李清照词两首自制课件

1、李清照（李清照（1084108411551155），宋代婉），宋代婉约派女词人。号易安居士。她的约派女词人。号易安居士。她的词于苏轼、柳永、周邦彦之外别词于苏轼、柳永、周邦彦之外别树一帜，婉约而不流于柔靡，清树一帜，婉约而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情实感，语秀而具逸思，富有真情实感，语言清新自然，流转如珠，音调优言清新自然，流转如珠，音调优美，故名噪一时，号为美，故名噪一时，号为“易安易安体体”。她杰出的艺术成就赢得了她杰出的艺术成就赢得了后世文人的高度赞扬，有后世文人的高度赞扬，有“千古千古第一才女第一才女”之美誉。之美誉。 李清照十八岁嫁了太学生赵明诚，李清照十八岁嫁了太学生赵明诚，

2、赵爱好金石之学，也有很高的文化修赵爱好金石之学，也有很高的文化修养。婚后，他们过着美满和谐的生活，养。婚后，他们过着美满和谐的生活，夫妇在一起常常诗词唱和，欣赏金石夫妇在一起常常诗词唱和，欣赏金石拓片。拓片。赵明诚很晚才出仕，到过莱州、赵明诚很晚才出仕，到过莱州、淄州等地任职，李清照便常常以诗词淄州等地任职，李清照便常常以诗词排遣寂寞，表达对丈夫的思念之情。排遣寂寞，表达对丈夫的思念之情。 两年后，李清照两年后，李清照4646岁时，赵明诚竟岁时，赵明诚竟不幸病死。从此她开始了国破、家亡、不幸病死。从此她开始了国破、家亡、夫死的悲惨生活旅程。她先是追随流亡夫死的悲惨生活旅程。她先是追随流亡朝廷到

3、过温州、越州等地逃亡避难，最朝廷到过温州、越州等地逃亡避难，最后又寓居于杭州。这期间，她随身携带后又寓居于杭州。这期间，她随身携带的她所珍爱的古铜器、书籍等也相继遗的她所珍爱的古铜器、书籍等也相继遗失或被盗。她孤苦伶仃地度过了悲惨的失或被盗。她孤苦伶仃地度过了悲惨的晚年，大概于晚年，大概于11551155年在临安去世。年在临安去世。 李清照早期词作，韵调优美，限于闺李清照早期词作，韵调优美，限于闺情之类。后期词作融入家国之恨与身世之情之类。后期词作融入家国之恨与身世之感，风格顿变。感，风格顿变。 李清照的词创意出奇，李清照的词创意出奇，工于造语，长于白描。创工于造语，长于白描。创制了雅而不涩、

4、易而不俗，制了雅而不涩、易而不俗，生活气息浓郁的生活气息浓郁的“易安易安体体”。后人评清照词：。后人评清照词：“男中李后主，女中李易男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李太白，故称词家三李”。 李清照被人戏称为李三瘦李清照被人戏称为李三瘦 第一瘦：第一瘦：“知否，知否，应是绿肥红知否，知否，应是绿肥红瘦。瘦。”（如梦令如梦令） 第二瘦：第二瘦：“莫道不消魂，帘卷西风，人莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。比黄花瘦。”（醉花阴醉花阴） 第三瘦：第三瘦：“新来瘦，非干病酒，不是悲新来瘦，非干病酒，不是悲秋。秋。”（凤凰台上忆吹箫凤凰台上忆吹箫）李清照的词以

5、南渡为界，李清照的词以南渡为界，分为前后期，分为前后期，内容：怀旧、悼亡内容：怀旧、悼亡词风：凄凉、低沉词风：凄凉、低沉内容：闺情（离愁）内容：闺情（离愁）词风：清丽明快词风：清丽明快南渡前南渡前南渡后南渡后如梦令如梦令、一剪梅一剪梅、醉花阴醉花阴如如 梦梦 令令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩欧鹭。误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩欧鹭。如如 梦梦 令令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

6、 前期代表作前期代表作声声慢声声慢、永遇乐永遇乐、武陵春武陵春武武 陵陵 春春 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，是人非事事休， 欲语泪先流。欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。 后期代表作后期代表作李清照李清照背景简介背景简介： 李清照创作这首词时李清照创作这首词时赵明诚在山东莱州做官，赵明诚在山东莱州做官，而她留在青州老家居住。而她留在青州老家居住。爱情甚笃的夫妻暂时分别，爱情甚笃的夫妻暂时分别，李清照写这首词给赵明诚，李清照写这首词给赵明诚，以寄相思。

7、以寄相思。品读品读赏析赏析“薄雾浓云愁永昼，瑞薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽脑销金兽”，借助借助室内室内外秋天的景物外秋天的景物描写，表描写，表现了词人白日现了词人白日孤独寂寞孤独寂寞的的愁怀。愁怀。 “永昼永昼”指漫长的白天，可见词人内指漫长的白天，可见词人内心的无聊愁苦。这两句的意思是：从清晨心的无聊愁苦。这两句的意思是：从清晨稀薄的稀薄的雾气雾气到傍晚浓厚的到傍晚浓厚的云层云层，这漫长的，这漫长的白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷。那雕着白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷。那雕着兽形的铜香炉里，兽形的铜香炉里，龙脑香龙脑香已渐渐烧完了，已渐渐烧完了，可心中的可心中的愁思愁思为何总缕缕不绝呢？为何总缕缕不

