轻叩诗歌的大门之诗海拾贝(董伟)

1、 明中小学明中小学 董伟董伟 生活中处处有诗歌生活中处处有诗歌.天真的儿歌、朴素的民歌，天真的儿歌、朴素的民歌，常在我们耳边回想。常在我们耳边回想。 我国是一个诗歌的国度。最早的诗歌总集我国是一个诗歌的国度。最早的诗歌总集诗诗经经，已经有两千多年的历史；从古至今涌现出屈原、，已经有两千多年的历史；从古至今涌现出屈原、李白、杜甫、郭沫若等许多伟大的诗人。李白、杜甫、郭沫若等许多伟大的诗人。 世界上其他国家也都有伟大的诗人。拜伦、海涅、世界上其他国家也都有伟大的诗人。拜伦、海涅、普希金普希金他们的优秀诗篇，为各国人民传诵。他们的优秀诗篇，为各国人民传诵。 在这次综合性学习中，我们将开展搜集诗歌，欣

2、在这次综合性学习中，我们将开展搜集诗歌，欣赏诗歌，朗诵诗歌等活动，我们还可以自己写一写诗。赏诗歌，朗诵诗歌等活动，我们还可以自己写一写诗。 诗经 唐诗 宋词 元曲 现代诗 歌谣诗 经 诗经共收录诗歌305首，在内容上分为风、雅、颂三部分。 “风”包括了十五个地方的民歌，叫“十五国风”，有160篇，是诗经中的核心。“风” 是土风、风谣。“雅”是正声雅乐，即贵族享宴或诸侯朝会时的乐歌按音乐的布局又分“大雅”、“小雅”，有诗105篇，大雅31篇，“颂”是祭祀乐歌，分“周颂”31篇、“鲁颂”4篇、“商颂”5篇，共40篇。是“五经”之一。诗经距今已有2500多年诗经表现手法上分为赋、比、兴。与风、雅、颂

3、合称“六义”。分类分类表现方法表现方法 毛诗序毛诗序：“故诗有六义焉：一曰风、故诗有六义焉：一曰风、二曰赋、三曰比、四曰兴、五曰雅、六曰颂。二曰赋、三曰比、四曰兴、五曰雅、六曰颂。” 这这是关于是关于诗经诗经的六个基本概念，可归纳为两个问的六个基本概念，可归纳为两个问题：分类、表现方法。题：分类、表现方法。 风，即音乐曲调；国，地区、方域。 十五国风即各地曲调。 十五国风依次为：周南、召南、邶风、鄘风、卫风、 王风、郑风、齐风、魏风、唐风、秦风、陈风、桧风、曹风、豳风。 周南、召南、豳是地名，王指东周都城洛阳一带，其余为诸侯国名。 一般认为：一般认为：“雅雅”即正，指朝廷正乐。即正，指朝廷正乐

4、。 大雅是西周作品，小雅是西周晚期至东周大雅是西周作品，小雅是西周晚期至东周的作品。的作品。 大雅作者多为上层贵族，小雅作者多阶层大雅作者多为上层贵族，小雅作者多阶层（上层贵族、下层贵族、地位低微者）。（上层贵族、下层贵族、地位低微者）。 用于宗庙祭祀的乐歌用于宗庙祭祀的乐歌 。 音乐特点是声调较舒缓。音乐特点是声调较舒缓。 表演形式可能是歌乐舞混一。表演形式可能是歌乐舞混一。 风风雅雅大雅大雅小雅小雅颂颂周颂周颂商颂商颂鲁颂鲁颂周南、召南、邶、鄘、卫、周南、召南、邶、鄘、卫、王、郑、齐、魏、唐、秦、王、郑、齐、魏、唐、秦、陈、桧、曹、豳陈、桧、曹、豳诗诗经经的的三三个个组组成成部部分分“赋者

5、，敷陈其事而直言之者也赋者，敷陈其事而直言之者也” （朱熹（朱熹诗集传诗集传卷一）。卷一）。要点有二要点有二铺陈：铺陈：叙事和描写。叙事和描写。直直言：言：直接抒情表意。直接抒情表意。赋赋即直接叙事、抒情、写景、达意。即直接叙事、抒情、写景、达意。 “比者，以彼物比此物也比者，以彼物比此物也” （朱熹（朱熹诗集诗集传传卷一）。卷一）。 类似于修辞学意义上的比，但不等同，运类似于修辞学意义上的比，但不等同，运用更广泛。用更广泛。 “兴者，先言他物以引起所咏之词也兴者，先言他物以引起所咏之词也” （朱熹（朱熹诗集传诗集传卷一）。卷一）。 兴兴有有发端发端与与起情起情两个意思。两个意思。 有比喻或象

