杨先艺设计概论知识点纲要和解答

1、知识点纲要及解答1设计的定义及研究对象1什么是设计P22设计的特征P5-6A设计是一种表达创意的艺术与科学的实践活动B设计是一门综合性的边缘交叉性学科,综合性、跨学科性.C设计从社会学的视角理解,是一种社会性活动D设计受到社会伦理的指引.3设计的本质特征P7-13杨实用与审美的统一体,两者缺一不可.设计作为一种特殊的造物活动,它既 不同于一般的物质生产,也不是单纯的精神生产,而是两者有机的融合.A实用与审美：实用是设计物作为有用之物存在的根本的属性, 设计的功能 至上,强调的设计设计实用性这一本质特征, 满足功能上的需求是指拥有一定的 实用价值.另一方面,从人类最早的造物活动开始,对形式美的追

2、求一直没有停 止,马克思曾说,人是根据美的规律来制造事物的.在设计中,形式存于与功能 的辩证关系中,然而形式从来不是孤立的,它是功能这一内容的外化和物质化的 表达.设计是合目的性与和规律性的统一, 实现两者的统一,人的身心便能获得 一种自由,从而体会到美的感受.B以人为本：A设计是为人创造一种最优化方式的过程； B设计的适用性. 设计对人、环境的适合设计,它是设计存在的依据,由于设计的最终目的就是改 善人的环境、工具以及自身,而且考虑将来的开展. C设计的平等性.为多数人 设计,为各阶级群体设计,为特殊群体、弱势群体设计. 设计面前人人平等的 设计理想4设计的功能与审美即功能与形式的关系？ P

3、9功能与形式是设计的两大主要因素,两者共存于设计中,存在辩证关系.设 计是功能与审美的统一体,不可偏废,注重功能而偏废形式,粗野的设计；注重 形式而偏废功能,华而不实的设计.孔子文质兼备；文质统一；文质彬彬 功能 第一形式第二 形式追随功能 功能不变形式也不变 5设计的目标协调人 物自然 社会之间的关系,并趋于和谐.6设计的研究对象设计史设计学的学科体系设计批评Word完美格式2中外设计源流2.1中国设计艺术源流1彩陶文化黄河、长江流域新石器时代文化年代表分区时代青铜时代黄河中海隹:江中灌商商龙山文化龙山文 化+屈家岭 文化.商龙山文化葭河上渣马家富 文化,齐家文 化.四现文 化O黄河下港长江

4、下海公元*良清文化十新石器豺代仰韶文化大溪文化.1000 年8000 年大汶口文化.马家浜文化+必00年青莲冈河姆渡文化.文化+MOO年大地湾I文化+斐李冈文化鹿山文化+«000 年彩蹲丰育.彩陶少量十个别的彩陶影陶艺术特点比拟表瓶 第装 »表现手法艺术风格距今年代半坡型 »盘国励值蚊人面就由写实到抽象| 直边三角形朴明的7000 6000庙底沟也鼓腹小平底体鸟效 受体Ntt 花羯皱双关手法 色彩双美 曲边三角形荐劣 eoog* 5000天定宏猿点 金旋纹 浪筵筑彩 内彩旋动流畅的康XX奉山型直筑籁腹壶旋涡他*Ftt多数装饰法 双关手法 形体双关 黑彩.红彩合用秀

5、明精巧妁皿0邛厂型小口双腹茸罐 看提梁,双连. 带流通把杯、 宜等器形四大敏 人格技：国格版1 -注意大效果 盛行圈衣浮雕兴旺族啊j41刚健粗暴妁纲用0Word完美格式?考工记?：是中国战国时期记述官营手工业各工种标准和制造工艺的文献.?营造法式?宋代李诫?髯饰录?：我国现存唯一的一部古代漆工专著, 明代隆庆年间15671572年 黄成和杨明所著.?长物志?：?长物志?明文震亨著,书成于崇祯七年1621,共十二卷,分 别为：室庐、花木、水石、禽鱼、书画、几塌、器具、衣饰、舟车、位置、蔬果、 香茗.其内容涉及范围较广,依现代学科划分,可分为建筑、动物、植物、矿物、 艺术、园艺、历史、造园等方面.

