中国当代文学专题作业1-形成性考核册答案(全)

1、2013中国当代文学专题作业 1-形成性考核册答案（全）一、单项选择题（每题 1分，共10分）1 .在描写轻松欢快的农村新生活的情调的小说中，赵树理的作品是（C）A.村歌B .禾场上C.登记D .耕耘机2 .创业史中“中间人物”的代表是（ B ）。A. “糊涂涂” B.梁三老汉C. “亭面糊” D.陈先晋3 .“十七年时期”描写农村合作化运动的主要作品有周立波的（D）等。A.三里湾B.铁木前传C.艳阳天D.山乡巨变4 .三里湾中走社会主义集体化道路的代表是（C ）。A.刘雨生B.梁生宝C.王金生D.李月辉5 .“奇袭奶头山”、“智取威虎山”等情节出自作品（A）。A.林海雪原B.红旗谱 C.皖南

2、事变 D.三家巷D)。6 .以农民朱老忠、严志和两家三代人与地主冯兰池、冯贵堂父子斗争故事为线索的小说是（A.林海雪原B.三家巷C.皖南事变D.红旗谱7 . 90年代以后，重写革命历史的作品主要有邓一光的（ A ）等。A.我是太阳B.激情燃烧的岁月 C.历史的天空D.亮剑 8老舍以其对旧时代底层市民的人文关怀、创新的戏剧结构和精湛的舞台语言取得巨大成功的作品是（Q等。A.考验 B.关汉卿C.茶馆 D.龙须沟9 .第一批八个“革命样板戏”中的交响音乐是（C ）。A.白毛女B.红色娘子军C.沙家浜D.智取威虎山10 .暗恋桃花源的作者是（B）。A.孟京辉B.赖声川C.高行健D.何冀平二、多项选择题

3、（每题 2分，共20分）1 .以当时农村合作化运动为题材的长篇小说，除赵树理的三里湾 、孙犁的铁木前传外，还有 周立波、柳青、浩然的（ABD ）等。A .山乡巨变B ,创业史C .妇女代表D .艳阳天2 .白洋淀派的主要作家有（ABCDA.从维熙 B .刘绍棠 C .房树民 D .韩映山3 .孙犁以描绘青年妇女的优美形象而著称，其中，主要有（ ABD ）等。A.小满儿B.双眉C.范灵芝D.妞儿4 . “十七年文学”中那些讲述革命历史的“红色经典”主要有（BCD ）等。A.三里湾B.林海雪原C.红旗谱D.红岩(ABD)等。5 .三家巷围绕着周炳的成长，作家再现的重大历史事件主要有A .沙基惨案

4、B .省港大罢工C .南昌起义 D .广州起义.6 . 90年代以后，重写革命历史的作品主要有（ ABC ）等。A邓一光的我是太阳 B都梁的亮剑C.徐贵祥的历史的天空D吴强的红日7 .石荣光，李云龙梁大牙等形象出自长篇小说（ BCDA.英雄无语 B.激情燃烧的岁月 C.亮剑D.历史的天空8 .茶馆中三个主要人物是（ BCD ）。A.松二爷B.王利发C.常四爷D.秦仲义9 .绝对信号描写的主要人物是（ ABC ）。A.黑子B.蜜蜂C.小号D.狗熊10 .沙家浜“智斗” 一场的主要人物是（ ABD ）。A.阿庆嫂B.胡彳魁C.沙奶奶D.刁德一三、填空题（每空1分，共20分）1 .所谓“十七年”文学

5、，是指 _1949年至“文革”前的文学。2 .赵树理的登记、谷峪的新事新办、孙犁的村歌、周立波的山那边人家、李津的李 双双小传都表现出一种轻松欢快的“农村新生活的情调”。3 .赵树理的三里湾、孙犁的铁木前传、浩然的艳阳天，都不约而同地把目光对准了当时 农村的合作化运动。4 . 1953年，李津发表的短篇小说不能走那条路，率先在农村题材创作中引入了 “两条道路”斗争的观念，被称作“当代小说中第一篇触及农村两条道路斗争的作品”。5 .以赵树理、孙犁、周立波为代表的“山药蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”等都具有鲜明地域文化特点。6 . 1962年8月召开的“农村题材短篇小说座谈会”，史称“大连会议

