多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节全文翻译赏析

1、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。全文翻译赏析多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。 译文 多情人自古就为离别忧伤， 更何况在那深秋清冷的晚上。 出典 北宋柳永 雨霖铃注：1、柳永雨霖铃【原文】 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝 噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天（11）阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年（13）,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情（，更与何人说？2、【注释】 此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时 霖雨连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名雨霖铃慢

2、。上下阕，一百零三字，仄韵。这首词选自全宋词，雨霖铃又作雨淋铃。这首词是他离开都城汴京（现在河南开封）时写的，抒发了跟情人难分难舍的感情。对长亭晚：面对长亭，正是傍晚时分。 骤雨：阵雨。 都门帐饮：在京都郊 外搭起帐幕设宴饯行。无绪；没有情绪，无精打采。 留恋处：一 作“方留亦处”.兰舟：据述异记载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。凝噎：悲痛气塞，说不出话来。即是“凝咽”. 去去：往前走了一程又一程（分手后越来越远）。暮霭：傍晚的 云气。沉沉：深厚的样子。（11）楚天：战国时期湖南、湖北、江苏、 浙江一带属于楚国，这里以“楚天”泛指南方的天空。清秋节：萧瑟冷落的秋季。（13）经年：经过一年

3、或多年，此指年复一年。（风情：情意（男女恋情）。 3 、 【译文】秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！ 谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，

4、也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？！4 、此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。雨霖铃被称为宋金十大名曲之一。本篇雨霖铃是柳永的十大代表作之一。自古以来，表现男女离别之情的诗词曲赋层出不穷，而独有柳永的慢词雨霖铃经久不衰，传诵至今，这确实有很值得研究。探其中缘由，固然与作者坎坷的身世经历有着密切的关系，但雨霖铃的成功还在于其独到的表现手法：层次分明，语意明确，铺叙景物，倾吐心情，绝少掩饰；善于用“点染”法，反复涂抹，渲染效果。 5 、这首写离情的词，可谓淋漓尽致，备足无余。全词围绕“伤离别”而构思，层次特别清楚，语言简洁明了。先写离别之前，重在勾勒环境

5、；次写离别时候，重在描写情态；再写别后想象，重在刻划心理。三个层次，层层深入，从不同层面上写尽离情别绪，可叹为观止。6 、词的起头三句点明时间、地点、景物，事件是与自己心爱的人饯别。晚上，阵雨才停，知了发出凄切的鸣叫，长亭送别，叫人如何能够忍受这离别的痛苦！这蝉鸣助添悲凉，而一开始即道出“凄切”, 为这首词定了调子。这一层展开了一个凄凉的氛围。7 、 “都门”两句，极写饯别时的心情，委婉曲折。两情依依，难舍难分之际，客船却不断催促。心理矛盾，欲饮无绪， 欲留不得。由此可窥见留恋之情深。 “执手” 两句， 再加深涂抹，在“执手” 、 “相看” 、 “无语”中更使人伤心失魄。这一层极写留恋之情。

6、以上两层极尽回环、顿挫、 吞吐之能事，足以使人为之呜咽。8 、“念去去”以后，则大气包举，一泻千里，似江流出峡，直驰平川，词亦直抒胸怀。以 “念” 这一领字带起，表明是设想别后的道路辽远，“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”, 浩渺的烟波，沉沉的暮霭，辽阔的天空，全是写景，实际上全含的是情，衬托出旅人前途茫茫，情人相见无期，景无边而情无限。换头以情起，叹息从古到今离别之可哀，“伤离别”点明这首词的主旨。 9 、 “更那堪冷落清秋节”句又将推进一层，更何况我正在冷落清秋的时节呢，这是多么难以忍受啊！这是把江淹别赋中“黯然销魂者唯别而已矣”和宋玉悲秋的情思两者结合起来，提炼出这两句。把古人这种感受融化在自

7、己的词句中，更赋予以新的意义。10、 “今宵”二句，又进一步推想别后的凄凉，然而景物清丽真切，真象别者酒醒后在船中之所见。这一句妙在景中有情。 “昔我往矣，杨柳依依。 ”（ 诗经？采薇）也是写离别的。离别的人一看到杨柳，就会想起离别时依依不舍的场面，就会浮现出赠柳昔别的情景，心中就会涌起一缕缕离愁。 “杨柳岸”三字明写眼前景而暗写别时情，显得含蓄而有余味。几如身历其境，忘其是设想了。11、 “此去” 二句， 再推想别后长久的寂寞，虚度美好年华。 “便纵有”两句，再从上两句的遭遇，深入下去，叹后会难期，风情无人诉说，艺术地把离别之情推向高潮。以上第三层真是 “余恨无穷， 余味不尽”（唐圭璋唐宋词

8、简释） 。12 、 “多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。 “清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。 “今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象今宵旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中。这句景语似工笔小帧，无比清丽。13 、清人刘熙载在

9、艺概中说： “词有点，有染。柳耆卿雨霖铃云： 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。上二句点出离别冷落， 今宵二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。 ”也就是说，这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。 “此去经年”四句，改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增烦恼。便纵有千种风情，更与何人说？, 遥应上片 “念去去”;“经年”二字，近应“今宵”, 在时间与思绪上均是环环相扣

10、，步步推进。 “便纵有千种风情，更与何人说”, 以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。14、起首“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。通过这些景物描写，融情入景，点染气氛，准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来，为全词定下凄凉伤感的调子。真正做到了字字写景而字字含情。15 、 “都门帐饮”是写离别的情形。在京城门外设帐宴饮，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。 “无绪” , 指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。写出了不忍别离而又不能不别的思绪。 “留恋处， 兰舟催发”.

11、正在难分难舍之际，船家又阵阵 “催发” .透露了现实的无情和词人内心的痛苦。16 、 “执手相看泪眼，竟无语凝噎。 ”是不得不别的情景。一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致，一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”. 17 、 “念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 ”写别后思念的预想。词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。一个 “念” 字， 告诉读者下面写景物是想象的。 “去去”是越去越远的意思。这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且

12、一路上暮霭深沉、 烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。离愁之深，别恨之苦，溢于言表。从词的结构看，这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。18 、 “多情自古伤离别”. 意谓自古以来多情者都会因离别伤心。 “自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在别赋中说： “黯然销魂者唯别而已矣！ ” 作者把古人这种感受融化在自己的词中，而且层层加码，创造出新意。19 、 “今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。 ”这是写酒醒后的心境，也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情，真正做到“

13、景语即情语”. “柳”、 “留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写今后难圆之意。这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切，创造出一种特有的意境。难怪它为人称道，成为名句。20 、再从今后长远设想： “此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。今后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了，这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关

14、切的心情。结句用问句形式，感情显得更强烈。21 、宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”. 此词上片中的“执手相看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间，情景相生，足以与其他着名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。22、此词之所以脍炙人口，是因为它在艺术上颇具特色，成就甚高。早在宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约， “只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸、晓风残月。这种格调的形成，有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来， 意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。 末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍炙人口的千古名句。