课标古诗词曲40首(炼字、修辞、哲理、典故、画面)整合梳理

1、课标古诗词曲 40首（炼字、修辞、哲理、典故、画面）整合梳理、炼字【动词】T等/词句赏析秋风萧瑟，洪波涌起。（观沧海）"涌”字写出了沧海惊心动魄的声势，表现了诗人对沧海的惊叹和赞美。海日生残夜，江春入旧年。（次北固山下）"生""入"二字使"日"与"春"拟人化，赋予它们以人的意志和情思。君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。（夜雨寄北）"涨"字用词准确，富有动态感，既写出巴山之水注满秋池的夜雨景象，又流露出羁旅之愁和不 得归乡之苦，从而衬托出诗人浓重的愁思。造化钟神秀，阴阳割昏晓。（望岳）&q

2、uot;钟"字运用拟人的修辞方法，将大自然人格化，大自 然将神奇和秀丽集中于泰山，突出泰山之美。"割"字 运用夸张的修辞方法，写山南山北的阳光被切断形成两 种不同的自然景象，表现了泰山参天矗立的雄姿，使静 止的山峰充满了活力。会当凌绝顶，一览众山小。（望岳）"会当"（副词）和"凌"表现出登临的决心和豪迈的气概，贴切传神。这是诗人乐观自信、积极向上精神的形象体现。烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。（泊秦淮）两个"笼"字将"烟""水""月""

3、沙"四种景物融 为一体，描写了一幅朦胧的水色夜景，渲染出一种凄清 的气氛。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。（钱塘湖春行）"争"和"啄"两个动词描绘出一幅早莺争向暖树栖息、 春燕啄泥筑巢的动态场景，生动地展示了初春时节的勃 勃生机。采菊东篱下，悠然见南山。（饮酒（其五）» ）"悠然"（副词）形象地写出了诗人远离世俗后心灵的自得、闲适、恬淡。"见"字写出了采菊时无意间看见南山美景时的随意与自然，表现了诗人内心的自由与惬意；写出了一种无意得之、悠然忘我的心境，与全诗营造的闲远散淡的氛围相吻合。说明诗人

4、所见所感，非有意寻求，而是不期而遇。感时花溅泪，恨别鸟惊心。（春望）"溅""惊"运用拟人的修辞方法，把诗人面对国家衰 亡的无奈与愁绪通过"花""鸟"表现出来。移情于物， 感时伤世。白头搔更短，浑欲不胜簪。（春望）"搔"字是诗人想要排解忧愁而不得的细节描写。"更"（副词）可见愁的程度，传神地表达了诗人内心难以排遣的忧国、伤时、思家之情。黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。（雁门太守行）一个"压”字，把敌军人马众多、来势凶猛，以及交战 双方力量悬殊、守军将士处境艰难等淋漓尽

5、致地揭示出 来。天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。（渔家傲（天接云涛连晓雾 ）» ）"接""连"二字把四垂的天幕、汹涌的波涛、弥漫的 云雾，自然地组合在一起，形成一种浑茫无际的境界。 而"转""舞"二字化静为动，变平凡为神奇，既生动 地描绘了繁星的闪烁流逝，也传神地写出了词人魂魄的 昂扬飞动，又将词人在风浪颠簸中的感受逼真地传递给 读者。仿佛梦魂归帝所。（渔家傲（天接云涛连晓雾 ）» ）一个"归"字，写出了词人仿佛原来是从天上来到人间，经历了千辛万苦之后又回到天帝身边。我报路长

