米拉公寓赏析

1、西班牙巴塞罗那米拉之家建筑赏析时间地点米拉公寓是西班牙加泰罗尼亚现代主义建筑师安东尼高迪的代表作之一,也是我此次赏析的对象，虽然我没有真是去过西班牙，但是我通过纪实视频了解了它的概况。它坐落在西班牙的巴塞罗那市区里的格拉西亚街上,建于1906年至1912年间，米拉公寓位于街道转角，当时是富豪佩雷米拉先生因非常欣赏高迪为巴特略先生设计的巴特略公寓，为了和富孀结婚，而请高迪设计的。背景当时的社会背景是在他生活的年代，一个世纪前的西班牙，建筑师是炙手可热的 职业，政府决定重新规划巴塞罗那城，当地的富豪们经过在海外殖民地的掠夺，出现 了不少暴发户，他们为了展现自己作为新时代的富人阶级对此趋之若鹫，他们

2、在营造 出新建筑的同时，都喜欢别出心裁，争奇斗艳，而高迪不羁的建筑风格，敲好与这股 风气相结合。附庸风雅的富人们不惜下重金请他设计他们的住宅，他在巴塞罗那的上 流社会红极一时。而高迪在巴塞罗那省立建筑学校毕业后，一直在追求他自己的建筑 风格，而对他的设计风格没有一个特别明确的划分，可以说异类，与众不同就是他的 风格。而在高迪的时代，“新艺术运动”的兴起对于机械的反感，对于工业化的强烈挑战情绪，对于维多利亚风格过分装饰的厌恶，对于新风格的高度容忍， 想象力和创造力肯定的艺术时代背景对于高迪还是有一定帮助和影响。高迪将新艺术运动的有机形态、曲线风格发展到最极端。新艺术运动是19世纪末、20世纪初在

3、欧洲和美国产生和发展的一次影响面相当大的装 饰艺术运动，一次内容很广泛的设计上的形式主义运动，延续时间长达十余年，它从产生背景来看，与1860到1890年左右在英国和美国产生的“工艺美术”运动有许多相似的地方： 它们都是对矫饰的维多利亚风格和其它过分装饰风格的反动，它们都是对工业化风格的强烈反动，它们都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷，它们也都放弃传统装饰风格的参照，而转向采用自然中的一些装饰构思，比如植物、动物为中心的装饰风格和图案的发展。它们也都受到日本装饰风格， 特别是江户时期的艺术装饰风格和浮世绘的影响。不同的是新艺术运动完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不

4、存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、 有机形态，而装饰的构思基本来源于自然形态。这个运动从 1895年左右的法国开始发展起来，以后蔓延到荷兰、比利时、意大利、 西班牙、德国、奥地利等欧洲国家， 也越过大西洋影响了美国，成为一个影响广泛的国际设 计运动。一直持续到 1910年前后，逐步被现代主义运动和“装饰艺术运动”取而代之。从 意识形态角度来看，这是知识分子中的部分精英在工业化来势汹汹，过分装饰的贵族风格泛滥双重前提下的一次不成功的改革设计的企图。但是这个运动为20世纪伊始的设计开创了一个有声有色的新阶段，成为传统设计与现代设计之间的一个承上启下的重要阶段。 规模占地1,

5、323平方米，有33个阳台，150扇窗户，3个采光中庭（2个大中庭，1个小天 井）；6层住宅，1层顶楼（阁楼），1个地下停车场；共有 3个立面；两个正门入口，一个 在格拉西亚大道上，一个在普罗班萨街上。建筑概况与建造设想高迪在建筑艺术探求开辟新道路，有后人评价米拉公寓是他以浪漫主义的幻想极力使塑 性艺术渗透到三维空间的建筑。也有人认为这是将伊斯兰建筑风格与哥特式建筑结构相结 合，采取自然的形式精心去探索其独特的塑性的建筑。但是这都是后人对此的艺术评价，在当时1910年，这座本来彰显米拉夫妇财富的象征的建筑一问世，就被巴塞罗那人戏谑为采 石场。公众一开始看到次也是不知所措，喜欢结构的高迪将米拉公

6、寓说为柱子是骨骼，石头是肌肉。由大石块构成的柱子高达7层，一直顶到屋顶的阁楼，高迪通过取出或添加石块，称心如意地造出了 150个大窗户和宽敞的阳台。外墙面是随心所欲设计的，有雕刻，有扭 曲，也有连续的波动。这让人觉得这座建筑正随着它的节奏起伏，阳台的栏杆是由回收的废铁组成的，但这种扭曲感和随意性让我们看出来抽象艺术的萌芽，而高迪也称他的灵感都是源自自然这本大书，靠近我工作的那棵大树就是我的老师！他设想这一建筑物以两个内院为轴心，一个内院是圆的，作为生活居住的枢纽和阳光的来源，另一个是椭圆的，两个内院之间是通风井，通风井设置了厨房和浴室的通风管，两个内院由一条地下通道连接，也就是通往停车场的入口

