高中美术学科ZXK333(大河之源史前美术及古埃及美术)（课堂PPT）

1、2马【法国】拉斯科洞窟l 拉斯科洞窟壁画，被誉为拉斯科洞窟壁画，被誉为“史前的卢浮宫史前的卢浮宫”。它由一条长。它由一条长长的、宽狭不等的通道组成，其中有一个外形不规则的圆长的、宽狭不等的通道组成，其中有一个外形不规则的圆厅最为壮观，洞顶画有厅最为壮观，洞顶画有65头大型动物形象：有头大型动物形象：有2米到米到3米长米长的野马、野牛、鹿和的野马、野牛、鹿和4头巨大公牛，最长的约头巨大公牛，最长的约5米以上，真米以上，真是惊世的杰作。是惊世的杰作。【法国法国】拉斯科洞窟拉斯科洞窟野牛野牛人人【法国法国】拉斯科洞窟拉斯科洞窟野牛和小马野牛和小马【法国法国】拉斯科洞窟拉斯科洞窟马马【法国法国】拉斯科

2、洞窟拉斯科洞窟 鹿鹿 【法国】夏芳德洞穴 这是第一个被发现的旧石器时代艺术品，1834年法国人布劳伊莱在一个叫夏芳德的洞穴中发现了一块骨块，在骨块上用利器刻有两只鹿，刀法肯定，造型真实，不仅形象准确，还在身体上刻画出脊梁骨和细而有规则的毛，颇似出自现代人的手笔。l【法国】帕可【法国】帕可买奴努洞窟买奴努洞窟l手印的出现比摹仿造型要早，而且手印的出现比摹仿造型要早，而且一直存在。一直存在。l它的出现可能是人对野兽留在泥地它的出现可能是人对野兽留在泥地上的爪印的模仿，也可能是自发的上的爪印的模仿，也可能是自发的一种行为，它的出现就具备了丰富一种行为，它的出现就具备了丰富的意义，经常出现在动物形象附

3、近，的意义，经常出现在动物形象附近，这是巫术活动中一种控制力量的表这是巫术活动中一种控制力量的表现。现。l对手印有一些解释：把手印在壁上对手印有一些解释：把手印在壁上以增强精力，祛灾除病；某种神秘以增强精力，祛灾除病；某种神秘仪式的记录或古老神祗的象征；手仪式的记录或古老神祗的象征；手具有一种特殊的力量。具有一种特殊的力量。l手印中阳纹少，阴纹多，左手多，手印中阳纹少，阴纹多，左手多，右手少，大概为制作方便。右手少，大概为制作方便。以动物为题材与劳动生活密以动物为题材与劳动生活密切相连切相连刻画写实，造型准确刻画写实，造型准确生活造就了原始艺术家创造生活造就了原始艺术家创造 写实生动活泼的原始

4、艺术写实生动活泼的原始艺术12l雕像的脸部、双手和双脚都被简化或省略l但女性的生理特征都被突出以至加以夸张。l奥地利维林多夫山出土的石灰石奥地利维林多夫山出土的石灰石 高高11.5厘米厘米 旧石器时代晚期旧石器时代晚期l 从形象动作的姿态特征从形象动作的姿态特征中，人们猜想这位女子正中，人们猜想这位女子正在主持一项巫术仪式，祈在主持一项巫术仪式，祈祷猎物丰收和部族昌盛、祷猎物丰收和部族昌盛、安康。安康。l也有人认为手中托举的角也有人认为手中托举的角器是人类繁殖的吉祥物，器是人类繁殖的吉祥物，表明她那母性的潜力不再表明她那母性的潜力不再隐藏在自己的身体内，而隐藏在自己的身体内，而是寄托于神秘的象

5、征是寄托于神秘的象征兽角。兽角。对比两件雕刻对比两件雕刻作品的特点作品的特点强调和夸张女性特征，体现了母系时强调和夸张女性特征，体现了母系时期对生殖的崇拜。期对生殖的崇拜。造型肥硕，丰满；在当时肥硕是富足。造型肥硕，丰满；在当时肥硕是富足。力量和具有生殖能力的体现。力量和具有生殖能力的体现。在用途上是用于巫术祈祷活动，传达在用途上是用于巫术祈祷活动，传达了当时部落最原始的渴望。了当时部落最原始的渴望。1617l埃及是人类古代文明最早的发源埃及是人类古代文明最早的发源地之一，埃及美术在建筑、雕刻、地之一，埃及美术在建筑、雕刻、绘画和工艺美术等领域，都有辉绘画和工艺美术等领域，都有辉煌的成就。煌的