8、绝呢？ 可见，这两句虽为可见，这两句虽为景语景语，却句句，却句句含含情情，构成一种，构成一种凄清惨淡凄清惨淡的氛围，有力地的氛围，有力地衬托出思妇衬托出思妇百无聊赖的闲愁百无聊赖的闲愁。 “佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透凉初透”，这三句写出了词人在这三句写出了词人在重重阳佳节阳佳节孤眠独寝孤眠独寝、夜半相思的凄苦夜半相思的凄苦之情。之情。 常言道：常言道：“每逢佳节倍思亲每逢佳节倍思亲”，词，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？一人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？一个个“又又”字，便充满了字，便充满了寂寞、怨恨、愁寂寞、怨恨、愁苦苦之感。显然，这里的之感。显然，这里的“

9、凉凉”不只是不只是肌肌肤肤所感之所感之凉凉意，更是意，更是心心灵所感之凄灵所感之凄凉凉。 “东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，这两这两句写出了词人在重阳节傍晚于菊圃前把酒独酌句写出了词人在重阳节傍晚于菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。无语独酌的离愁别绪。 东篱，是东篱，是菊圃菊圃的代称，语出的代称，语出 “ “采菊东篱采菊东篱下下，悠然见南山悠然见南山。”“”“暗香暗香”，菊花的幽香。，菊花的幽香。“盈袖盈袖”，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，盈衣袖。重阳佳节，把酒

10、赏菊，本来极富情趣，然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上心头，即便心头，即便“借酒销愁借酒销愁”，亦是，亦是“愁更愁愁更愁”了。了。又哪有心情欣赏这又哪有心情欣赏这“暗香浮动暗香浮动”的菊花呢？的菊花呢？ “莫道不销魂，帘卷西风，人比莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦黄花瘦”，这三句直抒胸臆，写出了这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。憔悴的面容和愁苦的神情。 “销魂销魂”极喻极喻相思愁绝相思愁绝之情。之情。“帘卷西风帘卷西风”即即“西风卷帘西风卷帘”，暗，暗含含凄冷凄冷之意。这三句是作者艺术匠之意。这三句是作者艺术匠心之所

11、在。先以心之所在。先以“销魂销魂”点点神伤神伤，再以再以“西风西风”点点凄景凄景，最后落笔结，最后落笔结出一个出一个“瘦瘦”字。字。 在这里，词人巧妙地在这里，词人巧妙地将思妇与将思妇与菊花相比菊花相比，展现出两个，展现出两个迭印迭印的镜头：的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容容，情景交融情景交融，创设出了一种，创设出了一种凄苦凄苦绝伦绝伦的境界。的境界。 全词开篇点全词开篇点“愁愁”，结句言，结句言“瘦瘦”。“愁愁”是是“瘦瘦”的原因，的原因，“瘦瘦”是是“愁愁”的结果。的结果。贯穿全词的贯穿全词的

12、愁绪因愁绪因“瘦瘦”而得而得到了最集中最形象的体现。到了最集中最形象的体现。可以说，全可以说，全篇画龙，结句点睛，篇画龙，结句点睛，“龙龙”画得巧，画得巧，“睛睛”点得妙，巧妙结合，相映成辉，点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出了创设出了“情深深，愁浓浓情深深，愁浓浓” ” 的情境。的情境。 凉凉 “凉凉”一语双关。一语双关。 A表面上：重阳秋夜，天气转冷。玉枕纱表面上：重阳秋夜，天气转冷。玉枕纱厨，难御风寒。厨，难御风寒。 B深层面：独居家中，爱人不在旁侧，内深层面：独居家中，爱人不在旁侧，内心感觉孤独凄凉。心感觉孤独凄凉。问：上阙有哪一字暗含了作者的问：上阙有哪一字暗含了作者的心情，试结合上

13、片分析心情，试结合上片分析 。v【元】伊士珍【元】伊士珍琅环记琅环记 ： 易安以重阳易安以重阳醉花阴醉花阴词函致明诚。明诚词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阙，杂易安作以示友人忘寝者三日夜，得五十阙，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：陆德夫。德夫玩之再三，曰：只三句绝佳。只三句绝佳。明诚诘之，答曰：明诚诘之，答曰：莫道不销魂，帘卷西风，莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。人比黄花瘦。正易安作也。正易安作也。 你觉得这三句究竟有何佳处？请做点你觉得这三句究竟有何佳处？请做点赏析。赏析。 “销魂销魂”极喻相思愁

