中国古代文学宋元试题及答案

1、宋代文学 一、判断 1、宋诗以平谈为美。   （   ）2、柳开是宋初在文学理论上鲜明地提出复古主张的文学家。（   ）3、欧阳修将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词。（   ）4、王安石大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来小令一统天下的格局。 5、在两宋词坛上，周邦彦是创用词调最多的词人。（   ）6、柳永改变了词的审美情调和审美趣味，即变“雅”为“俗”。（  ） 7、“霜落熊升树，

2、林空鹿饮溪”是欧阳修诗中的名句。（   ） 8、“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”是胡诠的诗句。（   ）9、“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘埃之外”是胡寅对辛弃疾词的评价。（   ）10、苏轼的词作使词从“小道”上升为与诗具有同等地位的抒情文体。（  ） 11、黄庭坚主张作诗要“点铁成金”，即作诗要在借鉴前人的基础上推陈出新。（  ） 12、曾几作江西诗派宗社图，把黄庭坚为首的诗歌流派

3、取名为“江西诗派”。（   ） 13、吟咏书斋生活，推敲文字技巧，是江西诗派的创作倾向。（   ） 14、黄庭坚、陈师道、陈与义是西昆体诗人中成就最高的诗人。（   ）15、晏几道的词集名珠玉词。（   ） 16、欧阳修是宋代词人中主动向民歌学习的第一人。（   ） 17、柳永是率先用题序的词人。（   ） 18“尤工于羁旅行役”是南宋陈振孙对晏几道词的评价。（

4、60;  ） 19、 欧阳修古文学习的是韩柳古文中奇险深奥的倾向。（   ） 20、 苏舜钦诗风格上以追求“平淡”为终极目标。（   ） 21、 曾巩的读孟尝君传不足百字，短小精悍。（   ） 22、 李清照提出词须“自是一家”的创作主张。（   ） 23、 黄庭坚论诗“以俗为雅”，论词也雅俗并重。（   ） 24、 “挥玉箸，洒珍珠”中的“玉箸”是玉制的筷子。（&#

5、160;  ） 25、 辛弃疾很早就立下了“上马击狂胡，下马草军书”的壮志。（   ） 26、 “王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”是陆游示儿诗中的诗句。27、 剑南诗稿是吕本中的诗集。（   ） 28、 杨万里的田园诗，以四时田园杂兴最为著名。（   ） 29、 辛弃疾以气节自负，以功业自许。（   ）  30、 陈亮每一词写就，则曰“平生经济之怀，略已陈矣。”（   

6、;）31、  周邦彦17首词自注有工尺谱，是今存唯一的宋代词乐文献。（   ） 32、 史达祖工于咏物，他的双双燕堪称咏燕绝唱。（   ） 33、 刘辰翁词“帐下健儿休尽锐，草间赤子俱求活”表现了人道主义精神。 34、 宋文鉴的编选者是著名古文家吕祖谦。（   ） 35、 文章正宗和续文章正宗是真德秀编选的散文集。（   ） 36、 “四灵”作诗以贾岛、姚合为宗。（   ） 3

7、7、“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”是翁卷乡村四月中的诗句。 38、“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”是陈允平青龙渡头中的诗句。（    ）39、元好问是金代诗坛上首屈的一指的诗人。（   ）40、范仲淹词是宋代豪放词的滥觞。（    ）二 、 选择 1、 在文与道的关系上，宋代文坛上占统治地位的思想是-。A、文以载道 B、 文以贯道 2、 主张“历览遗篇，研味前作，挹其芳润，发于希慕，更迭唱和，互相切劘”的是-。 A、西昆派 B、江西诗派 3、 大量用词赠别酬唱并率先在词

8、中用题序的词人是-。 A、 柳永 B、 张先 4、 “才子词人，自是白衣卿相”出自-。 A、 苏轼定风波 B、 柳永鹤冲天 5、 欧阳修散文的主体风格是-。 A、 平易自然 B、雄浑豪放 6、 “作诗无古今，唯造平淡难”。这一推崇诗歌平淡美的观点，出-。 A、 欧阳修 B、 梅尧臣 7、“所为文者，务为有补于世而已矣”的文学观点，出自-。 A、王安石 B、苏轼 8“明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂，低徊顾影无颜色，尚得君王不自持”的修辞手法是-。 A、先抑后扬 B、衬托 9、 “事不目见耳闻，而臆断其有无，可乎？”出自-。A、苏轼石钟山记 B、 欧阳修醉翁亭记 10、 题西林壁饮湖上初晴后雨是苏

