XX届高考语文考纲解读复习教案

1、XX届高考语文考纲解读复习教案【专题九】现代文阅读（ 1 1） 社会科学类文本阅读【考纲解读】XXXX 年“考试大纲”规定： “能阅读一般社会科学类和文 学作品。”具体要求：理解B B（1 1）理解文中重要概念的含义。（2 2）理解文中重要句子的含义。2 2分析综合c c（1 1）筛选并整合文中的信息。（2 2）分析结构，把握思路。（3 3）归纳内容要点，概括中心意思。（4 4）分析概括作者在文中的观点态度。 【高考体验】（XXXX 年全国卷 1 1）阅读下面的文字，完成 5 57 7 题。 很多人说：什么是意境？意境就是“情” “景”交融。其实这种解释应该是从近代开始的。王国维在 人间词话中

2、所使用的“意境”或“境界” ，他的解释就是情景交融。但是在中国传统美学中，情景交融所规定的是“意象”，而不是“意境”。中国传统美学认为艺术的本体就是意象，任 何艺术作品都要创造意象，都应该情景交融，而意境则不是 任何艺术作品都具有的。意境除了有意象的一般规定性之外， 还有自己的特殊规定性，意境的内涵大于意象，意境的外延 小于意象。那么意境的特殊规定性是什么呢？唐代刘禹锡有 句话： “境生于象外。 ”“境”是对于在时间和空间上有限的 “象”的突破，只有这种象外之“境”才能体现作为宇宙的 本体和生命的“道”。从审美活动的角度看，所谓“意境”，就是超越具体的有限的物象、事件、场景，进入无限的时间和空

3、间，从而对 整个人生、历史、宇宙获得一种哲理性的感受和领悟。西方 古代艺术家，他们给自己提出的任务是要再现一个具体的物 象，所以他们，比如古希腊雕塑家追求“美”，就把人体刻画得非常逼真、非常完美。而中国艺术家不是局限于刻画单 个的人体或物体，把这个有限的对象刻画得很逼真、很完美。 相反，他们追求一种“象外之象” 、“景外之景”。中国园林 艺术在审美上的最大特点也是有意境。中国古典园林中的楼、 台、亭、阁，它们的审美价值主要不在于这些建筑本身，而 是如同王羲之兰亭集序所说，在于可使人“仰观宇宙之 大，俯察品类之盛。我们生活的世界是一个有意味的世界。陶渊明有两句诗 说得好：“此中有真意，欲辩已忘言

4、。”艺术就是要去寻找、发现、体验生活中的这种意味。有意境的作品和一般的艺术 作品在这一点的区别，就在于它不仅揭示了生活中某一个具 体事物或具体事件的意味， 而且超越了具体的事物和事件，从一个角度揭示了整个人生的意味。所以，不是任何艺术作 品都有意境，也不是任何好的艺术作品都有深远的意境。清 代王夫之就比较过杜甫的诗和王维的诗。他认为杜甫诗的特 点是：“即物深致，无细不章” ，有人写诗就是怕写不逼真， 杜甫则太逼真了。二王维诗则能取之象外，所以他说杜甫是 “工”，王维是“妙” 。中国艺术的这种意境，它给人的美感，实际上包含了一 种人生感、历史感。康德曾经说过，有一种美的东西，人们 接触到它的时候

5、，往往感到一种惆怅。意境就是如此，这是 一种最高的美感。当然这不等于说西方艺术没有意境，西方 艺术中也有这样的作品， 例如俄罗斯民歌 伏尔加船夫曲 ， 它不仅唱出了俄罗斯民族的苦难，而且唱出了人类共同的苦 难，所以它引起了全世界听众的共鸣。（摘编自叶朗说意镜）5 5下列关于“意境”和“意象”的表述，不符合原文 意思的一项是（）A A.王国维在人间词话中把“意境”的内涵解释为“情景交融” ，可见从近代开始人们把“意境”和“意象” 混为一谈了。B B.中国传统美学认为艺术的本体就是意象，所有艺术 作品都要情景交融，创造意象，因而并不是任何艺术作品都 能够具有意境的。c c .所谓“意境的外延小于意

6、象”，意味着有意境的艺术 作品跟有意象的艺术作品比较起来，在数量上总是处于劣势。D.D. “道”是宇宙的本体和生命。意象在时间和空间上都 有十分有限，而意境是对有限的意象的突破，所以意境能够 体现“道”。答案： B B解析： B B 项强加因果。比对原句“中国传统美学认为艺 术的本体就是意象，任何艺术作品都要创造意象，都应该情 景交融，而意境则不是任何艺术作品都具有的。”“而”在这 里是表示转折关系，而不是因果关系。6 6下列理解，不符合原文意思的一项是（）A.A. 西方古代艺术家的旨趣是要在作品中重现世界上的 具体物象，所以古希腊雕塑家认为把人体刻画得极其逼真、 十分漂亮才是美。B.B. 中

7、国古代艺术和西方古代艺术不同，中国艺术家要抒发他们一种哲理性的感受和领悟。c c .陶渊明的两句诗“此中有真意，欲辨已忘言”，表明他已经认识到身处有意味的世界，并且正处在辨析、体验这 种意味之中。D.D.俄罗斯民歌伏尔加船夫曲之所以能够引起全世 界听众的共鸣，是因为它唱出了人们对于社会和人生的深刻 体验和感受。突破有限的对象，在“象外之象”、“景答案： A A解析：A A 项，文中原句是“比如古希腊雕塑家追求 “美”， 就把人体刻画得非常逼真、非常完美。 ”“非常完美”不等于 “十分漂亮” ，而是与具体物象几乎完全吻合。7 7根据原文内容，下列推断不正确的一项是（ ）A.A. 中国园林的审美价

8、值，在于让人通过它们感受到更 大空间的美，所以游览者往往能够产生一种对于整个人生或 历史的感受和领悟。B.B. 从有意境的作品和一般的艺术作品有区别这一点来 看，生活中的具体事务初级具体事件往往有两种意味，而其 中涉及整个人生的意味才是最美的。c c .王夫之说杜甫是“工”王维是“妙”，他显然是根据 中国传统美学来评价杜甫和王维的，如果让西方艺术家来评 判，结论可能恰恰相反。D.D.康德所说的“一种惆怅”，表明他作为西方人也感觉 到了一种与意象有很大不同的“美的东西” 。这种东西其实 就是中国人所说的“意境” 。答案： c c解析： c c 项“西方艺术家来评判，结论可能恰恰相反” 错，文中说

