2015年教师招聘音乐备考资料中国古代音乐史问答题(八)

1、2015 教师招聘音乐备考资料中国古代音乐史问答题(八)很多省份教师招聘考试笔试都会考到，中公教师网为大家整理了学科“古代音乐史”问答题，希望对各位考生有所帮助，更多学科专业知识请查看-1. 明清时期有哪些珍贵的和有价值的曲谱流传至今明清时期，随着音乐艺术的繁荣和盛行刊印曲谱，很多重要的曲谱被保存下来。神奇秘谱是由明太祖之子朱权从众多琴曲中编选而成。洪熙元年 (1425) 出版， 成为我国最早刊印的琴曲集。 共分上、 中、 下三卷，这些曲谱多保留早期传谱的面貌， 并附有题解， 详尽地叙述了各个琴曲的演变过程、琴曲所表现的内容。它是研究古琴音乐的重要谱集，具有很高的实用价值和史料价值。九宫大成南

2、北词宫谱是由庄亲王允禄奉旨编纂，成书于清乾隆十一年，全书 82 卷。九禄召集了大批乐工和艺人参与编纂，共收集 2094 个曲牌，连同变体共4466个。包括唐宋词、宋元诸宫调、元明散曲、南戏、杂剧、明清传奇等曲调，曲调是用工尺谱记录。北曲185 套，南北合套36套，是一部研究南北曲音乐较为丰富的曲谱。纳书楹曲谱是由清代叶堂子乾隆五十七年编定，共14 卷。谱中收有昆曲单折戏、 部分折子戏和散曲诸宫调等300余出， 另有 玉石堂四梦曲谱8 卷，西厢记 2 卷。是一本重要的戏曲谱集。3 卷。编者华秋苹。乐谱全称为南北二派秘本琵琶真传，又称华秋苹琵琶谱，许多名曲像十里埋伏、霸王卸甲、海青拿鹤、月儿高等均

3、被收入其中。 参照古琴的减字谱， 创造性地编订了较完整的琵琶指法符号，对后世收集、整理和演奏琵琶曲谱产生深远影响。弦索备考是由蒙族文人荣斋于清嘉庆十九年抄编的器乐合奏谱。共有 13 首乐曲，故又称弦索十三套，所用乐器为琵琶、三弦、 筝、 胡琴等弦乐器。 谱中只有指法而无谱册， 四件乐器均有分谱。南北派十二套大曲琵琶新谱是一本刊印于清光绪二十一年的重要琵琶谱。由李芳园所编，又称李芳园琵琶谱，其中大曲 13套，小曲 8 套， 很多曲谱是华秋苹琵琶谱中未收录的。此谱的刊印推动了近代琵琶艺术的发展。2. 全面而系统地论述古琴表演艺术的美学理论专着溪山琴况是由谁撰写的溪山琴况一书是由明末清韧着名琴家徐上

4、瀛所着。它是一部全面而系统地论述古琴表演艺术理论的美学专着， 是古琴美学思想的集大成者，它对琴乐表演艺术作了相当细致而深入的论述与归纳。所谓“琴况”，是指琴乐审美之况味。 溪山琴况总结出“和、静、清、远、古、淡、恬、逸、雅、丽、亮、采、洁、润、圆、坚、宏、细、溜、健、轻、重、迟、速” 24 况，对每一况都作了较详尽的阐述， 通过对古琴表演艺术实践的总结以及古琴音乐的审美理论的探讨， 为后人研究、 借鉴与吸收古琴演奏技巧和审美思想提供了较完整的理论。3. 中国古代主要有哪几种记谱法纵观古代音乐史，为了适应和推动音乐发展的需要，为了记录、传播和保存音乐， 必然要出现各种各样的记谱法， 它们为后人留

