代诗歌（课堂PPT）

1、.11920年代诗歌LOREM IPSUM DOLOR.21920年代诗歌诞生的原因1、新文化运动的必然产物2、清末“诗界革命”的承继3、西方诗歌的翻译直接推动了中国新诗的诞生。4、胡适、周作人等文学革命者的努力和倡导.3推翻词牌曲谱的种种束缚，不拘格律，不拘平仄，不拘长短；有什么题目，做什么诗；诗该怎么做，就怎么做。胡适.4早期白话新诗诗的创刊中国第一个新诗刊物整体特征：诗行较短，语言的欧化和散文化，自由的形式，偏重说理。贡献：一是以白话文作诗，将中国诗歌从文言语体中解放出来；一是创立了自由体、无韵体和散文诗体，将中国诗歌从旧的体式中解脱出来。不足：诗歌过于平实，情感浓度不够，想象力不足，缺

2、少诗歌的意味；诗歌语言上的散文化倾向诗人有：胡适、刘半农、沈尹默、俞平伯、康白情、刘大白、周作人、朱自清等。.5月夜沈尹默霜风呼呼地吹着月光明明地照着我和一棵顶天的树并排站着却没有靠着.6窗外康白情窗外的闲月， 紧恋着窗内蜜也似的相思。 相思都恼了， 他还涎着脸儿在墙上相窥。 回头月也恼了，一抽身就没有了。月倒没了， 相思倒觉得舍不得了。.7蝴蝶胡适 两个黄蝴蝶，双双飞上天。不知为什么，一个忽飞还。 剩下那一个，孤单怪可怜；也无心上天，天上太孤单。.8一念胡适我笑你绕太阳的地球，一日夜只打得一个回旋；我笑你绕地球的月亮，总不会永远团员；我笑你千千万万大大小小的星球，总跳不出自己的轨道线；我笑你

3、一秒钟行五十万公里的无线电，总比不上我心头的一念！我心头一念；才从竹竿巷，忽到竹竿尖；忽在赫贞江上，忽在凯约河边； 我若真个害刻骨的相思，便一分钟绕遍地球三千万转！.9早期无产阶级革命诗歌1. 邓中夏把诗歌作为“革命工具”观点的提出2. 蒋光慈的无产阶级诗歌创作（1）1925年蒋光慈的新梦开创了无产阶级诗歌的起点，后写有哀中国。（2）无产阶级诗歌的平民化追求.10 （一）雪朝诗人群（中国新诗社）（二）浪漫派： （三）小诗派（四）湖畔诗人（四）冯至的抒情诗1920年代主要的自由体诗团体.11雪朝诗人 1922.6朱自清、俞平伯、周作人、刘延陵、徐玉诺、郭绍虞、叶绍钧、郑振铎等8位诗人出版了诗合集

4、雪朝。以现实主义精神，直面普通民众的不幸人生，或鞭笞现实，或同情底层社会的不幸，或展示自我复杂矛盾的情感，具有朴素平实风格和散文化的倾向。诗月刊.12浪漫派诗人 以郭沫若为首的创造诗人田汉、成仿吾、郑伯奇，主张诗歌形式“绝端的自由”，形成现代浪漫主义诗学流派。创造季刊、创造周报、创造日.13小诗派诗人 19211923年间，受日本短歌和俳句、泰戈尔飞鸟集的影响，诗人们大多采用“一行至四行”的形式，或缘事抒情，或因物起兴，或寄情于景，以捕捉刹那间的自我感受与哲思，充分体现了人觉醒之后的内在困惑。诗歌简约而深邃。代表诗人有冰心、宗白华等。.14湖畔诗人1922.4，汪静之、冯雪峰、潘漠年、应修人合