9、的是“西方古代艺术家”曾与中国传统美学审美 取向一度有差异。 “显然是根据中国传统美学来评价”也缺 乏根据。（XXXX 年全国卷 2 2）阅读下面的文字，完成 I I3 3 题。诗经原来是诗，不是“经” ，这在咱们今天是很准 确的。但在封建社会里，诗三百篇却被尊为“经” ，统治阶 段拿它来做封建教化的工具。从西周初期到春秋中叶，诗三百篇是一种配乐演唱的乐 歌。这些乐歌一方面用于祭祀、宴会和各种典礼，当作仪式 的一部分或娱乐宾主的节目。另一方面则用于政治、外交及 其他社会生活，当作表情达意的工具，其作用和平常的语言 差不多，当然它更加曲折动人。 例如周代有一种 “献诗陈志” 的做法，当一些人看到

10、国君或者同僚做了什么好事或坏事， 就做一首诗献给他们，达到颂美或者讽谏的目的。还有人由 于个人遭受冤屈或不幸，也往往通过诗来发泄和申诉。应该 说明，“献诗陈志”是要通过乐工的演唱来献给君上或同僚 的， 所以卿士 “献诗” 总和“簪献曲” 或者“瞍赋” 、“矇诵”并提。在人民群众的生活里，诗歌也常用于表情达意， 例如诗 经••邶风 ••新台和诗经 ••秦风 •• 黄鸟等，都是针对具体的现实问题而发的。 古代史传中还 有一些不在三百篇之内的

11、“徒歌” ，例如左传 •• 宣公 二年记载宋国将军华元被郑国人提了去，后来逃回来，人 民讥笑这位败军之将，做了一个歌儿对他唱。这样的歌，从 性质上说和“献诗陈志”没有什么分别。不过士大夫献诗， 是特地做了乐工唱的；庶人的作品则先是在社会上流传，给 采访诗歌的人收集去了， 才配上乐曲， 达到统治阶段的耳中。在外交宴会等场合，宾主各方往往通过“赋诗”来表达 愿望和态度。“赋诗”时点出现成的诗篇，叫乐工们演唱， 通过诗歌的问答，了解彼此的立场，这就叫“赋诗言志” 。 这种“赋诗”往往不管原作本身的内容和意义，仅仅是把赋 诗者的观点和愿望寄托在诗中某几句之上，来

12、作比喻和暗示， 所以是一种典型的断章取义。 左传 •• 襄公二十六年 记晋侯为了卫国一个叛臣的缘故，把卫侯羁押起来，齐侯和 郑伯到晋国去说情，郑国的子晨就赋诗经 •• 郑风 ••将仲子一诗。 将仲子本来是一首爱情诗歌，这 当中有“人之多言，亦可畏也”的话，是说女的爱着男的，又怕旁人说闲话；子晨却借用来说，晋侯纵然有理由，但“人 言可畏”，别人看来总是为了一个叛臣。三百篇到了孔子的时代，由于新声代替古乐，造成了诗 与乐的分家，诗也就由乐歌逐渐变为纯粹的语言艺术了， “赋 诗”、

13、“献曲”也不大见到了。诗三百篇在社会上的实际用途 缩小了，封建士大夫就逐渐把诗的意义和封建教化的原则联 系起来。 比如公孙丑问 伐檀 诗中， 为什么君子不耕而食 ? ? 孟子回答道：“国君用了他， 就得到安富尊荣； 子弟信从他， 就学会孝悌忠信。 君子不劳而食， 还有谁比他功劳更大呢 ? ?” 封建统治阶级就是这样“以意逆志” ，最后把诗尊为“经” 。 直到五四运动以后，这部伟大的诗集才冲开了各种乌烟瘴气， 在思想和艺术上放射出夺目的光辉。（摘编自中华书局“知识丛书”金开诚诗经 ）下列关于原文第一、二两段内容的表述，不正确的一 项是（）A.A. 诗经中的作品原来是普通的诗歌，并没有深刻的 含意

14、，但是封建统治阶级却把它尊为经典，用它来做封建教 化的工具。B.B. 在春秋中叶以前，诗三百篇曾经作为一种配乐演唱 的乐歌，成为祭祀、宴会和各种典礼的一部分仪式或娱乐宾 主的节目。c c.所谓“献诗陈志”，一种情况是指卿士通过贡献诗歌，向国君或同僚陈述自己的心意，以达到颂美或者讽谏的目的。D.D.在古籍记载中，卿士 “献诗”经常和“瞽献曲”、“矇诵”等一起出现，是因为卿士做诗以后，总是通过乐工的演 唱来呈献。答案： A A解析： A A 项，“并没有深刻的含意”无中生有，“最后把诗尊为经 ”是说统治阶段拿它来做封建教化的工具，而 不是“把它尊为经典” ，“经”和“经典”不一样。2 2下列理解和

15、分析，不符合原文意思的一项是（ ）A.A. 宋国人民讥笑败军之将华元的诗歌，也是用来作为 表情达意的工具，所以从性质上说，跟卿士的“献诗陈志” 没有什么不同。B.B. 古人在“赋诗言志”时所言的志，往往不为原诗所 具有，而是赋诗者采用断章取义的办法，寄托在诗中某些句 子之上的。c c .子展借用诗经 ••郑风••将仲子“人之 多言，亦可畏也”一句话，他的意思是叛臣的一面之词令人 担心，请晋侯不要听信。D.D.到孔子时代，新音乐逐渐兴起，古乐逐渐失传，由 此造成诗与乐分家， 诗经 也就变成纯粹的语言文学作品，而与音乐

