第四章转场镜头的处理技巧

1、第三节第三节 转场镜头的处理技巧转场镜头的处理技巧所谓转场镜头，特指在段落转换或场面变化时连接前所谓转场镜头，特指在段落转换或场面变化时连接前后的镜头。后的镜头。 由于转场镜头担负着由于转场镜头担负着廓清段落、划分层次、连接场景、廓清段落、划分层次、连接场景、转换时空、承上启下的任务转换时空、承上启下的任务，因此，转场镜头很重要。，因此，转场镜头很重要。一、段落转换的视觉心理要求一、段落转换的视觉心理要求 视觉的连续性和心理的隔断性视觉的连续性和心理的隔断性所谓心理的隔断性就是要使观众有较明确的段落感觉，所谓心理的隔断性就是要使观众有较明确的段落感觉，知道上一段内容到此结束，下面该开始另一段内

2、容了。知道上一段内容到此结束，下面该开始另一段内容了。不至于使观众看不出头绪。不至于使观众看不出头绪。电视编辑与制作电视编辑与制作 它们之间虽然有内容上的差别，但是仍然统一于它们之间虽然有内容上的差别，但是仍然统一于一个大的意义层次中，所以镜头转换比较一个大的意义层次中，所以镜头转换比较强调视觉的强调视觉的连续性，强调过渡自然流畅。连续性，强调过渡自然流畅。2、情节段落或叙事段落的转换：、情节段落或叙事段落的转换：叙事段落是若干蒙太奇段落构成的。叙事段落是若干蒙太奇段落构成的。 1、蒙太奇段落转换、蒙太奇段落转换蒙太奇段落的转换是镜头组之间的转换。蒙太奇段落的转换是镜头组之间的转换。 所谓视觉

3、的连续性就是利用造型因素和转场手法使人在所谓视觉的连续性就是利用造型因素和转场手法使人在视觉上感到场面与场面之间、段落与段落之间的过渡自视觉上感到场面与场面之间、段落与段落之间的过渡自然、顺畅。然、顺畅。电视编辑与制作电视编辑与制作所谓场面转换，有时是指情节段落的变化，有时是所谓场面转换，有时是指情节段落的变化，有时是指时空关系的变化。指时空关系的变化。 镜头转换强调差异性、变化性，以突出段落感。镜头转换强调差异性、变化性，以突出段落感。电视编辑与制作电视编辑与制作二、技巧性转场方式（特技连接）二、技巧性转场方式（特技连接） （一）渐隐、渐显（又称淡出、淡入）（一）渐隐、渐显（又称淡出、淡入）

4、渐显是画面从全黑中逐渐显露，直到十分清晰。渐隐是画渐显是画面从全黑中逐渐显露，直到十分清晰。渐隐是画面由正常逐渐暗淡直到完全消失。面由正常逐渐暗淡直到完全消失。 1、表现大幅度的时空变换。、表现大幅度的时空变换。用于大段落划分中，表示某一个情节或内容结束，另一用于大段落划分中，表示某一个情节或内容结束，另一情节、内容开始。情节、内容开始。 2、渐隐、渐显的速度影响表现效果。、渐隐、渐显的速度影响表现效果。 正常的渐隐、渐显的长度各为正常的渐隐、渐显的长度各为1秒半或秒半或2秒左右。秒左右。 电视编辑与制作电视编辑与制作3、渐隐、渐显可以分别与切换一起使用。、渐隐、渐显可以分别与切换一起使用。

5、（二）叠化（二）叠化 体现为上镜头消失之前，下镜头已逐渐显露，两个画面体现为上镜头消失之前，下镜头已逐渐显露，两个画面有若干秒重叠的部分。有若干秒重叠的部分。 1、可以表现明显的空间转换和时间过渡。、可以表现明显的空间转换和时间过渡。强调前后段强调前后段落或镜头内容的关联性和自然过渡落或镜头内容的关联性和自然过渡。 既简化了时空转换过程，又避免了切换的跳跃感。既简化了时空转换过程，又避免了切换的跳跃感。 2、在表示时间流逝感方面作用突出，这不仅体现在段落、在表示时间流逝感方面作用突出，这不仅体现在段落转场中，也体现在镜头连接后的情绪效果上。转场中，也体现在镜头连接后的情绪效果上。 电视编辑与制

