电视后期编辑(二)

1、电视后期编辑电视后期编辑电视后期编辑镜头的组接镜头的组接电视后期编辑蒙太奇的具体分类蒙太奇的具体分类 （1 1）连续蒙太奇）连续蒙太奇 （2 2）平行蒙太奇）平行蒙太奇 （3 3）交叉蒙太奇）交叉蒙太奇 （4 4）重复蒙太奇）重复蒙太奇 （5 5）积累蒙太奇）积累蒙太奇 （6 6）对比蒙太奇）对比蒙太奇 （7 7）隐喻蒙太奇）隐喻蒙太奇 （8 8）象征蒙太奇）象征蒙太奇 知识回顾：知识回顾：电视后期编辑电视后期编辑流程：电视后期编辑流程：（1 1）准备阶段：）准备阶段： 熟悉、整理素材熟悉、整理素材修改稿本修改稿本 确定风格调确定风格调形成编辑提纲形成编辑提纲（2 2）编辑阶段：）编辑阶段：

2、选择素材（怎么选择）选择素材（怎么选择） 进行编辑（粗编和精编）进行编辑（粗编和精编） 检查编辑效果检查编辑效果（3 3）合成阶段）合成阶段 添加字幕或图形、做特技添加字幕或图形、做特技 配解说、音乐及音效处理配解说、音乐及音效处理 电视后期编辑选择镜头：选择镜头： 选择最好镜头的最好部分选择最好镜头的最好部分 表述内容的需要表述内容的需要 镜头的技术质量镜头的技术质量 镜头画面的造型质量镜头画面的造型质量 影响造型形式的丰富多变影响造型形式的丰富多变 电视后期编辑 镜头的组接是电视节目后期制作中的重要环节，镜头的组接是电视节目后期制作中的重要环节，它包括把前期拍摄的零散的原始素材组接成为完整

3、它包括把前期拍摄的零散的原始素材组接成为完整的电视节目的全部工作过程，是一项的电视节目的全部工作过程，是一项技术性技术性和和艺术艺术性性兼而有之的工作。兼而有之的工作。 电视后期编辑从内容或电视后期编辑从内容或“故事故事”的的构思上要运构思上要运用蒙太奇的艺术手法用蒙太奇的艺术手法，镜头组接上要遵循画面组接镜头组接上要遵循画面组接的基本原则的基本原则。电视后期编辑镜头组接的原则：镜头组接的原则： （1 1）镜头组接要合乎人们的生活逻辑）镜头组接要合乎人们的生活逻辑（2 2）镜头组接要合乎人们的视觉逻辑）镜头组接要合乎人们的视觉逻辑（3 3）反映同一空间的镜头，其组接要保持空间关）反映同一空间的

4、镜头，其组接要保持空间关系的正确系的正确 （4 4）镜头之间、段落之间的衔接、转换保持平滑）镜头之间、段落之间的衔接、转换保持平滑流畅，使观众在看画面时的思路不致被打断。流畅，使观众在看画面时的思路不致被打断。电视后期编辑镜头组接的原则：镜头组接的原则： 镜头组接要合乎人们的生活逻辑？镜头组接要合乎人们的生活逻辑？ 事物的运动状态有必然的发展规律。人们在生事物的运动状态有必然的发展规律。人们在生活中也习惯按这一发展规律去认识问题、思考问题。活中也习惯按这一发展规律去认识问题、思考问题。所以在表现现实时空时，要符合人们的生活规律。所以在表现现实时空时，要符合人们的生活规律。电视后期编辑镜头组接的

5、原则：镜头组接的原则： 镜头组接要合乎人们的视觉逻辑？镜头组接要合乎人们的视觉逻辑？ 视觉逻辑：视觉逻辑：观看影片时的心理活动规律观看影片时的心理活动规律。 人们对于画面内容、时间环境和进程的认识完人们对于画面内容、时间环境和进程的认识完全来自于前后镜头的关联，在组接过程中，全来自于前后镜头的关联，在组接过程中，剪辑人剪辑人员一定要牢记观众是第一次看到画面员一定要牢记观众是第一次看到画面，要充分考虑，要充分考虑观众的理解程度，不能省略过度，交代不清，要尽观众的理解程度，不能省略过度，交代不清，要尽量避免画面组接出现跳接、跳闪的痕迹。量避免画面组接出现跳接、跳闪的痕迹。 流畅的流畅的画面组接会带

