空间组合设计

1、判断题1、所谓空间的质，就是指一定的采光、 通风、日照条件"）2、“墙倒屋不塌”这种建筑结构是指大跨度结构体系.（X ）3、以墙和柱承重的梁板结构体系，早 在公元前两千多年前的埃及建筑中就已经被广泛使用了。 （ V ）4、拱的跨度愈大，支承它的墙则愈薄。（X ）5、古今中外，尽管在形式处理方面有 极大的差别，但凡属优秀作品，必然遵 循一个共同准则多样统一。6、美国建筑大师莱特把自己的建筑称之为“有机建筑”。（，）7、人们常把黑色看成是“万全的颜色"。（x ）8、工业建筑群体布局，首先面临的问 题就是如何组织好交通运输路线。（V）9、人们把我国古典园林比之为山水画的长卷.（，

2、）10、沙里宁认为“装饰即罪恶”。（X ）11、高直的尖拱和飞扶壁结构体系， 有助于造成高耸、空灵和令人神往的神秘气氛.（，）12、板梁结构体系的特点是墙体本身 既要起到围隔空间的作用，同时又要承 担屋面的荷重，把围护结构和承重结构 这两重任务合并在一起。（，）13、一切拱形结构都是人类为了谋求更大室内空间的产物。（，）14、著名的黄金分割比为1:1.615。（x ）15、中国古典园林建筑中“借景”的 处理手法也是一种空间的渗透。（V ）16、密斯凡德罗认为“平面布局是 根本”；“没有平面布局就缺乏条理，缺乏意志”。（x ）17、我国古典建筑由于采用木构架和 玻璃屋顶，色彩富丽堂皇，所强调的是

3、对比。（，）18、尺度所研究的是建筑物的整体或 局部给人感觉上的大小印象和其真实 大小之间的关系问题。（，）19、莱特设计的“西塔里森”不仅利 用了自然环境的视觉，同时还扩大到听 觉。 （x ）20、各生产车间的布局应考虑到如何使 之尽量地符合于生产工艺流程的要求， 如果是排出烟雾或其它有害气体的车 间，应考虑它对环境的污染，一般应将 这样的车间布置在上风位 .（X ） 21、日本建筑师矶崎新设计的松尾神社 被誉为“日本第一个后现代作品”。（X）22、暖色可以使人紧张、热烈、兴奋。（V ）23、大跨度结构的最大特点是把承重 的骨架和用来围护或分隔空间的帘幕 式的墙面明确地分开。（X ）24、以

4、静态均衡来讲，有两种基本形 式：一种是对称的形式；另一种是非对 称的形式。（，）25、技术美学的主要特点在于它重视 艺术构思过程的逻辑性。（V ）26、当今西方流行的后现代建筑思潮 中，虚构、讽喻、拼贴、象征性等都是 建筑师惯常使用的手法。（， ）27、皮阿诺、罗斯杰、福斯特为高技 派代表人物。（，）28、解构主义代表人物有艾森曼、屈 米、盖里、利博斯金德、哈迪德、藤井 博已等人。（，）29、冷色使人感到安定、优雅、宁静。（V ）30、某些单层工业厂房，由于跨度大 而采光要求又高，及时沿两侧开窗也满 足不了要求，于是除开侧窗外还必须 开天窗。（，）二、单选题1、在欧洲逐渐发展起来的，具有相当

5、稳定性的露明半框架结构是指 （B ）A、硬山架檀结构B、半木结构C、桦卯结构D、筒形结构2、以墙柱形成空间的垂直面，以粱板 形成空间的水平面的结构体系是（ A ）A、墙柱承重梁板结构B、框架结构C、大跨度结卞氏D、悬挑结构3、将承受荷载后的重力和水平推力集中于四角的拱是 （A ）A、筒形拱B、交叉拱C、开放拱 D、叠形拱4、纽约世界贸易中心大楼的结构形式属于（B ）A、框架结构B-框架剪力墙结构 C网架结构D、井筒结构5、本世纪初出现的主张建筑应适应工 业化时代，又一次否定古典建筑的建筑设计思潮是（C ）A、新古典主义B、新艺术运动C新建筑运动D、工艺美术运动6、高直建筑中，承担屋面的水平推力