9、轼的-。A、抒情诗 B、理趣诗 11、 宋代散文成就最高的文学家是-。A、苏轼 B、 欧阳修 12、 主张作诗“宁拙毋巧，宁朴毋华”的是-。A、黄庭坚 B、 陈师道 13、“绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声”出自-。 A、陈与义牡丹 B、曾几三衢道中 14、“有三秋桂子，十里荷花”出自-。A、姜夔扬州慢 B、柳永望海潮 15、认为东坡词“横放杰出，自是曲子中缚不住者”的观点，出-。 A、 黄庭坚、 B、晃补之 16、 晏几道的词集是-。A、小山词 B、珠玉词 17、“歌尽桃花扇底风”的“风”，其意为-。A、流动的空气 B、歌曲 18、常以梦境重温往日爱情甜蜜的词人是-。 A、晏几道 B、 陆游

10、19、 “梦魂惯得无拘捡，又踏杨花过谢桥”出自-。A、晏殊浣溪纱 B、 晏几道鹧鸪天20、冯煦的“淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹”，是评价-。A、小山词 B、清真词 21、 周济所说的“将身世之感打并入艳情”是评价-。A、晏几道词 B、 秦观词 22、宋代英雄豪气与儿女柔情并存的词人是-。A、（黄庭坚 B、 贺铸 23、用字不仅分平仄，而且严分仄声字的上去入三声的词人是-。A、秦观 B、周邦彦 24、宋代“下字运意，皆有法度”的词人是-。A、苏轼 B、周邦彦 25、宋代因大胆追求爱情，死后“不能葬骨于地下”的女词人是-。 A、李清照 B、 朱淑贞 26、宋代“不徒俯视巾帼，直欲

11、压倒须眉”的女词人是-。A、李清照 B、朱淑贞 27、“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来”的“惊鸿”其意为-。A、惊飞的大雁 B、 喻陆游妻唐琬 28、“忍泪失声问使者，几时真有六军来”出自-。A、州桥 B、 宜春苑 29、“大声鞺鞑，小声铿訇，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无”是刘克庄评价-。 A、苏轼词 B、辛弃疾词 30、抗金将领张浚读后“罢席而入”的词是-。A、张元干贺新郎·送胡邦衡待制赴新州B、张孝祥六州歌头·长淮望断31、词“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”是指-。A、吴文英词 B、姜夔词 32、词源是一部论乐理和词艺词法的著作，其作者是-。A、姜夔

12、 B、张炎 33、作词“总不涉闺情春怨”一以国家命运为念的词人是-。A、刘克庄 B、刘过 34、岳飞在戒马倥偬中作的著名政论文是-。A、论恢复事宜疏 B、五岳盟誓记35、“道者，文之根本。文者，道之枝叶”出自-。A、朱熹 B、 周敦颐 36、行营面面设刁斗，帐门深深万人守出自-。A、陆游关山月 B、刘克庄军中乐37、将宋亡过程纪之于诗的醉歌湖州歌和越州歌其作者-。A、谢翱 B、汪元量 三 填空 1、“先天下之忧而忧”出自-散文-。 2、“唐宋八大家”有六人属于宋代，他们是欧阳修、“三苏”-和-。3、以-为诗，以-为诗，以-为诗是宋诗异于唐诗的特征。 4、咏梅绝唱“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏

13、”出自-诗-。5、“张三影”是宋代词人-，“贺梅子”是宋代词人-。6、“诗穷而后工”的诗歌理论，是-在他的-中提出的。7、“唐宋八大家”中的“三苏”是指苏轼-父子三人。 8、苏轼的-和-两篇文章，骈散并用，情景兼备，堪称优美的散文诗 9、-张耒、晁补之、秦观四人，合称-。 10、“本与乐天为后进，敢期子美是前身”中的“乐天”是诗人-，“子美”是诗人-。 11、“欧梅”是指宋代诗人-和-。12、便做春江都是泪，-，-。 13、“今代词手，唯秦七，黄九尔，唐诸人不逮也”中的“秦七”是-，黄九是-。 14、若问闲愁都几许，-，-梅子黄时雨。 15、 此情无计可消除，-，-。 16、 只恐双溪舴艋舟，

14、-，-。 17、 金陵城上西楼，-，万里夕阳垂地，-。 18、 闲登小阁看新晴，-。19、-、白了少年头，（ ）。 20、“绿肥红瘦”的“肥”，其意为-，“瘦”其意为- 21、 “小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”是-诗歌-中的诗句。22、-才露尖尖角，早有-立上头。 23、范成大诗中价值最高的是-和-诗。 24、“二安”中的“易安”是词人-，“幼安”是词人-。25、道男儿、到死心如铁。-，-。26、我见青山多妩媚，-，-。 27、-词中有苏轼中秋词的豪情逸志而别开新境的词-。28、此生谁料，-，-。 29、-，-泪痕红浥鲛绡透。30、“二窗”是指词人吴文英和周密，吴文英号-，周密号-。 31、