6、给观众视觉和心理的画面组接会带给观众视觉和心理的享受享受，而而不顺畅的不顺畅的组接会把观众从作品营造的艺术氛围中组接会把观众从作品营造的艺术氛围中拉回现实，产生拉回现实，产生生硬乏味生硬乏味的感觉。的感觉。电视后期编辑影响视觉流畅的因素：影响视觉流畅的因素： 形态因素（如人的空间位置、物体形态等）形态因素（如人的空间位置、物体形态等） 运动因素（如画面内主体的运动、摄像机运动）运动因素（如画面内主体的运动、摄像机运动） 景别景别 色彩色彩电视后期编辑画面的构成形式：画面的构成形式： 连续构成：相连的两个镜头或两个以上的镜头，连续构成：相连的两个镜头或两个以上的镜头，表现的是同一主体的动作。表现

7、的是同一主体的动作。 对列构成：相连的两个镜头或两个以上的镜头，对列构成：相连的两个镜头或两个以上的镜头，表现的不是同一主体的动作。表现的不是同一主体的动作。 两种构成形式，互相融合、渗透，共同完成作两种构成形式，互相融合、渗透，共同完成作品的画面造型。品的画面造型。电视后期编辑属于哪种画面构成形式？属于哪种画面构成形式？电视后期编辑属于哪种画面构成形式？属于哪种画面构成形式？电视后期编辑两种构成形式，互相融合、渗透，共同完成作品的画面造型。两种构成形式，互相融合、渗透，共同完成作品的画面造型。电视后期编辑画面构成形式注释：画面构成形式注释： 连续构成中连续构成中要遵循要遵循正常时空法则与逻辑

8、关系，用正常时空法则与逻辑关系，用镜头对拍摄对象进行解析，并利用视角、视距的变化，镜头对拍摄对象进行解析，并利用视角、视距的变化，对内容进行选择、突出和强调。对内容进行选择、突出和强调。 顺序不能颠倒，也不能任意抽去一个镜头。顺序不能颠倒，也不能任意抽去一个镜头。 对列构成中对列构成中由于主体在不断变换，就不存在像连由于主体在不断变换，就不存在像连续构成当中那种动作的连贯性与镜头顺序问题。续构成当中那种动作的连贯性与镜头顺序问题。 不一定符合生活逻辑，但要符合思维逻辑。不一定符合生活逻辑，但要符合思维逻辑。 在实际的镜头组接当中，连续构成通常用来做在实际的镜头组接当中，连续构成通常用来做叙写叙

9、写或叙事法或叙事法，而对列构成则常被用来做，而对列构成则常被用来做表现法表现法。电视后期编辑画面编辑：画面编辑： 1 1、连续构成画面的组接规律、连续构成画面的组接规律 2 2、对列构成画面的组接规律、对列构成画面的组接规律电视后期编辑画面编辑：画面编辑： 1 1、连续构成画面的组接规律、连续构成画面的组接规律（1 1）根据主体动作的变化确定剪辑点）根据主体动作的变化确定剪辑点（2 2）镜头转换处要有显著的视距变化）镜头转换处要有显著的视距变化（3 3）镜头转换处要有显著的视角变化）镜头转换处要有显著的视角变化（4 4）镜头的转换要遵从同一性的原则）镜头的转换要遵从同一性的原则电视后期编辑1

10、1、连续构成画面的组接规律、连续构成画面的组接规律（1 1）根据主体动作的变化确定剪辑点）根据主体动作的变化确定剪辑点 剪接点就是影视画面由一个镜头切换到下一个剪接点就是影视画面由一个镜头切换到下一个镜头的交接点，电视中成为编辑点。镜头的交接点，电视中成为编辑点。 根据根据姿态姿态的变化、的变化、动作方向或速度动作方向或速度的变化，决的变化，决定合适的转换时机和剪接点。定合适的转换时机和剪接点。电视后期编辑1 1、连续构成画面的组接规律、连续构成画面的组接规律（2 2）镜头转换处要有显著的视距变化）镜头转换处要有显著的视距变化 视距变化就是连续构成中相连的两个镜头要在视距变化就是连续构成中相连