16、无关了。答案： c c解析： c c 项，曲解文意。原句信息是子展劝谏晋侯纵然 再有理由，但“人言可畏” ，别人看来总是为了一个叛臣， 即别人会说闲话。3 3根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是（）A.A. 在西周初期到春秋中叶的政治、外交和其他社会生 活中， 诗经被当作表情达意的工具，往往能收到平常语 言所无法达到的效果。B.B. 上古时候，人民群众的作品如果给采访诗歌的人收 集去了，就可能进入诗三百篇中，不然则仍然是没有曲调的 “徒歌”。c c.古人在“赋诗言志”时采用的都是现成的诗篇，其 含意大家都清楚，所以能够通过诗歌的来回问答，了解彼此 的立场。D.D.孟子解释伐檀说，君子使国

17、君得到安富尊荣， 使子弟学会孝悌忠信，所以君子可以不劳而食。这就曲解了 诗经的原意。答案： B B解析：B B 项无中生有。“不然则仍然是没有曲调的徒歌 这句话太绝对。另外“乐曲”不等于“曲调”（XXXX 年山东卷）阅读下面的文字，完成6 68 8 题。衡中西以相融何家英 一提传统，就只讲民族本位；一讲创新，就只提西洋东 洋。我总觉得这是个天大的误会。不同的文化背景，自由不 同的传统，也有各自的创新；他们发生碰撞，互相影响，彼 此融合， 就会形成一个大传统。当然， 这中间有一个 “体用 问题：立足民族之体，巧取东西洋为用。作为一个中国画家 不应该顾此失彼，而应该从容对待，既不画地为牢，也不盲

18、目追随。我的这一思路既是对时尚潮流的反思，也是对自己 创作的要求，即要求把思路化为笔痕。基于此，必须沉潜下 来，埋头虚心，力求在“大传统”中获得滋养。准确地说， 是想在东西方不同的传统中探求相同的规律、彼此的契合点。中国画，至少是中国工笔画，其精神意度、方式方法， 在很大程度上是与西方绘画相通的。当然，这里大体上是指 晋唐画风。 晋唐画风能达到造型饱满、 气势磅礴、 高逸充盈、 朴素自然，原因何在 ? ?除了才气、学养、心态，是不是原生 的深刻的直觉感受起了重要作用呢 ? ?我在想，晋唐人所创立 的艺术范式是从切身的感受中生发的， 其间一定经历了反复 观察、审视、理解和提炼的艰苦过程。明清时期

19、，工笔人物 画都与晋唐不同，甚至走向了反面，变得纤弱而萎靡。我们 有一个伟大的传统，却被轻弃；我们还有一个惰性的“传统”， 却被继承。惰性的传统使我们把晋唐的传统简化为一个形式 套路，一个抽去了内涵的外壳， 这真荒谬。所以一定要回归， 回到晋唐，继承优秀的传统。其实，我们对西画传统的“借鉴”也是有惰性的。五花 八门的“主义”，莫名其妙的“观念”，都被“拿来”。只做 表面，不管实质问题，这不正是惰性的表现吗？所以，我觉 得与其接受那些大而无当的观念，不如借鉴些具体方法解决 问题，西画的观察、审视、理解与提炼和晋唐传统并无二致， 可对应、契合。很多西画作品能更直观地给予我们实践上的 参照，并很实在

20、地启悟心智。而上述两者，单靠把玩套路或借鉴“主义”是意识不到 的，相应的问题也解决不了，而有一个大传统的价值支撑则 很容易在本质上把握，从而走上正途，至少不至堕入迷途。 我意在表明，表面上是两个传统，本质上则是一个规律，这 个规律恰恰就在相互碰撞、影响、融合中呈示清晰：要概括 性而非概念化，要充实充分而非僵化。不囿于一个狭窄的视 点，使眼光扩大；不拘于一个狭隘的观念，使思想自由；不 溺于可悲的惰性，而勇于发现；不空谈花哨的“主义”，而脚踏实地。在比照中思考，在观察中发现，就能深入本质而 导引实践，就会使工笔人物画开出新生面，获得新境界。节选自谈艺论文 ，有删改）6 6关于“衡中西以相融” ，下

21、列表述不符合文意的一项 是（）A.A. 中西不同的传统发生碰撞、影响、融合，就会形成 一个有利于实践的大传统。B.B. 在绘画领域，应权衡中西传统，着眼于相通之处，力求获得滋养。c c.观察和比照中西传统，就能发现其中共同的规律， 从而深入本质，引导实践。D.D. “衡”与“融”强调的重点，就是在中国绘画中更多 地体现西画的艺术范式。答案： D D解析：“在中国绘画中更多地体现西画的艺术范式” 错， 应是“在东西方不同的传统中探求相同的规律、彼此的契合 点”。高考考点：理解文中重要概念的含义。 备考提示：要辨明检索区间，确定对应语句。联系上下 文体会，要死抠字眼。对词语的解说要抓住本质。将解释

22、的 含意放在被解释的词语处，看上下文是否连贯、恰当。寻求称代词与称代内容的联系，将称代的内容代入原文理解。联 系全文的倾向性，检查该解释是否与全文保持一致。7 7对晋唐画风的理解，下列表述正确的一项是（）A.A. 造型饱满、气势磅礴、高逸充盈、朴素自然是晋唐 画风的特点，也影响到了西洋画风。B.B. 晋唐画风达到的高度取决于画家所处的时代和画家 原生的深刻的直觉感受。c c.观察、审阅、理解和提炼在晋唐画风的形成中起到了关键作用，在西方绘画中也同样重要。D.D. “惰性”使晋唐的传统简化为一个形成套路，因此晋唐画风在很大程度上与西方绘画风格相通。答案： c c解析：A A 项，是“相通”而非“

23、影响” ；B B 项，不是“时 代”，是“才气、学养、心态” ；D D 项，强加因果。高考考点：筛选并整合文中的信息。备考提示：要理清结构，找出选项相对应的内容区域， 依次筛选。原文内容与选项保持一致，选项与题干要能构成 因果关系。略过无关紧要的信息，如举例、描写等，抓住本 质特征。9 9.下列表述符合原文内容的一项是（）A.A. 传统为“体”， 创新为“用”两者契合就能达到一个 全新的高度。B.B. 明清时期工笔人物画轻弃了晋唐人的精神意度和艺 术形式，变得纤弱而萎靡。c c 只做表面，不管实质问题，是在继承晋唐绘画传统 或借鉴西画传统时表现出来的“惰性” 。D.D.单靠把玩套路或借鉴“主义