5、集出版湖畔，后又出版了春的歌集。汪静之惠的风我国真正意义上的现代情诗。.15冯至冯至（19051993）：原名冯承植，河北涿县人。中国现代著名诗人、学者、翻译家，。早年既开始诗歌创作和翻译。1923年曾与林如稷、陈翔鹤、陈炜谟等创办浅草社，出版浅草季刊。1925年又与人成立沉钟社，出版沉钟周刊。两个阶段： 1、二十年代 抒情诗 昨日之歌2、四十年代 十四行诗 十四行集 .16蛇我的寂寞是一条长蛇， 静静地没有言语。 你万一梦到它时， 千万呵，不要悚惧。 它是我忠诚的侣伴， 心里害着热烈的相思； 它想那茂密的草原 你头上的、浓郁的乌丝。 它月光一般的轻轻地 从你那儿轻轻走过； 它把你的梦境衔了来

6、， 象一只绯红的花朵。 .17.18.19.20.21.22冯至的诗诗歌注重诗意的提炼和表达；情感深沉含蓄；形式上追求整饬的节奏美，舒缓柔美；语言上明净纯洁；手法上平中见奇。他诗歌最大的特点是艺术的节制性，将纷繁复杂的外部世界化为单纯明朗的形象，将内心激越的情绪通过外形的节制化为客观物象或蕴含在简单的情节之中。.23象征派诗歌 受法国象征派的波德莱尔、魏尔伦的影响，以1925年出版的李金发的微雨为起点，活跃在1920年代中后期的诗派。讲求暗示和隐喻，以纠正现代白话新诗的散文化。代表作家作品有李金发微雨食客与凶年、为幸福而歌、穆木天旅心、冯乃超红纱灯、王独清圣母像前.24李金发 李金发（1900

7、1976）：字遇安，原名李淑良。广东梅县人。创作有微雨、食客与凶年、为幸福而歌诗集及德国文学ABC意大利艺术概要、雕塑家米西朗则罗等文艺论著。他是第一个把西方雕塑引入中国的人。曾被誉为“东方的波德莱尔”，“中国诗界的晨星”。他的诗歌晦涩难懂，又被讽“诗怪”。 .25弃妇之隐忧堆积在动作上，夕阳之火不能把时间之烦闷 化成灰烬，从烟突里飞去，长染在游鸦之羽，将同栖止于海啸之石上，静听舟子之歌。衰老的裙裾发出哀吟，徜徉在丘墓之侧，永无热泪，点滴在草地 为世界装饰。长发披遍我两眼之前，遂隔断了一切羞恶之疾视，与鲜血之急流，枯骨之沉睡。黑夜与蚊虫联步徐来，越此短墙之角，狂呼在我清白之耳后，如荒野狂风怒号

8、：战栗了无数游牧。靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里。我的哀戚惟游蜂之脑能深印着；或与山泉长泻在悬崖，然后随红叶而俱去。弃妇李金发.26郭沫若.27n 郭沫若（1892.11.161978.6.12），原名郭开贞，四川乐山人。n 1、童年期（18921905）n 2、中学期（19061913）n 3、留日期（1914.11923.4）n 4、创造社期（1921.61927）n 5、再度留日期（1928.21937.7）n 6、战争期（1937.81949）n 7、新中国期（1949.1978）.28郭沫若作品n 小说飘流三部曲、行路难n 诗歌：女神、前茅、星空、瓶、恢复。n 戏剧：棠棣之花、女

9、神之再生、三个叛逆的女性（王昭君、卓文君、聂 莹 ）、屈原、虎符、高渐离等。.29我是一个偏于主观的人，我的朋友每向我如是说，我自己也承认。我自己觉得我的想象力实在比我的观察力强。我自幼便嗜好文学，所以我便借文学来鸣我的存在，在文学中更借了诗歌的这只卢笛。我又是一个冲动性的人，我的朋友每向我如是说，我自己也承认。我回顾我所走过了的半生行路，都是一任我自己的冲动在那里奔驰；我便作起诗来，也任我一己的冲动在那里跳跃。.30若讲新诗，郭沫若君的诗才配称新呢，不独艺术上他的作品与旧诗词相去最远，最要紧的是他的精神完全是时代的精神二十世纪底时代的精神。有人讲文艺作品是时代底产儿。女神真不愧为时代底一个肖