6、?园治?：?园冶?的作者是明代的计成.它是中国古代留存下来的唯 部园林 著作,全书共三卷,分为兴造论、园说、相地、立基、屋宇、装拆、门窗、墙垣、 铺地、掇山、选石和借景等十二个篇章.?天工开物?：?天工开物?初刊于1637年明崇祯十年.?天工开物?是世界 上第一部关于农业和手工业生产的综合性著作, 是中国汉族古代一部综合性的科 学技术著作,有人也称它是一部百科全书式的著作,作者是明朝科学家宋应星.?营造法式?：?营造法式?编于熙宁年间1068-1077,成书于元符三年1100, 刊行于宋崇宁二年1103年,是李诫在两浙工匠喻皓的?木经?的根底上编成 的.2原始彩陶图案设计中形式法那么： 比照法

7、 分割法 多效装饰法 双关法.3宋代瓷器设计概况及特点：从总体上看,宋瓷造型简洁、优美,尺度和比例恰 当.装饰方法多样,刻花 印花 划花 剔花 镂花等,装饰题材喜用花卉虫鸟,纹 样秀丽,线条流畅,规矩的几何纹很少,表达了清新、典雅的艺术特色.从釉色 上看,也是丰富多彩,有白青黑 彩等.国家政策：安内虚外 重文抑武；哲 学上：程朱理学,存天理,灭人欲.文学思想：平淡自如,条达疏畅4明清家具设计特点：A明式家具：将材料选择 工艺制作 使用功能 审美习惯几方面有机的结合 起来,到达了科学性与艺术性的高度统一；造型稳定 简练质朴 线条雄劲流畅 一 般不加滥饰；家具装饰边缘的线型流畅优美 安装的金属什件

8、如合页形式多样, 大小适度,并有良好的使用功能.彰显浓厚的封建士大夫阶层的审美趣味.B清式家具：造型趋于追求华美华贵,体量显得更加庞大厚重,而在装饰上, 宫廷使用的家具追求华美堂皇、华美气派的效果,滥用雕刻、镶嵌、彩绘、堆漆 等多种手法,以及滥用各种贵重材料,对家具进行不厌其烦的繁琐堆砌, 往往只 重技巧,忽略效果.京作 苏作 广作5中国建筑设计在结构上的特点：A中国古代建筑在结构方面尽木材应用之能Word完美格式事,创造出独特的木结构形式.叠梁式、穿斗式、干栏式、井干式. B衬托性建 筑的应用C封建礼法制度的设计 D空间设计的高潮E中轴线的对称布局 F 庭院式的组群布局 G富有装饰性的屋顶H

9、色彩的运用.和玺彩画 旋子彩画 苏式彩画6中国古代设计思想：A “器以载道的和谐美：大人合一,人与物和谐和物本身心与物文与质 形与神 材与艺 用与美的统一人与自然和谐.使用价值与审美价值的统一, 感性显现与理性标准的统一,功能与形态的统一,材质与工艺的统一.B “器以载道的象征美C “器以载道的意境美7中国古代设计思想的内涵：A材美工巧B以用为本C文质彬彬D顺物自然 E重己役物F-一一中国古代设计思想的根本 G观物以取象H立象以见意 2.2西方设计艺术源流A工艺美术运动B新艺术运动C装饰艺术运动D新古典主义E美术革命F风格派G流线型设计H反设计运动I高技术风格J波普设计K国际风格L后现代主义工

10、艺美术运动、新艺术运动、装饰艺术运动的历史局限性与进步性及 其三者之间的区别与联系.时间背景艺术主张及艺术表现代表人物及代表作历史奉献进步性局限性历史地位及影响工艺美术运动新艺术运动装饰艺术运动1现代主义设计特征： 功能主义特征,强调以功能为中央,讲究效率和科Word完美格式 学性 提倡非装饰的几何造型 重视空间设计的整体性 重视设计对象 和设计本钱,色彩上多用中性色 重视设计实践(2)后现代主设计特征：历史主义文脉主义折中主义装饰主义隐喻主义. 现代主义设计与后现代主义设计的异同(1)哲学上：现代主义设计以理性主义、现实主义作为哲学根底；后现代主义 设计以 浪漫主义、个人主义为哲学根底.(2