24、”是狭隘的，它完全背 离了晋唐以后中国画的传统。答案： c c解析： A A 项，应是“立足民族之体，巧取东西洋为用”B B 项，没有弃形式；D D 项，是以后，不是以前。高考考点：筛选并整合文中的信息。 备考提示：要找出中相对应的语句。转述内容要与原文 内容逐一相对。概念不能随意扩大或缩小，因果、前后关系 不能颠倒。注意选肢之间的比较，如果选项中有内容矛盾的 选项必有一错。（XXXX 年广东卷）阅读下面的，完成 12121515 小题。 美和美的东西蒋孔阳什么是美？这个问题看似十分简单，一朵花、 一片晚霞、一首诗、一曲音乐，我们觉得美；穿的衣服，用的家具，我 们都会用审美的眼光，来说他们美不

25、美。但是如果认真追问 一下：究竟什么是美？我们却往往会瞠目结舌，不知所答。在对美进行追问的过程中，首先碰到的，是把美和美的 东西混淆在一起，把美的东西当成美。这是因为我们和现实 发生审美关系的时候，差不多总是先碰到具体的美的东西， 然后再将美的东西概括出来美的概念来。古希腊柏拉图的大希庇阿斯篇是西方最早谈论美的 专著。其中苏格拉底向希庇阿斯提出一个问题：“什么是美？”希庇阿斯就混淆了美和美的东西，用一位漂亮的小姐、一批 漂亮的母马、一只漂亮的汤罐等等，来回答“什么是美”。苏格拉底坚决反对这一回答，说他所要探讨的，不是“什么 东西是最美的”，而是“什么是美”。“我问的是美本身，这 美本身，加到任

26、何一件事物上面，就使那件事物成为美”。苏格拉底与希庇阿斯探讨了许久，最后不得不感叹的说：“美是难得。”这个讨论在美学史上具有重要价值：他要我们透过美的 现象去探讨美的本质，从千千万万美的东西中，去寻找美的 普遍规律。关于美本身，所要研究的是作为普遍规律的美， 也就是美的本质，而不是芸芸总总的美的现象的美的东西， 把美的东西当成美，会造成许多困难。首先，任何美的东西都只能说明它本身的美，而不能说 明其他都东西的美。例如漂亮的小姐，就只能说明漂亮小姐 的美，而不能说明漂亮的母马的美、漂亮的糖罐的美。美的 东西千千万万，但它们都各有其美，而不能用以相互说明， 更不能相互等同。桃花的美不同于梅花的美，

27、而红楼梦 与儒林外史或是唐诗的美，也是各异其趣袀不相同。美 事从各种各样的东西当中所总结出来的普遍规律，它从现象 上升到本质，它能说明任何美的东西之所以美的原因，但它 本身并不就是美的东西。其次，美的东西都是相对的，随着人们对现实的审美关 系的变化而变化，当美的东西与人处在某种关系当中，它是 美的；处在另外的关系当中，它就可能不美或是另一种美。 例如两湖，当晴光澈滟或是山雨空前的时候，条件不同，它 就具有不同的美。当时杜甫写到： “好雨知时见，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”这时的美可以说是美的。 可是当杜甫写道：“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自 经表乱少时眠，长夜沾湿何由彻！”这时

28、的雨，你又能说是你、美的吗？因此任何美的东西的美，都顺着它与人凡人关 系而变化，我们很难把美的东西永远当成是美的。第三，美的东西不仅仅是漫无边际的，而且是自相矛盾 的。从自然到社会，从物质到精神，从生活到艺术，无不由 美的东西存在，在这样众多的美的东西中，你要把美说成是 一种东西，当然你、不可能。同一种东西，可以是美的，也 可以是不美的；不同的东西，它们却可以都是美的；甚至相 互矛盾的东西，也可以都是美的。第四，美不是事物的某一种物质属性， 本来不是一种 “东西”，我们又怎么能够把美当成一种东西呢？谈到味，它有 酸甜苦辣；谈到色，它有红黄蓝清浊高低。凡此，都是一定 的物质因素构成的，它们都表现

29、为某种物质的东西，但是却 不然，你能说美是有哪些物质的因素构成的呢？你只能说， 美必须有一定的物质条件，但它又不仅仅只是某种固定的物 质条件。例如美必须和味、色、声发生联系，但美又不在于 味、色、声本身，而在于味外之味，色外之色，声外之声。 这样，你又怎么能够用某种固定的东西， 固定的味、 色、声， 来说明美呢？美不是美的东西，它是什么呢？我们说它是构成美的东 西之所以美的根本性质和普遍规律。2-132-13 题为选择题，请在答题卡“选择题答题区”作答。（1212 题选对一项给 2 2 分，选对两项给 5 5 分，多选不给分） 2 2下列说法，不符合文意的两项是（）A.A. 从美的本质看，漂亮

30、的姑娘本身就是美。B.B. 从美和一定物质条件的关系看，人的嗓音好，歌声 不一定就美。c c.梅花的美丽与桃花的美丽虽不相同，但都包含着美的规律。D.D.在欣赏诗词时，不能用词的婉约美去衡量词的豪放 美。E E.斑马身上的墨、白两种颜色决定了它的美。答案： AEAE 考点：本题考查“筛选并整合文中的信息能力” 的能力，能力等级 c c (分析综合)。解析：解答此题时，要能够从文本中找到原文，然后进 行比对，最后才能选出答案。 A A 项，错在“漂亮的姑娘本身 就是美”，根据原文“也就是美的本质，而不是芸芸总总的 美的现象的美的东西” ，可知作者认为漂亮的姑娘是“美的 东西”而不是美本身。E E