7、。而在细节的设计上，高迪也是下了功夫，为了让这座建筑保持开放性， 内外之间不存在明显的界限，因此在主入口的大门上用了栅栏的结构高迪在装饰上花费的心血和在建筑上一样多，许多其亲自设计的家具和屋顶的凹凸纹饰，尽管米拉夫人不喜欢这种风格，但是其独特性在现在看来还是赞叹的，而在椭圆形内院里，有一条米拉夫妇独自享有的通道，一座悬空的扶梯，从二楼直通下来，而整个二楼都是米拉夫妇的房间，二楼以上是房客可以住的地方，每层被划分成4个400平方米的客房，形状不一，但又有一面是朝向内院，另一面朝向大街的， 由于没有承重墙，高迪可以随心所欲安排内部空间，隔墙可以改动，房间可以增加或减少，套间的格局也富于变化，让每一

8、层与众不同，高迪对此曾说过：“如果以后这个建筑变成宾馆，我一点都不会感到惊讶，因为它可以很方便地改变内部格局和浴室数目”，高迪也为房客设计了一个新颖的升降电梯，在 20世纪初已经是了不起的事情了，而紧急通道被安排在套间的尽头。在住宅层之上，一些阁楼撑起了露天平台，对此高迪说道：“建筑应该有双层屋顶，就像名流需要帽子和阳伞一样”。高迪的设想是阁楼和平台分别构成建筑物的保护层和屋顶， 他如何做到呢，实际构成阁楼的不是大柱子，而是砖砌的拱形结构，大柱子不起支撑作用， 它们是楼梯井，通往平台，它们被建成巴塔洛特的形式（高迪想象的建筑）。270座抛物线形的拱形结构构成砖拱顶。 高地希望设计出最恰当的屋顶

9、，使它和富于节奏的侧面实现风格上的统一，米拉公寓既彰显宏伟，也不乏拼贴，整体性与局部美化都加以照顾。但是米拉公 寓的超前意识形态， 不被世人的审美接受，世人认为阳台的功能退化，无法晾衣，是一个大怪胎，米拉公寓因此受到的多是漠视，直到多少年后，达利可能是第一个意识到其价值人， 因为他从中看出了 一个加泰罗尼亚灵魂的痛苦与忧虑。风格它以怪异的造型而闻名于世， 建筑物造型仿佛是一座被海水长期浸蚀又经风化布满孔洞 的岩体，墙体本身也像波涛汹涌的海面，富有动感。米拉公寓的阳台栏杆由扭曲回绕的铁条和铁板构成，如同挂在岩体上的一簇簇杂乱的海草。米拉公寓的平面布置也不同一般，墙线曲折弯扭，房间的平面形状也几乎

10、全是“离方遁圆”，没有一处是方正的矩形。米拉公寓屋 顶高低错落，而整栋建筑如波涛汹涌的海面，极富动感。屋顶阳台则类似高迪的另一个作品桂尔公园中似蛇般的长椅，有30个奇特的烟囱，2个通风口，与6个楼梯口，塔状的楼梯口形状最大，螺旋梯里面暗藏水塔。公寓内部的螺旋花纹的天花板，可以再上面看到各 种各样的图像，宝库海草，泛起的泡沫，鲜花的花瓣，章鱼的触角，吊灯就像是海上 漂浮的透明水木，还有灵动的窗户，就像摇曳的水泡一样，米拉公寓里没有两扇窗或 者是两扇门是一样的，公寓里的曲线型的木门、木窗、还有符合人体尺度的金属把手、木桌子、木椅子等家具。建筑的力学设计的特点是它本身建筑物的重量完全由柱子来 承受，

11、不论是内墙外墙都没有承受建筑本身的重量，建筑物本身没有主墙，所以内部可以随意隔间改建，建筑物不会塌下来，而且，可以设计出更宽大的窗户， 保证每个房间的采光， 尽显实用主义的功能。可以说米拉公寓处处显出与众不同，你可以认为不同就是它的风格。圆形内院屋顶的砖砌拱形结构人口二平面图影响与意义高迪的建筑作品有17项被西班牙列为国家级文物，3项被联合国教科文组织列为世界文化遗产。米拉公寓成为巴塞罗那的地标之一，而高迪也是现代设计运动中最关键的设计大师之一，尤其在二战以后，高迪更是成为后现代建筑师，设计师的导师之首，尤其在国际主义统 治的今天，与建筑的趋同性做了最有利的抗争，当然这是在国际主义流行以前，但

12、他的作品不拘一格，为我们当今探索新的建筑风格留下了一笔财富，建筑的精致性又重返世界的主流。为何会这样：我的理解在1890年至1910年新艺术运动达到顶峰。新艺术运动的名字源于萨穆尔宾(SamuelBing)在巴黎开设的一间名为现代之家(La Maison Art Nouveau)的商店，他在那里陈列的都是按这种风格所设计的产品。准确的说新艺术是一场运动，而不是单一的一种风格，可分为直线风格和曲线风格，装饰上的和平面艺术的风格，并以其对流畅、婀娜的线条的运用、 有机的外形和充满美感的女性形象著称。这种风格影响了建筑、家具、产品和服装设计，以及图案和字体设计。之所以说到这个实际上我认为高迪的建筑的艺术根源与此不可分，实质上高迪的建筑是对美工艺术的一次突破与追求，对于线条情感的不同理解，对自然元素的偏爱，有一种纯粹朴素美学的追求， 又精于组合，加之高迪的浓厚宗教情感，使他的作品的 人文性得到体现，总之他是一个集大成的美学家与建筑家。正如新艺术运动主张运用高度程序化的自然元素，使用其作为创作灵感和扩充 “自然