11、)思想上：现代主义设计强调对技术的崇拜,功能的合理性与逻辑性；后现 代主义设计推崇高技术、高情感,强调合情性、以人为本.(3)方法上：现代主义设计遵循物性的绝对作用,标准化、一体化、产业化和 高效率、高技术；后现代主义设计遵循人性经验的主导作用,时空的统一性与 延续性,历史的互渗性及个性化、散漫化、自由化.(4)语言上：现代主义设计遵循功能决定形式、少就是多、装饰等于罪恶；后 现代主 义设计遵循形式的多元化、模糊化、不规那么化,非此非彼,亦此亦彼, 此中有彼,彼中有此的双重译码.强调历史文脉,意象及隐喻主义和“少令人生 厌.(5)形式上：现代主义为强调功能的形式,几何形式,较为单一；后现代主义

12、 强调装饰的形式,多元化形式.(3)包豪斯的现代设计艺术思想(重视功能、技术、经济因素)(1)艺术与手工艺、科技的统一；(2)设计的目的是功能,而不是产品；(3)设计必须遵循自然与客观法那么进行.(4)包豪斯对设计教育的影响(1)包豪斯建立了一整套的设计艺术教学方法和教学体系 ,认清“技术知识 可以传授,而“创作水平只能启发的事实.给后来的工业设计科学体系的建立、 开展奠定了根底.(2)包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一,形成了真正的理性 主义设计原那么,填补了现代艺术与技术、手工业与工业间的鸿沟.(3)包豪斯设计教育造就了 德国的设计风格：高度的理性化和严谨的功能化.(5)包豪斯

13、设计教育的局限(1)过于重视构成主义理论,强调形式的简约,无视了人对产品的心理需求,形式机械、呆板.(2)包豪斯抨击旧的艺术形式,排斥各民族的历史,导致了千篇一律的国际主 义风格.Word完美格式(3)产品设计还停步在传统产品设计上,对富含技术的现代汽车、家电等相关 设计的产品少有探讨.(4)未处理好工业和传统工艺直接的关系,对时代技术条件、机械化批量生产 的方式和经济概念趋向抽象的美学追求,很少从实际生活需要进行考察.3设计的类型视觉传达设计及其根本特征产品设计及其根本特征环境设计及其根本特征信息设计及其根本特征从创造性着眼,改“造物为“创物、改“产品设计、环境设计、视觉传达设计为“创物设计

14、、创生设计、创符设计是否更好？所以我提出：“设计的要义是创物一创生一创符一创和, 即创造真的日用产品物品,善的生态智态 环境,美的视觉传达符号,以利于人类的和谐同存悠久共存(真、善、美系各有 侧重的概念互用,和那么为三者的和合).“设计的要义是创物一创生一创符一创和,即创造真的日用产品物品,善的生态智态环境,美的视觉传达符号,以利于人类的和谐同存悠久共存(真、善、 美系各有侧重的概念互用,和那么为三者的和合).简称“创生悠存理念.4设计的本质和目的1设计的本质p98人类的创造性的实践活动,它借用一定的物质手段和艺术表现方式将艺术与 技术、功能与审美有机的结合在一起,并满足人们的物质文化以及精神

15、上的各种Word完美格式 需求.2设计的目的p98运用科学技术创造人的生活和工作所需的环境,并使人与物、人与环境、人与社会相互协调,其核心是为“人.3设计的伦理P104杨A设计伦理学？背景：解决设计之“善,具体落实到设计师,那就是其道 德 社会责任和担当.设计伦理提出的背景： 生态问题 伦理缺失 设计 功利B关注人,强调以“人为本,主张人性化设计,无障碍设计特殊群体和 弱势群体C关注自然,主张生态设计、绿色设计,实现人类社会可持续开展,取得人、 环境、资源的平衡和协调.D关注社会,解决人类生存以及开展的实际需要,实现自我的心智完善.巴 巴纳克 设计的三个主要问题P105以人为本的观念P110