31、 项，错在“两种颜色决定了它的美” 此项可从原文“美必须有一定的物质条件但它又不仅仅只是 某种固定的物质条件”得出。3 3下列说法，不符合文意的一项是()A.A. 美的概念需要根据美的东西来总结。B.B. 不能因为某一种东西是美的，就把与之相反的东西 当成丑的。c c.苏格拉底和希庇阿斯的对话并未解决“美是什么” 的问题。D.D.美的东西人人都能欣赏，所以美的问题并不复杂。答案： D D 考点：本题考查“分析概括作者在文中的观点态度”的能力，能力等级 c c （分析综合）O解析：从文本第 2 2 段与第 3 3 段可以看出“美是难的” 即使人人都能欣赏美的东西，但是人们总是“把美与美的东 西混

32、淆在一起” ，所以D D 项认为的“美的问题并不复杂”不 符合原文意思。4 4指出画线部分“味外之味”的两个“味”字的不同 意思。答案：第一个“味” ：人的味觉品尝到的酸甜苦辣等味 道。第二个“味” ：超越于酸甜苦辣等具体味道之上的事物 的美。考点：本题考查“理解文中重要概念的含义”的能力。能力层级为B B （理解）。解析：作答时首先要注意需要理解的词语在文本中所在 的位置，然后联系前文所述观点，味道是酸甜苦辣的总和， 但酸甜苦辣并不就是味道，味道是蕴藏在酸甜苦辣中间的一 般规律，二者并不等同。5 5一群大学生探险进入一处原始森林，对所见景物的 原始美十分赞叹。几小时后，他们迷路了。夜幕降临他

33、 们对周围的景物开始感到恐惧。请从美与人的关系的角度， 结合文中的原理，对这种现象作简要分析。答案：美的东西是相对的，随着人们对现实的审美关系 的变化而变化。当一群大学生以探险的心态进入原始森林，那种原始风貌在他们眼里是难得一见的美；当他们迷路被困， 面临危险，原来的美就消失了。这表明美是随着人与环境的 关系的变化而变化的。考点：本题考查“对作品进行个性化阅读和有创意的解读”能力。能力层级为 F F （探究）。解析：此题包含着一个哲学命题，一切都是相对的，文 中对这个命题有深入地探讨，我们在做题的时候，即使对哲 学一知半解，也可以通过文本认识这个原理。有了这个原理 作基础，我们可以将文本的信息

34、与题目的材料做一一对应的 迁移，我们也就会发现，美是相对的在题目的材料中就是原 始森林的景色在探险前后给大学生们的不同感受，了解了这 点，我们就可以从这里切入进行分析。【考点精析】社会科学类是指研究各种社会现象的科学的， 包括经济、教育、 历史、文化、语言、文艺、美学等方面的。高考命题 注重人文科学知识的传播。本考点内容逐渐引起了命题人的 重视，另外，它涉及面广，所论多为人们共同关注的某一问 题，因而读者范围较自然科学类广泛， 是高中生必读的一类， 因此，考生应该重视这个考点。命题材料丰富，凸显文化含 量、人文价值和教化作用，注重着眼全文筛选、提取与整合 信息，“提炼、概括和拓展”成为考查的重

35、点。从近三年的考题来看，呈现以下规律：在选材上，既体现鲜明时代特色，又不乏地方特色； 选文类型上，明确规定论述文本包括论文、杂文、评论等。2 2阅读量加大，但阅读难度会有所降低，考生一般能 读“懂”，不会在专业术语上设置障碍。3 3在题型上相对稳定，仍是选择题和简答题。 4 4在知识考查点上，词句理解、信息筛选是考查的主 流，文意把握逐渐增加，注重对作者态度观点的把握。【方法指津】 从近几年全国各省市高考命题来看，现代文阅读客观题 考社会科学作品阅读的越来越多。很多考生做惯了自然科学 作品的阅读题，对社会科学作品的阅读题感到束手无策。其 实，社会科学作品阅读题的解题并不难，方法一般分三步： “

36、吃透阅读材料，把握全文观点（读）在阅读材料中找 到与选项对应的文段（找）将选项与阅读材料中的句 段细加比较， 求同求异 （比）”。 这三步中， 最关键的一步又 是“比”，在比较中发现选项微小的带有迷惑性 . . 欺骗性的错 误。要在比较中作出准确的判断，这就要求我们掌握错项的 一些规律，下面对社会科学作品阅读客观题的错项进行分类 解析，以帮助我们在解题时快速作出判断。背离原文，歪曲观点 选项中所说的观点与原文不一致，错项故意更换个别关 键字词，造成一字或一词之差，从而背离原文的意思，或直接歪曲作者的观点2 2置肯定为否定，置否定为肯定 原文已明确否定了某一观点选项却予以肯定，或原文已 明确肯定

37、了的观点选项却予以否定。即变肯定为否定，或变 否定为肯定。3 3主次不分，本末颠倒 就是将原文中所说的主要的问题说成次要的问题，或将 次要的问题说成主要的问题，倒置其关系。4 4过于武断，夸大其辞 将原文对某一个方面的判断扩大成对整体的判断，故意 扩大判断对象的范围，夸大其辞，或对可能发生的情况说成 一定会发生，过于主观武断。5 5节外生枝，无中生有 原文中本未说到某种观点或态度，而选项却脱离原文无 端的毫无根据的生出一个观点或态度，选项的判断在原文中 完全找不到根据。6 6东拉西扯，张冠李戴 将原文中“张”的观点态度说成是“李”的观点态度， 或将“李” 的观点态度说成是 “张”的观点态度，

38、东拉西扯，混乱不清。7 7不明事理，偷换概念不明白原文所阐释的道理，将原文中阐释的某一概念换 成另一概念，也就是原文说的是甲事物怎么样，而选项说成 是乙事物怎么样，义理混淆不清。8 8不明关系，强拉因果或将毫无因果关系的两个事物强拉到一起，并强加因果 关系，或将有因果关系的两个事物的因果关系颠倒，因说成 果，果说成因。出现的词语有： “许多”变为“各种” ，“或许”变为“必 定”，“可能”变为“一定” ，“和”变为“或” “像”变为“一 样”等。出现的现象有： “已然”变“未然” ，“假设”变“存在” ， “或然”变“必然”，“复杂” 变“单一”，“普遍” 变“特殊” 等。【答题技巧】总的来说

