柳永雨霖铃优秀读后心得阅读感悟

1、柳永雨霖铃优秀读后心得阅读感悟柳永霖铃这篇词， 别有一种情怀。 让人不得不感叹与他的细腻。读了柳永雨霖铃，你都有什么样的感想呢?下面为大家推荐了柳永雨霖铃读后感，欢迎大家前来参阅。一直都不是很爱读那些婉约派此人的词句，觉得他们有时候太过于矫情，把自己永远写得那么伤感。被人抛弃一样。现在看了柳永的词，才发现是自己太粗略了，并不懂其中真正的情感与意味。多读读，再细品品，又是别有一种情怀。感叹与他的细腻。陶醉!雨霖铃柳永的名篇，写了个读后感。很短也并不精彩，但就是觉得应该有什么东西抒发一下。秋天的时候， 你会有一种感伤吗?自己想念的人身处异地，你会有思念吗 ?想想看，这些情感也许是本能的吧。可是又有

2、谁，又有那篇词作能写得如柳永的雨霖铃一样，让人一下子坠入思念的网、秋的悲，无法自拔。“寒蝉”的声响，只有自己能听到。这时，连季节的变迁都会令人伤感; “长亭”这段路，少了身边人的陪伴，竟也显得如此孤寂。好在，可以“念去去，千里烟波”“今宵酒醒何处”用酒麻痹自己 ， 让思想暂时还觉得你在。 “杨柳岸， 晓风残月” 这一派景象，都是因为对你的想念，才把自己的心也弄得残缺了。或许，早该明白“多情自古伤离别”的简单道理。可是，多情的人才是完整的人，因为柳永的多情，因为他懂得相思，因为他的完整。才有他值得慢慢浅唱的雨霖铃。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处舟催发。 执手相看泪眼， 竟无语

3、凝噎。 念去去千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说?柳永是一个浪漫词人，一个江湖词人，也是一个与词共着生命的专业词人。 他一生混迹于乐工歌妓间， 这些人都跟当时主要供歌唱的词有着血缘关系， 这种生活决定了他以毕生精力来写词。 郑振铎先生生说他 “除词外没有著作， 除词外没有爱好， 除词外没有学问”（中国插图本文学史 ） 。这虽然说得有些绝对，但确能概括初他作为一个专注于词的创作的词人的基本特点。柳永的词大都是在“偎红倚翠”生活中“浅斟低唱”的产物。前人说他“工于羁旅行役” （ 直斋书录

4、解题卷二十一） ，这是他的词在题材内容上不同于前人的一个重要方面。 他离乡背井， 长期浪迹江湖，体尝到了生活中的种种苦况; 又因此常常不得不与所恋的人离别，故所作多怨苦凄悲之辞。 雨霖铃 （ 寒蝉凄切 ） 便是他这方面的代表作。这是一首送别词。在柳永以前，抒写离愁别绪的词非常多。但因为柳永是一个长期浪迹江湖的游子， 对生活有着独特的体验， 因而他写一对恋人的离别， 就不同于传统的送别词那种红楼深院、 春花秋月的狭小境界，而表现出一种烟波浩荡、楚天开阔的气象。上片写临别时恋恋不舍的情绪。“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”这三句说，在深秋时节的一个黄昏，阵雨刚停，一对恋人到长亭告别。这里不仅交代了

5、时间、地点，而且就所闻所见烘托出一种浓重的凄凉气氛。 耳边是秋蝉凄切的鸣叫， 眼前是令人黯然伤神的暮 雨黄昏。 这里所写的景象中已暗含了词人的感情， 而又同时为下片 “冷落清秋节”的概括先伏一笔。 “骤雨初歇”四个字意味着马上就要起行， 自然地引出下面对临别时矛盾复杂心情的描写： “都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。” “都门帐饮”，是指在京都的城门外设帐置酒送别。从这句看， 这首词很可能是作者离开汴京南去，跟恋人话别时所写。依恋不舍却又不得不分离，因而也没有了心绪 ; 可这时候，兰舟无情，正在催人出发。“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”这两句描写握手告别时的情状，感情深挚，出语凄苦。临别之际，一对恋

