美术 B 巴洛

38、克美术 C 新古典主义美术 D 浪漫主义美术(6)油画作品开国大典的作者是(D )A 吴作人 B 王式廓 C 林风眠 D 董希文(7)泰姬陵是( D)国家的著名建筑。 A 泰国 B 日本 C 尼泊尔 D 印度(8)唐三彩常用的颜色主要是(B ) A 红、黄、蓝 B 红、绿、白 C 绿、黄、紫 D 黄、绿、白(9)油画教皇英诺森十世像是19世纪(B )国画家委拉斯贵兹的作品A 意大利 B 西班牙 C 法国 D 佛兰德斯委拉斯贵兹第二次去意大利时在那里完成了一幅著名的肖像画<<教皇英诺森十世像>>,在这幅肖像中,画家既表现了此人的凶狠和狡猾,又表现了这个七十六岁老头子精神上

39、的虚弱。画面上的教皇,尽管脸上流露出一刹那坚强有力的神情,但是他放在椅上的两只手都显得分外软弱无力。画家巧妙地抓住了这一点使人物形象变得更富有个性。从而给观众增加了很多的联想。这幅作品的油画技巧也是十分出色的。画面上,火热的红调子表现了特有的宗教的庄严气氛;白色的法衣和红色的披肩形成了强烈的色彩对比。笔触十分流畅自由,表现出艺术家的高超技巧。 (10)田横五百士的作者是( B) A 黄宾虹 B 徐悲鸿 C 刘海粟 D 齐白石一  填空：(每空一分，共20分) 1，古代埃及艺术主要是为 死去的法老和贵族 服务的，所以被史学家称为来世 的艺术，埃及的金字塔就是作为法老的陵墓而建造的。2，

40、爱琴美术主要有两个代表： 克里特 美术和迈锡尼  美术， 它们的重要遗址是 米诺斯   宫和  狮子之  门。3，希腊化时期本土风格样式的重要代表是 萨莫色雷斯的胜利女神  和 米洛斯的维纳斯  ，小亚细亚地区的主要代表作是  柏加摩斯的宙斯 祭坛。4，拜占庭教堂建筑的主要代表作是  圣索菲亚大   教堂，拜占庭镶嵌画的重要代表作有拉文纳的 圣维他尔  教堂壁画 ：查士丁尼皇帝和廷臣  和  皇后提奥多拉和女官  。5，哥特式建筑式中世纪建筑艺术

41、的颠峰，其代表作在法国有 巴黎圣母院 教堂，圣德尼 教堂，夏特尔 教堂，在意大利有著名的米兰大教堂。6，欧洲最早的美术学院是意大利的 波伦亚 学院，它的创始人是 拉契尔 兄弟。二，选择题：（每题4分，共20分）1伊斯塔尔门属于  D   时期的建筑。 A巴比伦   B亚述    C罗马    D新巴比伦2书斋中的圣哲罗姆是  A   的作品。  A丢勒   B埃尔.格列柯   C荷尔拜因 

42、0;  D克拉纳赫3古典主义雕刻家卡诺瓦是  B    国艺术家。  A法国   B意大利     C西班牙   D英国4戈雅的版画战争的灾难创作于   C  。 A18世纪中期    B18世纪末   C19世纪初  D19世纪中期5，马列维奇属于 B   派的艺术家。 A构成主义  B至上主义  C未来主义  D辐

43、射主义三，简答题：（每题5分，共10分）简要回答下列作品的作者，年代，风格和影响，并勾画出小构图。1，三等车厢   作者：杜米埃（18081879年）是一位典型的法国漫画家，除了画家、版画家和雕刻家的身分之外，他还是政治与社会的讽刺作家，曾被政府监禁，死前默默无闻，死后才受到重视。不过他尖刻的画风，流利又血淋淋的笔触，很受当时画家的喜爱，他们赏识并且收藏杜米埃的画，如印象派大师德加就是其中一个。       年代：三等车厢是一幅反映现实新生事物的作品，它为后人记下了19世纪60年代这活生生的一页。风格和影响：作者准

44、确的把握了近代都市的新鲜景象以及不同人物、不同心态、不同关系的人们拥挤在一起的隔阂感和孤独感。从这幅油画，我们不难看出杜米埃已经远远的超越了古典主义和浪漫主义的规范。他不仅仅把创作的主题从历史性的题材转向了当代现实生活，而且，把创作手法从面面俱到、精描细刻的作风中解脱出来，他那敏锐、活泼、抒情的色块，简洁、泼辣和自由不羁的笔法不但给予后来的艺术家以深刻的启迪，也为现实主义美术创作原则的确立起到重要的作用。 2，草地上的午餐作者：马奈，法国印象派先驱。马奈的成就主要体现在人物画方面,第一个把印象主义的光和色彩带进了人物画,开创了印象主义画风。马奈早年受过学院派的六年教育,后又研究许多历