6、的结构是 （D ）A、厚石墙B、竖向阻力墙C、剪力墙 D、飞扶壁7、在视觉艺术中，直接影响效果的因 素是（A ）A、形状色彩质感 B、形状色 彩属性C、形状色彩体量D、形状色彩体积8、用砖石砌筑成为框架结构，13-15世纪在欧洲风行一时的建筑是（ C ）A、古典式建筑B、巴洛克式建筑C、高直式建筑D、古典复兴式建筑9、黄金分割的比率是（A ）A、1:1.618B、1 : 1. 414C、1:1732 D 1:0 70710、巴塞罗那国际博览会德国馆的设计师是（D ）A、勒柯布西耶B、弗兰克莱特C、理查德迈耶D、密斯凡德罗11、勒柯布西耶认为（A ）A、房屋是住人的机器B、装饰即罪恶C、形式服从

7、于功能D、有机建筑12、我国古典园林建筑借大小空间的 强烈对比作用而获得小中见大的效 果，这种手法叫做 （A ）A、欲扬先抑B、因地制宜C意在笔先D、巧于因借13、潘泰翁神庙（万神庙）的结构为（ D ）A、框架结构B、悬挑结构C网架结构D、穹窿结构14、三向平扳空间网架是由三组互成角度的网格组成，其角度为（C ）A、30 度B、45 度 C 60 度D、90 度15、提出“造型研究的训练在于观察， 在于精确地表现或再现自然，在于创作 各自的构图”的建筑师 是 （ A ）A、格罗庇乌斯B、莱特C、文丘里D、密斯凡德罗16、以我国当前的一般情况来看， 一间 居室，为保证基本使用要求，其面积大 约是

8、（C ）A、5-10平方米 B、10-15平方米 C15-20平方米 D、20-25平方米阅读会员限时特惠 7大会员特权立即 尝鲜17、室内夹层的设置也会对空间形成一种感觉是（D ）A、封闭感B、阻塞感 C、延伸感D、分隔感18、中国古典园林建筑中，为使两个空 间被此渗透，多采用（C）A、移景B、透景C、借景D、造景19、建筑师沙里宁提出（C ）A、少就是多B、装饰即罪恶C形式服从于功能D、有机建筑20、悉尼歌剧院的设计者是（C ）A、莱特B、西萨佩里 C伍重D、盖里21、我国古代建筑家常把对称的格局称之为（B ）A、对偶B、排偶C、对比D、正比22、常常被人们称为“万全颜色”的是（ C ）A

9、黑色B、白色 C灰色D、米色23、流水别墅的设计师是（B ）A、勒柯布西耶B、弗兰克莱特C、理查德迈耶D、密斯凡德罗24、奥地利建筑师路斯认为（B ）A、少就是多B、装饰即罪恶C、形式服从于功能D、有机建筑25、索菲亚教堂采用的结构形式为（ D ）A、框架结构B、悬挑结构C网架结构D、穹窿结构26、一般情况下确定室内空间的体量大 小的因素为（A ）A、功能使用要求B、精神感受C、建筑结构D、审美要求27、围、透的处理和朝向的关系十分密 切。凡是对着朝向好的一面，应当争取（B ）A、围B、透C、封闭D、分隔28、除虚实对比外，窗与墙的重复、交 替出现还可以产生的是（ D ）A、肌理美 B、对比美

10、C、序列美D、韵律美29、拱形结构、穹窿结构、壳体结构、 悬索结构都属于哪种结构体系（ A ）A、大跨度 结构 B、悬挑结构C、框架结构D、其它结构30、在古代，人们崇拜重力，并从与重 力作斗争的实践中逐渐地形成一整套与重力有联系的审 美观念，这就是说（B ） A、主从与重点 B、均衡与 稳定 C比例与尺度 D、韵律与节 奏31、人们有意思地加以模仿和运用， 从而创造出各种以具有条理性、重复性 和连续性为特征的美的形式是（D ）A、节奏美B、均衡美C、比例美D、韵律美32、把比例和人体尺度结合在一起，并 提出一种独特的“模数”体系的现代著 名建筑师是（A ）A、勒柯布西耶 B、弗兰克莱 特C、