16、4设计的人文价值与精神A设计的民主倾向和社会主义倾向；B设计满足人的物质和精神的需求,为人设计是设计的出发点和归宿,以促 进人的全面开展为导向；促进人与人之间的交流,特别是情感的交流,促进人的 自我实现以及文化的认同.C设计关注弱势群体、老龄化社会、环境污染D平衡社会贫富差距,促进设计的人人平等,平衡设计的阶级差异.5设计的社会属性P 117设计是一种社会活动,社会性是其本质属性之一.A满足社会各阶层的需求 B设计师的设计责任C实现社会公平D实现社会永续良好开展P120.7社会性设计对设计师的要求 P117A必须有一种责任和义务为社会群众效劳,只有为社会的设计才能最终成为 优良的设计、好的设计

17、.B设计师还需考虑经济 社会 环境等各种因素.C设计师还需为大多数人设计为第三世界国家设计.设计的社会属性 满足社会各阶层的需求 设计师的社会责任 推动 促进社会的永续开展 促进人环境的共生共存实现社会公平5设计艺术的根本特征1设计与艺术P123杨P 43 尹Word完美格式A设计与艺术是同源的,源于人们对美的的意识和追求.B设计本质上是艺术与科学技术结合的产物,设计是艺术门类中的一个类 型.C设计与艺术可以说是并行开展,二者都在追求一种能表达时代精神实质的 理想形式.D设计和艺术都追求精神性审美的表达,各个历史时代的设计与艺术的审美 情趣是相一致的.E设计师关注艺术,投入艺术研究,也可推动设

18、计的进步.F艺术理论、艺术实践、艺术风格、艺术思潮影响并推动设计的开展.设计与艺术的关系误区 一二三P 44尹设计中的艺术表现手法 P40尹借用解构装饰参照和创造2设计与科技P129杨P48尹A科学技术和艺术设计之间存在着一种密不可分的关系,表现在两者的相辅 相成的统一之中.B艺术设计的形式、种类和风格只有借助科技才能被感性地表现,技术是审 美表现的必要条件,技术不仅是手段,更是效劳于艺术的功能.C科学技术推动设计的开展：新材料,新技术；科技的开展及其成果引起人 们熟悉领域的重大变革,进而演化为影响社会各领域的人文主义思潮, 从而对艺 术设计领域产生深远的影响.D设计是科学技术的物化的载体.E

19、科学技术为现代设计提供广阔的创作平台, 技术因素在设计中的作用越来 越明显,新的科技的创新同样带来新的设计的创新.F现代科学技术的开展是艺术设计开展的根根源泉,为设计艺术的开展不断 提供前进的动力.3设计与经济P135杨P59尹宏观设计的价值投入到社会生产活动中实现其价值,这充分表达其经济性.A设计作为经济的载体,意识形态的载体,已成为国家、社会、企业开展的 有利手段,推动经济的开展如英国日本B设计是市场竞争的主要手段.C设计提升产品附加值小批量、CI、设计艺术内涵.D设计成为经济体治理的手段.4设计与生产 消费 市场的关系微观P135杨P65尹A从设计到实现设计的过程中,经济因素在不同阶段具

20、有不同的形式和作 用,完成从设计到生产和消费的全过程.Word完美格式B设计 生产 消费三者互为衔接的三个不可别离的阶段.C设计是先导,设计创造生产与消费,生产时中介,生产是设计物化的过程, 是由精神向物质的过渡,消费是转化,没有消费,设计和生产就失去价值.消费 也激发新的设计的产生.D设计为生产效劳,为工厂建设效劳,为产品的改进和创新效劳,为提升生 产效率和效益效劳.E消费是设计的消费,推动设计的开展,设计产品只能在消费中才能成为现 实的设计,消费创造出新的需要,为设计指明方向和目标；设计创造消费.F设计的最终实现与市场紧密相关,并受到市场的制约.设计不仅满足市场, 而且可以引领市场,艺术设

