张先天仙子全文翻译赏析

1、张先天仙子全文翻译赏析沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。译文 岸边沙地上鸳鸯相依相偎，夜色昏暗笼罩着一池 春水。月光破云而出映照着花儿婆娑的身影。出典 北宋张先天仙子注：天仙子张先 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？ 临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯， 风不动，人初静，明日落红应满径。注释（1）。水调：曲调名。相传为隋炀帝所制，唐代很流行。（2）。嘉禾：秀州别，治所在今浙江嘉兴。（3）。倅：副职。此处指判官。（4）。临晚镜：晚上对镜自照。（5）。流景：流逝的年华。（6）。记省：清楚地记得。（7）。并禽：成双成对的禽鸟。（8）。落红：落花

2、，飘落的花瓣。译文 :手持酒杯听着那哀愁悲凉的 “水调 ”乐曲，午后醉意醒了，可愁思仍难排解。送得春天归去，那美好的时光何日才能回 还。晚上对镜自照，感伤时光流逝，人又老了。过去的美好 往事啊，白白地在心头烦扰。双双对对的鸳鸯在池边交颈而眠，月亮从云缝中出来， 银光满地， 花影摇曳。 起风了， 一重重帘幕密密地遮好了灯。 风儿还没有停，人也刚安歇，明天哪，又要是落花撒满了小 径。张先（公元 990-1078 年），字子野，历史上少有的长寿 词人，享年 89 岁，着有张子野词 。张先以小令闻名，他 延续 “花间词派 ”传统，抒写的是男欢女爱、相思别离和闲适 的诗酒生活。他喜欢在词中表现那种朦胧虚

3、幻的美感，从而 营造出一种清峻幽冷而又无比精致的意境。他的词追求韵 味，擅长写景，词风清新明丽，往往能够写得传神、耐人寻 味。张先为人 “善戏谑，有风味 ”他,虽未居高官，但一生安享 富贵，妻妾成群， 80 岁时，还纳一 18 岁小妾。婚宴上，张 先摇头晃脑，满面春风地赋诗一首：我年八十卿十八，卿是红颜我白发。与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。前来参加婚宴的苏轼当即和诗一首： 十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成叠夜，一树梨花压海棠。众人拍手叫好，从此， 梨花海棠”就成为 老夫少妻”的 代名词！此词为临老伤春之作，为张先词中的名作。全词将作者慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在

4、一 起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。上片起首三句写作者本想借听歌饮酒来解愁。但他在家里品着酒听了几句曲子之后，不仅没有遣愁，反而心里更烦 To于是在吃了几杯闷酒之后便昏昏睡去。一觉醒来，日已 过午，醉意虽消，愁却未曾稍减。送春春去几时回”此句中的前后两个 春”字，有不尽相同的涵义。上一个 春”指季节， 指大好春光；而下面的 春去”不仅指年华的易逝，还蕴涵着 对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。这就与下文往事后期空 记省”一句紧密联系起来。四、五两句反用杜牧诗句：自悲临晓镜，谁与惜流年？ ”以 晚”易 晓”主要在于写实。小杜是写女子晨起梳妆，感叹 年华易逝，用 晓”字；而此词作者则于午醉

5、之后，又倦卧半 晌，此时已近黄昏，总躺在那儿仍不能消愁解忧，便起来 临晚镜”了。这个 晚”既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚， 此 处仅用一个 晚”字，就把 晚年”的一层意思通过 伤流景”三 字给补充出来了。下片从动态方面写词人即景生情，极富空灵之美。作者 未去参加府会，便在暮色将临时到小园中闲步，借以排遣从 午前一直滞留在心头的 .愁闷。 天很快就暗下来了， 水禽并眠 在池边沙岸上， 夜幕逐渐笼罩了大地。 这个晚上原应有月的， 不料云满夜空，并无月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在 这时，起风了，刹那间云开月出，而花被风所吹动，也竟自 在月光临照下婆娑弄影。这就给作者孤寂的情怀注入了暂时 的欣慰

6、。 此句成了传诵千古的名句， 王国维在其 人间词话 中评曰： “云破月来花弄影；着一弄字而境界全出矣。 ” 其实这句妙处不仅在于修词炼句的功夫，主要还在于词 人把经过整天的忧伤苦闷之后，居然在一天将尽时品尝到即 将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情，通过生动妩媚的形 象给曲曲传达出来，让读者从而也分享到一点欣悦和无限美 感。正如沈际飞草堂诗余正集评云： “心与景会，落笔即 是，着意即非，故当脍炙。 ”又杨慎词品云： “景物如画， 画亦不能至此，绝倒绝倒！ ”结尾数句，作者先写 “重重帘幕密遮灯 ”而后写 “风不定 ” 者体验事物十分细致，外面有风而帘幕不施，灯自然会被吹 灭，所以作者进了屋子就赶

