第十章法国古典主义建筑学习教案

1、会计学1第十章法国古典主义第十章法国古典主义(gdinzhy)建筑建筑第一页，共58页。在建筑中最重要历史特点是：新建筑潮流的倡导者是国王，发展慢，范围窄，中世纪的传统多。到17世纪，随着绝对君权的形成，形成了古典主义(gdinzhy)文化，也包括古典主义(gdinzhy)的建筑，这才使法国建筑达到了崭新的阶段，获得重大的成就，产生了深远的影响。第一节 初期(chq)的变化从15世纪下半叶起，法国建筑开始变化。随着资本主义因素的萌芽，起初是一些获得自治的城市里的世俗建筑占主导地位，它们一方面保持着浓厚的市民文化色彩，一方面趋向整饬(zhngch)和明快。窗子相当大，往往占满一个开间，绝大多数是

2、方额的，少量的用尖券或四圆心券。窗框外缘用线脚、贴脸或雕塑装饰起来。建筑物的四角和中央，常常有挑出的凸窗，上面竖立着高高的尖顶。屋顶高而陡，里面有阁楼，它们的老虎窗装饰得很华丽。檐口和屋脊大多有精巧的花栏杆。老虎窗、凸窗等经常冲破檐口。第1页/共58页第二页，共58页。 到16世纪，城市(chngsh)的自治权完全被国王取消。16世纪中叶，宫廷建筑就渐渐占了主导地位，它倾向意大利的柱式建筑，背离了民族的传统。贡比埃涅市政厅第2页/共58页第三页，共58页。A、尚堡府邸(fd)（1526-1544）法国 尚堡府邸(fd)的平面罗亚尔河谷(hg)最大的府邸商堡(ChateaudeChambord，

3、15261544年，设计人PierreNepveu)是国王的猎庄，但它的规模足够容纳整个朝廷。它是国王统一全法国之后第一座真正的宫廷建筑物，民族国家的第座建筑纪念物，因此，它代表着建筑史上一个新时期的开始。 第3页/共58页第四页，共58页。尚堡府邸(fd)的北立面一圈建筑物围成一个长方形的院子，三面是单层韵(或说因为没有建成)，北面的主楼高3层。院子四角都有圆形的塔楼。主楼平面正方形，包括四角凸出的圆形塔楼在内，海边长度671m。主楼的北立面同外圈建筑物北立面在一条线上，三面突进在脘子里。主楼每层有4个同样的大厅，用扁平的拱顶覆盖，形成(xngchng)一个十字形的空间。在这十字，形的正中，

4、是一个大螺旋形楼梯。第4页/共58页第五页，共58页。法国 尚堡府邸(fd)的透视第5页/共58页第六页，共58页。法国 尚堡府邸(fd)的近视第6页/共58页第七页，共58页。阿赛勒李杜府邸(ChateaudAzay-le-Rideau，15181524年)是罗亚尔河谷最美的府邸之一。它在罗亚尔河一条支流中的小岛上，曲尺形的平面(pngmin)，三面临水。 临水的立面相当简洁，大体量的几何形很明确，对称，稍稍突出中轴线。与中世纪府邸很不相同。分层线脚和出挑很大的檐口(yn ku)所造成的水平分划使它同恬静的河流十分协调。突破檐口(yn ku)的老虎窗、圆形的角楼和它们的尖顶，又以垂直的形体同

5、主体造成俏丽的对比，使府邸显得活泼，使周围景色显得有生气。碧水如镜，更增加了府邸的妩媚阿赛勒李杜(l d)府邸第7页/共58页第八页，共58页。法国古典主义的建筑理论师承16世纪意大利的理论，17世纪的一些意大利理论家，也曾经对法国古典主义建筑理论的成熟作出过贡献。早在16世纪上半叶，一批从罗马学成归国的建筑师就带来了学院派的理论。古典主义者认为，古罗马的建筑就包含着这种超乎时代、民族(mnz)和其他一切具体条件之上的绝对规则。这种对古罗马建筑的崇拜，同古典主义的政治任务相一致。绝对君权的法国，自比为声势赫赫的古罗马帝国，国王被比作古代最有威名的皇帝。因此，在建筑中就自然希望用罗马建筑那样庄严