6、征意义的有比喻或象征意义的 、烘托环境，创造气氛的、烘托环境，创造气氛的 。也有与下文内容无关联的也有与下文内容无关联的 。昔：从前。往：离开。昔：从前。往：离开。 依依：柳条迎风摆动的样子。依依：柳条迎风摆动的样子。 思：语助词。此句意谓现在我回来了。思：语助词。此句意谓现在我回来了。 雨：动词，下。雨：动词，下。 霏霏：雪下得很大的样子。霏霏：雪下得很大的样子。 昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。 句子意思：句子意思：回想当初出征时，杨柳依依随风吹；如今回回想当初出征时，杨柳依依随风吹；如今回来路途中，大雪纷纷满天飞来路途中，大雪纷纷满天飞。 这是诗经里一个著名的句子，它象一幅画，把

7、一个出这是诗经里一个著名的句子，它象一幅画，把一个出门在外的旅人的心情表达得淋漓尽致。出门时是春天，杨门在外的旅人的心情表达得淋漓尽致。出门时是春天，杨树柳树依依飘扬，而回来时已经是雨雪交加的冬天。在一树柳树依依飘扬，而回来时已经是雨雪交加的冬天。在一年的当儿，他经历了什么已经尽在不言中了。年的当儿，他经历了什么已经尽在不言中了。 作品分析作品分析关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。 参差

8、荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右参差荇菜，左右芼芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。之。窈窕淑女，钟鼓乐之。 关关 雎雎关关雎鸠，在河之洲关关雎鸠，在河之洲 “关关雎鸠，在河之洲关关雎鸠，在河之洲”两句既是兴，又是比两句既是兴，又是比，雎，雎鸠天性温顺，可比淑女之鸠天性温顺，可比淑女之娴静；娴静； 雎鸠乃雎鸠乃“河洲河洲”常见之鸟，常见之鸟，可使人联想起常来河边采可使人联想起常来河边采荇之荇之女；女； “关关关关”乃雎鸠雌雄乃雎鸠雌雄唱和之音，可起唱和之音，可起“君君子子”思思“逑逑”之情。之情。“窈窕淑女，君子好逑窈窕淑女，君子好逑” 毛诗传

9、毛诗传云：云：“窈窕，幽闲也。淑，善窈窕，幽闲也。淑，善也。逑，匹也。言后妃有关雎之德，是幽也。逑，匹也。言后妃有关雎之德，是幽闲贞专之善女，宜为君子之好匹。闲贞专之善女，宜为君子之好匹。”“”“幽幽闲闲”，就是内心非常的安祥，娴静，用现，就是内心非常的安祥，娴静，用现在的话来说就是很文静。在的话来说就是很文静。“淑淑”就是善、就是善、好的意思。好的意思。 方言方言曰：秦晋之间，美貌曰：秦晋之间，美貌谓娥，美状为窕，美色为艳，美心为窈。谓娥，美状为窕，美色为艳，美心为窈。逑，就是匹配的意思，也就是说窈窕淑女，逑，就是匹配的意思，也就是说窈窕淑女，和君子匹配是一对佳偶。和君子匹配是一对佳偶。 唐

10、代唐代(公元公元618-907年年)是我国古典诗歌发展的全盛时期。唐诗是我国优是我国古典诗歌发展的全盛时期。唐诗是我国优秀的文学遗产之一，秀的文学遗产之一， 也是全世界文学宝库中的一颗灿烂的明珠。尽管离现也是全世界文学宝库中的一颗灿烂的明珠。尽管离现在已有一千多年了，但许多诗篇还是为我们所广为流传。在已有一千多年了，但许多诗篇还是为我们所广为流传。 唐代的诗人特别多。李白、杜甫、白居易是世界闻名的伟大诗人，除他唐代的诗人特别多。李白、杜甫、白居易是世界闻名的伟大诗人，除他们之外，还有其他无数的诗人，像满天的星斗一般。这些诗人，今天知名们之外，还有其他无数的诗人，像满天的星斗一般。这些诗人，今天