7、快拉上帘幕，严密地遮住灯焰。 但风更大了，纵使帘幕密遮而灯焰仍在摇摆，这个“不定 ”是包括灯焰 “不定”的情景在内的。 “人初静 ”一句，是说由于夜 深人静，愈显得春夜的风势迅猛；联系到题目的 “不赴府会 ” 作者这里的 “人静 ”很可能是指府中的歌舞场面这时也该散了 罢；再结合末句，又见出作者惜春、忆往、怀人的一片深情。 好景无常，刚才还在月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的 春风，恐怕要片片飞落在园中的小路上了。结句内涵颇丰， 既有伤春之逝的惆怅，自嗟迟暮的愁绪，又有赏春自得的窃 喜。这首词的上片写伤春之情。词人把酒听歌，所听之歌为 水调歌。此歌是隋汤帝凿汴河时所制，其声韵悲切。词人把 酒听

8、歌意在消愁，结果却酒醒愁未醒。由此看来，词人伤春 为表，伤已才是里。春去尚有回归日，而大好青春却一去无 返机了。 几时回”实际上是 伤己”之余的自问了。向晚临镜 自照，青丝变白发，又怎能不渐生华年飞逝的怅惘之情呢？ 最终发出了往事不堪回首万事皆成空的慨叹！下片描绘了庭院池塘之景，并借以烘托伤春伤己之情。前两句写所见，鸟儿成双是爱情和美满的象征。瞑”是暮色，与上片的 午醉”相照应，交待了时间的推移，足见词人惜春 恋春之情。 云破月来花弄影”是千古传诵的名句，一个 弄 字写活了月下之 花”尽显拟人之妙处。但是，更重要的是这 个 影”字，这才是词中的 词眼”是这首词中美学境界的焦点 之所在。春之将去

9、，残花尚且顾影自怜，对这美好的大自然 充满了眷恋之情。这能不引起词人的思考吗？帘幕重重，灯 影朦胧，人渐静而 风不定”其中的 风”字又是本片中的关键 词，是贯穿整个下片的。因为 风”起春寒，鸟儿才紧紧依偎； 因为 “风”散浮云，月亮才得以重现；因为 “风”起，残花月下 始弄 “影”因;为“风”起，词人才猜想 “明日落红应满径 ”终.篇 “落红 ”与开篇的伤春前后呼应，使上情下景，浑然一体。张先对 “影 ”字情有独钟。据记载，当时人们送张先一个 美称： “张三中 ”谓,能道得心中事、眼中景、意中人也 “他.自 己却说： ”何不曰：张三影 ', 云破月来花弄影、 帘 压卷花影、堕风絮无影

10、,吾得意句也。 “（后两影，有人 传为 ”浮萍断处见山影 “、”隔墙送过秋千影 “）。张先以小词擅名一时，当时另一位着名的词人工部尚书 宋祁非常钦佩他的才华，前去拜访。宋祁登门让向内传报， 守门人问道： ”宋尚书是想见 云破月来花弄影 郎中吧？ “张 先在门屏后面闻听， 应声喊道： ”是不是红杏枝头春意闹 尚 书呢？ “马上出门迎接， 摆酒设宴，二人尽欢而散。 两人所举， 都是自己词作中最为得意同时也脍炙人口的佳句。”水调 “是乐曲名，相传为隋炀帝所创，曲调哀愁凄凉。 持酒听歌是士大夫享乐生活的一部分，词人希望通过饮酒听 歌来解愁，于是他在家喝着闷酒听了几曲”水调 “后，昏昏睡去。一觉醒来，

11、已过正午， 醉意虽消， 愁却没有丝毫的消减。 所以便问 ”春去几时回 “表,面上是问自然界的春天， 实际上是 在慨叹青春的流逝。傍晚对镜自照，青丝已变白发，年华如 流水，往事不堪回首。沙滩上，鸳鸯双双对对地在池边交颈而眠，让独处的词 人更觉伤感。忽然起风了，刹那间云开月出，花儿在月光中 婆娑弄影，词人没想到经过一整天的忧伤苦闷之后，居然在 一天将尽时品尝到了即将流逝的盎然春意，他的心境豁然开 朗了。可是风越刮越大，张先不由得又担心起来了，刚才还 在月下弄影的姹紫嫣红，恐怕也会和他的青春一样，在无情 的春风中凋谢！“沙上并禽池上瞑， 云破月来花弄影。 “（张先 天仙子） 月本是相对静止的，但因为有了云的飘动，将 ”月 “也写得动 起来了。着一 ”破 “字，写出明月冲破云层的动感。 ”花“本也 是相对静止的，但着一 ”弄 “字，便将它写得摇曳多姿起来。 ” 弄“字意在点明： 从云缝中探出头来的月亮， 把月光洒在娇花 上，像给娇花蒙上了一层轻柔的白纱，晚风轻轻地撩拨着含 羞带娇的花。花在月光的映照下摆弄着