6、成就。 l古埃及美术一般指公元前古埃及美术一般指公元前332年年古埃及被古希腊所灭亡以前的埃古埃及被古希腊所灭亡以前的埃及美术。及美术。l他的形成与发展经历了古王国、他的形成与发展经历了古王国、中王国、新王国。中王国、新王国。18古埃及艺术随历史变迁分为三个阶段介绍：古埃及艺术随历史变迁分为三个阶段介绍：1920l这是埃及艺术最繁荣的时期，也是大这是埃及艺术最繁荣的时期，也是大量金字塔开始出现的时代，因此人们量金字塔开始出现的时代，因此人们又称这个时期为又称这个时期为“金字塔时代金字塔时代”。21古王国时期金字给你的印象是什么？撒卡拉金字塔早期撒卡拉金字塔早期22吉萨金字塔群吉萨金字塔群l埃及

7、金字塔始建于公元前2600年以前，共有一百多座，大部分位于开罗西南吉萨高原的沙漠中，是世界公认的“古代世界八大奇迹”之一。 23胡夫金字塔胡夫金字塔l胡夫金字塔是埃及金字塔中最大的金字塔。金胡夫金字塔是埃及金字塔中最大的金字塔。金字塔是古埃及文明的代表作，胡夫金字塔塔高字塔是古埃及文明的代表作，胡夫金字塔塔高146.59米，因年久风化，顶端剥落米，因年久风化，顶端剥落10米，现米，现高高136.5米，相当于米，相当于40层楼高。层楼高。l塔身是用塔身是用230万块石料堆砌而成，大小不等的万块石料堆砌而成，大小不等的石料重达石料重达1.5吨至吨至160吨，塔的总重量约为吨，塔的总重量约为684万

8、吨，它的规模是埃及迄今发现的万吨，它的规模是埃及迄今发现的108座金字座金字塔中最大的。塔中最大的。2425卡拉夫王金字塔卡拉夫王金字塔l卡拉夫王继胡夫王金字塔后在基沙兴建的第二座金字塔l规模足可与胡夫王金字榙相媲美，内部构造则较为简单，其简朴的情形，当邻近贵族平顶石墓的富丽堂皇和守护的狮身人面像形成强烈对比。26狮身人面像狮身人面像 27古王国时期的雕刻古王国时期的雕刻拉蔌荷特普及妻诺佛列特像【埃及埃及】古王国时期古王国时期l拉蔌荷特普是古埃及第四王朝的王子。l王子具有力的健美，妻子主要呈现出纯洁的柔美：清秀的面容两边分列浓密短发，身着白色连衣长裙，整个体态造型富有对称的匀衡美。l 雕刻的艺

9、术语言极为简练，于概括中见刚柔变化，可谓古王国时期审美理想的典范作品。l法老门考乌拉与王妃立像法老门考乌拉与王妃立像村长像村长像l埃及肖像雕刻中的法老和王公贵族雕像，按宗教规则严格遵循“正面律”程式，所以这类雕像的姿态和表情都较僵化呆板。l但是身份低贱的人物的雕像就很少受这种程式的局限，更多偏重于生活形态的写实。书记像书记像l书记是记录主人言词的小吏，没有地位，所以不受王族雕像程式的约束。l雕像刻画出这个书记在聚精会神地听主人讲话，准备记录的动作神情。l雕像造型写实，对人物结构的处理丝丝入扣而不琐碎，这是第五王朝最生动的作品。33古王国的绘画古王国的绘画35 鸿雁图鸿雁图【埃及】梅杜母墓 古王

10、国时期 l“l中王朝时期（约公元前中王朝时期（约公元前2134年年-前前1778年，年，1112王朝）王朝）l建筑：首都建筑：首都“孟斐斯孟斐斯”迁到了悬崖边的迁到了悬崖边的“底比斯底比斯”建筑以享殿为主，建筑与周围建筑以享殿为主，建筑与周围环境和谐结合起来；出现了环境和谐结合起来；出现了“方尖碑方尖碑”。l壁画：仍遵循古王国传统，但表现更为壁画：仍遵循古王国传统，但表现更为活泼。活泼。中王国时期建筑中王国时期建筑门图普太普享殿门图普太普享殿法老谢努塞尔特法老谢努塞尔特“方尖碑方尖碑”中王国时期壁画与雕塑中王国时期壁画与雕塑阿门哈特的石碑阿门哈特的石碑这是古埃及中王国第十一王朝（公元前2000