45、代大师的作品,他的画既有传统绘画坚实的造型,又有印象主义画派明亮、鲜艳、充满光感的色彩,可以说他是一个承上启下的重要画家。他的作品尤其是肖像画很自然地反映出了人物的性格和心理年代：草地上的午餐1863年在落选者沙龙中展出,一画引起了世所罕见的轰动,此画在构图上,把人物置于同一类树木茂密的背景中，中心展开了一个有限的深度，中间不远的地方那个弯腰的女子，成为与前景中三个人物组成的古典式三角形构图的顶点。风格和影响：尽管作品的主题是以那些高尚的学派先例为蓝本的，然而它还是引起了许多人的愤慨，因为那古典的田园式的主题，已经被现代意义的形象语言代替了拉斐尔的女神和乔尔乔内的仙女成了女模特儿，一个是裸体，

46、一个是半穿着衣服。她们和两个衣冠楚楚的，但“显然”又放荡不羁的波希米亚艺术家在树林中消遣。此画把人物置于同一类树木茂密的背景中，中心展开了一个有限的深度，中间不远的地方那个弯腰的女子，成为与前景中三个人物组成的古典式三角形构图的顶点。马奈在技法上抛弃了库尔贝的厚涂法把绘画作为二度表面的主张又向前推进了一步。此画在对外光和深色背景下出现作了某些新的尝试。这幅画的历史意义与其说是在艺术技巧上，不如说是在艺术家所表现的勇敢精神上，它是一个象征，一个敢于向传统的审美挑战的精神之象征。 四，名词解释：（每题5分，共10分）1，卡拉瓦乔卡拉瓦乔（1571年9月29日1610年7月18日），意大利画家，15

47、93年到1610年间活跃于罗马、那不勒斯、马耳他和西西里。他通常被认为属于巴洛克画派，对巴洛克画派的形成有重要影响。卡拉瓦乔是卡拉瓦乔画派的先驱，是一位有创造性的画家，从不步人后尘。 由于长期与普通劳动者相处，又受到写实主义的影响，他重视面对自然本身的作画。卡拉瓦乔对油画的发展有独到的贡献。他创造了一种强调明暗对比的酒窖光线画法，即把物体完全沉于黑暗中，然后用集中的光把主要的部分突出来，使画面明暗对比强烈，形体结实厚重，同时阴影使多余的东西完全隐入暗中，用光显示画家想引起观众注意的东西，构图十分简洁而单纯。 <另：卡拉瓦乔是一位有创造性的画家，从不步人后尘。由于长期与普通劳动者相处，又受

48、到出生地写实主义画风的影响，他重视面对自然本身作画。在接受教会订件以前，他画的大都是风俗画和静物画，其风俗画多表现下层平民的生活习俗，如赌徒等。在他之前，意大利画家几乎没有画过纯粹的风俗画。他即使在从事宗教题材的画件时，也总是把宗教事件表现成普通人中间的普通事。如圣马太与天使，圣徒马太被他画成一个光着脚板的粗笨的庄稼汉，在天使的指点下吃力地写福音书。教会对这种粗鄙的描写大为不满，退回订件，叫他重新画。>              卡拉瓦乔对油画的发展有独到的贡献。他创造

49、了一种强调明暗对比的酒窖光线画法，即把物体完全沉于黑暗中，好像置于深而暗的地窖中一样，然后用集中的光把主要的部分突出来。这种画法使画面明暗对比十分强烈，形体显得结实厚重，同时阴影使多余的东西完全隐入暗中，而用光来显示画家想引起观众注意的东西，使构图十分简洁而单纯。          卡拉瓦乔打破了文艺复兴绘画中惯用的平列物体的透视手法,他喜欢用纵深的透视,使画面人物的安排和动作向画幅的深处展开。在埃毛斯的晚餐一画中，基督向前伸出的手似乎打破了画幅的平面，使绘画中的空间和观众的空间结合在一起。卡拉瓦乔运用这

50、种手法的意图是为了使绘画更能够在所处的环境中发挥作用。这种手法为后来的巴洛克画家所仿效，成为巴洛克绘画的突出特点之一。               卡拉瓦乔在17世纪初成为一名很有影响的画家。虽然他在罗马的创作不被订件者赏识，而且还常常受到敌对者的攻击,但他却非常引人注意,有不少忠实的模仿者和后继者。P.P.鲁本斯在当时就识出他绘画的价值，建议艺术收藏家重金收购。意大利有一批以B.曼弗雷迪为首的画家，着力地发展了卡拉瓦乔作品中的风俗画因素。还有一批从北欧来的画家，在