10、子。不独喊出人人心中底热情来，而且喊出人人心中最神圣的一种热情闻一多女神之时代精神.31女神n 1、诅咒毁灭与颂扬新生n 2、对祖国的热爱与眷念之情n 3、歌颂“偶像破坏者”n 4、对“劳工神圣”的景仰和颂扬n 5、对大自然的礼赞.32凤凰涅槃天方国古有神鸟名“菲尼克司”(Phoenix)，满五百岁后，集香木自焚，复从死灰中更生，鲜美异常，不再死。按此鸟殆即中国所谓凤凰；雄为凤，雌为凰。孔演图云：“凤凰火精，生丹穴。”广雅云：“凤凰雄鸣曰即即，雌鸣曰足足。”.33凤歌即即！即即！即即！即即！即即！即即！茫茫的宇宙，冷酷如铁！茫茫的宇宙，黑暗如漆！茫茫的宇宙，腥秽如血！宇宙呀，宇宙，你为什么存在

11、？你自从哪里来？你坐在哪里在？你是个有限大的空球？你是个无限大的整块？你若是有限大的空球，那拥抱着你的空间他从哪里来？你的当中为什么又有生命存在？你到底还是个有生命的交流？你到底还是个无生命的机械？昂头我问天，天徒矜高，莫有点儿知识。低头我问地，地已死了，莫有点儿呼吸。伸头我问海，海正扬声而鸣（口邑）。啊啊！生在这样个阴秽的世界当中，便是把金刚石的宝刀也会生锈！宇宙呀，宇宙，我要努力地把你诅咒：你脓血污秽着的屠场呀！莫悲哀充塞着的囚牢呀！你群鬼叫号着的坟墓呀！你群魔跳梁着的地狱呀！你到底为什么存在？我们飞向西方，西方同是一座屠场。我们飞向东方，东方同是一座囚牢。我们飞向南方，南方同是一座坟墓。

12、我们飞向北方，北方同是一座地狱。我们生在这样个世界当中，只好学着海洋哀哭。.34凰歌足足！足足！足足！足足！足足！足足！五百年来的眼泪倾泻如瀑。五百年来的眼泪淋漓如烛。流不尽的眼泪，洗不净的污浊，浇不熄的情炎，荡不去的羞辱，我们这飘渺的浮生，到底要向哪儿安宿？啊啊！我们这飘渺的浮生，好像那大海里的孤舟，左也是漶漫，右也是漶漫，前不见灯台，后不见海岸，帆已破，樯已断，楫已漂流，柁已腐烂，倦了的舟子只是在舟中呻唤，怒了的海涛还是在海中泛滥。啊啊！我们这飘渺的浮生，好像这黑夜里的酣梦，前也是睡眠，后也是睡眠，来得如飘风，去得如轻烟，来如风，去如烟，眠在后，睡在前，我们只是这睡眠当中得一刹那的风烟。啊

13、啊！有什么意思？有什么意思？痴！痴！痴！只剩些悲哀，烦恼，寂寥，衰败，环绕着我们活动着的死尸，贯串着我们活动着的死尸。啊啊！我们年轻时候的新鲜哪儿去了？我们年轻时候的甘美哪儿去了？我们年轻时候的光华哪儿去了？我们年轻时候的欢哀哪儿去了？去了！去了！去了！一切都已去了，一切都要去了。我们也要去了，你们也要去了。悲哀呀！烦恼呀！寂寥呀！衰败呀！.35鸡鸣听潮涨了，听潮涨了，死了的光明更生了。春潮涨了，春潮涨了，死了的宇宙更生了。生潮涨了，生潮涨了，死了的凤凰更生了。凤凰和鸣我们更生了，我们更生了。一切的一，更生了。一的一切，更生了。我们便是他，他们便是我，我中也有你，你中也有我。我便是你，你便是我