11、知名的就还有二千三百多人。他们的作品，保存在的就还有二千三百多人。他们的作品，保存在全唐诗全唐诗中的也还有四万中的也还有四万八千九百多首。唐诗的题材非常广泛。有的从侧面反映当时社会的阶级状八千九百多首。唐诗的题材非常广泛。有的从侧面反映当时社会的阶级状况和阶级矛盾，揭露了封建社会的黑暗；有的歌颂正义战争，抒发爱国思况和阶级矛盾，揭露了封建社会的黑暗；有的歌颂正义战争，抒发爱国思想；有的描绘祖国河山的秀丽多娇；此外，还有抒写个人抱负和遭遇的，想；有的描绘祖国河山的秀丽多娇；此外，还有抒写个人抱负和遭遇的，有表达儿女爱慕之情的，有诉说朋友交情、人生悲欢的等等。总之从自然有表达儿女爱慕之情的，有诉说

12、朋友交情、人生悲欢的等等。总之从自然现象、政治动态、劳动生活、社会风习，直到个人感受，都逃不过诗人敏现象、政治动态、劳动生活、社会风习，直到个人感受，都逃不过诗人敏锐的目光，成为他们写作的题材。在创作方法上，既有现实主义的流派，锐的目光，成为他们写作的题材。在创作方法上，既有现实主义的流派，也有浪漫主义的流派，而许多伟大的作品，则又是这两种创作方法相结合也有浪漫主义的流派，而许多伟大的作品，则又是这两种创作方法相结合的典范，形成了我国古典诗歌的优秀传统。的典范，形成了我国古典诗歌的优秀传统。唐 诗唐诗的整体特点 1、老趣。内容历练中有苍凉。 2、感伤。凄迷，朦胧，空朦。 3、工整、历练。典雅而

13、规范。 4、多重、复调。万千滋味集于一体。 5、意境。具象与意想的完美结合。 晚唐诗的风格特点：浓厚的感伤气氛，流行追随前人诗风的小家数，各派都致力于艺术形式的精工雕琢。体现的是一种带有浓郁感伤情绪的美 唐诗是文人诗，是民间诗歌的衍变，可歌性已不大；而宋词是在唐代文人诗的基础上发展而成的可歌的新型诗歌变体。唐诗的内容更广阔，宋词的内容相对狭窄 。 一句话：词之为体，要眇宜修。能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之景阔，词之言长。 唐诗的分类 唐诗主要可分为律诗、绝句、古诗三大类。律诗、绝句、古诗 又各分为五言、七言。如在格律上区分，可分为古体和近体两类。古体诗用字不讲平仄，句数多寡无定（

14、但须偶数句），押韵可通可转，不受束缚自由地抒写。 近体诗（包括绝句、律诗和排律）用字讲平仄，句数有一定，讲究用韵，讲求对仗，有一定的规律。格律的基础在字调的平仄；字调有平上去入四声。上去入是仄声。因格律很严，故称律诗。 好雨知时节，当春乃发生。好雨知时节，当春乃发生。 随风潜随风潜(qin）入夜，润物细无声。入夜，润物细无声。 野径云俱黑，江船火独明。野径云俱黑，江船火独明。 晓看红湿处，花重晓看红湿处，花重（zhng）锦官城。锦官城。 好雨：指春雨，及时的雨。好雨：指春雨，及时的雨。 乃：就。乃：就。 发生：催发植物生长，萌发生长。发生：催发植物生长，萌发生长。 潜：暗暗地，静悄悄地。潜：暗

15、暗地，静悄悄地。 润物：使植物受到雨水的滋养。润物：使植物受到雨水的滋养。 野径：田野间小路。野径：田野间小路。 俱：全，都。俱：全，都。 江船：江面上的渔船。江船：江面上的渔船。 独：独自，只有。独：独自，只有。 晓：早晨。晓：早晨。 红湿处：指带有雨水的红花的地方。红湿处：指带有雨水的红花的地方。 花重（花重（zhng）：花因沾着雨水，显得饱满沉重的样子。）：花因沾着雨水，显得饱满沉重的样子。 锦官城：锦官城： 故址在今成都市南，亦称锦城。三国蜀汉管理故址在今成都市南，亦称锦城。三国蜀汉管理锦之官驻此，故名。后人又用作成都的别称。也代成都。锦之官驻此，故名。后人又用作成都的别称。也代成都。