11、理查德迈耶 D、密斯凡 德罗33、日本建筑师芦原义信曾指出：“日 本式建筑四张半席的空间对两个人来 说，是小巧、宁静、亲密的空间。日本 的四张半席空间约相当于我国多大面 积（B ）A、5平方米B、10平方米 C 15平方米 D、20平方米34、人们从经验中可以体会到：在绝对 高度不变的情况下，面积愈大的空间 愈显得（ A ）A、低矮B、高大 C有亲和力D、不亲切 35、高直教堂正是利用空间的 几何形状特征，而给人以满怀热望和超 越一切的精神力量，使人摆脱尘世的羁 绊，尽力想上去追求另外一种境界，这种空间形状的特征是（A ）A、又窄又高B、高大 C又低又矮D、深远36、一个房间若四面临空，则会使

12、人 感到 （C ）A、封闭B、沉闷 C、通透 D、阻塞37、以下最能反映空间的形状及关系的 是（B ）A、地面B、天花 C、墙面 D、门窗38、在一般情况下，低矮的墙面多适合 于采用哪种分隔的处理方法 （ A ）A、竖向分割B、横向分割 C自由分割 D、门窗分割39、室内色彩，一般多遵循的处理原则 为(C)A、暖色B、浅色 C、上浅下深D、深色40、当人们从外界进入到建筑物的内部 空间时，为了不致产生过分突然的感 觉，也有必要在内、外空间之间插进一 个过渡性的空间，这个空间是(C )A、玄关B、楼梯C门廊D、过厅41、我国古典建筑由于采用木构架和 玻璃屋顶，色彩富丽堂皇，所强调的是(B )A、

13、暖色 B、对比C、调和D、冷色42、以下作品中被评价为“不仅利用了 自然环境的视觉，同时还扩大到听觉” 的是(B )A、西塔里森B、流水另J墅C、古根海姆美术馆D、唯一教堂43、虚构、讽喻、拼贴、象征性等都是 建筑师惯 常使用的手法，运用于当今西方流行的思潮为(A )A、后现代建筑B、古典建筑 C现代建筑D、新古典建筑44、古今中外，尽管在形式处理方面有 极大的差另L但凡属优秀作品，必然 遵循一个共同准则为(B )A、主从与重点B、多样统一C、比例与尺度 D、节奏与韵律45、“庭院深深深几许？”的著名诗句， 形容的正是中国庭院，其空间组合方 式为(C )A、空间的对比与变化B、空间的重复与再现

14、 C、空间的渗透与层次D、空间的序列与节奏三、多选题1、钢材被大量用于建筑框架结构材 料，与混凝土相比钢材具有以下特点(ABC )A、自重轻B、便于连接C、防火性能差D、设计简便E、成本较高2、采用悬索结构的优点有 (ABCDE )A、跨度大B、自重轻C、用料省D、平面样式多样E、外形变化多样 3、当代建筑设计中的历史主义倾向通 常采用(BCDE ) A、历史文脉 B、抽象约简C符号拼贴 D、移植和嫁接E、多元重构4、中国传统美学准则可概括为 (ABCE )A、中庸B、统和 C对偶D、平直 B、不偏不倚5、以下建筑由勒柯布西耶设计的是 (ACD )A、马赛公寓B、蓬皮杜艺术中心 C郎香教堂 D

15、、萨伏伊别墅 E、印度昌迪加尔议会大楼6、建筑发展中的本质联系是指 (ABCDE)A、功能方面的要求 B、使用方 面的要求C、精神方面的要求 D、审美方面的要求 E、将其实现的物 质技术手段方面的要求 7、公共建筑群体的组合手法可分为 ( ABCE )A、对称形式B、不对称形式C、围合形式 D、分散形式E、包容形式8、神学、美学家圣托马斯阿奎那 认为美的三要素是(ACD )A、完整或完美B、适当的比例或和谐C、规整的排列或组合D、鲜明E、均匀的质地9、以下属于大跨度结构体系的是 (BCDE ) A箱形结构B、衍架结构C、门架与拱 D、壳体结柯E、悬索结构10、解构主义的代表人物有(ABC )