6、嗟日暮，学诗谩有惊人句。（渔家傲（天接云涛连晓雾 ）» ）"嗟”字生动地传达出词人对日暮途远的叹息。小园香径独徘徊。（浣溪沙（一曲新词iW杯 ）» ）"徘徊”强调了词人伤感惆怅的思绪。城阙辅三秦，风烟望五津。"辅"字形象地暗示了三秦大地护卫着长安的景象，气 势雄伟，使诗歌开篇意境开阔。"望”字将相隔千里的 京城和蜀地联系起来，不但营造出开阔的意境，而且奠 定了全诗豪壮的感情基调。（送杜少府之任蜀州）望西都，意踌躇。（山坡羊,潼关怀古）"踌躇"二字生动地写出了作者内心的不平静，真切地 表达了作者对历代王朝兴

7、亡的感慨及对动乱中遭受苦难 的人民的同情。夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。（卖炭翁）"辗"字既写出了雪天路难行，突出了卖炭翁的辛苦， 又暗示了牛车的重量，从侧面表现了卖炭翁早起驾车、 踏雪碾冰的艰辛，可见他生活不易。手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。（卖炭翁）"回""叱""牵"这一连串动作，刻画出宫使蛮不讲 理、霸道凶残的面目。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。（行路难（其一）"停""投""拔""顾"四个连续的动作，形象地写出了诗人内心的苦

8、闷抑郁，以及感情的激荡变化。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。（行路难（其一）"破""挂"二字富有动感、充满气势，充分表达了诗人乐观、自信的人生态度和对理想的执着追求。起舞弄清影，何似在人间。（水调歌头（明月几时有）» ）"弄"字表明词人与自己的清影为伴，舞姿曼妙。锦帽貂裘，千骑卷平冈。（江城子密州出猎）"卷"字极言行动之快，既写出了狩猎时千骑奔腾的壮阔场景，又表现了出猎者的情绪高昂，精神抖擞。北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。（白雪歌送武判官归京）"卷"和"折"写出了

9、北风之猛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。（白雪歌送武判官归京）"掣"字用拟人的修辞方法，将风拟人化，形象地说明风大而迅疾，好像在用力牵、拽红旗一样。峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。（山坡羊,潼关怀古）"聚”字形容潼关在重重山峦包围中，“怒”字形容黄 河之水的奔腾澎湃；用"聚""怒"将山的雄伟与水的 奔腾之势勾勒出来，用拟人的手法从视觉和听觉两个方 面写出了潼关的地势险要。无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。"独上"二字勾勒出词人孤身登楼的身影，表明词人的 孤寂心情。"锁"字

10、使词人内心孤寂的感情形象化，锁（相见欢（无言独上西楼 ）» ）住的不仅是满园秋色，也是词人思乡之情、亡国之恨。为篱下黄花开遍，秋容如拭。（满江红（小住京华）» ）"拭”是擦拭、擦洗的意思，用在这里形容秋色明净就像刚刚擦洗过一样，十分传神地写出了秋色的澄明。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（游山西村）一个"疑"字点明这变化的景色是诗人的主观感受所致。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。（水调歌头（明月几时有»）“欲” “恐”二字刻画出了词人既向往天上又留恋人间的矛盾心理。转朱阁，低绮户，照无眠。（水调歌头（明月几时有）"转

11、""低"既表示月亮的运动，也表示词人赏月的时间很长，月已西斜，表现词人对亲人的思念。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。（黄鹤楼）全诗以一个"愁”字收篇，准确地表达了日暮时分诗人登临黄鹤楼的心情，以起伏辗转的文笔表现缠绵的乡愁。【形容词】T等/词句赏析潮平两岸阔，风正一帆悬。（次北固山下）"平""阔""正""悬"四字炼得好："潮平"，两岸才显得宽阔；"风正"，帆才有悬空的态势。春潮涨涌，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸齐平了，船上人的视野也

12、因之开阔。"悬"（动词）是端端直直地高挂着的样子，诗人不用"风顺"而用"风正”，是因为只"风顺”还不足以保证"帆悬"。风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风，又是和风，帆才能够"悬"。这个"正"字，兼包含"顺"与"和"的内容。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。（渔家傲秋思）“悠悠”的羌笛之声，更加重了征人的愁思，给人以凄清、悲凉之感。千古兴亡多少事？悠悠。（南乡子登京口北固亭有怀）“悠悠” 一语双关，既指时间之漫长久远，又