11、的两个镜头要在景别上避免过于相近，且景别的变化要遵从景别上避免过于相近，且景别的变化要遵从逐渐过逐渐过度度的规律。的规律。电视后期编辑电视后期编辑1 1、连续构成画面的组接规律、连续构成画面的组接规律（3 3）镜头转换处要有显著的视角变化）镜头转换处要有显著的视角变化 但视角的变化要受到画面的方向性和空间关系但视角的变化要受到画面的方向性和空间关系的制约，需要遵循的制约，需要遵循动作轴线规律动作轴线规律。电视后期编辑1 1、连续构成画面的组接规律、连续构成画面的组接规律（4 4）镜头的转换要遵从同一性的原则）镜头的转换要遵从同一性的原则 人物的视线、情绪一致；人物的视线、情绪一致； 人物的服装

12、与道具一致；人物的服装与道具一致； 主体活动的背景和自然环境一致；主体活动的背景和自然环境一致； 道具、背景物、自然景物的摆放位置、方向等一致；道具、背景物、自然景物的摆放位置、方向等一致； 运动镜头的速度、画面的明暗、色调、影调等方面统一。运动镜头的速度、画面的明暗、色调、影调等方面统一。电视后期编辑2 2、对列构成画面的组接规律、对列构成画面的组接规律（1 1）不同主体的镜头相组接时，不一定要有视距的变化。）不同主体的镜头相组接时，不一定要有视距的变化。（2 2）遵循）遵循“动接动动接动”或或“静接静静接静”（3 3）利用画面中的相似因素进行不同主体镜头的组接。）利用画面中的相似因素进行不

13、同主体镜头的组接。（4 4）不同主体镜头相组接时，方向的处理要慎重。）不同主体镜头相组接时，方向的处理要慎重。电视后期编辑关于关于“动接动动接动”“”“静接静静接静”：“动接动动接动”：是指两个不同主体的镜头在视觉上有明显的动感：是指两个不同主体的镜头在视觉上有明显的动感而相切换的组接方法。而相切换的组接方法。“静接静静接静”：是指两个不同主体的镜头在视觉上没有明显动感：是指两个不同主体的镜头在视觉上没有明显动感而相切换的组接方法。而相切换的组接方法。电视后期编辑关于关于“动接动动接动”“”“静接静静接静”：固定镜头与固定镜头相接：固定镜头与固定镜头相接： 固定镜头有两种情形，镜头中主体静止或

14、主体运动。此时，固定镜头有两种情形，镜头中主体静止或主体运动。此时，按照按照“动接动动接动”、“静接静静接静”的原则。的原则。运动镜头与运动镜头相接：运动镜头与运动镜头相接： 找准合适的剪接点相接即可。找准合适的剪接点相接即可。固定镜头与运动镜头相接：固定镜头与运动镜头相接： 或者找固定镜头中主体的运动开始剪接点接运动镜头，或或者找固定镜头中主体的运动开始剪接点接运动镜头，或者找到运动镜头静止时相接固定静止镜头。者找到运动镜头静止时相接固定静止镜头。电视后期编辑关于关于“相似因素相似因素”：利用画面中的相似因素，进行不同主体镜头的组接。利用画面中的相似因素，进行不同主体镜头的组接。（1 1）运

15、用主体的运动镜头和反应镜头、主观镜头（为不同主）运用主体的运动镜头和反应镜头、主观镜头（为不同主体）之间的方向关系进行组接。体）之间的方向关系进行组接。（2 2）利用画面主体表现具体内容的相同或相似。）利用画面主体表现具体内容的相同或相似。（3 3）利用不同主体在结构上的相似。）利用不同主体在结构上的相似。（4 4）利用不同主体动态上的相似作为连接的基础。）利用不同主体动态上的相似作为连接的基础。（5 5）相连镜头中不同主体（视觉中心）在画面中构图位置相）相连镜头中不同主体（视觉中心）在画面中构图位置相同或相似。同或相似。电视后期编辑关于关于“相似因素相似因素”考虑关系考虑关系电视后期编辑画面