15、“不然，臣有赴东海而死耳，宁能处小朝延求活耶”出自-一文。 32、南宋著名的笔记散文集，有-的老学庵笔记，洪迈的-。 33、“人生自古谁无死？留取丹心照汗青”是-诗中的诗句。34、“天地有正气”是-诗中的诗句。 35、辽代诗作成就较大的女诗人是-和-。36、“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”是-诗中的诗句。 37、元好问诗以-为上乘，他的论诗诗是-。 38、 -的-不仅具有文献价值，也是金代历史的宝贵史料。 四 、 名词解释 1、 “白体”诗人 2、“晚唐体”诗人 3、“西昆体” 4、江西诗派 5、山谷体 6、一祖三宗 7、活法 8、以诗为词 9、“别是一家” 10、中兴四大诗人 11、以文为

16、词 12、辛派词人 13、永嘉四灵 14、江湖诗派 15诚斋体 16张三影 17苏门四学士 18点铁成金 五、 问答 1、 试论宋词兴盛的原因。2、举例阐述柳永词的主要内容。3、试述苏轼对词的发展的历史性贡献。 4、以兰陵王·柳为例，分析周邦彦词章法结构的特点。5、分析陆游关山月的思想内容和艺术特点。6、举例分析“诚斋体”诗歌的特点。7、举例论析辛弃疾词的艺术成就。 8、分析吴文英八声甘州·陪庾幕诸公游灵岩中化实为虚，化虚为实的艺术手法。9、以眉妩·新月为例分析王沂孙咏物词的特点。 6、 鉴赏 1、鉴赏晏殊词浣溪沙，分析词中“情中有思”即浓情中渗透着理性情思的特质

17、。2、鉴赏张元干贺新郎、送胡邦衡待制赴新州。 3、鉴赏辛弃疾摸鱼儿 4、鉴赏姜夔扬州慢 答案一 、判断（+代表正确，×代表错误） 1+2+3×4×5×6+7×8×9×10+11+12+13+14×15×16+17×18×19×20×21×22+23+24×25+26+27×28+29+30+31×32+33×34+35+36+37+38×39+40+

18、0; 二 、 选择 1文以载道   2西昆派  3张先   4柳永鹤冲天  5平易自然   6梅尧臣   7王安石   8先扬后抑   9苏轼石钟山记   10理趣诗 11苏轼  12陈师道   13曾几三衢道中   1

19、4柳永望海潮   15黄庭坚   16小山词   17歌曲   18晏几道   19晏几道鹧鸪天   20小山词   21秦观词   22贺铸   23周邦彦   24周邦彦   25朱淑真   26李清照   

20、;27唐琬   28州桥   29辛弃疾词   30张孝祥六州歌头·长淮望断   31吴文英词   32张炎   33刘克庄   34五岳盟誓记   35朱熹   36陆游关山月   37汪元量   三、填空 1范仲淹  岳阳楼记

21、   2王安石  曾巩   3议论  才学  文字   4林逋  山园小梅   5张先  贺铸   6欧阳修梅圣俞诗集序   7苏洵  苏辙   8前赤壁赋  后赤壁赋   9秦观  苏门四学士

22、60;  10白居易  杜甫   11欧阳修  梅尧臣   12流不尽  许多愁   13秦观  黄庭坚   14一川烟草  满城风絮  15才下眉头  又上心头   16载不动许多愁   17倚清秋  大江流  

23、60;18古今多少事  渔唱起三更   19莫等闲  空悲切   20多  少   21陆游  临安春雨初霁   22小菏  蜻蜓   23使金诗  田园诗   24李清照  辛弃疾   25看试手  补天裂  

24、; 26料青山  见我应如是   27张孝祥  念奴娇·过洞庭   28身在天山  心老怆周州   29红酥手  黄藤酒   30梦窗  草窗31胡诠  戊午上高宗封事   32陆游  容斋随笔   33文天祥过伶仃洋   34文

25、天祥  正气歌   35肖观音  肖瑟瑟   36赵翼题元遗山集   37纪乱诗  论诗绝句三十首   38元好问中州集   四、名词解释 1、宋初效法白居易诗作的一批诗人，代表作家有李肪、徐铉等。 2、宋初模仿贾岛、姚合诗风的一群诗人，有“九僧”、潘阆、魏野、林逋等。他们继承贾岛、姚合反复推敲的苦吟精神，内容大多描绘隐逸生活，形式上特别重视五律。 3、是指以扬亿、钱惟演等人的

26、西昆酬唱集为代表的一种诗歌风格。这种诗歌的思想内容贫乏，但对仗工稳，用事深密，文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征。 4、宋代以黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派，他们大多是江西人，吟咏书斋生活，推敲文字技巧，是他们共同的创作倾向。 5、黄庭坚诗歌风格特征鲜明自成一体，称为“山谷体”。它的生新程度高，典型地体现了宋诗的艺术特征，也具有奇险、生硬、不够自然等缺点。 6、江西诗派成员多数学习杜甫，称杜甫为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为江西诗派之宗。 7、“活法”是江西诗派诗人吕本中提出的诗歌理论，他说：“学诗当识活法。所谓活法者，规矩具备而能出于规矩之外，变化不测而亦不背于规矩也。”即