6、”。7 .铁木前传从第 6章开始，一个叫小满儿的姑娘出现后，便悄悄地取代了铁匠和木匠，甚至取 代他们的后代六儿和九儿，成为了故事的主角。8 .暴风骤雨和山乡巨变是周立波最为人称道的两部作品，表现了中国农村两次巨大变革。前者表现的是东北解放区的土改运动，后者表现的是湖南山乡的农业合作化运动。9 .“十七年时期”描写农村合作化运动的主要作品有赵树理的三里湾、孙犁的铁木前传、周立波的山乡巨变，还是稍晚出现的柳青的创业史等。10 .记录现代革命历史的小说主要有杜鹏程的保卫延安 、梁斌的红旗谱、吴强的红日、知 侠的铁道游击队、杨沫的青春之歌等。11 .古划的长篇小说芙蓉镇和张炜的长篇小说古船都是80年代

7、“反思文学”的重要收获。12 .组织部新来的青年人的情节和主题模式，让人想起丁玲在延安写的在医院中。13 .王蒙笔下的青年革命者形象主要有组织部新来的青年人 中的林震、布礼中的钟亦成、“季 节系列”中的钱文等。部是乡土文学的经典，一部是都市文学的名篇。14 .陈忠实的白鹿原和王安忆的长恨歌15 .在中国当代戏剧文学的第一个高潮期中，涌现出了夏衍的考验、安波的春风吹到诺敏河、海默的洞箫横吹、杨履方的布谷鸟又叫了等优秀作品。16 .在60年代初出现的当代戏剧文学创作第二个高潮中，京剧现代戏的主要收获有红灯记、芦荡火种、智取威虎山、奇袭白虎团等。17 .京剧智取威虎山取材于曲波的长篇小说林海雪原。1

8、8 . 80年代初期的实验戏剧 （或称“试验性话剧”）主要有马中骏等的 屋外有热流、高行健的车 站、马中骏等的路、刘树纲的十五桩离婚案的调查等。19 . 90年代以后的优秀剧作主要有孟京辉的思凡、恋爱的犀牛，牟森的彼岸，林兆华等的哈姆雷特、三姊妹等待戈多，以及李龙云的正红旗下、过士行的鸟人等。20 .天下第一楼描写的是民国初年京城老字号烤鸭店“福聚德”的一段兴衰史。四、简答题（每题 10分，共20分）1. “山药蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”各自的主要特点是什么？各说出两位代表作家及 其作品。答案要点：“山药蛋派”坚持现实主义的创作方法，十分注重作品的社会功效，在作品中表现 出鲜明的民间色

9、彩和浓厚的民族风格，他们的作品既具有“问题小说”的特点，也具有大众化、民 间化的特点。“山药蛋派”的代表作家有赵树理、马烽、西戎、束为等。“白洋淀派”的作品多取材于冀中平原地区的乡村生活，以诗的意境和散文的笔法为主要特 征，歌颂劳动人民的纯净朴实的美好品德，或记录清新秀美的水乡风光和民风民俗，表现了具有新 时代特点的人情美、人性美，形成了共同的朴素自然、清新柔美的艺术风格。其代表作家主要有孙 犁、刘绍棠、从维熙的、韩映山、房树民等。“茶子花派”是一个乡土化与诗意化相结合的文学流派，既强调对时代风云和社会变革的记 录，更强调对自然风光、历史传统，特别是南方农村的婚丧嫁娶、节令习俗、迷信禁忌等民俗