6、宏伟的形象来为专制君王建造纪念碑。第8页/共58页第九页，共58页。由于崇拜古罗马建筑，古典主义(gdinzhy)者对柱式推戴备至。勃隆台说：“柱式给予其他一切以度量和规则”。柱式构图自古以来就有一定的法度，在意大利文艺复兴晚期又进一步制定了严格的规范，这正符合专制政体要在一切方面建立有组织的社会秩序的理想。古典主义(gdinzhy)者把柱式建筑尊奉为“高贵的”，而鄙薄一切非柱式建筑为“卑俗的”。区分贵贱，也是宫廷文化的典型特点。崇奉柱式，又标榜“合理性”、“逻辑性”，古典主义者就反对柱式同拱券结合，主张柱式只能有梁柱结构(jigu)的形式。因此，他们又不学习古罗马帝国的券柱式构图。这一点，他

7、们从维特鲁威那里得到了支持，或者甚至得到了启发。 古典主义者根据帕拉第奥的理论，强调构图中的主从关系，突出轴线、讲求配称。第9页/共58页第十页，共58页。第一，相信存在着客观的、可以认识的美的规律(gul)，并对它的某些方面，特别是比例，作了深入探讨，促进了对建筑的形式美的研究；第二，提出了真实性、逻辑性，易明性等些理性原则，用简洁、和谐、合理等对抗当时声势很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。意义(yy)和局限第一，它只从中央集权的宫廷建筑立论，它的研究对象只是古罗马帝国的纪念性建筑，因而十分片面，并且(bngqi)傲慢地否定了一切民间的和民族的建筑传统，贬低中世纪哥特建筑的伟大成就；第二，

8、它对形式美的认识是形而上学的，一方面，没有看到形式内部 古典主义建筑理论的进步意义主要是：古典主义建筑理论的局限性主要是：第10页/共58页第十一页，共58页。包含着的固有的矛盾性，它的无穷的变化，一方面，脱离了历史、功能、技术和其他的具体条件，没有看到审美的社会性，仅仅把和谐的比例当作最高原则，而比例又是僵化(jinghu)的，一成不变的。第三，它把抽象的教条看作超时代、超地域、超民族的。它反对创作中的个性。热情和表现，只着意于冷冰冰的数的和谐。第三节 绝对(judu)君权的纪念碑古典主义(gdinzhy)建筑的极盛时期在17世纪下半叶，这时，法国的绝对君权在路易十四统治下达到了最高峰。第1

9、1页/共58页第十二页，共58页。鲁佛尔宫在现在的巴黎市中心，一个四合院(图107)，主体两层，上有阁楼。柱式已经很严谨(ynjn)，水平分划占主导地位，几何性很强。中央和两端向前凸出。卢佛尔宫（1546-1578）17世纪初年，君主权力还有待巩固，国王全家都住在沃士什广场的标准住宅里。当时进行了比较多的城市建设(jinsh)。但是，路易十四已经是至高无上的统治者，号称“太阳王”，在世间代表上帝。宫廷在全国一切方面都建立了严密的统治，一切的存在，首要的任务都是荣耀君主，建筑当然更不例外。第12页/共58页第十三页，共58页。巴黎(b l)卢佛尔宫总平面巴黎(b l)卢佛尔宫鸟瞰第13页/共58

10、页第十四页，共58页。巴黎(b l)卢佛尔宫东廊立面鲁佛尔宫东立面全长约172m(或说1706m)，高28m(或说277m)，上下照一个完整的柱式分作三部分：底层是基座，高99m，中段是两层高的巨柱式柱子(zh zi)，高133m(或说123m)，再上面是檐部和女儿墙。主体是由双柱形成的空柱廊，简洁洗练，层次丰富。中央和两端各有凸出部分，将立面分为5段。两端的凸出部分用壁柱装饰，而中央部分用倚柱，有山花，因而主轴线很明确。立面前有一道护壕保卫着，在大门前架着桥。 左右分5段，上下分3段，都以中央一段为主的立面构图，在鲁佛尔宫东立面得到了第一个最明确、最和谐的成果。这种构图反映着以君主为中心的封