21、计通过预测市场的需求来确定设计的目标和方向,具有强烈的超前性、预测性.G市场对设计的制约要求设计适应市场,市场内容的改变必然导致设计内容 的改变.两者存在辩证关系.6设计的文化1设计与文化P140杨A何为文化？B设计是一种独特的文化现象,它透过设计作品探寻其背后的社会背景和文 化根源,并以此指导设计师的创作实践.C设计师无法完全使自己脱离所处的社会文化大环境, 设计师从媒介、语言、 表现手法等方面的显性因素,到思维方式、审美观点、文化心态等隐性因素,都 不同程度上受到文化的影响,设计作品中势必会出现文化的烙印.D设计是一种文化的产物,是一种人类艺术和文化的呈现.设计的开展一直 伴随着人类文明和

22、文化的进步；设计也是文化的载体,可以推动文化的开展,文 化反作用于设计.F设计是融合物质文化、智能文化、制度文化和观念文化的综合体, 设计与 文化的互相联系,相互影响,任何设计都打上时代、民族、地域文化的烙印,设 计的观念中也一定具有文化的内涵, 好的设计作品都具有深厚的文化底蕴, 在满 足人们物质需求的同时,也带给人们精神上的享受.2中国传统设计文化中华设计文化是一种以农业文化为根底,以宗教文化和礼仪文化为核心的文 化.在开展进程中,分化为宫廷文化和民间文化.儒家思想的“礼治、“仁义所带给中国传统艺术浓郁的“礼教色彩和古 典美学的“中和原那么Word完美格式道家的阴阳观对中国传统艺术的影响.

23、 天人合一,天圆地方,以自然美学为 艺术审美的追求理想.3西方的设计文化A宗教文化：中世纪时期,政教合一,宗教气氛,规整严谨,梦幻、神秘, 如哥特建筑券拱 玫瑰窗 圣经题材装饰.中世纪后,宗教气息弱化,世俗情 感增强,自然华美,文艺复兴时期的建筑追求和谐、稳定、对称,并将设计与美 感效果建立在透视学的根底上.B宫廷文化：西方宫廷文化表达出统治阶级和贵族的审美倾向,表达出 宫廷生活的穷奢极欲、豪华、浮夸的特点.巴洛克和洛可可风格追求豪华、浮夸 和矫揉造作的表现.表现出贵族阶级和新型资产阶级崇尚华美繁缈,以及对装饰 的追求和迷恋.C对外贸易和殖民文化：作为开放性的社会,欧洲的对外贸易传统和 不断地

24、殖民扩张,促使不同民族的文化交流频繁,形成多元化的文化特征.罗 马文化受希腊文化的影响； 美国的装饰艺术运动,吸引了古埃及装饰风格、 非洲原始艺术以及印第安文化元素. 工业革命,各种哲学思潮和艺术流派影 响设计,如浪漫主义、新古典主义等.4设计文化的创新性与复合性A设计文化的创新性,是指以创新精神去开创物化的文化. 可以说,创新对 于设计极为重要,失去创新,设计就失去了生命力.创新性还表达在利用设计满 足需求的同时,又在创造新的需求,这些需求是刺激设计不断创新的动力.B设计文化的复合性,是指对设计文化的融合、有古今融合、东西融合、新 旧融合等,由于在融合的过程中,设计师对不同文化形态的不同理解

25、, 出现了设 计上的不同选择,是时代背景、人文内涵和生活认知等.隐喻设计也是设计文化 复合性的重要表现形式.5设计文化的民族性和时代性A设计文化的民族性.世界上每一个民族,由于不同的自然条件和社会条件的制约, 都形成了与其 他民族相异的语言、习惯、道德、思维、价值和审美观念,由于必然形成了与众 不同的民族文化.设计要表达一种文化内涵,使之成为特定文化系统的隐喻,并 将民族文化特色融入于设计中.设计文化的民族性其实是传统文化的的传承. 传 统实际上是一种文化本质的延续和开展.传统文化是民族优秀智慧和才能的结 品,是民族文化延续开展的动力,是民族文化的根基,传统文化作为一个民族精 神文化的核心,是

