菩萨蛮__小山重叠金明灭

1、 菩萨蛮菩萨蛮 温庭筠温庭筠回顾文学常识回顾文学常识 词，又称词，又称“（ ）”或或“( )”别称别称有有( )，诗余等，形成于五代与唐代而极盛，诗余等，形成于五代与唐代而极盛于宋代。词按照字数大致可分为三类：（于宋代。词按照字数大致可分为三类：（ ）（ ）；（）；（ ）。）。词的风格词的风格,一般有两派：一般有两派： 曲词曲词曲子词曲子词 长短句长短句小令小令中调中调 长调长调豪放派（苏轼、辛弃疾）豪放派（苏轼、辛弃疾）婉约派（李清照、柳永）婉约派（李清照、柳永）花间派v以唐词人以唐词人温庭筠温庭筠、五代前蜀词人、五代前蜀词人韦庄韦庄为代表为代表v题材狭窄、情致单调。大都以婉约的表达手法，写

2、题材狭窄、情致单调。大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰女性的美貌和服饰以及他们的以及他们的离愁别恨离愁别恨。v后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为花间集花间集，故名。故名。花间集花间集得名于花间词人张泌的得名于花间词人张泌的蝴蝶儿蝴蝶儿词词“还似花间见，双双对对飞。还似花间见，双双对对飞。” 温庭筠v与李商隐并称与李商隐并称“温李温李”v与韦庄并称与韦庄并称“温韦温韦”v花间鼻祖花间鼻祖v“绮丽香艳、婉约柔媚绮丽香艳、婉约柔媚”的风格。的风格。 v内容多以描绘内容多以描绘女子闺中生活情态女子闺中生活情态为主，为主，带给人带给人女性化女性化的审美感受。的审美感受

3、。 菩萨蛮菩萨蛮 温庭筠温庭筠小山重叠金明灭，小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。v温词为温词为花间集花间集之首，此词又为温词之之首，此词又为温词之首，足见其为首，足见其为典型的花间之作典型的花间之作。v表面看来，这首词写的不过是女主人公表面看来，这首词写的不过是女主人公从从睡醒后到梳妆打扮完睡醒后到梳妆打扮完过程中的几个镜头，过程中的几个镜头，却能充分透露出她内心的复杂感受，做到却能充分透露出她内心的复杂感受，做到神情毕现。神情毕现。v通

4、篇写闺怨之情，但又含而不露。通篇写闺怨之情，但又含而不露。 小山重叠金明灭小山重叠金明灭v小山：眉毛。小山：眉毛。 小山眉为唐明皇定的十种眉样之一。小山眉为唐明皇定的十种眉样之一。 天宝遗事天宝遗事载：载：“明皇幸蜀，命画工作十眉明皇幸蜀，命画工作十眉图图。”据据海录碎事海录碎事：“十眉图：一鸳鸯、二十眉图：一鸳鸯、二小山小山”。 韦庄韦庄荷叶杯荷叶杯：“一双愁黛远山眉一双愁黛远山眉”。 金：额黄，六朝以来妇女习尚。金：额黄，六朝以来妇女习尚。鬓云欲度香腮雪鬓云欲度香腮雪 鬓云：鬓发浓密如云鬓云：鬓发浓密如云 香腮雪：从视觉和嗅觉两个角度突出了女子容颜的美艳。香腮雪：从视觉和嗅觉两个角度突出了

5、女子容颜的美艳。鬓云欲鬓云欲度度香腮雪香腮雪 v俞平伯：俞平伯：“度字含有飞动意。度字含有飞动意。”v叶嘉莹：叶嘉莹：“度字生动，度字生动，足以唤起人活泼之足以唤起人活泼之意象。意象。”v金光明灭，云鬓飘拂金光明灭，云鬓飘拂连细小的眉、发也如连细小的眉、发也如此富有生气此富有生气!v以以特写特写的手法，突出主人的手法，突出主人公的形象公的形象 v词人用浓墨重彩：半明半词人用浓墨重彩：半明半暗、忽隐忽现的闪动金色，暗、忽隐忽现的闪动金色，配衬着如玉的香腮和如云配衬着如玉的香腮和如云的黑发。的黑发。懒起画懒起画蛾眉蛾眉，弄妆梳洗迟。，弄妆梳洗迟。 v蛾眉：古典诗词中关于美女的传统意象，以对女子蛾眉