6、作电视编辑与制作4、前后镜头长时间叠化可以强调重叠画面内容之间的、前后镜头长时间叠化可以强调重叠画面内容之间的对列关系。对列关系。 5、叠化速度不同，产生的情绪效果不同。、叠化速度不同，产生的情绪效果不同。 3、表现丰富的视觉效果，尤其是一组镜头的连续叠化，、表现丰富的视觉效果，尤其是一组镜头的连续叠化，视觉流动感强，便于营造氛围、深化情绪。视觉流动感强，便于营造氛围、深化情绪。 电视编辑与制作电视编辑与制作（四）划像（四）划像 前一画面从一个方向退出画面，第二个画面随之出现，前一画面从一个方向退出画面，第二个画面随之出现，开始另一个段落。开始另一个段落。 划像可以造成时空的快速转变，可以在较

7、短的时间内展划像可以造成时空的快速转变，可以在较短的时间内展现多种内容，所以现多种内容，所以常用于同一时间不同空间事件的分隔常用于同一时间不同空间事件的分隔呼应，节奏紧凑、明快。呼应，节奏紧凑、明快。 （五）翻转、翻页（五）翻转、翻页 翻转是画面以平面中线为轴转动，前一段落为正面画面消翻转是画面以平面中线为轴转动，前一段落为正面画面消失，而背面画面转至正面，开始另一个段落。失，而背面画面转至正面，开始另一个段落。 前一段的结尾画面作静态处理，产生瞬间的视觉停顿，前一段的结尾画面作静态处理，产生瞬间的视觉停顿，接着出现下一段落的画面，比较适合不同主题段落的转接着出现下一段落的画面，比较适合不同主

8、题段落的转换，而且一般来说，定格具有强调作用。换，而且一般来说，定格具有强调作用。 （三）定格（或称静帧）（三）定格（或称静帧） 电视编辑与制作电视编辑与制作翻页是前一个画面像翻书一样翻过，后一画面随之显露，翻页是前一个画面像翻书一样翻过，后一画面随之显露，时空连接紧密。时空连接紧密。 （六）多画屏分割（六）多画屏分割 在屏幕上同时出现多幅同一影像或是多幅的不同影像，构在屏幕上同时出现多幅同一影像或是多幅的不同影像，构成多画屏，产生多空间并列、对比的艺术效果。成多画屏，产生多空间并列、对比的艺术效果。 （七）虚实互换（又称变焦点）（七）虚实互换（又称变焦点） 利用变焦点使画面内一前一后的形象在

9、景深内互为陪衬，利用变焦点使画面内一前一后的形象在景深内互为陪衬，达到前实后虚、前虚后实的效果，使观众的注意力集中到达到前实后虚、前虚后实的效果，使观众的注意力集中到焦点突出的形象上，实现内容或场面的转换。焦点突出的形象上，实现内容或场面的转换。 电视编辑与制作电视编辑与制作（一）利用相似性因素（一）利用相似性因素 上下镜头具有相同或相似的主体形象，或者其中物体形上下镜头具有相同或相似的主体形象，或者其中物体形状相近、位置重合，在运动方向、速度、色彩等方面具状相近、位置重合，在运动方向、速度、色彩等方面具有一致性等有一致性等，以此来达到视觉连续、转场顺畅的目的。，以此来达到视觉连续、转场顺畅的

10、目的。三、无技巧转场方式（直接切换）三、无技巧转场方式（直接切换） 电视编辑与制作电视编辑与制作（二）利用承接因素（二）利用承接因素 利用上下镜头之间的造型和内容上的某种呼应、动作连续利用上下镜头之间的造型和内容上的某种呼应、动作连续或者情节连贯的关系，使段落过渡顺理成章。或者情节连贯的关系，使段落过渡顺理成章。 电视编辑与制作电视编辑与制作 采用偷梁换柱的手段，往往可以造成联系上的错觉，采用偷梁换柱的手段，往往可以造成联系上的错觉，使转场流畅而有趣。使转场流畅而有趣。 比如，第一组是画家作画，最后近景是画家眯眼在看，下比如，第一组是画家作画，最后近景是画家眯眼在看，下一镜头是另一幅画，拉开已

11、是在展厅了。画家的一镜头是另一幅画，拉开已是在展厅了。画家的“看看”与与后面的画似乎是一个动作的连续，但是实际上已是另一内后面的画似乎是一个动作的连续，但是实际上已是另一内容。容。 （三）利用反差因素（三）利用反差因素 利用前后镜头在景别、动静变化等方面的巨大反差和对比，利用前后镜头在景别、动静变化等方面的巨大反差和对比，来形成明显的段落间隔来形成明显的段落间隔 。电视编辑与制作电视编辑与制作前一段落大景别结束，下一段落小景别开场，叙述节奏加前一段落大景别结束，下一段落小景别开场，叙述节奏加快，场面转换有力；反之，前一段落小景别结束，后一段快，场面转换有力；反之，前一段落小景别结束，后一段落大