14、。火便是凰。凤便是火。翱翔！翱翔！欢唱！欢唱！我们新鲜，我们净朗，我们华美，我们芬芳，一切的一，芬芳。一的一切，芬芳。芬芳便是你，芬芳便是我。芬芳便是他，芬芳便是火。火便是你。火便是我。火便是他。火便是火。翱翔！翱翔！欢唱！欢唱！我们热诚，我们挚爱。我们欢乐，我们和谐。一切的一，和谐。一的一切，和谐。和谐便是你，和谐便是我。和谐便是他，和谐便是火。火便是你。火便是我。火便是他。火便是火。翱翔！翱翔！欢唱！欢唱！我们生动，我们自由。我们雄浑，我们悠久。一切的一，悠久。一的一切，悠久。悠久便是你，悠久便是我。悠久便是他，悠久便是火。火便是你。火便是我。火便是他。火便是火。翱翔！翱翔！欢唱！欢唱！我

15、们欢唱，我们翱翔。我们翱翔，我们欢唱。一切的一，常在欢唱。一的一切，常在欢唱。是你在欢唱？是我在欢唱？是他在欢唱？是火在欢唱？欢唱在欢唱！欢唱在欢唱！只有欢唱！只有欢唱！欢唱！ 欢唱！ 欢唱！凤凰更生歌凤凰更生歌.36炉中煤啊，我年青的女郎！/我不辜负你的殷勤 /你也不要辜负了我的思量。/我为我心爱的人儿/ 燃到了这般模样！啊，我年青的女郎！/你该知道了我的前身？/你该不嫌我黑奴卤莽？/要我这黑奴的胸中 /才有火一样的心肠。啊，我年青的女郎！/我想我的前身 /原本是有用的栋梁，/我活埋在地底多年 /到今朝才得重见天光。啊，我年青的女郎！/我自从重见天光/ 我常常思念我的故乡。/我为我心爱的人儿

16、 / 燃到了这般模样！.37天狗 一我是一条天狗呀！我把月来吞了，我把日来吞了，我把一切的星球来吞了，我把全宇宙来吞了。我便是我了！二我是月底光，我是日底光，我是一切星球底光，我是X光线底光，我是全宇宙底Energy底总量！三我飞奔，我狂叫，我燃烧。我如烈火一样地燃烧！我如大海一样地狂叫！我如电气一样地飞跑！我飞跑，我飞跑，我飞跑，我剥我的皮，我食我的肉，我嚼我的血，我啮我的心肝，我在我神经上飞跑，我在我脊髓上飞跑，我在我脑筋上飞跑。四我便是我呀！我的我要爆了！.38梅花树下醉歌游日本太宰府 梅花！梅花！我赞美你！我赞美你！你从你自我当中吐露出清淡的天香，开放出窈窕的好花。花呀！爱呀！宇宙的精

17、髓呀！生命的泉水呀！假使春天没有花，人生没有爱，到底成了个什么世界？梅花呀！梅花呀！我赞美你！我赞美我自己！我赞美这自我表现的全宇宙的本体！还有什么你？ 还有什么我？还有什么古人？还有什么异邦的名所？一切的偶像都在我面前毁破！破！破！破！我要把我的声带唱破！.39女神n 1、个性化：n 2、抒情性：n 3、自由精神：n 4、浪漫情怀：n 5、创造性：1）独特的物像选择2）奇特的想象3）自由的形式4）崇高美的体现.40格律诗派 1920年代中期、1930年代前期，为纠正新诗的散文化倾向，以新月社成员为基本代表的诗人群。他们系统阐述了“新诗格律化”的主张，注重对诗体形式的探索，扩大了新诗的抒情领域

18、，对新诗的发展产生了重要的影响。代表诗人：闻一多、徐志摩、朱湘、陈梦家、卞之琳等。1、写诗到作诗诗歌创作的自觉内在追求2、理性节制情感的美学原则和诗的形式格律化主张1）主观情感的客观化。2）“和谐”与“均齐”的“唯美”的审美追求诗歌“三美”音乐美、绘画美、建筑美3）新诗的格律化.41蝴蝶胡适 两个黄蝴蝶，双双飞上天。不知为什么，一个忽飞还。 剩下那一个，孤单怪可怜；也无心上天，天上太孤单。.42闻一多.43闻一多（1899.10.221946.7.15）原名闻家骅，湖北浠水人。著名的诗人、杰出的学者、英勇的民主战士。著有诗集红烛死水。1899.10.22，生于湖北浠水县巴河镇闻家铺的一个书香家