6、：古典诗词中关于美女的传统意象，以对女子眉毛美好形状的形象刻画，来代指美女的整体气质眉毛美好形状的形象刻画，来代指美女的整体气质的高贵。的高贵。v李白李白怨情怨情 “美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁痕湿，不知心恨谁”。v离骚离骚：众女嫉余之蛾眉兮众女嫉余之蛾眉兮。v词人还多用词人还多用“翠黛翠黛”、“翠蛾翠蛾”“”“远山远山”“”“春山春山”等形容代指美女容貌。等形容代指美女容貌。v“ 越女红裙湿，越女红裙湿， 燕姬燕姬翠黛翠黛愁。愁。” （唐）杜甫（唐）杜甫 v“往事已酸辛，谁记当年往事已酸辛，谁记当年翠黛翠黛顰。顰。” (宋宋) 秦观秦观 v那女

7、子眼是秋水横波，眉如那女子眼是秋水横波，眉如远山远山含黛含黛懒懒起画蛾眉，弄妆梳洗起画蛾眉，弄妆梳洗迟迟。 v写她起床后的行动：懒洋洋地打扮，慢吞吞地写她起床后的行动：懒洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。梳洗。v着一着一“懒懒”字和字和“迟迟”字，说明女主人公对梳字，说明女主人公对梳妆打扮并无兴致。（妆打扮并无兴致。（ Why？）？）v士为知己者死，女为悦己者容士为知己者死，女为悦己者容v诗经诗经伯兮伯兮：“自伯之东，首如飞蓬，自伯之东，首如飞蓬，岂无膏沐，谁适为容岂无膏沐，谁适为容？”v诗写丈夫作为国王先锋到东方去征战，妻诗写丈夫作为国王先锋到东方去征战，妻子在家忧怨心疾无心梳妆，而使首如飞蓬。子在

8、家忧怨心疾无心梳妆，而使首如飞蓬。照花前后镜，花面交相映。照花前后镜，花面交相映。v承上写妆扮的具体情形，衬出一幅花面相映承上写妆扮的具体情形，衬出一幅花面相映图。花似人面，人面似花。图。花似人面，人面似花。v人面桃花相映红人面桃花相映红 崔护崔护 v芙蓉如面柳如眉芙蓉如面柳如眉 白居易白居易v芙蓉向脸两边开芙蓉向脸两边开 古诗十九首古诗十九首v于客观地描写人物活动中，暗寓其人对镜时于客观地描写人物活动中，暗寓其人对镜时自赏自怜之意。自赏自怜之意。v自赏：人面如花；自怜：盛年独处。自赏：人面如花；自怜：盛年独处。 新帖绣罗襦，双双金新帖绣罗襦，双双金鹧鸪鹧鸪。 本草纲目本草纲目禽部禽部：“鹧鸪

9、性畏霜露，夜栖以木叶蔽身，鹧鸪性畏霜露，夜栖以木叶蔽身，多对啼。多对啼。” 作者这里借成双的鹧鸪作者这里借成双的鹧鸪反衬反衬孤单的闺中女子，孤单的闺中女子，抒写了一抒写了一个孤独的女子没人赏爱的寂寞的心情个孤独的女子没人赏爱的寂寞的心情。“愿做鸳鸯不羡愿做鸳鸯不羡仙仙” “还似花间见，双双对对飞还似花间见，双双对对飞”，鹧鸪尚懂得成双，鹧鸪尚懂得成双成对，而人呢？温庭筠以高超的语言技巧揭开了女主人成对，而人呢？温庭筠以高超的语言技巧揭开了女主人公懒起、迟妆、意慵的原因，使人心领神会。公懒起、迟妆、意慵的原因，使人心领神会。 对镜的时候，看见自己美貌如花，不免兴起盛时对镜的时候，看见自己美貌如花，不免兴起盛时独处、顾影自怜的伤感；独处、顾影自怜的伤感；穿衣的时候，看见衣上的对穿衣的时候，看见衣上的对对金鹧鸪，又触动了物双人单、对金鹧鸪，又触动了物双人单、情何以堪的哀愁。情何以堪的哀愁。新帖绣罗襦，双双金新帖绣罗襦，双双金鹧鸪鹧鸪。 v此词通过对人物的肖像、动作（细节）、着此词通过对人物的肖像、动作（细节）、着装的描写、用装的描写、用“绮丽香艳、婉约柔媚绮丽香艳、婉约柔媚”的风的风格，描绘出女子闺中生活情态，带给人女性格，描绘出女子闺中生活情态，带给人女性化的审美感受的特征。化的审美感受的特征。v这首这首菩萨蛮菩萨