13、指词人思绪之无穷。莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。（游山西村）"莫笑"（动i）二字，道出了诗人对农村淳朴民风的赞赏；"足"字表达了农家款待客人尽其所有的盛情。浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。（己亥杂诗 ）“浩荡"一词将"离愁"形象化、动态化，形容"离愁”的广大无边。大漠孤烟直，长河落日圆。（使至塞上 ）"大”字写出了边疆沙漠的浩瀚无边；"孤"字写出了景物的单调；"直”表现出孤烟的劲拔坚毅之美。"孤""直"二字写出景物的简单纯净，有一种震

14、撼人心的力量。"长"字表现了大漠无边无际，黄河杳无尽头；"圆"字写出了落日之低、之大，既形象地描绘了蜿蜒黄河之上圆日独挂的景象，又凸显了大漠给人的既亲切温暖又苍茫孤寂的奇特感受。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（钱塘湖春行）"乱""浅”写出了花的繁多、草的柔嫩，突出了春天生 机盎然的特点。国破山河在，城春草木深。（春望）"破"字写出了国都沦陷后变得残破不堪的景象，使人触目惊心。"深"字写出了眼前乱草丛生、林木苍苍的景象， 令人满目凄然。痛切地传达了诗人忧国伤时的感情。一曲新词酒一杯，去

15、年天气旧亭台。（浣溪沙（一曲新词iW杯 ）» ）"新""旧"对比，表达了美景依旧而光阴流转、物是人非的感慨与惆怅。小园香径独徘徊。（浣溪沙（一曲新词iW杯 ）» ）"独”字写出了词人的落寞孤独。悠哉悠哉，辗转反侧。（关雎）"悠"是"长"的意思，形容主人公夜长难寐时绵绵不断 的忧思。此处两个"悠"字以感叹的语气道出，加重了相 思的感情色彩。相见时难别亦难，东风无力百花残。（无题）连用两个"难"字，第一个指相会困难，第二个指离别时 心境的痛苦不堪，使

16、相见无期的离别之痛因表达方式的低 回婉转而显得分外深沉和缠绵。塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。（渔家傲秋思）"异"字统领全部景物的特点，突出塞下秋景与中原的不同。可怜白发生！（破阵子为陈同甫赋壮词以寄之）"可怜"在这里指可惜，与之前的梦境形成鲜明对比，情感由雄壮变得悲壮，充满了词人壮志难酬的抑郁、愤慨。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。（白雪歌送武判官归京）"愁""惨淡"两处，刻画了塞外苦寒之景，写出了诗人对友人长途跋涉的担忧之情。【副词】诗/词句赏析怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。（酬乐天扬州初逢席上见赠）&quo

17、t;空"字衬托出诗人对岁月流逝、人事变迁的感慨。山回路转不见君，雪上空留马行处。（白雪歌送武判官归京）"空"字写出了边塞空旷苍凉之景，表现了诗人依依惜别和无限惆怅的心情。昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。（黄鹤楼）前一个"空"字表达了鹤去楼空的无限感慨。两个"空"字表达了诗人吊古伤今，无限怅惘之情。"悠悠”（形容词）使人看到空间的广袤，表现出世事茫茫之感。念天地之悠悠，独怆然而涕下！（登幽州台歌 ）"悠悠”（形容词）意指辽阔深远，营造了苍茫辽远的意境；"独"

