中国十大名画2

1、 韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图 设色画设色画 五代五代顾闳中顾闳中 绢本，宽绢本，宽28.7厘米，长厘米，长335.5厘米，现藏厘米，现藏于北京于北京故宫博物院故宫博物院。 三、三、韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图（设色画）（设色画） 顾闳中顾闳中是中国画史上的名作，以连环长卷的方式描摹了是中国画史上的名作，以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。此图绘写的南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。此图绘写的是一次韩府夜宴的全过程。这幅长卷是一次韩府夜宴的全过程。这幅长卷线条准确流线条准确流畅，工细灵动，畅，工细灵动，充满表现力。充满表现力。 韩熙载，山东人，唐末进士，是一位北方贵族，韩熙载，山东人，

2、唐末进士，是一位北方贵族，因战乱南逃，被南唐朝廷留用。因战乱南逃，被南唐朝廷留用。后主李煜继位时，南唐国势不振，而北方的宋王后主李煜继位时，南唐国势不振，而北方的宋王朝迅速崛起。对于韩熙载，李煜想授他为相，却朝迅速崛起。对于韩熙载，李煜想授他为相，却又不放心。韩熙载也意识到，表面上虽受惠予南又不放心。韩熙载也意识到，表面上虽受惠予南唐朝廷，但毕竟是北方人，也无意为官。身处逆唐朝廷，但毕竟是北方人，也无意为官。身处逆境的韩熙载，为了免遭可能发生的厄运，境的韩熙载，为了免遭可能发生的厄运，在政治上尽量避免与朝廷发生冲突，在生活上以疏在政治上尽量避免与朝廷发生冲突，在生活上以疏狂自放、纵情声色的方式

3、，去转移同僚的视线，蒙狂自放、纵情声色的方式，去转移同僚的视线，蒙蔽朝廷的耳目。李煜只以为韩熙载生活太放荡，出蔽朝廷的耳目。李煜只以为韩熙载生活太放荡，出于于“惜其才惜其才”，想通过图画对韩熙载起规劝作用。，想通过图画对韩熙载起规劝作用。所以，当他得知韩熙载所以，当他得知韩熙载“多好声伎，专为夜饮，虽多好声伎，专为夜饮，虽宾客棵杂，欢呼狂逸，不复拘制宾客棵杂，欢呼狂逸，不复拘制”的消息，便命顾的消息，便命顾闳中夜至其第，窃窥之，目识心记，图绘以上之。闳中夜至其第，窃窥之，目识心记，图绘以上之。这就是这就是韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图的创作原由。的创作原由。 韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图是五代大画家顾闳

4、中所作，是五代大画家顾闳中所作，韩韩熙载夜宴图熙载夜宴图全长三米，共分五段，每一段画面以全长三米，共分五段，每一段画面以屏风相隔。屏风相隔。第一段听琵琶演奏，描绘韩熙载在宴会进行中与宾第一段听琵琶演奏，描绘韩熙载在宴会进行中与宾客们听歌女弹琵琶的情景，生动地表现了韩熙载和客们听歌女弹琵琶的情景，生动地表现了韩熙载和他的宾客们全神贯注侧耳倾听的神态。他的宾客们全神贯注侧耳倾听的神态。第二段集体观舞，描绘了韩熙载亲自为舞伎击第二段集体观舞，描绘了韩熙载亲自为舞伎击鼓，气氛热烈而动荡。其中有一个和尚拱手伸鼓，气氛热烈而动荡。其中有一个和尚拱手伸着手指，似乎是刚刚鼓完掌，眼神正在注视着着手指，似乎是刚

5、刚鼓完掌，眼神正在注视着韩熙载击鼓的动作而没有看舞伎，露出一种尴韩熙载击鼓的动作而没有看舞伎，露出一种尴尬的神态，完全符合这个特定人物的特定神情。尬的神态，完全符合这个特定人物的特定神情。 第三段间息描绘的是宴会进行中间的休息场第三段间息描绘的是宴会进行中间的休息场面，人物安排相对松散。韩熙载在侍女们的面，人物安排相对松散。韩熙载在侍女们的簇拥下躺在内室的卧榻上，一边洗手，一边簇拥下躺在内室的卧榻上，一边洗手，一边和侍女们交谈着，也是整个画卷所表现的夜和侍女们交谈着，也是整个画卷所表现的夜宴情节的一个间歇，整体气氛舒缓放松宴情节的一个间歇，整体气氛舒缓放松。 第四段独自赏乐人物疏密有致，乐伎们