27、主张作诗摆脱既有的法则而自有所得。 8、“以诗为词”是将诗的表现手法移植到词中，它的本质是要突破音乐对词体的制约和束缚，把词从音乐的附属品变为独立的抒情诗体。 9、“别是一家”是李清照的词论观，是指词是与诗不同的抒情文体，词对音乐性和节奏感有更独特的要求，以便协律可歌，否则，词就成了“句读不葺之诗”，失却了词自身的文体特征。 10、指南宋陆游、杨万里、范成大、尤袤四位诗人。 11、是指将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。 12、南宋受辛弃疾影响的一派词人，如张孝祥、陆游、陈亮等。他们的词作洋溢着爱国精神，艺术风格豪放。 13、指永嘉地区的四位诗人徐照、徐玑、赵师秀、翁卷，他们的名

28、字中都有“灵”字，故合称为“四灵”。 14、南宋书商陈起为以献诗卖文维持生计的江湖谒客刻印诗集，称为江湖集，这些诗人就称为江湖诗派，如戴复古、刘克庄等。 15、杨万里的诗歌独具特色，称为“诚斋体”，其风格特征是活泼自然，饶有谐趣。 16、张先以“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、“堕絮轻无影”三句词，得名“张三影”。 17、指黄庭坚、秦观、张耒、晁补之四位诗人。 18、黄庭坚的诗歌理论。指引用前人诗句加以变化形容，推陈出新。 5、 问答 1、首先，宋代纵情享乐之风盛行，歌台舞榭和歌儿舞女成为士大夫生活的重要内容，促进了词的兴盛。其次，宋代诗文和词有明确的分工，诗文主要用来述志，词用来娱情，文人

29、可以比较自由地书写旖旎风情，这种诗词的分工促进了词的兴盛。此外，词是宋代文化消费的热点，社会对词的广泛需求，刺激了词人的创作热情，也促进了词的繁荣和发展。 2、 柳永词首先是表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识，其次是表现了被遗失的或失恋的平民女子的痛苦心声，再次是表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望，此外还多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。（举例略） 3、 苏轼对词的发展的历史性贡献为：（1）他首先在理论上破除了诗尊词卑的观念，提出了词“自是一家”的创作主张。（2）将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性。（3

30、）变革词风，将诗的表现手法移植到词中。 4、周词时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构，过去、现在、未来和我方、他方的时空场景交错叠映，章法严密而结构繁复多变，如兰陵王·柳第一片写自我的飘泊，挽合今昔，第二片写目前送别情景，既有往事的回忆，又有别后愁苦的设想。第三片又由眼前景折回到前事。今昔回环，情景事交错，极尽吞吐之妙。 5、其思想内容为：诗假托一位老战士之口，痛责统治者以一纸和议抛弃半壁江山、苟且偷生贪图享乐的无耻行径，倾诉了爱国将士和沦陷区人民的满腔悲愤。对比是这首诗最显著的艺术特点（举例略） 6、诚斋体诗歌既有浓厚的生活气息，又富于理趣，其风格特征是活泼自然，饶有谐趣。（举例

31、略） 7、（1）辛词创造了战争和军事活动的意象，使词的意象群出现了转换。（2）“以文为词”将古文中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。（3）独创性地用经史子等散文中的语汇入词，扩大和丰富了词的语汇。（举例略） 8、开篇打破登高怀古词写眼前实景的思维定势，以出人意表的想象将灵岩山和馆娃宫等虚幻化，把灵岩山比拟为青天陨落的星辰，这是化实为虚。西施的遗迹本是一片废墟，作者却以超常的联想逼真地表现出当年采香径中残存的脂香腥味和响廨廊里西施穿着木屐漫步的声响，这是化虚为实。 9、其特点为：（1）善于隶事用典。王词不是直接描摹物态，而是根据主观的意念巧妙地选取有特定含意的典故与所咏之物有机融合使客观物象

32、与主观情意互相生发。如本词以“磨玉斧”“补金镜”的典故，在新月的意象里抒发词人的家国之感。（2）擅长用象征和拟人的手法，将所咏之物拟人化，使之具有丰富的象征意蕴，如本词以无法补圆的新月，象征国家不能统一。    六、鉴赏  1、鉴赏要点：上片写对酒听歌的现境及对美好景物、情事的留连，对时光流逝的怅惘。下片写词人对这种现象的感受与思索。词在伤春怀人的表层意象中，蕴涵着强烈的时间意识和生命意识。“夕阳”“落花”两种意象，象征着年华的流逝和情爱的失落，体现出词人对时光迫促、生命有限的沉思和体悟。  2、鉴赏要点：上片写词人魂牵梦绕着神州的巨变，故都的