16、A 弗兰克盖里B、彼得埃森曼C、伯纳德-屈米 D、迈克格雷夫斯 E、理查德迈耶11、韵律美按其形式特点划分的类型有 (ABCD)A、连续的韵律C、起伏韵律E、交错韵律12、冷色使人感到B、渐变韵律D、重复韵律( ADE )A、安定 B、兴奋C、紧张D、幽雅E、宁静13、所谓空间的质，指的条件是 ( ABD)A、采光B、通风C、色彩 D、日照E、质感14、当今西方流行的后现代建筑思潮 中，以下为建筑师惯常使用的手法是 (ABCD ) A、虚构B、讽喻 C拼贴 D、象征性E、和谐 15、以下为高技派代表人物的是 ( ABD )A、皮阿诺 B、罗斯杰 C屈米D、福斯特E、哈迪德16、体量组合中的对比

17、作用主要表现在( ABC)A、方向性的对比B、形状的对比 C直与曲白对比 D、完整 与杂乱的对比E、虚与实的对比四、简答题1、何谓空间序列组织？答：空间序列组织实际上就是综合运 用对比、重复、过渡、衔接、引 导等一系列空间处理手法，把个别的、独立的空间组织成为一个有秩 序、有变化、统一完整的空间集群。这 种空间集群可以分为两种类型：一类呈 对称、规整的形式；另一类呈不对称、 不规则的形式；前一种形式给人以庄 严、肃穆和率直的感受；后一种形式比 较轻松、活泼和富有情趣。2、当代西方建筑审美变异有哪些特征？答：(1)追求多义与含混(2)推崇偶 然性和追求个性表现(3)怪诞与幽默(4)残破、扭曲、畸

18、变3、群体组合中如何达到“统一”？答：(1)通过对称达到统一 (2)通过 轴线的引导、转折达到统一（3）通过 向心达到统一（4）从与地形的结合中 求得统一（5）以共同的体形、形式、 风格求得统一4、空间的差异性和对比作用通常表现 在那几个方面？答：（1）高大与低矮之间（2）开敞 与封闭之间（3）不同形状之间（4）不 同方向之间5、居住建筑群体组合的类型有哪些？答：（1）周边式布局。住宅沿地段周 边排列而形成一系列的空间院落，公共 设施则置于街坊的中心；（2）行列式布 局。建筑物互相平行地排列，公共设施 穿插地安排在住宅建筑之间；（3）独立 式布局。建筑物独立的发布。6、外部空间的渗透与层次有哪

19、些手段 和方法？答：（1）通过门洞或空廊从一个空间 看另外一个空间；（2）通过两个或一列 柱墩从一个空间看另外一个空间；（3） 通过建筑物透空的底层从一个空间看 另外一个空间；（4）通过相邻的两幢建 筑之间的空隙从一个空间看另外一个 空间；（5）通过树丛、山石、雕像等空 隙从一个空间看另外一个空间。7、空间的引导与暗示有哪几种途径？ 答：（1）以弯曲的墙面把人流引向某个 确定的方向，并暗示另一空间的存在；（2）利用特殊形式的楼梯或特意设置 的踏步；（3）利用天花、地面处理，暗 示出前进的方向；（4）利用空间的灵活 分隔，暗示出另外一些空间的存在 o 8、功能对于单一空间形式的规定性 有哪些？答

20、：（1）功能对于空间大小和容量的 规定性（2）功能对于空间形状方面的 规定性（3）功能对于空间质的规定性 9、法国著名建筑师勒柯布西耶新建 筑对提出哪些建议？笞：（1）立柱、底层透空；（2）平顶、 屋顶花园；（3）骨架结构使内部布局灵 活；（4）骨架结构使外形设计自由；（5） 水平的带型窗。10、建筑发展中的本质联系有哪些？答：（1）人们对建筑提出的功能方面 和使用方面的要求；（2）人们对建筑提 出的精神和审美方面的要求；（3）以必 要的物质技术手段来达到前述的两方 面要求。11、建筑群体组合应注意哪些问题？答：（1）各建筑物的体形之间彼此呼 应，相互制约（2）各外部空间既完整 统一又互相联系