10、风情 的表现，努力追求一种风俗画和田园诗的风格。其代表作家主要有周立波、周健明、谢璞、孙健忠、 古华、叶蔚林、韩少功、谭谈、彭见明等。2.简要说明茶馆新颖而独特的戏剧结构。（中国当代文学专题研究 P50）茶馆巧妙地采用了 “人像展览式”的戏剧结构，表现出高超的艺术概括力。其特点在于（1）不以故事情节为结构线索，而以人物活动为结构要素，主要人物从中年到老年贯穿全剧、次要 人物两代相承；每个角色自说其事，在时代大背景下事事相连、龙套闲人根据剧情需要来去自由。（2） “人像展览式”戏剧结构的好处是主次分明，线索清晰，拓宽了所表现的生活范围，便于在纷 纭变换的时代大背景下凸现出鲜明的人物个性和他们的性

11、格命运，成功地表现了重大主题。五、分析题（30分）要求：在以下两题中任选一题，该题按小论文要求，答案不得少于1000字。在答题时应做到：论述清晰明确，举例具体恰当，文字优美流畅，逻辑清楚明了，不能完全照抄教 材中的观点和内容，必须有自己的体会和见解。1 .茶馆既没有一以贯之的矛盾冲突，也没有首尾相连的完整故事，它是如何通过三幕相对独立的戏表现“葬送三个时代”的主题的？试结合作品主人公王利发的形象塑造加以说明。（中国当代文学专题研究P50-51）茶馆只是一出三幕剧是它所反映的午代却长达半个世纪。上下50年的风云变幻、世态人事 老舍通过短短的一出二幕剧来完成口王利发是“裕泰大茶馆”老板 是一个生活

12、生社会卜层的小业主。他既是诚信、恭.项瑾慎的顺民”也是处世网滑精明强下的商人吃白买卖人的 门尼也行养出正义为一I，虽然一生苫心经营结杲还是每况愈卜最乖被逼走二绝辂,他的命运反映了时代的变迁和没落趋势。茶馆老板王利发这一典型的成功之处就是逋过戏剧'向二幕结构来充分体现的 深刻揭示了他的思想和性格的发1也在第一幕至 青年时代的茶馆老板信奉的就是 这一条 立我按着我父亲遗卅卜来的老办法 多说好话 多请安 付人人的喜欢 就不会出大岔 子！ ”几十年里他就是按飞人人宫炊”的人生讲学办事他不仅仅在极大势大 压人一头的太监、官差和地病面前是一副买卖人的左右逢源、八面羚珑的姿态就是对邙个落魄江流、,才

13、价颇 赐的算命先生唐铁嘴 在发门心底的轻蔑讨厌的同时也宁愿送“一碗茶喝工剧本中就仃这群一制见血的莘墨作为一个充满发家致富欲望的小商人苫心弃营多方案财本是他.生活中的天经地 义的法则J可是干利发在行钱打狗M宝主人秦仲义面前居然可以毫无怨言地、心甘情愿地表不 同意涨房扪.吃J'亏受了，还耍乐呵呵、热呼呼地储礼奉无这是多么惟妙惟肖、活灵活现的性格啊!但是 这是干利发对比者、对有势力利靠近有势力的人们的态度 是他性格的一个方面=他 还有另一方n那就是对弱者 对一无所有的穷人的态度 当一场卖女儿的悲剧就在他这家茶馆演 出时 他双空注订怜呐和同情 还冷流泳地规劝一位好心的茶客说“这路事儿太多了太多

14、了！ 谁也管不了 ！ ”这平淡的没有一点热情的寥寥数语真实地入木二分地暴甯他身二的剥削阶皴的烙印口这里 老舍先生并没有采用浓生强烈的笔触、突兀变化的戏剧性情节来塑造王利发.刘反他透过一些日常生活中看来琐碎的活动一地细致入微地揭示了王利发的思想性格、风貌神态和内心情感使这一人物眩象产生着耐人口-味的艺术!魅力 给人利卜深刻的印象。王利发在茶馆 中第二幕再出场时 已是T：我犷行利 这一人物和区.家茶加匕种种变化 仁引小中；为一体 地而合在一起口 一开幕老台先生就采取了以景物烘托人物的戏剧手法人物尚未登场周围的情 .景日上示着I多年来人物思想的发展和命运的变化茶馆地点未变只是前半部分卖茶府半部分 如