33、沦陷，村庄的残破，生灵的涂炭。他质问和探询悲剧的根源：是谁造成砥柱倾折，敌人横行，民众蒙难？将批判锋芒直指皇帝。下片写送别时的景象，对胡诠友情的回顾与别后的怀念，并对他奋不顾身的战斗精神表示支持和鼓励。词洋溢着高昂的爱国精神，使传统的抒写个人离愁的送别词具有豪放风格。  3、鉴赏要点：词写春天又匆匆归去，词人由惜春、留春转而怨春，表现出强烈的时间意识和对生命流逝的惋惜怨恨，也对耽误了词人风云际会、建功立业“佳期”的妒贤害能者，如“玉环飞燕”的痛愤，诅咒他们必将化为尘土，结句抒发了对国家前途的忧虑。词摧刚为柔，表面是写伤春惜春的柔情，实则深含不屈不挠的刚健豪气。  4、鉴赏要

34、点：内容鉴赏（略）。艺术上，词不是直接刻画，而是侧面着笔，通过战争洗劫后扬州的萧条景象的描写，表抒写词人对战后扬州残破的深沉感慨。另一个特点是景中含情，化景物为情思，如“废池乔木，犹厌言兵”。用今昔对比的反衬手法写景抒情及善于化用前人的诗境入词，也是词的艺术特色。元代文学 一、填空：   1、在元代文学史中，最明显的是，              第一次居于文坛的主导地位。 2、在政治上，元朝统治者始终奉行民族压迫政策，他们把

35、国民分为                    四个等级。  3、在元代记载了很多当时的杂剧艺人的著作是夏庭芝的            。 4、描写到元代剧场情形的散曲作品是杜仁杰的      

36、60;        。 5、元代的戏剧有        和        两种。 6、元杂剧包括       和       两种体裁，因为二者都是    &

37、#160;      的，故统称为曲。 7、南戏最早是         一带的地方戏，故又称之为         或         。8、元代文学的审美情趣是 与 。 9、关汉卿历史题材的杂剧有 和 。 10、窦娥冤剧名全称是 。 11、窦娥冤中窦娥临刑前发

38、下的三桩誓愿是 、 和 。 12、 关汉卿的杂剧创作具有鲜明的 ，是名副其实的 。 13、西厢记剧本共有 本 折。 14、具有惊世骇俗思想内容的西厢记，却表现出 般光彩照人的格调。 15、最能表现西厢记惊世骇俗思想的一句唱词是 。 16、西厢记中长亭送别端正好：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。 , 。” 17、白朴杂剧墙头马上素材源于白居易的 一诗。 18、白朴杂剧梧桐雨之名源于白居易长恨歌中的诗句“ ”。 19、马致远在元代梨园声名很大，有“ ”之称。 20、马致远的汉宫秋是根据历史上 的故事改编而成的。 21、汉宫秋是 本，主角是 。 22、汉宫秋第三折七弟兄“说什么大王、不当、恋王嫱

39、，兀良，怎奈她临去也回头望！那堪这 , 。” 23、被王国维称赞为“即列之于世界大悲剧中亦无愧色也”的杂剧作品是 和 。 24、元代写水浒戏最多的作家是 ，堪称元代水浒戏双璧的是 和 。 25、 琵琶记的作者是 ；剧中女主人公是 。 26、 琵琶记的前身是宋代戏文 。 27、散曲的体制主要有 、 以及介于两者之间的 等几种。 28、“兴，百姓苦；亡，百姓苦。”出自 的散曲作品，名为 。 2、 单项选择 1、元杂剧的角色类型有-。 A、末、旦、净、杂 B、生、旦、净、丑 C、末、旦、外、贴 D、旦、末、净、丑 2、元杂剧中一折戏的唱词就是一个-。 A、小令 B、套曲 C、诸宫调 D、摘调 3、

40、汉宫秋中汉元帝的角色类型是-。 A、末 B、生 C、外 D、杂 4、赵氏孤儿刻画最突出的一个英雄人物是-。 A、赵朔 B、程婴 C、公孙杵臼 D、韩厥 5、 琵琶记的女主人公是-。 A、李三娘 B、王昭君 C、钱玉莲 D、赵五娘 6、被王国维称赞为元杂剧中“最有悲剧之性质”的剧作除了窦娥冤之外，还有-。 A、梧桐雨 B、汉宫秋 C、赵氏孤儿 D、李逵负荆 7、王实甫西厢记中的主要矛盾冲突是-。 A、 莺莺、张生和红娘与老夫人之间的矛盾B、 B、莺莺、张生、红娘三人之间的矛盾误会 C、莺莺、张生和郑恒之间的冲突D、老夫人与红娘之间的矛盾 8、 王实甫西厢记是由-主唱的。 A、张生一人 B、莺莺一