21、，从而构成完整的体系（3）内部空间和外部空间互相交织穿 插、和谐共处于一体。12、地面图案设计大体可分为哪几种 类型？笞：（1）强调图案本身的独立完整性； （2）强调图案的连续性和韵律感；（3） 强调图案的抽象性。五、论述题1、形式美有关联的若干基本范畴有哪 些？答：形式美有关联的若干基本范畴一 一主从、均衡、韵律、比例、尺度等。 这些东西对于建筑设计来讲，只能为我 们提供一些规、矩，而不能代替我们的 创作。它有一点象语言文学中的文法， 借助于它可以使句子通顺而不犯错误， 但不能认为只要句子通顺就自然地具 有了艺术表现力。过去人们常常有一种 模糊的概念，即把形式美和艺术性看成 为一回事，这显然

22、是不正确的。形式美 只限于抽象形式本身外在的联系，即使 达到了多样统一，也还是不能传情的， 而艺术作品最起码的标志就是通过艺 术形象来唤起人的思想情感上的共鸣， 所谓“触物为情” 或“寓情于景”就 是这个意思。2、现代建筑师莱特如何看待环境和 自然之间的关系？答：作为现代建筑的建筑巨匠，莱特 极力主张“建筑应该是自然的，要成为 自然的一部分”。他是以他的浪漫主义 的“草原式”住宅发迹的，“草原式” 这一名称正是他用来象征其作品与美 国西部一望无际大草原相结合之意。从 这里就已经流露出他对世俗的厌烦而 企图寻求世外桃源，并把对大自然的向 往当做一种精神寄托。从“草原式”住 宅开始而逐渐形成的“有

23、机建筑”论， 则更进一步地为他狂热地追求自然美 和原始美奠定了理论基础。在他看来， 人们建造房子应当和麻雀做窝或蜜蜂 筑巢一样凭着动物的本能行事。并极力 强调建筑应当像天然生长在地面上的 生物一样蔓延、攀附在大地上。简言之： 建筑就是应当模仿自然界有机体的形 式，从而和自然环境保持和谐一致的关 系。这种观点应当说是处理建筑和自然 环境关系的一种有代表性的主张。3、如何看待艺术创作中的“立意”？答：任何艺术创作都十分强调立意， 所谓“意”，就是这里所说的信息。创 作之前如果根本没有一个艺术意图，就 等于没有发出信息，试问没有信息那什 么去感染群众呢？当然，有了正确、高 尚的艺术意图之后，还有待于

24、选择表现 形式。这里则要求有熟练的技巧和素 养，否则还是无法把意图化为具体的建 筑形象的。止匕外，还要考虑到社会上大 多数群众的欣赏能力，如果脱离了群众 的接受能力，即使发出了信息，也是不 会引起共鸣的。4、为什么说通过体量组合处理最能 表现建筑物的性格特征？答：不同类型的公共建筑，由于功能 要求不同，各自都有其独特的空间组合 形式，反映在外部，也各有其不同的体 量组合特点，例如办公楼、医院、学校 等建筑，由于功能特点，通常适合于采 用走道式的空间组合形式，反映在外部 体型上，比如呈带状的长方体。再如剧 院建筑，它的巨大的观众厅和高耸的舞 台在很大程度上就足以使它和别的建 筑相区别。至于体育馆

25、建筑，其体量之 巨大，几乎没有别的建筑可以与之相匹 敌。紧紧抓住这些由功能而赋予的体量 组合上的特征，便可表现出各类公共建 筑的个性。5、何谓建筑群体组合？其影响因素是什么？答：群体组合，主要是指如何把若干幢 单体建筑组织成为一个完整统一的建 筑群。受两方面因素的制约：其一，必须正确地反映各建筑物之间的功能 联系；其二，必须和特定的地形条件相 结合。群体组合应做到：1、（1）各建 筑物的体形之间彼此呼应，相互制约（2）各外部空间既完整统一又互相联 系，从而构成完整的体系；（3）内部空 间和外部空间互相交织穿插、和谐共处 于一体。6、当代西方建筑审美变异对我国建筑 发展带来哪些启迪？答：当代西方建筑审美变异，正是在 时代浪潮的拍击下应运而生的，尽管在 许多方面尚不足称道，但是敢于离经叛 道，向经典美