39、，对论述类文本阅读的方法技巧有以下几点：、通读原文。先仔细阅读所给的，标记重要信息，做到句清段结。了 解说的是什么事，或讲的是什么理；涉及到什么人，什么观 点等。不管是哪一种形式的概括， 我们都必须首先通读全文， 然后抓住里的那些关键性的词、句，这些关键性的词语或句 子多出现在的开头、结尾，还有一些就是在的过渡处。有的 时候，的题目里也透露这作品主旨的天机。总之，的一些敏 感部位，常常明摆着或隐含着的中心思想，我们只有抓住了这些，才能准确的概括出的中心思想2 2、细读试题。对材料有了总体印象后，应根据试题仔细审准题意，弄 清题目要求，即从内容上弄清是有关什么的选择，从选择标 准上看清是选说法正

40、确的还是不正确的。要善于从题干中搜 寻隐含的信息。体会命题意图。题干的设置通常包含三个方 面的内容：创设情境、设问角度和命题意图。前两者是显性 的，后者则是隐性的，但却又是最为关键的，它直接关系到 答题的方向，与命题意图吻合的答案才是正确的，要努力通 过题干去揣摩命题的意图。寻找阅读区间。发掘题干中所隐 含的信息， 以题干的 “此信息” 去求答案区间的 “彼信息” 传记作品包含了议论和抒情，这些就是答题的重要区间。最 终，我们要具有信息筛选与语言转换整合能力。转换说法、 语言重组、提炼概括等。还表现在试题的题干上，因为高考 现代文阅读试题题干的设置十分巧妙，颇具匠心，具有很重 要的暗示作用。

41、因此，要充分发掘题干中所隐含的有效信息， 从题干中求启示，寻求解题的突破口，确保准确答题。3 3、题文对应。论述类文本阅读答题有一个基本原则：答案就在原材料 中。为此，根据题意，从原材料中找出与各个选项相对应的 句段，并从这些句段中提炼有效信息，找准已知条件，作为 解题的依据。这是答题的关键。4 4、筛选答案。做客观题筛选时一定要注意题干和选项所涉及信息与 原文所存在的“变”与“不变” 。如果选项在原文基础上出 现了修饰、限制、补充成分的培养，那么就要特别小心是否 出现了范围的扩大或缩小， 程度的加深或减轻， 数量的减少， 是否改变了原有的因果关系、先后顺序、主次关系，是否将 或然性变成了必然

42、性，预见性变成现实性，将来时变成了完 成时等等。5 5、准确判断。对文本的主要观点和基本倾向必须做出客观周全的判 断，不可以偏概全，不可主次颠倒，不可主观臆断。文本的 主要观点是隐藏在文本采用的材料之中的，基本倾向是隐含 在作者对材料的处理和评说之中的，对文本材料的解读、对 作者材料处理与评议的分析是我们获取文本主要观点和基 本倾向认识的必由之路。离开了对文本的主要观点和基本倾 向的准确判断， 就失去了对其进行 “负责任” 的评价的基础。【跟踪训练】（安徽省六校教育研究会 XXXX 届高三测试语文试题）阅 读下面的文字，完成 l l 3 3 题。艺术是否应被资本左右郭丽君近日，天津文化艺术品交

43、易所的两件艺术品坐了一回“过山车”。黄河咆啸与燕塞秋这两只曾创下 2929 个 交易日疯涨纪录的 “牛股”，如今已风光不再。 一周时间内， 原本市值上亿的两幅作品，开始出现大幅下跌，每日徘徊在 跌停边缘。有专家表示，天津文交所炒作的是实际永远无法兑现的 权证。艺术品权属具有不可分割性，将艺术品份额化之后进 行市场交易，实际上就是一场永远不可能获得实物的虚拟资 金的击鼓传花游戏。现代艺术成了资本的宠儿，资本竟能疯狂地切割艺术。 金钱似乎成了艺术的唯一标准，市场上卖出高价的作品就是 优秀作品。中国有着最庞大的艺术家后备队伍，成千上万的艺术青 年在像北京宋庄这样的城乡结合部忍受着当下的清苦，憧憬 着

44、资本的关注。他们心中不仅装满了浓墨重彩的画卷，而且 还构思着一张张清晰的线路图，这个线路图由经纪人、策展 人、画廊、拍卖市场等错综复杂地连缀起来。笔者认识的一 位宋庄的年轻画家，他的妻子兼经纪人关心的是： “他的画 行吗？”比如说，像当代画家叶永青那样， 画的一只堪称 “简陋” 的鸟竟然拍卖出了 2525 万元的高价。面对看不懂的千奇百怪 的天价艺术作品，人们不禁质疑，这真不是一件“皇帝的新 衣”吗？天津文交所将不可切割零售的画作创造性地切割零售 了，的确是一个天才的创意，不过这依然难掩艺术品收藏市 场巨大的资本泡沫。中国现代艺术的天价是众多西方收藏家 助推的，当这些收藏家开始出售手里的中国艺

45、术作品的时候， 这种质疑之声就从窃窃私语变成了众生喧哗。纵观全球艺术品市场，明显的对比就是外冷内热：国际 上总体偏冷，中国总体偏热。从 XXXX 年开始，不断有消息称，外国收藏家将抛出手中的中国当代艺术藏品：XXXX 年 1010 月，美国收藏家霍华德 ? ?法伯将所藏的 4444 幅中国当代绘画全部送 拍；XXXX 年 4 4月 9 9 日进行的香港苏富比拍卖活动中，全球最大的中国当代艺术收藏机构之一仕丹莱收藏基金将手里的108108件中国当代艺术品悉数抛出反观中国，在短短两年时间内，中国的传统书画就完成了由低迷向复苏再狂飙突进的过程：XXXX 年 5 5 月 1717 日，张大千画作爱痕湖

46、才刚刚以人民币 1.0081.008 亿元价格成交； 6 6 月 3 3 日，黄庭坚书法作品砥柱铭以 4.3684.368 亿元的总成交 价刷新了中国艺术品拍卖的世界纪录，中国艺术品投资跃入 亿元时代中国艺术品市场的热，应该说，反映出中国经济的持续 增长，国力的日益强盛，使得一些人有能力用手里的闲钱来 购买、收藏艺术品。通胀压力使得过剩的资本涌入了艺术品 市场；一些手中握有闲散资金的人为了提升文化品位和精神的需求，也将资金投入到书画的收藏中然而，艺术有艺术的规律，资本有资本的原则。在资本 投影下被无限放大的艺术应回归其收藏价值的本性，而被通 货膨胀预期逼迫的资本也应回归理性，慌不择食不但会糟蹋