18、;字是全诗的诗眼，渲染了诗人心中不可名状的孤独、悲凉之感。通过"悠悠"与"独"的对比，感受天地的广阔和宇宙的永恒。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。（泊秦淮）"犹"将历史、现实和想象中的未来联系起来，暗示晚唐 统治者正重蹈覆辙，走向亡国，表现出诗人对国家命运的 关切和忧虑，凸显出诗人的忧愤之情。小住京华，早又是中秋佳节。（满江红（小住京华）"又"字体现出词人对时光流逝的感慨。北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。（白雪歌送武判官归京）"即”字表现了诗人的惊奇之情，表明雪下得大，下得早。忽如一夜春风来，千树万树梨花

19、开。（白雪歌送武判官归京）"忽如"二字不仅写出"胡天"变幻无常，大雪来得急骤之态，而且再次传达出诗人惊喜、好奇的神情。八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。（茅屋为秋风所破歌）"怒"，以拟人化的方法，写出秋风声势之盛。【统领全篇】诗/词句赏析望岳"望"字贯穿全篇，全诗没有一个"望”字，但句句写向岳 而望。距离是从远而近，时间是从白天到日暮，并由望岳悬 想将来的登岳。春望全篇由"望"字写起，从远景到中景再到近景，最后到特写 镜头，步步推进，将宏大的家国之悲，渐渐渗透、浓缩到诗 人自己身上。东临

20、碣石，以观沧海。（观沧海）"观"字统领全篇，是全诗的线索，下文由"观”字展开，写登山所见。老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。（江城子密州出猎）"狂"字贯穿全篇，统摄全词，奠定了全词纵情、豪迈的感情基调。破阵子为陈同甫赋壮词以寄之"壮”是这首词的风格特色，开篇就壮怀激烈，接着写战场 上的情景，可谓豪情万丈。结尾抒发壮志，最后一句的"可 怜白发生"，暗指壮志难酬，给"壮词”增加了慷慨悲凉的 色彩。、修辞注：一句诗中有时有两种修辞，编者在梳理时一起呈现。诗/词句赏析雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；用比喻作结，以双兔难辨雌

21、雄的隐喻，对木兰女扮男装、双兔傍地走，安能辨我是雄雌？代父从军未被发现的奥秘加以巧妙的解答，妙趣横生而（木兰诗）又令人回味。落红不是无情物，化作春泥更护 花。（己亥初寺）运用比喻的修辞方法，诗人以"落红"自喻，以落红护 花生动形象地表明自己虽然辞官，但仍会关心国家前途 和命运。运用比喻的修辞方法，诗人以"征蓬""归雁"自比，征蓬出汉塞，写自己好像"征蓬"一样随风飘转出关塞，又恰似"归归雁入胡天。 （使至塞上）雁”一般进入胡天。既言事，又写景，更传达出漂泊无定的内心感受。比喻（2019、2016、2012）

22、黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。（雁门太守行）运用比喻和夸张的修辞方法，借压城的黑云暗喻敌军气 焰嚣张，借向日之甲光显示守城将士雄姿英发，两相比 照，色彩鲜明，爱憎分明，渲染了敌军兵临城下的紧张 气氛和危急形势。床头屋漏无干处，"雨脚如麻未断绝”运用比喻的修辞方法，把"雨"比雨脚如麻未断绝。作"麻"，形象生动地写出了秋雨的连绵细密，从侧面（茅屋为秋风所破歌）衣现出1 寸人时生上1刀凌占。运用比喻的修辞方法，以"沉舟""病树"比喻久遭贬沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（酬乐天扬州初逢席上见赠）谪的自己，&q

23、uot;千帆""万木"比喻在他贬谪之后那些仕 途得意的新贵们，同时将"沉舟"与"千帆"，"病树" 与"万木”对比，暗含自己虽身世凄苦，却依然充满昂 扬精神，表达了诗人乐观进取、积极向上的人生态度， 尽显慷慨激昂的气概。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（无题）以浅显通俗的比喻，巧妙自然的双关，写对爱情的至死 不渝；既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着 与追求。会挽雕弓如满月，西北望，（江城子密州出猎）.射天狼。运用比喻，将拉满的弓比作满月，勾勒了一个挽弓劲射的英雄形象。马作的卢飞快，弓如霹雳