11、年）时期彩色浮雕作品。涅巴蒙打鸟涅巴蒙打鸟l底比斯涅巴蒙墓室壁画残片（约公元前底比斯涅巴蒙墓室壁画残片（约公元前1350年）年）l来自梅西克提亲王墓，来自梅西克提亲王墓，这位亲王很可能是第十这位亲王很可能是第十二王朝时代的人。二王朝时代的人。l这些模型是努比亚士兵，这些模型是努比亚士兵，塞索斯特里斯三世的军塞索斯特里斯三世的军队曾与他们作战。队曾与他们作战。l努比亚人肤色黝黑，以努比亚人肤色黝黑，以盾、矛和弓箭为武器。盾、矛和弓箭为武器。l埃及人相信这类模型能埃及人相信这类模型能在死后的世界服侍墓主。在死后的世界服侍墓主。努比亚士兵的木制模型努比亚士兵的木制模型3、新王朝时期l（约公元前（约公

12、元前15671567年年-1085-1085年，年，18-2018-20王朝）王朝） l新王国时期在美术上一度出现较为自由活泼的新王国时期在美术上一度出现较为自由活泼的新空气，由于新空气，由于1818王朝的阿蒙荷特普四世进行宗王朝的阿蒙荷特普四世进行宗教改革的结束。教改革的结束。l主张崇拜太阳神主张崇拜太阳神“阿顿阿顿”。在改革期间，艺术。在改革期间，艺术曾一度出现摆脱传统的程式束缚，以写生表现曾一度出现摆脱传统的程式束缚，以写生表现对象的局面。对象的局面。l后人称这一时代为后人称这一时代为“阿马尔纳时代阿马尔纳时代”。新王国时期的建筑新王国时期的建筑卡纳克神庙卡纳克神庙l卡纳克神庙卡纳克神庙

13、有着世界上最大的圆柱厅，殿有着世界上最大的圆柱厅，殿内光线阴暗，具有就有神庙所需要的幽深，神内光线阴暗，具有就有神庙所需要的幽深，神秘的气氛。秘的气氛。l宏伟，壮观，无与伦比是王权神话集中体现。宏伟，壮观，无与伦比是王权神话集中体现。卡纳克神庙卡纳克神庙圆柱厅圆柱厅阿布辛贝勒神庙阿布辛贝勒神庙阿布辛贝神庙阿布辛贝神庙l阿布辛贝神庙，位于埃及南方阿斯旺以阿布辛贝神庙，位于埃及南方阿斯旺以南南280280千米处。千米处。l这是古埃及末期最强有力的法老拉美西这是古埃及末期最强有力的法老拉美西斯二世时期建筑的神庙。当时，对法老斯二世时期建筑的神庙。当时，对法老的崇拜达到了顶峰，法老就是神，所以，的崇拜

14、达到了顶峰，法老就是神，所以，神庙前的四尊巨像，都是拉美西斯二世神庙前的四尊巨像，都是拉美西斯二世的坐像。的坐像。 阿布辛贝神庙阿布辛贝神庙阿布辛贝勒神庙阿布辛贝勒神庙新王国时期的雕刻新王国时期的雕刻56涅菲尔蒂 l涅菲尔蒂涅菲尔蒂是十八王朝法老王是十八王朝法老王阿阿赫那东赫那东之妻。之妻。l史称阿赫那东是勇敢大胆的改史称阿赫那东是勇敢大胆的改革家，他竭力削弱宗教对王权革家，他竭力削弱宗教对王权的控制，扩大法老王的世俗权的控制，扩大法老王的世俗权力，这种重世俗人生权利的改力，这种重世俗人生权利的改革，对艺术创作产生了很大的革，对艺术创作产生了很大的影响，使艺术减少了神性而充影响，使艺术减少了神

15、性而充实了生活和生命的气息。实了生活和生命的气息。l正是从这个时期开始，埃及艺正是从这个时期开始，埃及艺术才逐渐摆脱僵化程式，趋向术才逐渐摆脱僵化程式，趋向生动活泼的现实主义。生动活泼的现实主义。58涅菲尔蒂图坦卡蒙图坦卡蒙黄金人型棺黄金人型棺l图坦哈蒙的金棺具 新王国时期的壁画新王国时期的壁画新王国壁画艺术有哪些特点？舞女图舞女图新王国壁画艺术有哪些特点？l处理手法更纯熟，大胆，自由多样。l题材以墓主人身前奢华的生活及仆人从事耕牧劳动的场面，具有明显的世俗性；l有鲜明的“享乐倾向”。古埃及美术总体特点l建筑体量巨大，宏伟庄严，具有建筑体量巨大，宏伟庄严，具有永恒的纪念性永恒的纪念性l雕刻写实生动，表现手法长期遵雕刻写实生动，表现手法长期遵守正面率，具有程式化的倾向守正面率，具有程式化的倾向l绘画线条流畅优美，色彩丰富，绘画线条流畅优美，色彩丰富，描绘人物运