11、建等级制的社会秩序。它同时也是对立统一法则在构图中的成功运用。第14页/共58页第十五页，共58页。有起有迄，有主有从，也就是各部分间有了对立，构图才能完整。否则，即使完全相同的单元，简单重复，也并不统一，因为它们可增可减，单调松散，不能成为(chngwi)有机的完整的个体。横向展开的立面，左右分5段，上下分3段，就有了起迄、分别了占主导地位的和从属的部分。构图完整了、统一了。(至于集中式形制的纪念性建筑物，它们的构图的对立统一首先在于有一个明确的垂直轴线，各部分被统率在这条轴线之下，向心性很强。意大利集中式教堂的大穹顶，就起着这样的作用。如果另立太强的中心，篡夺了垂直轴线的地位，反倒画虎类犬

12、了。所以，凡集中式纪念物，需要突出一个立面时，总是使它在构图上明确地从属于垂直轴线。) 卢佛尔宫东廊（1667-1674）勒服、勒勃仑、彼洛-古典主义的代表作品、唯理主义、理性美、阿波罗长廊(chn ln)内部装修、勒勃仑和都班设计(shj)方法论：第15页/共58页第十六页，共58页。鲁佛尔宫东立面的构图运用了一些简洁的几何结构。例如，中央部分(b fen)宽28m，是一个正方形；两端凸出体宽24m，是柱廊宽度的一半；双柱与双柱间的中线距669m，是柱子高度的一半；基座层的高度约略是总高的1/3，等等它的柱廊开间净空379m，进深在4m左右，相当开朗。又因为用双柱，所以开间虽大而仍然强壮有力

13、，并且造成了节奏的变化，使构图丰富。 它的总体是单纯简洁的，法国传统的高坡屋顶被意大利式的平屋顶代替了，加强了几何性，从此成了惯例。第16页/共58页第十七页，共58页。卢浮宫东立面第17页/共58页第十八页，共58页。巴黎(b l)卢佛尔宫西立面第18页/共58页第十九页，共58页。卢浮宫第19页/共58页第二十页，共58页。卢浮宫侧面(cmin)第20页/共58页第二十一页，共58页。卢浮宫中段(zhn dun)第21页/共58页第二十二页，共58页。凡尔赛宫(fn r si n)（1661-1756）凡尔赛宫 法国绝对君权最重要的纪念碑是巴黎西南23km的凡尔赛宫(Versailles)

14、，它不仅是君主的宫殿，而且是国家的中心。它巨大而傲视一切，用石头表现了绝对君权的政治制度。为建造它而动用了当时法国最杰出(jich)的艺术和技术力量。因此，它成了1718世纪法国艺术和技术成就的集中体现者。凡尔赛原来有一座国王路易十三的猎庄，是17世纪(shj)上半叶的砖建筑，三合院，向东敞开。第22页/共58页第二十三页，共58页。*法国古典主义最为杰出代表（主要设计者：勒服） *主要建筑（包括(boku)镜厅）由裘.阿.孟莎设计 *西边花园由勒诺特设计第23页/共58页第二十四页，共58页。巴黎凡尔赛宫(fn r si n)宫殿平面：668年，经勒伏设计，在旧府邸的南、北、西三面贴了一圈新