16、 这一场雨好像选好时候，正当春天万这一场雨好像选好时候，正当春天万物生长时就随即降临。细雨随着春风悄悄物生长时就随即降临。细雨随着春风悄悄地在夜里来到，它默默地滋润万物地在夜里来到，它默默地滋润万物,没有一没有一点声音。雨夜中点声音。雨夜中,田野间的小路黑茫茫，只田野间的小路黑茫茫，只有江船上灯火独自明亮着。要是早晨起来有江船上灯火独自明亮着。要是早晨起来看看带有雨水的红花之地，就会看到在锦看看带有雨水的红花之地，就会看到在锦官城里的花因沾上雨水而变得饱满沉重的官城里的花因沾上雨水而变得饱满沉重的样子。样子。 诗人紧扣诗题的诗人紧扣诗题的“喜喜”字，对春雨作了细致字，对春雨作了细致入微的描绘。

17、这首诗，前两句写雨适时而降，其入微的描绘。这首诗，前两句写雨适时而降，其中中“知知”字用得传神，简直把雨给写活了；三、字用得传神，简直把雨给写活了；三、四两句写雨的四两句写雨的“发生发生”，其中，其中“潜潜”、“润润”、“细细”等词语道出了雨的特点；五、六两句写夜等词语道出了雨的特点；五、六两句写夜雨的美丽景象，雨的美丽景象，“黑黑”与与“明明”相互映衬，不仅相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感；最后点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感；最后两句仍扣两句仍扣“喜喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象，迷人景象，“红湿红湿”、“花重花重”，体物可谓细腻

18、，体物可谓细腻至极。全诗未着一个至极。全诗未着一个“喜喜”字，而字，而“喜喜”字却渗字却渗透于字里行间，这种靠形象来透于字里行间，这种靠形象来“说话说话”的艺术手的艺术手法是值得我们效法的。法是值得我们效法的。 诗海拾贝（唐诗） 杜少府之任蜀州杜少府之任蜀州 王勃城阙辅三秦，城阙辅三秦， 风烟望五津。风烟望五津。 与君离别意，与君离别意， 同是宦游人。同是宦游人。 海内存知己，海内存知己， 天涯若比邻。天涯若比邻。 无为在歧路，无为在歧路， 儿女共沾巾。儿女共沾巾。 登幽州古台登幽州古台 陈子昂陈子昂前不见古人，前不见古人， 后不见来者。后不见来者。念天地之悠悠，念天地之悠悠，独怆然而涕下。独

19、怆然而涕下。 静夜思静夜思 李白床前明月光，床前明月光，疑是地上霜。疑是地上霜。 举头望明月，举头望明月，低头思故乡。低头思故乡。 登岳阳楼登岳阳楼 杜甫 昔闻洞庭水，昔闻洞庭水，今上岳阳楼。今上岳阳楼。 吴楚东南坼，吴楚东南坼，乾坤日夜浮。乾坤日夜浮。 亲朋无一字，亲朋无一字，老病有孤舟。老病有孤舟。 戎马关山北，戎马关山北，凭轩涕泗流。凭轩涕泗流。 绝句 两个黄鹂鸣翠柳， 一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪， 门泊东吴万里船。 江畔独步寻花 黄四娘家花满蹊， 千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞， 自在娇莺恰恰啼。 春夜喜雨 好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。 野径云俱黑，江船火

20、独明。 晓看红湿处，花重锦官城。 黄鹤楼送孟浩然之广陵故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 下江陵朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。望天门山 天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。宋 词 词，诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于唐，定型于五代，盛于宋。宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的风神，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。后有同名书籍宋词 大致有5种： 1、按

21、长短规模分，词大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字以内)和长调（91字以上，最长的词达240字)。一首词，有的只有一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。 2、按音乐性质分，词可分为令、引、慢、三台、序子 、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。 3、按拍节分，常见有四种：令，也称小令，拍节较短的；引，以小令微而引长之的；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的。 4、按创作风格分，大致可以分为婉约派和豪放派。 5、按词牌来源分。 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年，听取蛙声一片。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外