26、现代设计的根本出发点.从设计的形式到设计的精神内涵, 传 统文化提供了无穷的启示和创作源泉,设计中的文化取向确定了一个国家的设计Word完美格式 开展方向.B设计文化的时代性.单一文化 多元文化对设计的影响工业化社会,交通、科技 信息等促使全球一体化,经济一体化,文化交流 呈现多元化特征,一方面,多元文化差异取向,世界各国几乎都在坚持和开展本 民族的传统文化；另一方面,各国的民族文化存在同质化的趋势, 形成的全球文 化影响着各国的审美和意识形态.民族文化的核心、文化的深层结构流淌在每个民族的心灵中, 表达着不同民 族特征的那一局部,它既是一种思维和行为模式,同时它还包括民族信仰和价值 趋向等,

27、是相对稳定的局部.民族文化在吸收外来文化的同时, 依然能够保持本 民族的特征,这是多元文化开展的根底.6设计文化的民族性与时代性的融合外乡设计与国际设计的关系, 如何传承民族文化、传统文化A设计文化的民族性和时代性,是相互制约、对立统一的.民族性不是一成不变 的,它将随着时代的开展而开展.它既有传统性又包含着时代性.B设计文化既是民族的,又是时代的.民族性表达在时代的前提下,时代性又要 保证民族性的延续和传承,两者辩证统一,相互制约,融为一体,不能简单或极 端地割裂两者的关系.C如果只强调时代性,全盘照抄西方的物质文化和设计文化,那么会使设计走向无 根之路,洋味十足,这与我国国情开展不符.7设

28、计的风格A风格的概念最早是由德国美学家温克尔曼引入美学领域的.B设计风格是指设计作品呈现出来的某一类代表性特征, 是设计师设计观念与设 计表现手段的统一,是设计作品中的形式与功能的统一, 是设计师的主观风格与 客观审美的统一.8设计的时代风格设计的时代风格 指设计师的设计总是客观地反响某一时期、 某一地区人们的文化 观念、科技水平和审美倾向等.A设计风格可以反映当时社会的宗教和哲学观念.如中世纪的哥特建筑.B设计风格在某种程度上表达一个时代的社会变革和社会理想.如新古典主义风格.C设计风格能表达一个时代的审美倾向.如唐代崇尚饱满、圆润、雍容华贵.D设计风格表达出时代科技的开展.如高技派建筑,巴

29、黎蓬皮杜文化艺术中央.E设计风格还能表达出对生态的关注和社会责任感.9设计的民族风格Word完美格式A设计的民族风格的形式,是由于一个民族在漫长的历史开展中,在共同的地域, 使用共同的语言,形成一系列独特的风俗习惯、文化传统、审美心理、道德观念 等.B 一个民族的群体个性特征是造成民族风格迥然不同的决定因素.如德国的设计C 一个民族的审美心理是设计具有浓郁民族风格的主要原因.如二战后的美国, 世界霸主,出现追求舒适、奢华、气派的审美情趣.D设计的表现形式也是民族风格形成的重要因素. 如波普艺术,意大利的孟菲斯 设计.E设计的民族风格是民族气质和精神的表现, 是民族历史的凝练和民族观念、民 族文化的积淀,真正的民族风格表达在设计的所有层面上, 从功能到审美,从技 术到艺术,以不断适应时代开展的形象,来表达鲜明的民族特色.10设计的美学风格现代主义美学观流线型风格后现代主义意大利激进设计7设计的思维P 1691思维：是人脑对客观事物的本质属性的概括反响,是人类自觉把握客观事物本 质和规律的理性熟悉活动,是感觉和自觉的一种高级反映形式和高级熟悉阶段, 是人类智力活动的主要表现形式.2