15、建筑物，保留(boli)原来的三合院不动。新建部分以第二层为主，北面是一串连列厅，作为宫廷主要的公共活动场所，南面也是一串连列厅，是王妃卧室和命妇们活动的场所。向西有25个开间，中央11间是凹阳台。凹阳台之后，正中，是国王的卧室，位置在旧府邸里，窗于对着三合院的院落。 第24页/共58页第二十五页，共58页。巴黎凡尔赛宫(fn r si n)总平面开始在府邸西面兴建大园林。范围很大，围墙有45km长。它的中轴东西长达3km(图1012)，是府邸的中轴的延长。有一条横轴和几条次轴，紧靠宫殿西面的是几何形花坛和水池，它们的西边(x bian)是由树木包围起来的一些独立的景点，叫小林园，再西面是大林

16、园，有一个十字形的大水渠。园里布满雕像和喷泉。中轴贯穿这三部分第25页/共58页第二十六页，共58页。巴黎凡尔赛宫(fn r si n)鸟瞰第26页/共58页第二十七页，共58页。巴黎(b l)凡尔赛宫宫殿外观第27页/共58页第二十八页，共58页。巴黎凡尔赛宫宫殿(gngdin)东外观第28页/共58页第二十九页，共58页。巴黎凡尔赛宫(fn r si n)宫殿内部镜廊1678年，于.阿孟莎(JulesHardouinMansart，16461708年)担任凡尔赛的主要建筑师。他把西立面中央11个开间补上，并从两端各取出4开间，造了一个长达19间的大厅。厅长76m(或说73m)，高131m，

17、宽97m，是凡尔赛最主要的大厅，举行重大的仪式。它的内部装修全由勒勃亨负责。同西面的窗子相对，在东墙上安装(nzhung)17面大镜子，大厅因此被称为镜廊(Galeriedesglaces)。镜廊用白色和淡紫色大理石贴墙面。科林斯式的壁柱，柱身用绿色大理石，柱头和柱础是铜铸的，镀金。柱头上的主要装饰母题是展开双翅的太阳，因为路易十四当时被尊称为“太阳王”。檐壁上塑着花环，檐口上坐着天使，都是金色的。拱顶上画着9幅国王的史迹画。镜廊的装修金碧辉煌，采用了大量意大利巴洛克式的手法第29页/共58页第三十页，共58页。凡尔(fn r)塞宫镜厅第30页/共58页第三十一页，共58页。巴黎凡尔赛宫(fn

18、 r si n)宫殿内部镜廊剖面第31页/共58页第三十二页，共58页。巴黎(b l)凡尔赛宫宫殿内群雕第32页/共58页第三十三页，共58页。凡尔塞宫的东面景色(jngs)(绘画)第33页/共58页第三十四页，共58页。凡尔(fn r)塞宫的大理石内院第34页/共58页第三十五页，共58页。凡尔(fn r)塞宫的花园向立面第35页/共58页第三十六页，共58页。凡尔赛宫(fn r si n)花园第36页/共58页第三十七页，共58页。凡尔赛宫(fn r si n)立面第37页/共58页第三十八页，共58页。凡尔(fn r)塞宫入口第38页/共58页第三十九页，共58页。凡尔赛宫(fn r s

19、i n)西花园第39页/共58页第四十页，共58页。大特里阿农宫第40页/共58页第四十一页，共58页。是于阿孟莎设计(shj)的。平面长方形(141mXl26m，一说213mXl24m)，四角抹去，短边的正中连接着一条短街，它的建筑同广场上的一致旺道姆广场(gungchng)(PlaceVendome，16991701年)广场上的建筑(jinzh)是3层的，底层有券廊，廊里设店铺。上两层是住宅，外墙面作科林斯式的壁柱，一通两层，配着底层重块石的券廊，是古典主义建筑(jinzh)的典型构图。不过，屋顶是坡顶，有老虎窗，还是法国传统建筑(jinzh)的残迹。广场两侧的正中和四角，檐口上作山花，使