41、人 C、红娘一人 D、张生、莺莺、红娘三人 9、 四大南戏中成就最高的是-。 A、荆钗记 B、白兔记 C、拜月亭记 D、杀狗记 10、 睢景臣散曲般涉调·哨遍高祖还乡的主题是-。 A、讽刺刘邦 B、歌颂刘邦 C、讽刺无知乡民 D、讽刺以刘邦为代表的封建社会最高统治者 11、下列诗人中属于少数民族的有-。 A、虞 基 B、贯云石 C、 刘 因 D、王 冕 12、 从总体上看，元代文学的审美情趣是-。 A、自然酣畅 B、含蓄蕴藉 C、泼辣沉雄 D、平淡之美 13、 正宫·醉太平(“堂堂大元”)这只散曲的作者是-。 A、刘致 B、张养浩 C、无名氏 D、张可久 14、在中国戏曲史

42、上被称作“曲祖”、“南戏之祖”的是-。 A、张协状元 B、琵琶记 C、宦门弟子错立身 D、小孙屠 15、现存最早最完整的南戏剧本是九山书会所编的-。 A、张协状元 B、赵贞女蔡二郎 C、琵琶记 D、王魁16、 “但得个并头莲，煞强如状元及第。”是西厢记中-的唱词。 A、莺莺 B、张生 C、红娘 D、老夫人 17、元曲常用的宫调有-。 A、五宫 B、四调 C、九宫调 D、正宫 三、多项选择： 1、“元曲四大家”是指-。 A、关汉卿 B、王实甫 C、马致远 D、白朴 E、康进之 F、郑光祖 2、 关汉卿杂剧窦娥冤中窦娥临刑前发下的三桩誓愿是-。 A、蔡婆婆得到赡养 B、惩罚张驴儿 C、血飞白练 D

43、、六月飞雪 E、冤案昭雪 F、亢旱三年 3、 下列剧作属于公案剧的有-。 A、 赵氏孤儿 B、陈州粜米 C、蝴蝶梦 D、单刀会 E、汉宫秋 F、墙头马上 4、 元杂剧“四大爱情剧”是-。 A、 汉宫秋 B、西厢记 C、拜月亭 D、梧桐雨 E、墙头马上 F、倩女离魂 5、马致远的汉宫秋对史料作了如下-几项改动。 A、 背景是汉弱胡强 B、昭君是汉元帝皇后 C、昭君投江自尽 D、毛延寿为朝廷中大夫并投敌叛国 E、汉元帝杀了毛延寿 F、最后两国议和 6、下列诗人属于少数民族的有-。 A、揭溪斯 B、虞基 C、马祖常 D、范椁 E、萨都刺 F、贯云石 7、 “元诗四大诗人”是指-。 A、王冕 B、虞基

44、 C、杨载 D、范椁 E、萨都刺 F、揭奚斯 三、判断：（在每小题后的括号内，确的打“”，错误的打“X”）1、南戏比北杂剧晚产生130年。（ ） 2、元杂剧的角色分为生、旦、净、丑四类。（ ） 3、元曲有时又是元杂剧的同一语。（ ） 4、中国戏曲在元代称杂剧，明清称传奇。（ ） 5、关汉卿南吕·一枝花不伏老套数以第一人称“我”写浪子风流生活，是作者自述生平的作品。（ ） 6、王实甫西厢记是一部爱情喜剧。（ ） 7、南戏开场的“家门”相当于杂剧中的“楔子”。（ ） 8、元杂剧体制通例是一本四折一楔子，但也有突破。（ ） 9、关汉卿是文采派杂剧作家。（ ） 10、窦娥冤中张驴儿故意毒死了

45、自己的父亲，目的是嫁祸于窦娥。（ ） 11、王实甫西厢记是由莺莺一人主唱的旦本。（ ） 12、王实甫西厢记最后点出的主题是“愿普天下有情的都成了眷属”。（ ） 13、南戏中的“出”相当于杂剧中的“折”，都是用同一宫调的曲子写成的。（ ） 14、高明的琵琶记中的男主角蔡伯喈是个背亲弃妇、不孝不义的反面人物。（ ） 15、元代后期散曲作家的创作都是典雅工丽的。（ ） 16、元代文学的审美情趣总体上是追求自然酣畅之美。（ ） 17、宋元的讲史话本，实是传统的史传与民间口传故事结合的产物，亦文亦野。（ ） 18、每本杂剧都有一个楔子。 ( ) 19、元代社会知识分子地位极其低下。 ( ) 20、杂剧科

46、介只是指演员的表演动作。 ( ) 21、元代诗人赵孟頫是宋末元初著名才子，还是宋朝宗室。（ ） 四、名词解释： 1、元曲 2、杂剧 3、院本 4、北曲 5、宫调 6、南戏 7、散曲 8、小令 9、套数 10、诸宫调 11、宋元话本 12、宋杂剧 13、入话 14、“铁崖体” 15、楔子 五、简答： 1、简述元杂剧的艺术体制2、简述南戏的艺术体制。 3、 简述散曲的体裁特点。 4、南戏的形势与元杂剧相比有何不同？5、“董西厢”对会真记的超越表现在哪里？ 6、关汉卿有着怎样的思想性格和创作旨趣？ 7、简述元杂剧繁荣兴盛的原因。 8、为什么说关汉卿的杂剧具有鲜明的剧场性，是名副其实的“场上之曲”?