47、 了一桌美味，也会被鱼刺卡住喉咙。中国艺术品市场要夯实 自身基础，让资本真正发挥有效的资源整合作用，推动艺术 品市场的繁荣发展，而不是让资本“玩弄”这个市场，过度 榨取这个市场的价值。（节选自 XX.04.07XX.04.07 光明日报 ，有删改）. . 从原文看，下列关于“艺术被资本左右”的现象的表 述，不正确的一项是A.A. 文交所中将艺术品份额化后使之上市交易。B.B. 成千上万的艺术青年憧憬着资本的关注。c.c. 一些手握闲散资金的人投资逐利书画收藏。D.D. 艺术品的天价是一种虚假炒作，是一种欺骗。 答案： D D解析：D D 项，不是说现象，而是解释“这真不是一件帝的新衣吗”一句的

48、含义的。2.2. 下列对艺术品市场热存在潜在危险的理解和分析，正确的一项是（）A.A. 国力日益强盛，让一些人手中有了闲钱购买、收藏艺 术品。B.B. 投资者非理性投资，造成艺术品收藏市场巨大的资本 泡沫。c.c. 将资金投入书画的收藏是一种提升文化品位和精神 的需求。D.D.通胀压力使得过剩资本投资转移，众多西方收藏家的 助推。答案： B B解析： A A、c c、D D 三项都是对艺术品市场热产生的原因的 理解。3.3. 下列对作者观点的概括，正确的一项是（）A.A. 金钱成了所有艺术的唯一标准，凡能在市场上卖出高 价的作品就是优秀作品。B.B. 艺术品市场将不可切割零售的画作创造性地切割

49、零 售，不是一个天才的创意。c.c. 从总体上看全球市场，国外艺术品偏冷，中国艺术品 则偏热，形成明显对比。D.D. 让资本“玩弄”艺术品市场，过度榨取其价值，不利于推动艺术品市场繁荣。答案： D D解析： A A 项，说法绝对化，并有意扩大范围。 B B 项，前 面属偷换概念，“艺术品市场”应为“天津文交所” ，后面肯 定变否定，“不是”应为“的确是” C C 项，“国外艺术品偏冷， 中国艺术品则偏热”错，应为“艺术品市场，国外偏冷，中 国偏热”（XXXX 年石家庄市高中毕业班教学质量检测）阅读下面的文字，完成 l l 3 3 题1李白、杜甫那样的伟大诗人的出现，是有原因的。春 秋时期的诗歌

50、总集诗经和战国时期楚国诗歌，开创了中 国现实主义和浪漫主义两种风格的诗歌传统的先河后来， 曹操父子的大力提倡，声韵调分析方法的引进，南北朝诗人 在声韵格律上的讲究和艺术经验的积累等等，都为李白杜甫 的出现，打下了坚实的基础，准备了必要的条件李白和杜 甫，都是站在前人搭好的台子上的诗歌巨人2李白杜甫生活的时代， 由唐太宗奠定的文艺政策， 是 无比宽松的诗人们写什么、怎么写，朝廷不加任何限制， 没有任何要求讥讽皇家奢靡、批评朝政、批判制度、揭露 社会黑恶、鞭挞官吏贪婪，都不会惹祸上身唐代以诗赋取 士的科举制度、 众多皇帝后妃王公将相加入作诗者行列、诗 歌是唐朝最重要的文艺娱乐样式等等文化环境因素，

51、使得诗 人能够成为当时社会耀眼的明星，给予他们必要的成就感和 荣誉感。成就感和荣誉感，可以源源不断地转化为诗歌创作 的动力。唐朝对外开放，外国商人、文化人云集长安，使得 诗人们眼界开阔，心胸广大；价值观念多元化，审美理念国 际化，这些又使得诗人们的作品更加大气隽永，传之久远。太平日久，经济的持续发展，人民的物质生活空前富足，“九 州道路无豺虎，远行不劳吉日出宫中圣人奏云门，天下 朋友皆胶漆”。这使得包括李白杜甫在内的唐代诗人少年时 代有机会接受良好的文化教育，青年时代能到处游历，接受 自然山水之美的熏陶，广交朋友，增长见识，切磋诗歌艺术， 丰富内心精神世界。3个人方面，杜甫学习诗歌的刻苦精神广

52、为人知。有诗为证：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”,“别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师”。就是给许多人留下潇洒飘逸印象 的李白，在诗歌艺术上，也是有远大志向、下过苦功夫的。从古风 （其一）中可以略见一二：“大雅久不作，吾衰竟 谁陈”，“自从建安来，绮丽不足珍”，“我志在删述，垂辉映 千春。希圣如有立，绝笔于获麟”。4当然，原因远不止这些，但是，李白杜甫只有两个。 理论充其量只是产生李白杜甫的可能性，而不是产生李白杜 甫的必然性。5当今中国，有十几亿人口，数量是唐朝全盛时期的二 十余倍，许多方面的条件远比唐朝要好，但仍然未能出现李白杜甫那样的在中国文学史上有超一流成就与地位、具有国 际影响的文学

53、家，确实值得我们深入反思。下列对于“李白杜甫那样的伟大诗人”在唐代出现的 原因，表述不正确的一项是（）A.A. 从春秋战国时期的诗经与离骚以来，历朝 各代诗歌创作与理论的积累，都为李白杜甫的出现打下了坚 实的基础，准备了充分的条件。B.B. 唐代文艺政策非常宽松，朝廷对诗人的创作，没有 任何要求和限制，他们可以自由地表达思想，批判现实，而不必担心惹祸上身。c c.诗赋既是唐代科举取士的依据，又是重要的文艺娱 乐样式；诗人凭借写诗也可以成为耀眼的明星，从而产生巨 大的创作动力。D.D.个人的努力是不可或缺的，杜甫学习诗歌的刻苦精 神是广为人知的，潇洒飘逸的李白，在诗歌艺术上也有远大 志向，下过苦