19、庭。1912年考入清华大学（1922.6毕业离开）。1921年11月，与梁实秋等人发起成立清华文学社。1922.71925.5，留学美国，绘画和文学。回国后，任大学教师。1937年抗战开始，昆明西南联大任教。1946年7月15日在悼念被国民党特务暗杀的李公朴的大会上，被国民党昆明警备司令部下级军官汤时亮和李文山枪杀。.44闻一多诗歌的内容唯美的感伤和神秘色彩，强烈的爱国主义精神是其诗歌的主要特征。1）对古老传统文化的依恋：对温柔敦厚美学境界的依恋，诗歌显示出富丽堂皇，华贵雍容的情蕴，具有质地感和力度的厚重感。2）古典人格的现代范本从诗人到学者到战士。传统的生活方式，现代的思想观念；对祖国的热爱

20、，对正义的追求，对黑暗的斗争。红烛：主要是留学美国时身处异乡对祖国的思恋、眷顾、赞美之情。如孤雁、太阳吟、红豆篇死水：表现了心中的祖国和现实的祖国的差距不断的缅怀过去；祖国实际现实对人的压迫不断的正视未来。一种受挫后的爱国情感，怒其不争，哀其不幸，不满意而又深爱之的复杂情感。.45死水这是一沟绝望的死水， 清风吹不起半点漪沦。 不如多仍些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。 也许铜的要绿成翡翠， 铁罐上锈出几瓣桃花； 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出些云霞。 让死水酵出一沟绿酒， 飘满了珍珠似的白沫； 小珠笑一声变成大珠， 又被偷酒的花蚊咬破。那么一沟绝望的死水， 也就夸得上几分鲜明。 如果青蛙

21、耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌声。 这是一沟绝望的死水， 这里断不是美的所在， 不如让给丑恶来开垦， 看他造出个什么世界。.46口供 我不骗你，我不是什么诗人，纵然我爱的是白石的坚贞，青松和大海，鸦背驮着夕阳，黄昏里织满了蝙蝠的翅膀。你知道我爱英雄，还爱高山，我爱一幅国旗在风中招展，自从鹅黄到古铜色的菊花。记着我的粮食是一壶苦茶！可是还有一个我，你怕不怕？苍蝇似的思想 垃圾桶里爬。.47忆菊（重阳节前一日作） 插在长颈的虾青瓷的瓶里，六方的水晶瓶里的菊花，钻在紫藤仙姑篮里的菊花；守着酒壶的菊花，陪着螯盏的菊花； 未放，将放，半放，盛放的菊花。 镶着金边的绛色的鸡爪菊； 粉红色的碎瓣的绣球菊！懒

22、慵慵的江西腊哟；倒挂着一饼蜂窠似的黄心，仿佛是朵紫的向日葵呢。长瓣抱心，密瓣平顶的菊花；柔艳的尖瓣钻蕊的白菊如同美人底拳着的手爪，拳心里攫着一撮儿金粟。檐前，阶下，篱畔，圃心底菊花：霭霭的淡烟笼着的菊花，丝丝的疏雨洗着的菊花，金底黄，玉底白，春酿底绿，秋山底紫，.48发现我来了，我喊一声，迸着血泪，这不是我的中华，不对，不对!我来了，因为我听见你叫我;鞭着时间的罡风，擎一把火。我来了，不知道是一场空喜。我会见的是噩梦，哪里是你?那是恐怖，是噩梦挂着悬崖，那不是你，那不是我的心爱!我追问青天，逼迫八面的风，我问，拳头擂着大地的赤胸。总问不出消息;我哭着叫你，呕出一颗心来，-在我心里!.49红豆一