15、改成了出租的公寓茶座也今非昔比一律是小桌和藤椅桌上还铺着镖元的桌布。此外那时装美人的外国香烟的广告画日经取代了前清叶代醉八仙画轴和财神龛,这一切都显示出茶馆主人力图通过“改良”来振兴茶馆的愿望。即使只是“茶馆”中的一桌一椅一物一花 恭是持心比择.考虑再二都白若鲜明的生活特色、地方特色利时代特生部有助于揭不干利发的命运和思想性格的发展。 王利发在茶馆第二幕中登场恰恰是在茶馆大加改良后里率升张内前，,岁月过去了一二卜年 干.利发早-不是当下的小伙子了，不过 我们从干利发忙里忙外、专心张罗的碑态中清熠地看到这个茶馆老板 依然保持着 甚至是发展着当年邙种旺盛的，不可抑制的，发宓致富 的心理。但使王利发

16、大为苫情的是他梦寐以求的发家意愿 却和，阀涅战的黑暗时局发生r尖锐 的矛后.尽管在茶馆三 干利发，“莫淡国#的二条写得越来越大,国事”一如无情的潮水一 样涌来 不阀开战 军警横行 饥民逃难,，这一切把茶馆日益逼入窘境。他对“改良”充满希望 以为这会像救苦救难的菩萨一样给他带来钱财和运气。民国的动人称号更让王利发痴心妄想。然而这此不过是一场令人哭笑不得的好梦当然干利发不是乳臭未下的小毛孩子不是一推就倒的泥 人儿 而是从动乱纷争中熬炼出来的一位精悍的茶馆老板 为f保住这份祖传家业 他便出了浑身 解数 加紧剥削克不白的笔工 千方百计地在房客身上打主意、刮油水色学时塘 赶潮流 力图在“改好'中

17、找出珞总之 他像一个落水者那样进行杼扎。佗仍然胆小怕事0私保命口们.在 受了洋人、不隔和兵痞的压迫欺诈之后 表ill上仍然和过去一样满而笑容 低声卜,气 利这括家 伙周旋 可是内心上却产生了不平、懊恼和愤慨。他仍然是满脑子的发财思想 对生活在底尺的劳 苫大众一贯也有阶级如见 从不怜悯利同情，虽然是民国了在茶馆这方小小的天地里 照上是 人口买卖特务抓人王利发从来是熟视无睹禀无所动.不过付在军阀混战民族危亡的关头还 有中国人的良心 不甘心作亡国奴 发出了 ”想想主意”“别叫大家作亡恒奴的呼吁二和第一幕一 样 王利发的阶级木件、生活哲学、处世态度 还是祖传百年老店的那一心口倒是时代不同了干 利发的命

18、运变化了色的性格中也出现了新的东西.老舍充生正是紧紧抓住干利发的这条思想脉络 来写的 真实地再现了典型环境中的典型人物 使一、二落之间 达到了年代长而戏不咤 地点不 变而吸引人的效果.这右来是一个艺术结构的问题实际是老舍对人物看得深、抓得准的结果.茶馆的第三幕干利发老态龙L在茶苗里出头嘉lii勺其他大 山都是子汉父也卜一年人了。操心一辈子的王利发M;清末小正£民国 从三国乂冲扎乳了上丁刖.、民党?务横任可代；这此行里 北京城有许多.家茶馆破产了、软业了-他却奇迹般地坚耕卜来 成了一个算不倒翁:在 这一落里 壬利发还未登场时 剧作者通过他儿子一小学柜的埋怨点出了工利发一个新的'