47、9、窦娥冤有何艺术成就？ 10、为什么说窦娥的悲剧是社会的悲剧、时代的悲剧？ 11、简析窦娥的性格。 12、西厢记是怎样对故事题旨进行改造的？ 13、西厢记对杂剧体制的创新表现在哪里？ 14、分析的西厢记戏剧冲突。 15、分析莺莺、红娘、张生的人物形象。 16、分析西厢记的语言艺术特点。 17、马致远的汉宫秋对历史的昭君故事有何改编？有何用意？ 18、分析汉宫秋的艺术特点。 19、分析墙头马上一剧中李千金的形象，并与西厢记中的崔莺莺进行比较。 20、简析李逵负荆中李逵的性格特征。 22、南方戏剧圈的杂剧创作有何特点？ 23、杂剧衰落的原因是什么？ 24、谈谈郑光祖杂剧倩女幽魂浪漫主义手法的运用

48、。 25、简述琵琶记结构的艺术特色。 26、简述元代散曲文体风和审美取向。 27、简述元代后期散曲创作的特点。 六、论述： 1、结合第三折（“灞桥送别”）分析汉宫秋的艺术特点。 2、简析窦娥冤第三折“三桩誓愿”的深刻含义。 3、 根据自己的审美接受谈谈汉宫秋的思想意义。 4、 、谈谈梧桐雨的主题意蕴，并与白居易长恨歌进行比较。 5、 通过对蔡伯喈人物形象的分析，论述琵琶记的悲剧意蕴。 6、 西厢记善于细腻的心理描写，试以“长亭送别”一折为例分析说明。7、 分析马致远越调·天净沙秋思的思想内容和艺术特色。 8、 分析张养浩中吕·山坡羊潼关怀古的思想内容和艺术特色。 9、分析睢

49、景臣般涉调·哨遍 高祖还乡的思想内容和艺术特色。 10、分析无名氏正宫·醉太平的思想内容和艺术特色。 答案 1、 填空： 1、叙事性文学 2、蒙古、色目、汉人、南人 3、青楼集 4、庄家不识勾栏5、杂剧 南戏 6、杂剧、散曲 ，以曲词为主 7、浙江永嘉 ， “永嘉杂剧” 或 “温州杂剧” 8、 “自然” 与 显畅 9、单刀会 和 西蜀梦10、感天动地窦娥冤 11、血飞白练 、 六月降雪 和 亢旱三年 12、 剧场性 ， “场上之曲” 13、 五、 二十 14、 “花间美人”15、 “原普天下有情的都成了眷属” 16、 晓来谁染霜林醉，总是离人泪17、井底引银瓶18、 “ 秋

50、雨梧桐落叶时 ”19、 “ 曲状元 ” 20、昭君出塞 21、末 、 汉元帝 22、散风雪旌节影悠扬，动关山鼓角声悲壮 23、窦娥冤 和 赵氏孤儿24、康进之 、 康进之的梁山泊黑旋风负荆和 高文秀的黑旋风双献功25、高明、赵五娘 26、赵贞女蔡二郎 27、小令 、 套数 带过曲 28、张养浩 ， 中吕·山坡羊潼关怀古 。 二、单项选择： 1、A 2、 B 3、A 4、B 5、D 6、C 7、A 8、D 9、C 10、 D 11、B 12、A 13、C 14、B 15、A 16、A 17、C 三、多项选择： 1、A C D F 2、 C D F3、B C4、B C E F 5、A B

51、 C D E F 6、A C E F 7、B C D F 3、 判断：（在每小题后的括号内，确的打“”，错误的打“X”） 1、2、4、5、9、10、11、13、14、15、18、20、（ X ） 3、6、7、8、12、16、17、19、21（ ） 4、 名词解释：（共20分，每题5分） 1、 元曲：元代杂剧和散曲的合称。其曲文形式与词相近，用长短句，但格律较自由，多用口语，便于直率地表达感情，“元曲”得与唐待、宋词并称，在国文学史上具有很高的地位。其中尤以剧曲(即杂剧)成就更高，故通常把“元曲”作为元杂剧的同义语。如元曲选实际上是元杂剧集。同时，把剧称为“曲”，也反映出当时人们对戏剧中的曲的重