24、弦惊。（破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之）运用比喻方法，将"射箭时的弓弦声"比作"霹雳"，将惊心动魄的战斗场面生动地描绘了出来。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。（白雪歌送武判官归京）诗人发挥想象，运用比喻的修辞方法，以春景写冬景，以梨花喻冬雪，比喻新奇贴切，既表现了边塞特有的奇 异壮丽风光，又写出诗人的惊喜之情。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。（过零丁洋）运用对偶、比喻的修辞方法，写国家危亡如风中柳絮， 自己一生坎坷如雨中浮萍。将国家命运和个人命运紧密 相连，抒写了国破家亡的悲哀。无言独上西楼，月如钩。（相见欢（无言独上西楼 ）» ）"月

25、如钩”运用比喻的修辞方法，形象地将残月比作玉 钩，渲染孤寂凄凉的环境，"钩"谐音"勾"，勾起词 人的离恨，为下文直抒胸臆铺垫蓄势。剪不断，理还乱，是离愁。（相见欢（无言独上西楼 ）» ）运用比喻的修辞方法，用"丝"来比喻"离愁"，别有 一番新意。然而丝长可以剪断，丝乱可以整理，而那千 丝万缕的"离愁"却是"剪不断，理还乱”，表达了词 人缠绵俳恻、愁肠百结的烦乱心绪。拟人我寄愁心与明月，随君直到夜郎 西。（«闻王昌龄左迁龙标遥有此 寄）运用拟人的修辞方法，将明月人格化

26、，把明月看成知人 意、达人情的友好使者，它了解诗人此刻的心情，愿意 承担这项使命。夸张日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。（观沧海）运用夸张的修辞方法，创造了一个极其开阔的意境，增添了诗歌的浪漫色彩。军书十二卷，卷卷有爷名。 （木兰诗“卷卷有爷名”运用夸张的修辞方法表现了出征催促之急，旨在强调木兰的父亲这次非出征不可。旦辞爷娘去，暮宿黄河边，不闻爷 娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。 （木兰诗）以夸张的修辞方法表现了军队行进的神速、军情的紧迫，营造出紧张的战争氛围。万里赴戎机，关山度若飞。（木兰诗运用夸张的修辞方法，写出了木兰身跨战马，万里迢迢，奔往战场，飞跃一道道关口、一座座高山的矫健身姿。

27、飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。（登飞来峰 ）"千寻"运用夸张的修辞方法，极言塔的高峻。烽火连三月，家书抵万金。（春望）运用了夸张的修辞方法，用"抵万金”来形容家书的珍贵，表达了诗人对妻子儿女的强烈思念。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。（雁门太守行）运用夸张的修辞方法，从听觉和视觉两方面铺写阴寒惨 切的战地气氛，衬托出战地的悲壮场面，暗示攻守双方 都有大量伤亡，守城将士依然处于不利的地位，为下面 写友军的援救做铺垫。金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。（行路难（其一）开头运用夸张的修辞，以"斗十千""直万钱"营造了宴饮的盛大场面

28、。十五从军征，八十始得归。（十五从军征）运用夸张、对偶的修辞，"八十"与"十五"形成对比， 极言主人公从军之久，揭露了当时兵役制度的不合理， 也反映了战乱连年不息和百姓遭受的离乱之苦。客路青山外，行舟绿水前。（次北固山下）以对偶点题。"青山"即北固山，"客路"即驿道，"客路"在"青山"之外，诗人是看不到的，可见这是诗人的想象，暗含旅途奔波之意。潮平两岸阔，风正一帆悬。（次北固山下）运用对偶的修辞方法，"两岸阔""一帆悬"是工整的对仗，意

