心是孤独的猎手中时间叙事节奏的透视-精选文档

1、心是孤独的猎手中时间叙事节奏的透视卡森？麦卡勒斯是美国文学史上杰出的作家之一。1940年，她以心是孤独的猎手一举成名，引起了批评界的广泛注意。从此她笔耕不辍，创作出了伤心咖啡馆之歌黄金眼睛的映像没有指针的钟等一批出色的作品。在所有的小说中，麦卡勒斯的描述对象总是处于底层的小人物，尤其是那些有心理或身体缺陷的残疾人。本文将以热奈特和里门？柯南的叙事理论来分析心是孤独的猎手中特殊的叙事技巧，旨在探究麦卡勒斯如何运用时间叙述这一叙事策略来深化文章孤独的主题，并帮助读者更好地理解该小说。一、时间叙述策略持续是指故事中事件的持续时间（用分、小时、天、月、年来计算）与文本的长度（以行、页来衡量）之间的关系

2、，一般这种关系的衡量标准就是速度。热奈特提出用速度的恒久性作为标准来测量持续度，叙述中速度的恒久度是指故事时间与文本长度之间不变的比率。以恒久速度作为划分标准，则分为加速与减速两种变体。当运用一小段文本来叙述大段时间内的故事时就称为加速；相反，如果用大部分文本来叙述小段时间内发生的事件就称为减速。最高速度为省略，最低速度则是停顿，处于两者之间的就是概略和场景。叙事节奏指的是由素材诸事件所包含的时间总量与描绘这些事件过程中的时间总量之间的关系。一般来说，每一部小说都会在叙述当中采用不同的时间节奏来产生多变的叙事速度。在同一文本中运用不同的叙述速度会给作品带来特定的效果，而且每一种叙述速度都会为特

3、定的目的服务。在心是孤独的猎手中，作者在文中五位主要人物的叙述中采用了不同的叙述速度和节奏。首先，整体上她对这5个不同的角色分配了不等的文本长度（以页计数）：约翰？辛格，38页；密克？凯利，87页；梅迪？考普兰德，63页；杰克？布朗特，45页；比夫？布瑞农，47页。一方面，这种不等的文本长度分配为叙述创造了一种音乐节奏感；另一方面，这种不等的分配在某种程度上也反映了文中不同人物在故事中的不同地位。总而言之，不等的文本长度分配不仅突出了主要人物，而且给小说创造了特定的叙述节奏。而在对这5个不同人物的叙述中，作者又相应地运用了不同的叙述节奏，以概略、场景和省略三种基本形式为她特定的目的服务。1 .

4、概略热奈特指出概略是用寥寥几段或几页文本来叙述几天、几月，乃至几年内发生的事件，并不叙述事件的细节。概略往往会使小说有非常简洁的效果。在心是孤独的猎手中，在对约翰？辛格的叙述中，概略运用得非常频繁。在第一部分的第一章中，概略快速地叙述了辛格的过去。以辛格和他的朋友住在一个小镇上作为开始，然后仅仅用了3页纸就概括了他们在小镇上一起生活的10年。对辛格和他朋友过去生活的加速概述，一方面是为了通过简洁的文本呈现必要的背景信息；另一方面是为了与后面对辛格生活的慢节奏叙述形成对比。当朋友被送去疗养院之后，辛格一个人过着十分孤独的生活，叙述者用了相当缓慢的节奏来叙述他这段时期内的生活。这一对比暗示着朋友对

5、辛格的重要性，没有了朋友，辛格度日如年。在第13页和14页，叙述者又仅用了两段文章总结了辛格在遇到安东尼帕罗斯杰前的22年的生活。很明显，叙述者有意不重视对辛格过去生活的叙述。这意在告诉读者，在遇到安东尼帕罗斯之前，辛格的生活几乎没有意义，可以忽略不计，辛格是为他的朋友而活着。在对书中其他四人故事的叙述中，叙述者也运用了概略。尤其是涉及这些人的过去时，叙述者都采用了概略手法。“他独自坐在黑暗的屋里，守着火炉回忆过去。”叙述者安排了梅迪？考普兰德坐在炉边回忆他的过往，然后用了仅仅半页的文字概括了他之前的整个人生：他的出身，他的婚姻，孩子的诞生和抚养，还有最后孩子和妻子的离去。当提到杰克？勃朗特的