16、的方向性画面的方向性动作轴线规律：动作轴线规律： 所谓轴线，是指被摄对象的所谓轴线，是指被摄对象的运动方向运动方向、视线方向视线方向和和不同对不同对象之间关系象之间关系而产生的一条假想连接线。影视画面在空间处理上而产生的一条假想连接线。影视画面在空间处理上有一条规则：摄像机在选择不同角度拍摄时（不同视角），不有一条规则：摄像机在选择不同角度拍摄时（不同视角），不能随意越过轴线，只能在轴线一侧的能随意越过轴线，只能在轴线一侧的180180度内进行拍摄。度内进行拍摄。电视后期编辑案例：案例：电视后期编辑画面的方向性画面的方向性动作轴线规律：动作轴线规律： 表现同一主题的连续动作时，要根据动作轴线规

17、律来处理表现同一主题的连续动作时，要根据动作轴线规律来处理画面方向和视角的变化。画面方向和视角的变化。 轴线一般分为运动轴线和关系轴线，运动轴线又称为动作轴线一般分为运动轴线和关系轴线，运动轴线又称为动作轴线，它是指被摄对象运动的方向、路线轨迹而形成的假定线。轴线，它是指被摄对象运动的方向、路线轨迹而形成的假定线。电视后期编辑运动轴线的越轴现象：电视后期编辑画面的方向性画面的方向性动作轴线规律：动作轴线规律： 方向轴线，也叫视线轴线。是指被摄对象静止不动的，即方向轴线，也叫视线轴线。是指被摄对象静止不动的，即位置没有移动。这样位置没有移动。这样“轴线轴线”就要根据各主体间的连线或主体就要根据各

18、主体间的连线或主体到背景平面的垂直线来定，这就叫到背景平面的垂直线来定，这就叫“方向轴线方向轴线”。以拍摄人物。以拍摄人物为例，被摄人物的直视线就是轴线，由他到对方连接起来的线为例，被摄人物的直视线就是轴线，由他到对方连接起来的线也是轴线。也是轴线。电视后期编辑方向轴线的越轴现象：电视后期编辑画面的方向性画面的方向性动作轴线规律：动作轴线规律： 关系轴线是指当有两个以上被摄对象时，每两者相互位置关系轴线是指当有两个以上被摄对象时，每两者相互位置之间的连接线。之间的连接线。电视后期编辑造成轴线错误的原因：造成轴线错误的原因： （1 1）前期拍摄时出错。摄像师没有把握好轴线规律。）前期拍摄时出错。

19、摄像师没有把握好轴线规律。 （2 2）多机拍摄造成混乱。一些较大的场面需要用多台摄）多机拍摄造成混乱。一些较大的场面需要用多台摄像机从多个方位同时拍摄，若摄影师没有协调好总方向问题，像机从多个方位同时拍摄，若摄影师没有协调好总方向问题，那拍回来的素材就可能会出现越轴问题。那拍回来的素材就可能会出现越轴问题。 （3 3）镜头剪接时出错。素材后期编辑时常常要打破原镜）镜头剪接时出错。素材后期编辑时常常要打破原镜头次序，拆散、插入新镜头，若没有注意镜头方向性问题，易头次序，拆散、插入新镜头，若没有注意镜头方向性问题，易出现越轴的错误。出现越轴的错误。电视后期编辑合理越轴方法：合理越轴方法：（1 1）

20、利用运动镜头来越轴。）利用运动镜头来越轴。电视后期编辑合理越轴方法：合理越轴方法：（2 2）借助主体自身动动路线的改变来越轴。）借助主体自身动动路线的改变来越轴。电视后期编辑合理越轴方法：合理越轴方法：（3 3）插入骑轴镜头来越轴。）插入骑轴镜头来越轴。（4 4）中间间隔一个特写镜头、主观镜头或空镜头而越轴（空）中间间隔一个特写镜头、主观镜头或空镜头而越轴（空镜头是一种画面中没有人物的镜头，又可称作景物镜头。主观镜头是一种画面中没有人物的镜头，又可称作景物镜头。主观镜头是代表画面中人物的视点所拍摄的镜头）。镜头是代表画面中人物的视点所拍摄的镜头）。电视后期编辑合理越轴方法：合理越轴方法： （5 5）当被摄主体出现两个以上动作轴线时，镜头可以越过）当被摄主体出现两个以上动作轴线时，镜头可以越过其中一轴线而后再从另一轴线来获得新的角度。例如两个人向其中一轴线而后再从另一轴线来获得新的角度。例如