29、境开阔，情绪饱满。朔气传金柝，寒光照铁衣。（木兰诗)运用对偶的方法，描写军营的艰苦生活。将军百战死，壮士十年归。（木兰诗）)运用对偶和互文的修辞方法，概述战争旷日持久，战斗激烈悲壮。对偶无可奈何花落去，似曾相识燕归来。（浣溪沙（一曲新词iW杯 ）» ）运用对偶的修辞方法，通过"花落去"与"燕归来”的 对比，表达了对年华易逝的感伤之情。海内存知己，天涯若比邻。（送杜少府之任蜀州）运用对偶的修辞方法，"海内"与"天涯"相对，对仗 工整自然。运用夸张的修辞方法，写出只要友情深厚， 即使是相隔千里也像是在眼前一样亲近，表现

30、了友谊的 超时空性。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。（«白雪歌送武判官归京）运用对偶、夸张的修辞，描绘了瑰奇壮丽、奇寒无比的边塞雪景。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。（过零丁洋）运用对偶和双关的修辞方法。诗人在这里成对使用了两个蕴含感情色彩的地名，又巧妙地将地名转化为心情，在词性、语义和平仄上的对仗十分工整。表达了诗人视死如归、忠贞不屈的民族气节和爱国之情。乡书何处达？归雁洛阳边。（次北固山下）运用设问的修辞方法，在自问自答中用"雁足传书”的故事寄托思乡之情，使全篇笼罩着一层淡淡的思乡愁绪。问君何能尔？心远地自偏。（饮酒（其五）» ）运用设问的修辞方法，自问自答，

31、揭开了虽身处"人境"，但"无车马喧”的谜底，表明因为自己心情闲适，心志高远，所以居所也就自然会偏僻安静。设问卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。（卖炭翁）运用设问的修辞方法，一问一答，将老翁的命运与他所 烧、所卖的炭紧紧联系在一起一一这炭是老翁生活的全 部依托，但也只能换取温饱而已。天下英雄谁敌手？曹刘。（南乡子登京口北固亭有怀）采用设问的修辞方法，引用曹操的话，颂扬孙权的雄才 大略，不畏权势，流露出对苟且偷安、毫不振作的南宋 朝廷的谴责。反复行路难，行路难，多岐路 （行路难（其一）今安在？诗人用三字短句反复咏叹"行路难"，表现出徘徊低沉的心境。君

32、问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。（夜雨寄北 ）"巴山夜雨”第一次出现是实写，是诗人"独在异乡为 异客”的羁旅情愁的写照。第二次出现是虚写，想象与 妻子团圆，"共剪西窗烛”时再回忆起巴山夜雨的情景。"巴山夜雨”的重出，正好构成了音调与章法的回环往复之妙，恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美， 达到了内容与形式的完美结合。排比、互文东市买骏马，西市买鞍耨，南市头辔头，北市买长鞭。（木兰诗 ）运用了排比、互文的修辞方法，写木兰出发前做准备的紧迫情况。爷娘闻女来对镜帖花黄。（木兰诗）运用排比的修辞方法，写了爷娘、阿姊和小弟的举动

33、，烘托了欢快喜庆的气氛。运用互文的修辞方法，"当窗"和"对镜"是互文，"理云鬓"和"帖花黄"同是当窗对镜时的行为。烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。（泊秦淮）运用互文的修辞方法，描绘了朦胧的水色夜景，渲染出一种凄清的气氛。三、哲理T等/词句蕴含哲理念天地之悠悠，独怆然而涕下！（登幽州台歌 ）天地悠悠而生命短促，宇宙无穷而人生有限，表达了在亘古不 变的时空中，生命短暂、时不我待的事理悲情。会当凌绝顶，一览众山小。（望岳）不怕困难，敢于攀登，才能俯视一切。不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。（登飞来峰 ）掌握了正确的观点和方