14、绝之情。极喻相思愁绝之情。“帘卷西风帘卷西风”即即“西风卷帘西风卷帘”，暗含凄冷之意。这三句是，暗含凄冷之意。这三句是作者艺术匠心之所在。先以作者艺术匠心之所在。先以“销魂销魂”点神伤，点神伤，再以再以“西风西风”点凄景，最后落笔结出一个点凄景，最后落笔结出一个“瘦瘦”字。字。 词人巧妙地将自己与菊花相比，展词人巧妙地将自己与菊花相比，展现出两个叠现的镜头：一边是萧瑟的秋风摇现出两个叠现的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种无比凄美悴面容，情景交融，创设出了一种无比凄美的境界。的境界。凄凉寂寥的意境凄

15、凉寂寥的意境思念丈夫的情感思念丈夫的情感寂寞忧郁的基调寂寞忧郁的基调李清照李清照写作背景写作背景 声声慢声声慢是李清照晚年的作品，是李清照晚年的作品，是一是一首震动词坛的名作。首震动词坛的名作。 这时她不但连续经历了国家败亡，远离这时她不但连续经历了国家败亡，远离故乡，丧失丈夫的灾祸，并且，在南方到处故乡，丧失丈夫的灾祸，并且，在南方到处辗转逃亡避难中，她丢失了珍爱的文物、古辗转逃亡避难中，她丢失了珍爱的文物、古籍，还遭到了政治上的诬陷。她晚年的处境籍，还遭到了政治上的诬陷。她晚年的处境极其凄惨，心境极其恶劣。她用这一曲抒情极其凄惨，心境极其恶劣。她用这一曲抒情长调，艺术地表现了自己晚年的生活

16、状况和长调，艺术地表现了自己晚年的生活状况和内心情感。内心情感。 四下里张望空空荡荡冷冷清清，独处家中四下里张望空空荡荡冷冷清清，独处家中若有所失东寻西觅，凄凉惨痛悲戚，痛彻肺腑，若有所失东寻西觅，凄凉惨痛悲戚，痛彻肺腑，天气忽热忽冷让人难以养息。害怕孤独喝下几天气忽热忽冷让人难以养息。害怕孤独喝下几杯薄酒取暖，怎能够抵挡住临晚深秋寒意。正杯薄酒取暖，怎能够抵挡住临晚深秋寒意。正在伤心，抬头瞥见大雁飞过，这传信大雁实在在伤心，抬头瞥见大雁飞过，这传信大雁实在是曾经相识。是曾经相识。 满地是衰败零落的黄色菊花，满地是衰败零落的黄色菊花，眼下饱经忧患哪朵可供采摘眼下饱经忧患哪朵可供采摘? ?独自守

17、着寒窗怎独自守着寒窗怎样捱到天黑？捱到黄昏却偏偏下样捱到天黑？捱到黄昏却偏偏下起绵绵细雨，雨珠点点滴滴洒落梧桐起绵绵细雨，雨珠点点滴滴洒落梧桐叶上，这般光景一个愁字怎能说尽！叶上，这般光景一个愁字怎能说尽！ 动动 作作 环环 境境 感感 受受孤苦无依孤苦无依若有所失若有所失寂寞冷清寂寞冷清凄凉惨淡凄凉惨淡感情基调：感情基调：哀婉、凄凉、愁苦哀婉、凄凉、愁苦 起句用七组叠词，直接抒情，极有层次地表达了词起句用七组叠词，直接抒情，极有层次地表达了词人在遭受重创巨痛后的愁苦的心情。人在遭受重创巨痛后的愁苦的心情。 整体把握整体把握 这十四个字使李清照在词史上赢得这十四个字使李清照在词史上赢得了极高的

18、声誉，人们称赞她连用十四个了极高的声誉，人们称赞她连用十四个叠字是叠字是“造句新警造句新警”，是，是“创意出奇创意出奇”，是是“超然笔墨蹊径之外超然笔墨蹊径之外”。 这十四个字为全词这十四个字为全词奠定了基调（奠定了基调（哀哀婉、凄凉、愁苦）婉、凄凉、愁苦），以下作者便一层层，以下作者便一层层地展示出她生活的凄惨和心情的哀痛。地展示出她生活的凄惨和心情的哀痛。 词中的主要意象 酒酒秋风秋风雁雁黄花黄花雨雨梧桐梧桐对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，惟有杜康慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，惟有杜康”曹操曹操抽刀断水水更流，举

19、杯消愁愁更愁。李白抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。李白酒入愁肠，化作相思泪。酒入愁肠，化作相思泪。 范仲淹范仲淹艰难苦恨烦霜鬓，潦倒新停拙酒杯。艰难苦恨烦霜鬓，潦倒新停拙酒杯。杜甫杜甫 酒是愁的象征酒是愁的象征袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。（屈原湘夫（屈原湘夫人）人）秋风萧瑟，洪波涌起。秋风萧瑟，洪波涌起。 （曹操观沧海）（曹操观沧海）风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 （杜甫（杜甫登高）登高）秋风秋雨愁煞人。秋风秋雨愁煞人。（秋瑾绝笔）（秋瑾绝笔）秋风秋风云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。（李清照（李清照一剪梅一剪梅） 相思之愁相思之愁雁过也，正伤心，却是旧时相识。雁过也，正伤心，却是旧时相识。国破家亡之苦国破家亡之苦雁雁黄黄 花花花