51、罗马认真地临摹研究卡拉瓦乔的作品，并把他的画风带回本国。在荷兰形成了一个卡拉瓦乔派中心，这个中心影响了像伦勃朗这样的重要画家。此外，西班牙、法国、德国也都有取法卡拉瓦乔的画家。他对于欧洲绘画的发展作出了突出的贡献。       2，新古典主义 兴起于18世纪的罗马，并迅速在欧美地区扩展的艺术运动。新古典主义，一方面起于对巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）艺术的反动，另一方面则是希望以重振古希腊、古罗马的艺术为信念。新古典主义的艺术家刻意从风格与题材模仿古代艺术，并且知晓所模仿的内容为何。新古典主义美术的特征是：选择严峻的重大题材(

52、古代历史和现实的重大事件),在艺术形式上,强调理性而非感性的表现；在构图上强调完整性；在造型上 重视素描和轮廓,注重雕塑般的人物形象,而对色彩不够重视。法国新古典主义美术从维安、达维德到安格尔,取得了最优秀的成就,并达到高峰。 法国的新古典主义绘画对欧洲的一些国家也产生了影响,其中首先应该提到的 是同时期的英国绘画。当时一大批优秀的画家活跃在画坛上,其中有风景画家威尔逊、桑德比和动物画家斯塔布斯。富塞利则是一位独具风格的英籍瑞士画家。明显受新古典主义影响的画家还有巴里、韦斯特。同时期的德国画家有希克、科赫和杰内利。 五，论述题：（每题20分，共40分）1，意大利文艺复兴与尼德兰文艺复兴美术的区

53、别.2,波普艺术产生的社会原因 一、填空：(每空2分，共30分) 1、五代花鸟画家黄筌和徐熙分别创造了不同的绘画风格，人称“黄家富贵，(   徐熙野逸     )。” 2、明清时期，全面形成了三个最大的年画中心，它们是：天津的( 杨柳青   )；苏州的桃花坞和山东涨县的杨家埠。3、中世纪欧洲教堂建筑的主要样式为(  罗马     )式和(    哥特式   )。4、纺织女一画的

54、作者是17世纪西班牙著名的画家(  委拉斯开兹    )。18世纪末19世纪初的伟大现实主义画家(    戈雅    )创造了1808年5月3日夜枪杀起义者，表现了西班牙资产阶级革命者的不屈精神。5、法国浪漫主义大师(   德拉克洛瓦      )创作的希阿岛的屠杀，标志着浪漫主义盛期的到来。6、沈周、(   文征明  

55、;   )、唐寅、仇英合称“明四家”。7、欧美设计思想的一个主要特征是强调(  功能主义    )，即器物的适用性8、传统广告的四大媒介：（报纸、杂志、广播、电视）在现代仍然发挥着主要的作用。9、透视学中，作画者眼睛的位置称为( 视平线     )。二、选择：(每题2分，共20分) 1、“人面鱼纹彩陶盆”属于我国新石器时代的：（b      ） a、 龙山文化 b 、仰韶文化 c、 马家窑文化 d、 红山文化 2、提

56、出“以美育代宗教说”口号的是：（    D   ） A 鲁迅        B 陈独秀         C 胡适         D 蔡元培 3、巴黎圣母院是属于西方美术上(   C    )风格的建筑? A 罗马式  

57、    B 巴洛克式       C 哥特式       D 拜占庭式4、漫画作品三毛流浪记的作者是(  D     ) A 叶浅予      B 丁 聪          C 华君武     

58、60; D 张乐平5、画家鲁本斯是欧洲美术史上(  B    )美术风格的代表人物? A 罗可可美术    B 巴洛克美术    C 新古典主义美术   D 浪漫主义美术6、唐三彩常用的颜色主要是(  B  > A 红、黄、蓝     B 红、绿、白     C 绿、黄、紫     

59、   D 黄、绿、白7、美国现代建筑家莱特，提倡“有机建筑”的设计思想，以下选项中为他所设计的著名建筑是(    B.     )。A.悉尼歌剧院     B.流水别墅       C.爱因斯坦天文台    D.芝加哥百货大厦 8、“巡回展览画派”的代表人物有(  B    ) A 莫 奈 

60、;      B 苏里柯夫       C 米 勒           D 罗赛蒂 9、河北满城汉墓出土了一件(   D      )的灯具，利用虹吸的原理，即使以今天的设计观点看，也是一件超凡脱俗的佳作。A.树形灯        