23、 红豆似的相思啊！一粒粒的坠进生命底磁坛里了听他跳激底音声，这般凄楚！这般清切！二相思着了火，有泪雨洒着，还烧得好一点；最难禁的，是突如其来，赶不及哭的干相思。三意识在时间底路上旅行：每逢插起一杆红旗之处，那便是相思设下的关卡，挡住行人，勒索路捐的。四袅袅的篆烟啊！是古丽的文章，淡写相思底诗句。.50六相思是不作声的蚊子，偷偷地咬了一口，陡然痛了一下，以后便是一阵底奇痒。.51闻一多诗歌的美学特征（1）三美的追求。注重词藻的选择，色彩浓烈、绚丽，以加强表达（色彩美）；注重音尺，对仗严谨，注重诗歌的音乐美和节奏感（音乐美）；诗句在整齐中富于变化，呈现出建筑的整饬美（建筑美）。“诗的格式是相体裁衣

24、”应该臻于“精神与形体调和的美”。提倡“由我们自己的意匠随时构造”。（2）诗歌呈现出沉郁凝重的风格，深沉、凝练、厚重。（3）象征手法广泛运用于诗歌表现之中。.52徐志摩.53徐志摩名章垿，浙江海宁人。（一）早年期（18971910）1897年1月15日，生于一个民族资产阶级家庭。1908年入硖石开智学堂。（二）就读期（19101918）1910 1915，杭州府中学堂。1915年秋，入上海浸信会学院暨神学院。1916年秋，到天津的北洋大学预科攻读法科。1917年，随校并入北京大学。1918年，徐志摩离开北大。（三）留学期（1918.81922）1918.81920，留美，银行学、历史学、经济学

25、。19201922留英，结识林徽因，康桥大学皇家学院，研究政治经济学。受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响。（四）新月期（19231931）1923，倡导新月社。1924年与胡适、陈西滢等创办现代诗评周刊。1925.10，接编晨报副刊，创诗镌。1927移居上海。1928办新月书店，创办新月月刊、诗刊季刊。1931年11月19日，徐志摩飞机失事济南党家庄。.54你总是问我，爱不爱徐志摩。你晓得，我没办法回答这个问题。我对这个问题很迷惑，因为每个人总是告诉我，我为徐志摩做了这么多的事，我一定是爱他的。可是，我没办法说什么叫爱，我这辈子从来没跟人说过“我爱你”。如果照顾徐志摩和他家人叫做

26、爱的话，那我大概爱他吧。在他一生当中遇到的几个女人里面，说不定我最爱他。张邦梅著，谭家瑜译小脚与西服张幼仪与徐志摩的家变，智库股份有限公司1966年版.55“我们信我们这民族这时期的精神解放或精神革命没有一部象样的诗式的表现是不完全的；我们信我们自身灵性里以及周遭空气里多的是要求投胎的思想的灵魂，我们的责任是替它们搏造适当的躯壳，这就是诗文与各种美术的新格式与新音节的发见。”1926诗刊弁言.56谈话是诗，举动是诗，毕生行径都是诗，诗的意味渗透了，随遇自有乐土；乘船可死，驱车可死，斗室生卧也可死，死于飞机偶然者，不必视为畏途。.57徐志摩诗作作品主要有志摩的诗、翡冷翠的一夜、猛虎集、云游集等，

27、抒写美与爱、光明与自由的追求，略带感受情调。前期志摩的诗翡冷翠的一夜爱、自由、美的追求。反映了个性解放的五四时代精神，格调清新健康。后期猛虎集云游集受哈代的影响，表达“世纪末”的情绪，技巧圆熟。.58偶然我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心你不必惊异，更无须欢喜在转瞬间消灭了踪影。我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮。.59那一夜林徽因那一晚我的船推进了河心，/澄蓝的天上托着密密的星。/那一晚你的手牵着我的手，/迷惘的星夜封锁起重愁。/那一晚你和我分定了方向，/两人各认取个生活的模样。到如今我的船仍然在海面飘，/细弱的桅杆常在风涛里摇。/