19、'改 良”计划一用女招待招端顾客.可是 世道无情 王利发的“改良”计划尽管如万花筒以地变幻 多端 终丁一个个在现实生活中被拾得粉碎。茶馆是干小一过年午不如一年 以致连喝茶都不得不先收款 为打是“茶叶、烧球儿都一会儿一个价钱最后 壬利发终丁铮扎不卜去 口社 会张开了血盆大口全部吞噬了他的祖传家业干利发只能地里、河有卅匚甲或“我昵 作一女子顺民 见证都请安、鞠刖、作挑改良 我老没忘了改口总不肯落在人家后头.卖茶不行啊 开公寓.公寓没啦 添评书!评书也不叫座儿呀好 不怕兀人 想添女若待！人总得活着吧？我变尽了方法 不过是为活卜去了'“我叽没做过缺EJ宗伤天害理的事为什么就不叫我活着呢

20、？”这段 发自肺腑的自白I说对王利发这人人物志惨命”|一个止罚健括；在flk有这种令的无疑不是个别人 千千万万的小商人、小贲产者都有彳讴种共同遭邮小商人的命运尚口如此 广大劳 动人民的命运就更是不堪设想了！2 .说明“样板戏”与“京剧现代戏”的辩证关系，并结合沙家浜的样板化过程，谈谈你对样板 戏艺术价值的看法。（中国当代文学专题研究P52-53, 56-57）“样板戏”主要来源于“京剧现代戏”。京剧现代戏最初的萌芽，始于1942年的解放区文艺运动时期，而成规模型的创编和排演始于1958年，其兴盛则以1964年的“全国京剧现代戏观摩演出大会”为标志。这个时期正是不断强化阶级斗争的时期，此后长期指

21、导“无产阶级文学艺术”创作的“两 革”理论也是在这个时期明确确立的。从创作“无产阶级文学艺术”的理想出发，毛泽东十分注意 拥有大量收众群体的戏剧创作及演出，表达了对戏曲在内的文艺状况的不满。这种激进主义的思想 被江青、康生等奉若尚方宝剑，直接插手文艺创作，推出违反艺术创作规律的“三结合”原则，即“领导出思想，专家出技巧，群众出生活”，抽掉了艺术创作中宝贵的真实性、创作个性和独特体验。京剧现代戏也不可避免地染上这种时代文化色彩，在为戏曲艺术现代化做出努力的同时，也具有强 调阶级斗争、注重道德教化和政治说教、正面人物塑造高大完美的特点。其中一些剧目其后被江青 看重并根据“无产阶级文学艺术”原则进行

22、了修改后，成为宣传和强化某种政治理念的“符号”，也就是“革命样板戏”。京剧现代戏在称为“样板戏”之前，已经经过富有艺术创作经验的专家和行家精益求精的艺术打磨， 有比较成熟的故事框架和人物设置、唱腔台词。由于戏剧所具有的直接交流的舞台演出机制、观众 接受和欣赏艺术的自身规律等复杂因素，在样板化的过程中极大限制了江青们完全无视艺术效果的 胡作非为，保留了自己原有的艺术特征，如词才斐然的唱词，富有动作性的念白，在“情节的整一 性”方面较之传统京剧的随意性有了很大进步；另外，一些来自生活，经过反复演出获得观众认可 的经典情节、唱段，在复杂的情势下得以保留，满足了观众潜在的“娱乐”需求。以沙家浜为例，可以看到样板戏的艺术价值。故事发生在江苏常熟。抗战时期，中共地下联络 员、镇党支部书记阿庆嫂以“春来茶馆老板娘的身份作掩护，巧妙利用敌人的内部矛盾，带领群众千方百计保护郭建光带队的新四军伤员，最后配合主力部队歼灭敌人，收复了沙家浜抗日根据地。沙家浜最突出的成就，是塑造了阿庆嫂这样一个圆熟机敏、口齿伶俐、智勇双全、处变不惊的 女地下工作者形象。即使在样板化过程中，为了突出武装斗争，加强军民关系，生硬地强化郭建光 的戏份，为郭建光加了唱段，损坏了剧作的艺术完