22、，两三点雨山前，七八个星天外，两三点雨山前， 旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 【大意大意】： 明亮的月光惊起了正在栖息的鸟鹊，它们离明亮的月光惊起了正在栖息的鸟鹊，它们离开枝头飞走了。在清风吹拂的深夜，蝉儿叫个不开枝头飞走了。在清风吹拂的深夜，蝉儿叫个不停。稻花香里，一片蛙声，好像是在诉说好年成。停。稻花香里，一片蛙声，好像是在诉说好年成。不一会，乌云遮住不一会，乌云遮住 了月亮。只有远方的天边还有了月亮。只有远方的天边还有七八颗星星在闪烁，山七八颗星星在闪烁，山 前竟然落下几点雨。行人前竟然落下几点雨。行人着慌了：那土地庙树丛旁边过去明明有个茅店可着慌了：那土地

23、庙树丛旁边过去明明有个茅店可以避雨，现在怎么不见了？他急急从小桥过溪，以避雨，现在怎么不见了？他急急从小桥过溪，拐了个弯，茅店就出现在他的眼前。拐了个弯，茅店就出现在他的眼前。 【注释注释】 这首词写的是作者在山乡夜行中所见所闻。明月清这首词写的是作者在山乡夜行中所见所闻。明月清 风，惊鹊鸣蝉，稻香蛙声，溪流小桥，构成了江风，惊鹊鸣蝉，稻香蛙声，溪流小桥，构成了江南南山乡夏山乡夏夜一幅优美动人的画面。而贯彻全篇的却是对大夜一幅优美动人的画面。而贯彻全篇的却是对大自自然的热然的热爱和丰收的喜悦。作者善于抓住夏夜山乡的爱和丰收的喜悦。作者善于抓住夏夜山乡的特点，又理特点，又理解解农民对丰收的热望，

24、加上笔调轻快，语言优农民对丰收的热望，加上笔调轻快，语言优美，音节美，音节和谐，和谐，使人读了这首词仿佛临其境，馀味无穷。使人读了这首词仿佛临其境，馀味无穷。 西江月西江月：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。 黄沙：黄沙岭，在信州上饶之西，作者闲居带黄沙：黄沙岭，在信州上饶之西，作者闲居带 湖湖时，常常往来经过此岭。时，常常往来经过此岭。 别枝：旁枝。别枝：旁枝。 旧时旧时茅茅店：过去很熟悉的那一所茅草店。店：过去很熟悉的那一所茅草店。 社：土地庙。社林：土地庙周围的树林。社：土地庙。社林：土地庙周围的树林。 【简析简析】 词的上片以鸟惊、蝉鸣、蛙噪这些山村词的上片

25、以鸟惊、蝉鸣、蛙噪这些山村夏夜特有的音响，把黄沙道写得生机勃勃，夏夜特有的音响，把黄沙道写得生机勃勃，颇不寂寞；词的下片以轻颇不寂寞；词的下片以轻 云小雨，天气的云小雨，天气的突然变化，和旧游之地的突然发现，表现突然变化，和旧游之地的突然发现，表现夜行乡间的轻松和饶有兴趣。上下片都写夜行乡间的轻松和饶有兴趣。上下片都写的情真的情真 景真，笔调轻快，是一支醉人的乡景真，笔调轻快，是一支醉人的乡间夜行曲。间夜行曲。 如梦令如梦令常记溪亭日暮常记溪亭日暮常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。译文译文依旧经常记得出游溪亭，一玩就玩到日暮时分 深深地沉醉，而

26、忘记归路。 一直玩到兴尽，回舟返途， 却迷途进入藕花的深处。 怎样才能划出去，船儿抢着渡， 惊起了一滩的鸥鹭。清平乐清平乐村居村居 茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪? 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡 赖，溪头卧剥莲蓬。 元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。 随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来。 元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。元 曲 （元）白朴 孤村落日残霞，孤村落日残霞， 轻烟老树寒鸦，轻烟老树寒鸦， 一点飞鸿影下。一点飞鸿影下。 青山绿水，青山绿水， 白草红叶黄花。白草红叶黄花。 注释注释 天净沙：曲牌名残霞残霞：晚霞。 寒鸦寒鸦：天寒归林的乌鸦。飞鸿影下飞鸿影下：雁影掠过。 太阳渐渐西沉，天边的晚霞也逐渐开始消散，只太阳渐渐西沉，天边的晚霞也逐渐开始消散，只残留有几分黯淡的色彩，映照着远处安静的村庄是残留有几分黯淡的色彩，映照着远处安静的村庄是那么的孤寂，那么的落寞，拖出长长的影子。炊烟那么的孤寂，那么的落寞，拖出长长的影子。炊烟淡淡飘起，几点乌鸦栖止在偻佝