6、过去时，叙述者采用同样的手段。杰克？勃朗特在他酒醉的时候断断续续地诉说了自己的过去一一也只是对他过去短短的概略。很显然，作者分配了很少的时间来叙述这些人的过去。就像作者所说，过去不是那么重要，关键是要告知读者这些人现在的孤独的生活，展示这些被疏离的群体。2 .场景在场景中，故事时间和文本长度几乎是对等的。最纯粹的场景是对话。据里门？柯南所言，虽然对话是最纯粹的场景，但是对某事件详细的叙述也可以称之为场景。场景可以给人直接和逼真的效果，让读者感觉仿佛他是身处其中。如麦卡勒斯在小说的大纲中所言，人物的个人特征在连续的场景中得到了体现。在心是孤独的猎手中，叙述场景很显然在小说中占据了很大比例。通过对

7、他们日常生活场景的呈现，这四个人物鲜活地跃然于纸上。譬如在第34页中对密克的叙述：密克爬到了一座正在建的新房子的屋顶，抽烟，思考她的音乐。因此，一个充满了孤独与叛逆的女孩的形象通过短短的场景呈现到了读者的眼前。通常来说，经历过青春期这一特殊时期的读者会知道在青春期人往往会容易感到孤独。因此，会想要寻得一处安静的地方来思考那些烦扰他们生活的事情，有时他们也会尝试着抽烟，希望能借此来缓和心中的沮丧感或受挫感。这些描述密克的场景将在读者的心中产生深深的共鸣，因为这会让他们回忆起青春期那段特殊的记忆，而读者也能更好地体会密克心中的那份孤独，更好地理解密克这个人物。在对其他三人故事的叙述中，作者也运用了

8、同样的风格。如在比夫？布瑞农的妻子去世后的第二天，比夫？布瑞农仍然井然有序地完成着每一件事，就像他平日处理咖啡馆的事情一般。他为葬礼做准备，打扫房间，给自己洗澡，没有丝毫的悲伤。这些场景描写中，他的平静和冷漠让读者联想到了他错误的婚姻。显然,被无爱的婚姻困住了多年的比夫是多么渴望摆脱这婚姻的枷锁，而他妻子的死去刚好把他从婚姻的监狱中解放出来。这短短的场景描述，很成功地将一个被传统婚姻所困住的男人形象生动地呈现到了读者的面前。这些连贯的场景把故事中人物生活的细节生动地展示给了读者，让读者清楚地看到了这些人物的生活，得知这些孤独的人是怎样在他们自己的世界里生活，看他们如何将自己与外界隔离开来。3

9、.省略在省略中，某些故事情节在文中就没有对应的文本叙述。省略加速了叙事的节奏，在四种基本叙事活动中，省略是速度最快的。下面将分析文中一个有意义的省略。最典型的省略是在第三部分，第十一章。密克和哈里骑车去乡下游泳，在休息的时候，这对少男少女被对方深深吸引，意外地有了他们的第一次性经历。但是作者只用了一句话来描述这件事，仅仅是密克的感觉：“接着就这样发生了，就这样。”没有任何细节描写，叙述者就是轻轻地一笔带过，过程完全省略掉。作者有意省略掉它，是因为她并不想把密克也刻画成一个复杂的成年人。另一方面，这个经历本身也没有它给密克带来的影响重要。这意外就成为了一个秘密压在密克的心头，促使她急切地想找人倾诉。总而言之，心是孤独的猎手中的时间持续调节了故事叙述的节奏和速度。每一种叙事速度都帮助叙述者传达了所要传达的信息，凸显了作者的叙事风格。二、结语通过运用不同的时间距离叙事策略