6、的吹奏动第四段独自赏乐人物疏密有致，乐伎们的吹奏动作中，使人感到高亢、丰富的管乐和声，调动了作中，使人感到高亢、丰富的管乐和声，调动了欣赏者的情绪。女伎们吹奏管乐的情景，韩熙载欣赏者的情绪。女伎们吹奏管乐的情景，韩熙载换了便服盘膝坐在椅子上，正跟一个侍女说话。换了便服盘膝坐在椅子上，正跟一个侍女说话。奏乐的女伎们排成一列，参差婀娜，各有不同的奏乐的女伎们排成一列，参差婀娜，各有不同的动态，统一之中显出变化，似乎画面中迷漫着清动态，统一之中显出变化，似乎画面中迷漫着清澈悦耳的音乐。澈悦耳的音乐。 第五段依依惜别，画面描绘宴会结束，宾第五段依依惜别，画面描绘宴会结束，宾客们有的离去，有的依依不舍地

7、与女伎们客们有的离去，有的依依不舍地与女伎们谈心调笑的情状，结束了整个画面。谈心调笑的情状，结束了整个画面。完整的一幅画卷交织着热烈而冷清、缠绵又沉完整的一幅画卷交织着热烈而冷清、缠绵又沉郁的氛围，在醉生梦死的及时行乐中，隐含着郁的氛围，在醉生梦死的及时行乐中，隐含着韩熙载对生活的失望，而这种心情，反过来又韩熙载对生活的失望，而这种心情，反过来又加强了对生活的执着和向往。加强了对生活的执着和向往。周昉的周昉的簪花仕女图簪花仕女图 （唐）纵（唐）纵46厘米，横厘米，横180厘米；辽宁省博物馆藏厘米；辽宁省博物馆藏 张萱的张萱的虢国夫人游春图虢国夫人游春图 唐代仕女画以其端庄华丽，雍容典雅著称，所

8、唐代仕女画以其端庄华丽，雍容典雅著称，所表现的贵族妇女生活情调，成为唐代仕女画的表现的贵族妇女生活情调，成为唐代仕女画的主要艺术特征。主要艺术特征。 张萱、周昉是唐代最具盛名的仕女画大家，张萱、周昉是唐代最具盛名的仕女画大家， 驰誉丹青。张萱在盛唐时画贵族人物最负时誉，驰誉丹青。张萱在盛唐时画贵族人物最负时誉，不仅能够表现上层社会妇女的姿容情态，而且不仅能够表现上层社会妇女的姿容情态，而且善于巧妙地刻画出善于巧妙地刻画出“金井梧桐叶落黄金井梧桐叶落黄”这种宫这种宫女被冷落的凄凉情调。周昉出身显贵，多画宫女被冷落的凄凉情调。周昉出身显贵，多画宫廷妇女，其风格为优游闲逸，容貌丰肥，衣榴廷妇女，其风

9、格为优游闲逸，容貌丰肥，衣榴劲简，色彩柔丽，独树一帜。劲简，色彩柔丽，独树一帜。 唐唐阎立本阎立本步辇图步辇图绢本，设色，绢本，设色，纵纵38.5厘米，横厘米，横129.6厘米厘米 步辇图步辇图描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。吐蕃使臣禄东赞的情景。 图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗，左侧三人前为典礼官，中为禄东赞，后太宗，左侧三人前为典礼官，中为禄东赞，后为通译者。在唐太宗的形象是全图焦点为通译者。在唐太宗的形象是全图焦点 ，衣纹衣纹器物的勾勒墨线圆转流畅中时带坚韧，畅而不器物的勾勒墨线圆转流畅中时带坚韧，畅而不滑，顿而不滞；主要人物的神情举止栩栩如生，滑，顿而不滞；主要人物的神情举止栩栩如生，写照之间更能曲