欧阳修《木兰花》“夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨”全词翻译赏析

1、欧阳修木兰花夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。”全词翻译赏析欧阳修木兰花宋词赏析及注释翻译木兰花欧阳修别后不知君远近，触目凄凉多少闷！渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问？夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故被单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。注释鱼沉：传说鱼能传书，鱼沉则书信无以传送了。烬：结灯花。译文自从分别之后，不知你已经到了何方？眼里心中都是凄凉与愁闷，生出不尽的忧愁！你越走越远，最后竟断了音信；江水是何等的宽阔，鱼儿深深地游在水底，我又能向何处去打听你的消息？昨夜里大风吹得竹林处处作响，传递着深秋的韵律，每一片叶子的声1响都似乎在诉说着怨恼。我有心斜倚着单枕，希望梦中能与你相遇，可惜梦做不成，无奈灯

2、芯，又在秋风中燃成烬。【译文】分别后不知你的行踪远近，满目凄凉心中有说不尽的苦闷。你渐走渐远渐无书信，鱼书不传我去哪里问讯？深夜里风吹竹叶萧萧不停，千声万声都是别愁离恨。我斜依绣枕想在梦中见你，谁知道梦未做成灯又燃尽。【评点】本篇是一首闺怨词，是欧阳修的早期作品。它以思妇的语气表达了离情别恨之情，这是五代花间词常用的形式，即代言体（以女性第一人称方式）。但此词又不同于花间词，虽亦写思妇的愁情，但无一字描述其外貌或者服饰，而是着力揭示思妇的内心世界，生动而细致地刻画其思想感情。这正是欧阳修与以往花间派词人的明显区别。词的上片直抒思妇因远行爱人别后音讯全无而凄凉苦闷，语辞柔婉情深。别后不知君远近”

3、是思妇生恨的原因，不知远行人的行踪，才会触目凄凉”，无时无地不如此。多少闷”意指不知有多少，以模棱两可的语言直言闷”之多。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问”进一步抒写远别的情状和愁绪，前句连用三个渐”字将思妇的想念由近推远，好像要去追寻爱人的踪迹，但却水阔鱼沉”，不知何处追问了。词人以哀怨的语言表达出思妇欲求无路、欲诉无门的愁苦，抒写得极为缠绵深切。下片描写思妇长夜相思寻梦不成的凄凉幽怨，词人用秋景来烘托深情，以万叶千声渲染秋夜的冷寂凄清，表现了闺中思妇深沉凄绝的内心世界，极为生动细致。风竹敲秋韵”不过是寻常景色，但在思妇的眼里，万叶千声皆是恨工一叶叶一声声都能触动她的愁苦和相思。为了摆脱这样的

4、煎熬，思妇决定故欹单枕梦中寻"，斜依绣枕急于入睡做梦，幻想着能在梦中寻觅到自己所思念的爱人，但结果却梦又不成灯又烬”，梦非但没有做成，连那最后一盏陪伴自己的残灯也熄灭了。灯又烬”既是写灯芯燃成灰烬，又暗喻了思妇欲与爱人相会的梦想不可能实现，她的哀伤就如这燃成灰烬的灯花一样凄迷、暗淡。全词笔调细腻委婉，寓情于景，含蓄深婉，优柔不迫。宋罗大经鹤林玉露曾赞此词曰：欧阳公虽游戏作小词，亦无愧唐人花间集。”赏析此词写思妇念远的愁情。上阕写思妇别后的孤凄苦闷和对远游人深切的怀念。触目”句概括而凝练。渐行渐远渐无书工既写出行人离家远去，又暗示随着距离愈来愈远、时间越来越长，行人也渐渐将家中亲人淡忘

5、的心态变化。上阕写白昼的思念，下阕写夜晚的思念。描写秋妇秋夜难眠独伴孤灯的愁苦。最后两句，通过写伊人欲寻梦而不成、天又将晓的事实，将全词悲剧效果推向高潮，并就此收笔。此词语言浅白，情感朴实，雅俗兼备，在宋词中少见。这是一首别后相思愁绪之词，是作者的早期作品。它受五代花间词的影响，以代言体（即女性第一人称方式）形式表达了闺中思妇深沉凄婉的离情别绪。全词以景寓情，情景交融，词境委婉曲折、深沉精细而又温柔敦厚。发端句别后不知君远近”是恨的缘由。因不知亲人行踪，故触景皆生出凄凉、郁闷，亦即无时无处不如此。多少”，不知多少”之意，以模糊语言极状其多。三、四两句再进一层，抒写了远别的情状与愁绪。渐行渐远渐

6、无书工一句之内重复叠用了个渐”字，将思妇的想象意念从近处逐渐推向远处，仿佛去追寻爱人的足迹，而雁绝鱼沉，无处寻踪。无书”应首句的不知"，且欲知无由，她只有沉浸在水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中了。水阔”是远”的象征，鱼沉”是无书”的象征。何处问”三字，将思妇欲求无路、欲诉无门的那种不可名状的愁苦，抒写得极为痛切。词作从过片以下，深入细腻地刻划了思妇的内心世界，着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。风竹秋韵，原是寻常景物”，但在与亲人远别，空床独宿的思妇听来，万叶千声都是离恨悲鸣，一叶叶一声声都牵动着她无限愁苦之情。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬”。思妇为了摆脱苦况的现实，急于入睡成梦，故特意斜靠着孤枕，幻想在梦中能寻觅到在现实中寻觅不到的亲人，可是梦终未成，而最后连那一盏作伴的残灯也熄灭了。灯又烬”一语双关，闺房里的灯花燃成了灰烬，自己与亲人的相会也不可能实现，思妇的命运变得像灯花一样凄迷、黯淡。词到结句，哀婉幽怨之情韵袅袅不断，给人以深沉的艺术感染。刘熙载云：冯延巳词，晏同