52、视。“元曲”均用北方流行的曲凋，故又称“北曲”。2、 杂剧：戏曲名词。我国戏剧史上有多种以杂剧为名的表演形式，其特点各有不同。此处指元杂剧。元杂剧是一种用北曲演唱的，把唱、念、科、舞有机结合起来表现完整故事的综合性的戏曲形式，它是融合了前代各种表演艺术而形成的。元杂剧代表着元代文学的最高成就。 3、 院本：戏曲名词。金元时戏曲艺人的居处称行院。行院演出所用的脚本即称院本。院本体裁与宋杂剧相同。元代陶宗仪辍耕录云：“院本、杂剧其实一也。” 4、 北曲：宋金元时期北方戏曲、散曲所用各种曲调的总称，与“南曲”相对。大都渊源于北方民间曲调和唐宋大曲、宋词，也受北方少数民族音乐的影响，用韵以中原音韵为准

53、。无入声。主要以弦乐器伴奏。凡套数每套用同一宫调的若于曲牌组成。九宫大成南北词宫谱所收北曲曲牌有581个。元杂剧都用北曲，明清传奇部分用北曲。 5、 宫调：古代音乐调名的统称。我国历代称宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫为七声，其中任何一声为主均可构成一种调式。凡以宫为主的调式称“宫”，以其他各声为主的则称“调”，统称“宫调”、以七声配十二律，理论上可得八十四宫调，但实际并不全用。如隋唐燕乐根据琵琶的四根弦，作为宫、商、角、徵、羽四声，每弦上构成七调，得二十八宫凋；南宋词音乐只用七宫十一调；元代北曲用六宫十一调；明清以来南曲只有五宫八调；而南北曲最常用者过五宫四调，合称九宫。 6、 南戏：南戏是南

54、曲戏文的简称。原来是流行于浙江温州一带的地方戏，又称温州杂剧或永嘉杂剧。约产生于北宋末南宋初。其形式有别于北方杂剧，唱腔轻柔婉转，音乐属南曲系统，为南方群众所喜爱，元灭南宋后，它一度衰微，元代后期杂剧衰落后，它又兴盛起来，形式也趋向成熟和定型，后来发展为明清的传奇。 7、 散曲：曲的种体式。元明两代盛行，有别于“剧曲”。多用于抒情、状物、写景，是继诗、词之后兴起的新诗体。无宾白科介，只能清唱。分小令与套数两种。 8、 小令：词中的短小者。明人曾以58字以内者为小令(见明刻本类编草堂诗余)，实则并不绝对。散曲中的只曲，与“套数”相对：一般以一支曲子为独立单位。但也有例外，如“带过曲”、“集曲”、

55、“重头”、“换头”等都是小令的特殊形式。 9、 套数：古代剧曲或散曲(小令除外)中，用多种曲牌互相连贯，有首有尾成为一套的，名“套数”。又叫“套曲”。般由两支以上同一宫调的曲牌相联。如宫调虽异，但管色相同者也可互借入套，称为“借宫”或“犯调”。散曲的套数义称“散套”，必须首尾韵。 10、 诸宫调：宋金元说唱艺术的一种。形式是把同一个宫调中的许多曲子联成一套，再把若干不同宫调的套曲连在一起演唱故事。表演时讲唱相间，以唱为主。因用琵琶等乐器伴奏，故亦称“掐弹词”。据宋王灼碧鸡漫志等书记载，诸宫调的唱法是北宋民间艺人孔三传创造的。完整留传至今的诸宫调作品，惟有金代董解元的西厢记诸宫调1种。诸宫调对元

56、杂剧曲牌联套的体制有直接影响。 11、 宋元话本：话本是中国古代小说的一种样式。它始于唐，盛于宋元，是当时“说话”艺人讲演故事所用的底本，主要有“小说”、“讲史两种。前者篇幅较短，多反映市民的生活和思想；后者篇幅较长，多讲说历代兴废之事。话本在思想内容、艺术形式等方面均有新的突破，在中国小说史上有承前启后的重要作用。 12、 宋杂剧：（1）、宋代各种滑稽表演、歌舞、杂戏的统称。（2）、从唐代参军戏一脉相承下来的一种戏剧形式。据南宋耐得翁都城纪胜，宋杂剧有末泥、引戏、副净、副末、装孤五个角色。其中副净、副末分别从唐代参军戏中的参军、苍鹘转化而来，在剧中起“发乔”、“打浑”的作用。宋杂剧在演出时，“先做寻常熟事一段，名曰艳段；次做正杂剧，同名为两段”。（见南宋吴自牧梦粱录）宋杂剧中滑稽、讽刺的戏占很大比重，不过从武林旧事所在杂剧名目看，内容已很广泛，不全是滑稽戏；在形式上还有歌舞成分。 13、 入话：宋代话本的术