12、景别开始，段落分隔效果明显，叙述节奏相对从容。落大景别开始，段落分隔效果明显，叙述节奏相对从容。（四）挡黑镜头转场（四）挡黑镜头转场 挡黑镜头：在前一场合，主体挪近以致挡黑摄像机镜头，挡黑镜头：在前一场合，主体挪近以致挡黑摄像机镜头，在后一个场合，主体又从摄像机镜头前走开。在后一个场合，主体又从摄像机镜头前走开。 前后两个镜头中的主体可以是相同的，也可以是不同的。前后两个镜头中的主体可以是相同的，也可以是不同的。但必须是用来转换时间、地点。但必须是用来转换时间、地点。电视编辑与制作电视编辑与制作这种转场的好处是：这种转场的好处是：（1）主体挡黑在视觉上给人以较强的冲击，因此同样可以）主体挡黑在

13、视觉上给人以较强的冲击，因此同样可以造成视觉上的悬念；同时由于可以省略造成视觉上的悬念；同时由于可以省略“过场戏过场戏”使画面使画面节奏紧促。节奏紧促。 因为主体挡黑镜头，必须要最大限度地逼近镜头，实因为主体挡黑镜头，必须要最大限度地逼近镜头，实际上赋予主体动作以一种强调夸张的作用。因此可以与主际上赋予主体动作以一种强调夸张的作用。因此可以与主体果断、干脆或急切的内心活动相吻合。体果断、干脆或急切的内心活动相吻合。（2）如果前后两次挡镜头用的是同一主体或相同的主体，）如果前后两次挡镜头用的是同一主体或相同的主体，对主体本身就是一种强调和突出，使主体形象在观众视觉对主体本身就是一种强调和突出，使

14、主体形象在观众视觉上留下更深的印象。上留下更深的印象。电视编辑与制作电视编辑与制作（五）利用运动镜头或动势（五）利用运动镜头或动势 利用摄像机的运动来完成地点的转换或者利用前后镜头利用摄像机的运动来完成地点的转换或者利用前后镜头中人物、交通工具等动势的可衔接性及动作的相似性，中人物、交通工具等动势的可衔接性及动作的相似性，作为场景或时空转换的手段。作为场景或时空转换的手段。 摄像机运动本身就可以显示一种空间的调度关系，摄像机运动本身就可以显示一种空间的调度关系， 如摇如摇镜头、跟镜头、移动镜头等。镜头、跟镜头、移动镜头等。在利用运动转场的技巧中，出画、入画也是转换时空的在利用运动转场的技巧中，

15、出画、入画也是转换时空的重要手段。重要手段。 电视编辑与制作电视编辑与制作（六）利用景物镜头（或称空镜）（六）利用景物镜头（或称空镜） 借助景物镜头作为两个大段落间隔。借助景物镜头作为两个大段落间隔。 一类是以景为主，物为陪衬。一类是以景为主，物为陪衬。比如群山、山村全景、田野、天空等，用这类镜头转场既比如群山、山村全景、田野、天空等，用这类镜头转场既可以展示不同的地理环境、景物风貌，又能表现时间和季可以展示不同的地理环境、景物风貌，又能表现时间和季节的变化。节的变化。 另一类是以物为主，景为陪衬。比如，在镜头前飞驰而另一类是以物为主，景为陪衬。比如，在镜头前飞驰而过的火车、街道上的汽车以及诸如室内陈设、建筑雕塑过的火车、街道上的汽车以及诸如室内陈设、建筑雕塑等各种静物。等各种静物。 （七）利用声音（七）利用声音 用音乐、音响、解说词、对白等和画面的配合实现转场。用音乐、音响、解说词、对白等和画面的配合实现转场。 电视编辑与制作电视编辑与制作（八）利用特写（八）利用特写 特写具有强调画面细节的特点，暂时集中人的注意力，因特写具有强调画面细节的特点，暂时集中人的注意力，因此，特写转场可以在一定程度上弱化时空或段落转换的视此，特写转场可以在一定程度上弱化时空或段落转换的视觉跳动。觉跳动。 （九）利用主观镜头（九）利用主观镜头 主观镜头是指借人