34、法，认识达到了一定的高度，就能透过 现象看到本质，不会被事物的假象所迷惑。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（游山西村）在困境中坚持下去，也许会出现豁然开朗的转变，世间事物是消长变化的。落红不是无情物，化作春泥更护花。（己亥杂诗）甘愿牺牲自我而无私奉献的精神。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。（浣溪沙（一曲新词iW杯 ）» ）一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时 仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（酬乐天扬州初逢席上见赠）借自然景物的变化暗示社会发展的规律；旧事物必将消逝，新事物必然发展起来，社会在前进，前景无限美好。人

35、有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。（水调歌头（明月几时有）» ）人生的聚合离散如明月的阴晴圆缺一样，这是人生无法摆脱的遗憾，既然如此就不必悲伤。海日生残夜，江春入旧年。（次北固山下）20|0H通过描写时序交替中的景物，暗示时光的流逝，蕴含自然理趣（时间变化、季节交替、新旧更迭），给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。四、典故注：典故，可分为事典和语典两类，有时也可两者兼而有之。（具体内容见统编教参九年级上册P146）典故诗/词句典故及思想感情萧关萧关逢候骑，都护在燕然。（使至塞上）援引汉代在萧关发生战争的故事。思想感情：表达了诗人对都护的赞叹和对前方战事的关心。燕然萧关逢候骑，都

36、护在燕然。（使至塞上 ）"燕然"不是实指燕然山，而是借指战争的最前线，暗示前方战事取得了胜利。思想感情：表达了诗人对都护的赞叹和对前方战事的关心。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。（渔家傲,秋思）燕然：用的是后汉书窦融列传中的典故，东汉时窦宪率兵打败匈奴，一直追击到燕然山，刻石记功而还。燕然未勒，即边患未平、功业未成。思想感情：表达了词人渴望杀敌报国、建立功勋和思念故乡的复杂情怀。垂钓碧溪、乘舟梦日闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。（行路难（其一 ）» ）垂钓碧溪：相传姜尚（姜太公）未遇周文王前曾在渭水的磺（p an）溪垂钓，后辅佐周武王灭商。乘舟梦日：相传伊尹受商汤

37、任用前，曾梦见乘船经过太阳旁边。思想感情：对被重新任用有所期待，对未来仍抱有期望。长风破浪长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。（行路难（其一）宋书宗奇（qu G）传载，南朝时宗毒用"乘长风破万里浪”来形容自己的抱负。思想感情：表现了诗人的乐观、自信和对理想的执着追求，以及一往无前的精神。闻笛赋怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。（酬乐天扬州初逢席上见赠）指西晋向秀所作的思旧赋。向秀跟嵇康是好朋友，嵇康被司马氏集团杀害，向秀经过嵇康故居时，听见有人吹笛，不禁悲从中来，于是作了思旧赋。思想感情：表达了对已死去的故友王叔文、柳宗元等人的怀念。烂柯人指晋人王质。南朝梁任昉（f ang）述异记载，王质

38、上山砍柴，看见两个童子下棋，就停下观看。等棋局终了，斧子柄已经朽烂。回到村里，才发现已经过了上百年，与他同时代的人都去世了。思想感情：抒发了对岁月流逝、人事变迁的感叹。黄金台报君黄金台上意，提携玉龙为君死。（雁门太守行）相传战国时燕昭王在易水东南筑台，上面放着千金，用来招揽天下贤士。思想感情：表达了将士们报效朝廷的决心。玉龙指宝剑。传说晋代雷焕曾得玉匣，内藏二剑，后入水化为龙。思想感情：表达了将士们报效朝廷的决心。后庭花商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。（泊秦淮）曲名，玉树后庭花的简称。南朝陈亡国之君陈叔宝所作，后世多称之为亡国之音。思想感情：表面是批评歌女，实际上是批评那些沉溺于歌舞升平的统治