20、轮廓略略有起伏，标出了广场的横轴线。就在纵横两个轴线的交点上，立着路易十四的骑马铜像。第41页/共58页第四十二页，共58页。 法国的古典主义建筑，它的理论和创作，影响十分深远。 古典主义建筑，用巨柱式控制整个构图。经过千百年的锤炼，柱式的比例和细节是相当精审完美的，所以古典主义建筑得以利用世世代代人们的劳动成果。巨柱式起源于古罗马，在意大利文艺复兴时期比较经常地使用，但只有到法国的古典主义建筑，才突出地当作构图的主要手段，而且形成了一套程式。 古典主义建筑的构图简洁，它们的几何性很强，轴线明确，主次有序，以致完整而统一(tngy)。巨柱式，比起叠柱式来，减少了分划和重复，既能简化构图，又使构

21、图能有变化，并且统一(tngy)完整。巨柱式也有利于区分主次。以整个底层为基座层的巨柱式，尺度很大。所以，古典主义建筑确实创造了不少大型纪念性建筑物的壮丽形象，在这方面积累了经验，探讨了规律。它的唯理主义的逻辑性、易明性和纯净性，同它的宏伟的纪念性是一致的成就(chngji)和影响：第42页/共58页第四十三页，共58页。悠闲而懒散的贵族对统治阶级的文化艺术发生了主导作用。代替前一时期的尊严气派和装腔作势的“爱国”热情的，是卖弄风情、妖媚柔靡、逍遥自在(xio yo z zi)的生活趣味。这种新的文学艺术潮流称为“洛可可”。洛可可艺术的原则是逸乐。7世纪末，18世纪初，法国的专制政体出现了危机

22、。对外作战失利，经济面临破产，宫廷糜烂透顶。另一方面，英国资产阶级已经革命，法国资产阶级也开始要求政治权利了。宫廷的鼎盛时代一去不返，“忠君”思想已经成为(chngwi)不堪回忆的笑话。“洛可可”君权衰退第43页/共58页第四十四页，共58页。在建筑上，洛可可风格主要表现在室内装饰上。它反映着贵族们苍白无聊的生活和娇弱敏感的心情(xnqng)。他们受不了古典主义的严肃的理性和巴洛克的喧嚣的放肆。他们要的是更柔媚、更温软、更细腻而且也更琐碎纤巧的风格。 洛可可装饰(zhungsh) 和巴洛克风格不同，洛可可风格在室内排斥一切建筑母题。过去用壁柱的地方，改用镶板或者镜子，四周用细巧复杂的边框围起来

23、。凹圆线脚和柔软的涡卷代替了檐口和小山花。圆雕和高浮雕换成了色彩艳丽的小幅绘画和薄浮雕。浮雕的轮廓融进底子的平面之中。丰满的花环不用了，用纤细的缨络。线脚和雕饰都是细细的，薄薄的，没有体积感。前一时期爱用的大理石，又硬又冷，不合(bh)小巧的客厅的情趣，除了用于壁炉上以外，淘汰掉了。墙面大多用木板，漆白色，后来又多用木材本色，打蜡。室内追求优雅、别致、轻松的格调。第44页/共58页第四十五页，共58页。装饰题材有自然主义的倾向。最爱用的是干变万化的舒卷着、纠缠着的草叶。此外还有蚌壳、蔷薇和棕榈。它们还构成撑托、壁炉架、镜框、门窗框和家具腿等等。为了彻底模仿植物的自然形态，后来，它们的构图竟完全

24、不对称。连建筑部件都不对称。例如镜框，四条边和四个角都不一样，每条边、每个角本身也不对称，流转变幻，穷状极态。并且趋繁冗(fn rn)堆砌。颜色: 爱用娇艳的颜色，如嫩绿、粉红、猩红(xnghng)等。线脚大多是金色的。顶棚上涂天蓝色，画着白云。第45页/共58页第四十六页，共58页。 17世纪法国古典主义代表(dibio)，希腊十字平面巴黎(b l)残废军人教堂（1680-1691）巴黎 残废军人新教堂(jiotng)外观巴黎残废军人教堂第46页/共58页第四十七页，共58页。残废军人教堂(jiotng)？第47页/共58页第四十八页，共58页。 *长圆形+狭长跑马广场(gungchng)+长方形广场(gungchng) *空间组合有收有放、变化丰富、又很统一 南锡广场群 18