6、人该有千言万语要倾诉、叮嘱，可是手拉着手，泪眼朦胧，你看着我，我看着你，却连一句话也说不出来。无言胜过有言，正因为气结声阻，就更能见出内心的悲伤。 “念千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”这三句以景写情，寓情于景。一个“念”字领起，说明下面所写的景象只是一种想象，而不是眼前的实景。但虚中见实，由推想的情景中更能表现出一对离人此刻的思绪和心境。 重复 “去” 字， 表明行程很远。 “念”字的主语是谁?词里没有交代。从感情来看，应该包括行者和送行者两个方面。分别以后，前去便是楚天辽阔，烟波无际，行人就要消失在烟笼雾罩、广漠空旷的尽处了。上片写离别时的情景，经历了一个时间发展过程，景象是由小到大，由近及远，

7、而离人的思想感情则越来越强烈， 到最后三句发展到高 - 潮， 因而既收束上片， 又引出下片。下片写离别之后的孤寂伤感。“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。 ” 这三句， 由个人的离别之苦而推及于一般离人的思想感情，俯仰古今， 在难言的凄哀中去深沉地思索人们普遍的感情体验。 可是跟苏轼在著名的中秋词中“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全” 的超旷态度不同， 词人越是把个人悲苦的离情放到历史发展的广阔时空中来咀嚼，就越加陷入深沉的感伤之中，并 让读者越发感受到那沉重感情的分量。 “冷落清秋节”，照应到上头三句，使得情景交融，增强了艺术感染力。“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。”这两句是为人传诵的

8、名句，被称为“古今俊语”。“酒醒”二字和上片“都门帐饮无绪” 遥相呼应， 使人将酒醒后的情景同前面送别时的情景自然地联系起来。妙在词人不写情而写景，寓情于景中。他不直接说自己酒醒之后如何寂寞孤凄， 只是拈出在飘流的孤舟中所见所感的三种物象：岸边的杨柳，黎明时的冷风，空中的残月，心中那种凄哀悲苦的感情便充分地表现出来了。 “此去经年， 应是良辰好景虚设。 ”这两句更推开去，愈想愈远，愈远愈悲。 . 和心爱的人长期分离，再好的时光，再美的景色，也没有心思去欣赏领受了。 “便纵有千种风情，更与何人说? ”这两句照应到上片“执手相看”两句，离别时是千言万语说不出，离别后是千种风无处说，这就在眼前与将来

9、、现实与推想的对比中， 把真挚深沉的情爱和凄苦难言的相思， 表现得更加充分，在感情发展的高 - 潮中收束全词。这首词以秋景写离情，情景交融; 在表现上，以时间发展为序，虚实相生，层层递进，一气呵成; 语言自然明畅，不尚雕琢，以白描（ 黄蓼园语 ） 和“秀取胜， 确实表现了一种 “清和朗畅” 淡幽绝” （ 周济语 ） 的风格特色。柳永：北宋词人，原名三变，字景庄，后改名永，排行第七，崇安 （ 今福建武夷山市） 人，景祐进士，官屯田员外郎。世称柳七、柳屯田。柳永一生仕途坎坷，失意漂泊，为人放荡不羁，终身潦倒。其词多描绘城市风光和歌妓生活， 尤工于抒写羁旅行役之情。 柳永才情卓著，但一生适途坎坷不济

10、，更多的时日跟歌伎们一起，过着衣红偎翠、浅斟低唱的生活。他深深了解这些歌伎们的生活，深切同情他们 的不幸遭遇。在他的作品中，很多是反映同他们在一起的悲欢离合。柳永的独特生活阅历使他的词在描写离愁别恨时，不同于那些旁观者仅仅局限于客观描摹， 而是有着切身体验的真情实感和自抒胸臆。能够运用层层铺叙、恣意渲染的手法，使内心情感如水银泻地般挥洒自如，尽情抒发，给人酣畅淋漓、耳目一新的畅快感受。雨霖铃便是其中广为世人诵的一首。寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、 晓