39、者，表现了作者对国家命运的关切和忧虑。生子当如孙仲谋生子当如孙仲谋。（南乡子登京口北固亭有怀）曹操率大军南下，见孙权的军队军容整肃，感叹道："生子当如孙仲谋。”见三国志吴书吴主传注引吴历。仲谋，孙权的字。思想感情：表达了词人对英雄的仰慕，对屈辱求和的南宋朝廷的失望和愤慨。亲射虎，看孙郎为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。（江城子密州出猎)即"看孙郎亲射虎”。孙郎，指孙权。据三国志吴书吴主传，孙权曾经"亲乘马射虎”。分析：表现了词人的"少年狂气"。遣冯唐持节云中，何日遣冯唐？（江城子密州出猎）.,史记张释之冯唐列传载：汉文帝时，云中郡守魏尚抵御匈奴有

40、功，却因为上报战功时多报了六颗首级而获罪削职。冯唐为之向文帝辩白此事，文帝即派冯唐持节去赦免魏尚，复为云中郡守。思想感情：以魏尚自比，表达了词人希望得到朝廷重 用的感情。射天狼会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。2n（江城子密州出猎）天狼，星名。传说天狼星"主侵掠"（晋书天文志）。楚辞九歌东君："青云衣兮白霓裳，举长矢兮射天狼。”词中喻指侵扰西北边境的西夏军队。思想感情：表达了杀敌报国、建功立业的愿望。路长日暮我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。（渔家傲（天接云涛连晓雾 ）»)史记伍子胥列传有“吾日暮途远”之语。路长， 隐括屈原离骚："路漫漫其修远兮，

41、吾将上下而 求索。"日暮，隐括离骚："欲少留此灵琐兮， 日忽忽其将暮。”分析：反映了词人晚年孤独无依的痛苦经历。九万里风鹏正举九万里风鹏正举。（渔家傲（天接云涛连晓雾 ）»)庄子逍遥游："鹏之徙于南冥也，水击三千里，技扶摇而上者九万里。"思想感情：喻腾飞之志。表现了自己的追求和向往不 被苦难所磨灭。三山风休住，蓬舟吹取三山去！（渔家傲（天接云涛连晓雾 ）»)指神话中蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山，相传为仙人所居。分析：反 映了词人 对现 实的厌弃 和对 美好 境界的追求。八百里五十弦八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。（破阵子为陈同甫赋壮词以寄

42、之）八百里，指牛，这里泛指酒食。世说新语汰侈 载：晋王恺有良牛，名"八百里驳"。王济与之比射，以此牛为赌物，恺输，杀牛作炙。五十弦，典出史记卷二十八："太帝使素女鼓五十弦琴，悲，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦。"后常用以称瑟。思想感情：表达了词人渴望再有机会从军杀敌，建立功业的愿望。的卢马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。（破阵子为陈同甫赋壮词以寄之）额部有白色斑点的马。三国志蜀书先主传载： 刘备在荆州遇险，他所骑的的卢马"一踊三丈"，驮 他脱险。分析：说明战斗的激烈，刻画了一个杀敌报国、冲锋 陷阵的将军形象。四面楚歌四面歌残终破楚，八年风味徒

43、思浙。（满江红（小住京华）»)史记项羽本纪载：公元前202年楚汉交兵时，楚军被围在垓下，项羽夜闻四面汉军都唱楚歌，以为楚地尽失，丧失信心，引兵突围至乌江（今安徽和县东北），自刎而死。后用"四面楚歌"比喻四面受敌、孤立无援的困境。分析：喻指民族危机深重，国家前途危殆。青衫湿莽红尘何处觅知音？青衫湿！（满江红（小住京华）» ）语出白居易诗琵琶行："江州司马青衫湿。”思想感情：对知音难遇，抱负难以施展的感慨与惆怅。五、画面描述诗/词句画面描述潮平两岸阔，风正一帆悬。（次北固山下）潮水涨满，两岸之间水面宽阔，顺风行船，船帆高悬。海日生残夜，江春入旧年。（次北固山下）当残夜还未消退之时，一轮红日已