61、; B.银错铜牛灯      C.铜雀灯            D.长信宫灯10、杰出的设计大师米斯，用现代材料设计了1929年巴塞罗纳博览会德国馆，全面体现了他的“(   B.     )”的设计思想。A.形式服从功能      B.少则多     

62、;  C.建筑是凝固的音乐      D.机器美学清明上河图是北宋画家（张择端）的作品，整幅作品可分为三段内容，第一段是（市郊），第二段是（汴河），第三段是（城内街市）。其中（第二段汴河）为整幅作品的中心和高潮。作品采用的是（散点）透视。元代最有代表性的四个山水画家分别是（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙 )。5我国的四大石窟是指 (云冈石窟 龙门石窟 麦积山石窟 敦煌莫高窟) 。6中国画在表现形式上有 (壁画、屏幛、卷轴) 册页扇面等多种，中国画中的墨分五色分别指(焦、浓、重、淡、清（墨分五彩）)7欧洲文艺复兴时期最具代

63、表性的三位画家是 （达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔） ，他们的代表性分别是 _ 、 _、 _ 。8中国的古典园林的苏州四大园林是指 （沧浪亭、 拙政园、）狮子林、网师网。古典园林特别善于利用具有浓厚民族风格的各种建筑物，如（ 亭、台、楼、阁）、轩、舫、桥等。9加菜义民是 （法）国雕塑家（罗丹） 的作品，他另外的代表作有 （ 思想者）。 10色彩的三大要素 （色相、明度、纯度） 。在色相环中成150度-180度的色彩为（黄紫，橙蓝的强烈） 对比，位于60度以内的为（红黄，蓝绿 的柔和）对比。11新课程标准要求在美术教师中加强师生的双边关系，既重视 （教师的教），也重视 

64、;（学生的学） 。要确立 （学生主体地位），倡导师生间的 （情感交流和平等关系） 。12巴黎圣母院位于（法）国，是典型的（哥特式）建筑。悉尼歌剧院则是（澳大利亚） 国家的建筑，它的造型如（帆船） 。13雕塑以其不同的表现形态可以分为（圆）雕和（浮雕和透雕） 雕。（米开朗基罗)的作品大卫是一件(圆) 雕作品。名词解释  1谢赫“六法” 谢赫是南朝时著名画家，可惜今无画作可考，但他的古画品录却是中国绘画史上举足轻重的传世之作。他在书中品评了前代27位画家的作品，几乎是中国画创作历史上的第一次系统性总结。其中他提出的“六法”论尤为精彩，对中国古代绘画创作的影响极为深远。 “六法”

65、是：“一曰气韵生动，二曰骨法用笔，三曰应物象形，四曰随类赋彩，五曰经营位置，六曰传移模写。” 2历代名画记 历代名画记是我国第一部系统的完整的关于绘画艺术的通史，唐代张彦远著。张彦远出身收藏丰富的宰相世家，擅长书画，编有法书要录等。历代名画记成书于大中元年（847）。 历代名画记内容大致可以分为三部分：绘画历史发展的评述、画家传记及有关的资料、作品的鉴藏。全书10卷，前3卷阐述绘画的发展和绘画理论以及有关鉴识、装裱、收藏等方面的标准、知识、历史等。内容非常丰富，几乎涉及当时绘画的整个领域。后7卷收入自轩辕时起至唐会昌元年（841）间370余位画家的小传，以时代先后为序，分等级列传；多为一人一传

66、，亦有父子或师徒合传者；内容有详略之分，包括姓名字号、籍贯生平、擅长、著述及前人评论与作品著录等。该书总结了前人有关画史、画论研究的成果，开创了编写绘画通史的完备体例，是研究中国古代绘画的重要资料 3“元四家” 元四家：指中国画上的黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四位元代画家。其共同特色，是以“雅洁淡逸”山水画风。强调水墨画发展，起了很大的作用。四人同处于一个时代，年龄相近，他们的风格和特点：黄公望是山川深厚，草木华滋；王蒙是画山水多至数十得，树木不下数十种，千岩万壑，迦环重迭；吴镇山水苍茫沉郁；倪瓒山水，所谓“天真幽淡，萧杀寂寞”，具有一种荒凉空寂、疏简消沉的趣味。 4文艺复兴 文艺复兴是1416世纪反映西欧各国正在形成中的资产阶级要求的思想、文化运动。其主要中心最初在意大利，16世纪扩及德意志、尼德兰、英国、法国和西班牙等地。“文艺复兴”的概念在1416世纪时己被意大利的人文主义作家和学者所使用。该词源自意大利文“Rinascita”，一般多写为法文“Renaissance”。它概括了乔托以来的文艺活动的特点，被世界各国沿用至今。当时人们认为，文艺在希腊、罗马古典时代曾高度繁荣，但在中世纪“黑暗