11、风残月。 此去经年， 应是良辰、 好景虚设。 便纵有、 千种风情，更与何人说。这首词写的是作者离开都城汴京城时，与一位红颜知己缠绵悱恻、哀婉动人的别离情景。从写景开始，交代送别的时间、地点。通过寒蝉凄切痛楚的叫声、 令人伤感的时间和地点以及骤雨初歇后的萧条冷落的景物， 更兼雨后带凉意。 映衬出离人此时内心深沉的痛楚。 景中有情， 字字含情。此时的景已经不是单纯的景物。一阵骤雨过后，景色特别鲜明刺眼，正值暮色苍茫时分，周围全是凄切的蝉声，对着这送别的长亭，一幅多么动人愁思的境界! 这里着重酿造的是：一种足以触动离情别绪的气氛， 给人一种无可奈何的感受， 也增强下面抒情写实的真实性和感染力。都门帐

12、饮无绪，留恋处、兰舟催发。京城门外，情人临时搭起帐篷，设宴饯行，然而因为离别而心情不好，食之无味。正当二人难分难舍之时，船公却催促登船。两个转折句，足见其留恋之情深。从“催发” 中可以看出故事中的人物是多么依依不舍。 从这种依依不舍中也可以更清楚的看出，那“无绪”已经是达到了“黯然魂销”的程度。执手相看泪眼，竟无语凝噎。通过对情景的白描手法，神情逼真地写出了二人分手时的情况，刻画出“别亦难”时的悲痛心情。那种“相顾无言，惟有泪千行”是一种多么使人柔肠寸断，悲痛欲绝的场景。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。想到从此天各一方，心情更加暗淡，移情入景，水色天光便披上了阴影。借此景衬托离愁的无边无际、

13、离人前途的渺茫及情人相见之无期 ; 也反衬离人孤舟行驶的飘零渺小、孤苦伶仃。在这种景色中，那暗淡的情绪就变得越发黯淡了，更何况渺茫的前程?于是就把所有的景色都涂上了更加黯淡的色彩，再加以必要的扩张，说“千里”，说“沉沉楚天阔”。这么一来， 给予读者的感觉就不光是自然的景色， 更深刻的是这种景色中充塞着茫无边际的离愁别恨。 由此可以想象出离人在离别之时虽然不是无语凝噎，但从望空凝思、 情意绵绵之态，自然引出了下文对别后漂泊孤寂的联想，起到承上启下的作用。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。清秋冷落的时候，这种情何以堪的离情，凡是多情的人都会具有的。这种把个别的、特殊的情况说成永恒的、普遍现象，显

14、得合情合理。与前文结合起来看，可谓是虚实结合，由实及虚，突破了时空限制，增加了感情容量，更扩大了感情的深度。因为清秋时节“伤离别”，关键在于 “多情”二字。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。古人有折柳相赠之说，柳暗含“留”之意，杨“柳”即“留”的谐音，离人见柳思人，离愁更生。作为传诵千古的名句，就在于这种拟设的描写本身，反映出作者有着多次“相见时难别亦难”的痛苦经历，用酒醒后但见柳岸晓风残月的怅然若失， 更加突出临别时分的兰舟语咽和醉不成欢的 “留恋”难舍。并且也隐含着对于未别之前罗帐灯昏、青楼梦好那“千种风情”的凄凉回味，而这一切，都因“多情”的思前想后蔓延开来。“今宵”二句，景是虚景，情属实情，作者的由实入虚，带给读者的则是因虚见实。运用生动的艺术联想，既有着依情揣拟的瞻望，又有着意在不言中的回顾， 充分表达了清秋离别的复杂内心。 而读者则可以调动自身积累的生活体验，去完善和补充词人提供的艺术境界。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。只从“良辰美景”和“千种风情”这种特别美好的场合中来说明光景等于虚设，风情与谁共语，那平常日子的难捱就更不消