5、下了大批宝贵的音乐遗产。 对它们的研究， 成为后人认识古代音乐面貌的重要途径， 使得千百年来的古代音韵在今天得以重现。 古代音乐记谱法主要有以下几种 ;声曲折一可能是汉代歌诗演唱时对曲调的一种记录方法，目前不能确知其具体形态。汉书艺文志载有“河南周歌诗”7篇之后，有“河南周歌声曲折” 7 篇 ; “周谣歌诗” 75 篇之后，有“周谣歌诗声曲折” 75篇。文字谱是用文字记述古琴弹奏指法、弦序和音位的一种记谱法。我国现存惟一的文字谱是碣石调幽兰，它传自六朝梁代的丘明，原谱则是唐人手抄的卷子。由于文字繁复，使用不便，唐代许多琴家对其减化，后由曹柔确立为减字谱。减字谱一一是由文字谱发展而来的，由唐代曹

6、柔创立。它是用减字笔画拼成某种符号作为左、右两手在古琴音位上弹奏手法的标记，是一种只记弹奏音位与指法而不记音名的记谱法。 其特点为 “字简而义尽，文约而音赅”。减字谱是对文字记谱法的一次重大改革，是一种沿用千年而末被取代的古老记谱法。敦煌乐谱一是一种四弦四相的琵琶指位谱，有20 个谱字。表示琵琶的 20 个音位。此谱是在甘肃敦煌莫高窟中一个北宋时期存放以佛教经卷为主的“藏经洞”内发现的。俗乐二十八调音高谱是一固定调性质的体系，用以表达音高记谱的字符也是一个固定调性质。 可能是唐代的 “燕乐半字谱” 。 辽史乐志、梦溪笔谈中均有记载。在梦溪笔谈一书中还详细记载了二十八调的音高字符。俗字谱一宋代流

7、行的一种记谱法，它通过运用十个基本谱字来记谱，代表不同的音高，另外，还有一些记录节奏的符号和其他常用的符号。宋代着名文学家、 音乐家姜爱的 白石道人歌曲 中的词曲部分、张炎的词源中所记的谱字、陈元靓事林广记中管色指法谱即是俗字谱。至明清时期，发展为通行的工尺谱。工尺谱我国民间传统记谱法之一，因用“工、尺”等字记写唱名而得名。工尺谱被广泛用于民间歌曲、器乐曲、曲艺、戏曲等乐种中。近代常见的工尺谱，一般用“合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙”等字样来表示音高 （ 同时也是唱名 ） 的基本符号工尺谱还有一些节拍符号，即板眼符号。如“、X 一 / O ? ”。工尺谱的记写格式是用竖行从右至左记写，

8、节拍符号写在工尺字的右边，每句末尾用空位表示。工尺谱的调号有“上字调、尺字调、小工调、凡字调、六字调、五字调、乙字调”七种。律吕谱相传早在唐代开元年间已有此种乐谱。宋人赵彦肃传谱的 风雅十二诗 即用此谱。 谱中用十二律吕名称表示旋律的音高，以一字一音的格式用律吕名称的第一字标在歌词每一字有下方。 谱中载有关雎等12 首诗经歌曲。二四谱是一种古老的弦索谱。潮州弦丝乐即用此谱。二四谱是以二、三、四、五、六、七、八作为谱字表示音阶各音级的音高，它是基于五声音阶基础，当七声出现时，“二变”之音则是将原三、六两音重按弦而获得。该谱字与工尺谱、简谱谱字对照如下：4. 在中国古代律学史上，三分损益法造成的“

9、黄钟不能还原”的千古难题是由哪位乐律学家来解开的他的律学理论成果还有哪些明代乐律学家、 历算学家朱载堉（1536 一约 16lo） 的“新法密率” ，科学地解开了历代律算学家苦苦探寻的三分损益法“黄钟不能还原”的干古难题，最早提出了“十二平均律”律学理论。朱载堉万历十二年完成的律学新说、律吕精义等书，详细阐述了关于十二平均律理论的计算过程。 为了使十二律间的音程相等，他用 81 档大算盘 . 两次开方，一次开立方，形成十三个数的等比数列， 求得相邻两律间的长度比值， 使得各相邻律之间频率比相均等，即将一个八度平均分为 12 等份。朱载堉计算过程中精确程度之高，令人惊叹， 当时居于世界律学领域的领先地位， 在我国乐律学研究上具有划时代的意义。除此之外，朱载