54、功夫。答案： D D解析： D D 项，表述的话题不一致。2.2.下列理解和分析，不符合原文意思的一项是（）A A.李白、杜甫继承了中国诗歌浪漫主义和现实主义的 传统，受到了魏晋南北朝诗歌的影响，就取得了远高于前人 的艺术成就。B B.唐代的诗歌大气隽永，传之久远，这和唐朝对外开 放有着密切的关系，也得益于诗人们眼界开阔，价值观念多 元化，审美理念国际化。c c.许多唐人的诗句，反映出唐代社会太平日久、经济发展、生活富足的社会现实，这些为诗歌的发展与诗人的成 长提供了良好的物质基础。D.D.唐代诗人能接受良好的文化教育，游历四方，接受自然山水之美的熏陶，能广交朋友，增长见识，切磋诗歌艺 术，丰

55、富内心的精神世界。答案： A A解析： A A 项，表述的范围缩小。3.3.根据原文的内容，下列理解和分析不正确的一项是 （）A.A. 李白、杜甫的诗歌创作取得巨大的成就，其中的原 因可以从艺术积累、时代环境和个人努力等诸多方面来解释。B.B. 李白、杜甫的出现，原因是多方面的、综合的，但 这些原因充其量只是产生李白杜甫的可能性，而不是必然性。c c.当今中国人口数量是唐朝全盛时期的二十余倍，交 通、旅游等远比唐朝要好，应该说具备了出现杰出诗人的物质条件D.D.中国当今未能出现在文学史上有超一流成就与地位、具有国际影响的文学家，原因恐怕主要得从文学传统、政治 环境等方面去寻找。答案： D D解

56、析：D D 项，“文学传统”错误。（XXXX 年山西省高考考前适应性训练）阅读下面文字，完成 1 13 3 题。词是按照乐谱填作的，所以大都是先有了歌谱然后才能 填作歌词。作谱与填词的人都应该深谙乐理。在宋代，不少 词人同时又是音乐家， 他们能够创调制谱， 就往往自己作谱， 自己填词。如姜夔的自度曲十七首，歌谱与歌词皆出于他一 人之手。但并不是每个词人都能作曲，一人独自作谱作词的 究属少数。大多数词人只是根据前代或当代现成流行的乐谱 填词，或者是一人作谱，一人填词，共同合作。如宋叶梦得避暑录话卷下说：“柳永字耆卿， 为举子时， 多游狭邪， 善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞， 始行于世，

57、于 是声传一时。”又如 碧鸡漫志 卷二说：“江南某氏者，解 音律，时时度曲。周美成与有瓜葛，每得一解（曲） ，即为制词，故周集中多新声。 ”柳永和周邦彦都是懂得音律的大 词人，他们都同教坊乐工和作曲家密切配合， 制词以填新腔。 像这样歌谱与歌词分出于二人之手的在宋词中不在少数。如玉梅令，姜夔玉梅令词序说： “石湖（范成大的号） 家自制此声，未有语实之，命予作。 ”又如明月逐人来 宋吴曾能改斋漫录卷十六说： “乐府有明月逐人来 词，李太师撰谱，李持正制词。”但是也有先作了词然后再配以乐谱的。如姜夔长亭怨 慢词序说：“予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以 律，故前后阕多不同。”他的自度曲可能好些

58、是先作词后谱 曲的。又如鱼游春水一词， 苕溪渔隐丛话后集卷二十九引复斋漫录：“政和中，一中贵人使越州回，得词于 古碑阴，无名无谱，不知何人作也。录以进，御命大晟府填 腔，因词中语，赐名鱼游春水。”不过这种先有词后作谱 的情况还是比较少的。按谱填词，往往会为了迁就曲谱，在 文字语句方面受到一些句法和声调上的限制，使自己的思想 感情不容易充分、圆满地表达出来。所以碧鸡漫志卷一 说：“今先定音节，乃制词从之，倒置甚矣。”先作词后配谱就可以不受拘束，如意表达。但是这必须作词者同时又能作 曲，或者和作曲家密切配合，才能使所作的词适宜于配上谐 美的歌谱。杨缵作词五要说：“第三要填词按谱。自古作词者 能依句

59、者少，依谱用字者百无一二。词若歌韵不协，奚取焉？ 张炎词源卷下也感叹道：“今词人才说音律， 便以为难， 所以望望然而去之。”因为宋代词人并不都是通晓音律的， 能够完全依照音谱拍眼作词的并不多。一般词人作词，本来 并不要求合乐歌唱，所以往往不协律腔。他们大都只是选取 前人的作品为范例， 依其字句声韵填之。 他们把词诗律化了， 只按照词的诗律而不按照曲的音律来填词，这已不是原来按 谱填词的意义了。（摘自中华书局夏承焘、吴熊和读词常识 ） 下列关于原文第一、二两段内容的表述，不正确的一 项是（）A.A. 词是按照乐谱填作的，一般是先有乐谱再填作歌词， 不过也有先作了歌词再配上乐谱的情况。B.B. 更

60、多的词人因为音乐知识匮乏，只能根据现成的乐 谱填词，或找能作谱的人合作，自己填词。c c.能够独自作谱作词的作者并不多，因为既要求作者通晓音乐，能独自创调制谱，还要会填词。D.D.按谱填词，因在语言上受句法声调的限制，不如先词后谱更便于如意地表达作者的思想感情。答案： B B 解析：“因为音乐知识匮乏”表述有误，且“只能”与 原文中“只是”意思不尽相同。2.2.下列理解和分析，不符合原文意思的一项是（）A A.柳永与教坊乐工的合作，一词一谱，相得益彰，使其作品盛传于世，这也是柳永名声大噪的缘由之一。B B.周邦彦与江南某氏有瓜葛，使他常常能近水楼台先 得月，频频为新谱作新词，因而词集中新调新谱更多。c c .范成大自创新曲玉梅令，但苦于自己没有词人的 文学素养，只好请姜夔出手相助，为其新谱填词。D.D.吴曾所记明月逐人来由李太师撰谱，李持正制 词，也是宋词中歌谱与