28、到如今太阳只在我背后徘徊，/层层阴影留守在我周围。/到如今我还记着那一晚的天，/星光、眼泪、白茫茫的江边！/到如今我还想念你岸上的耕种：/红花儿黄花儿朵朵的生动。 那天我希望要走到了顶层，/蜜一般酿出那记忆的滋润。/那一天我要跨上带羽翼的箭，/望着你花园里射一个满弦。/那一天你要听到鸟般的歌唱，/那便是我静候着你的赞赏。/那一天你要看到零乱的花影，/那便是我私闯入当年的边境！ .60你去你去，我也走，我们在此分手；/你上那一条大路，你放心走，/你看那街灯一直亮到天边，/你只消跟从这光明的直线！/你先走，我站在此地望着你：/放轻些脚步，别教灰土扬起，/我要认清你远去的身影，/直到距离使我认你不分

29、明。/再不然，我就叫响你的名字，/不断的提醒你，有我在这里，/为消解荒街与深晚的荒凉，/目送你归去不，我自有主张，/你不必为我忧虑；你走大路，/我进这条小巷。你看那株树，/高抵着天，我走到那边转弯，/再过去是一片荒野的凌乱；/有深潭，有浅洼，半亮着止水，/在夜芒中像是纷披的眼泪；/有乱石，有钩刺胫踝的蔓草，/在守候过路人疏神时绊倒，/但你不必焦心，我有的是胆，/凶险的途程不能使我心寒。等你走远，我就大步的向前，/这荒野有的是夜露的清鲜；/也不愁愁云深裹，但求风动，/云海里便波涌星斗的流汞；/更何况永远照彻我的心底，/有那颗不夜的明珠，我爱你！ .61 一 “女郎，单身的女郎， 你为什么留恋 这

30、黄昏的海边? 女郎，回家吧，女郎!” “阿不;回家我不回。 我爱这晚风吹!”- 在沙滩上，在暮霭里， 有一个散发的女郎- 徘徊，徘徊。 二 “女郎，散发的女郎， 你为什么耪徨 在这冷清的海上? 女郎，回家吧，女郎!” “阿不;你听我唱歌， 大海，你唱，我来和。” 在星光下，在凉风里， 轻荡着少女的清音- 高吟低哦。 三 “女郎，胆大的女郎! 那天边扯起了黑幕， 这顷刻间有恶风波，- 女郎，回家吧，女郎!” “阿不;你看我凌空舞， 学一个海鸥没海波。”- 在夜色里，在沙滩上， 急旋着一个苗条的身影，- 婆娑，婆娑。 四 “听呀，那大海的震怒， 女郎回家吧，女郎! 看呀，那猛兽似的海波， 女郎，回

31、家吧，女郎!” “阿不;海波他不来吞我， 我爱这大海的颠簸!” 在潮声里，在波光里， 啊，一个慌张的少女在海沫里， 磋跎，磋跎。五 “女郎，在哪里，女郎? 在哪里，你嘹亮的歌声， 在哪里，你窈窕的身影? 在哪里，啊，勇敢的女郎?” 黑夜吞没了星辉， 这海边再没有光芒; 海潮没了沙滩， 沙滩上再不见女郎，- 再不见女郎! 海韵海韵.62艺术特点（1）构思精巧，意象新颖。诗歌的意象化表达，对诗意的寻觅。多采用和谐温馨、和谐的古典意境来表现现代感受。（2）韵律和谐，富于音乐美。内在的音乐化为诗歌的旋律与节奏，诗歌具有内在音乐的和谐，旋律和节奏感与诗人情感、情绪彼此契合（3）词藻华美，风格清丽，呈现出

32、明显的色彩美。（4）章法整饬，形式灵活。讲究诗歌的形式美，整齐中富于变化。.63沙扬娜拉最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁沙扬娜拉.64雪花的快乐假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向飞扬，飞扬，飞扬，这地面上有我的方向。不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆怅飞扬，飞扬，飞扬， 你看，我有我的方向！在半空里娟娟的飞舞，认明了那清幽的住处，等着她来花园里探望飞扬，飞扬，飞扬，啊，她身上有朱砂梅的清香！那时我凭借我的身轻，盈盈的，沾住了她的衣襟，贴近她柔波似的心胸消溶，消溶，消溶 溶入了她柔波似的心胸！ .65再别康桥轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，