中国古代文学读书笔记

1、中国古代文学读书笔记唐诗隋朝之诗，都还是处于南北融合发展的过程之中。1 .初唐a.上官体（贞观、龙朔之间，由作家上官仪形成一种诗风，工五言诗，其诗绮错婉媚， 具有重视诗的形式技巧和声辞之美，体现出较为健康开朗的创作形态和雍容典雅的气度，题材狭窄，上承杨、李、虞，下开“文章四友”（名词解释）和沈宋 ）b.王绩（诗风独特，以平淡自然的语言表现自己的隐逸生活，创造出宁静淡泊、朴厚疏野的诗歌境界。但并不构成初唐诗歌发展的重要环节）c.初唐四杰一是卢、骆约早王、杨十岁，四人创作个性不同，卢骆长于歌行，王杨长于律诗。但都确有文才自负很高，希望博取功名，不甘人下。二是有变革文风的自觉意识，有十分明确的审美追

2、求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。（针对上官体为代表的宫廷诗风）三是重视抒发一己情怀，作不平之鸣，诗中开始出现一种壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量。在古体和歌行中表现充分。卢骆七言歌行（名词解释：七言古诗与骈赋，吸收南朝乐府、近体诗;题材转变，气势壮大，七言为主，杂有三五，流动感，四杰作用，适合刚健骨气的抒情诗体）气势宏大，视野开阔，跌宕流畅，神采飞扬，开启新诗风。如卢照邻行路难 、 长安古意（至此，宫廷诗风转变）四杰的五言律诗主要是在羁旅送别诗和边塞诗中，在伤别之外，更有抱负气概， 如王勃 送杜少府之任蜀州， 五言律诗更是在题材上从台阁转向江山塞漠，如杨炯从军行。“初唐四杰”的影响：一是改变诗风

3、，革除宫廷诗风的颓靡绮艳 ;二是扩大题材，将诗笔写向江山与塞漠。写向广泛的社会生活;三是为唐诗体裁的发展奠定基础;四是为树立风格典范。d.宋之问、沈侄期具有代表型的馆阁诗人，点缀升平，标榜风雅，辞藻文饰，内容缺乏。沈宋， 是律诗定型的标志。律诗定型的意义在于：其在唐代近体诗演变过程中具有关键性的意义，不仅完成了永明四声律到唐诗平仄律的转变，而且是一种可以推而广之的声律法则。沈宋作品如宋度大庾岭渡汉江、沈之古意呈补阙乔知之遥同杜员外审言过岭（最早七言律的成熟之作，初唐七律之样版）e.陈子昂，张若虚、刘希夷陈子昂： 一是与沈宋同时却不同调，其诗歌主张恢复古诗比兴言志的风雅传统，表现出明显的复古倾向

4、（复古实为新变）;他的风骨、兴寄、诗美，有明确的理论表述， 还将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来，对唐诗变革具有关键意义。二是复归风雅是其振起诗风的起点，感遇三十八首，与政治有关，有强烈的政治倾向。三是陈是个政治色彩很浓的诗人，借感遇恢复风雅比兴传统，使诗歌具有较强的思想性和干预现实的作用;但也容易使形象空洞，缺乏艺术感染力。四是陈子昂诗中体现出一种壮伟豪侠之气，唐诗之风骨在陈处，正是唐代士人精神风貌的最初体现。名词解释：吴中四士（贺知章、张旭、包融、张若虚）纯美诗境的创造：张若虚、刘希夷代悲白头翁春江花月夜：长篇歌行，用乐府旧题，赋全新内容，将画意、诗情及对宇宙人生的观察融为一体，创造出情景交融、

5、玲珑剔透而无迹可寻的诗境。张、 刘二人主要是意境的创造：生命体验、诗情画意、情思氛围、空明意象，兴像玲珑、不可凑泊。2 .盛唐a.王孟王维： 早年也有一种积极进取的生活态度;其边塞之作以英豪之气融于出色的景物描写，诗境雄浑壮阔，如使至塞上;奠定地位：山水田园诗创作， “诗中有画，画中有诗”的明秀诗境（自然美与心境融为一体）;空明境界与宁静之美：声光色、禅意、独坐感悟。孟浩然：终身不仕，但也怀有济时用世的强烈愿望，如临洞庭湖赠张丞相;但性格孤高;以山水自适的情怀，融入玲珑兴象，有单纯明净之美;与王维相比，孟诗更加生活化： “余” “我” ，景物描写即兴而发、不假雕琢。如春晓;语言自然纯净，较王诗

6、更显淳朴，接近陶诗豪华落尽见真淳的境界;诗境明秀，自然清淡，多以单行之气运笔，不求工而自工。裴迪、储光羲、刘杳虚、常建（王孟之外成就最高）。b.高岑：慷慨悲壮高适： 唯一高官封侯者，但早年也伤不遇之悲慨，如宋中别周梁李三子“曾是不得意，适来兼别离。如何一尊酒，翻作满堂悲”。非常自负，功名心极强之人，性情狂放，交结游侠。艺术上：一是诗句虽多用律句骈语，但不以文采华丽见长，而纵横跌宕，以沉雄质朴与浑厚骨力取胜。如燕歌行。二是除七言歌行外，题材上多用长篇咏怀的五言古诗，如塞下曲。三是虽以质实古体见长，但其边塞从军绝句也显得气质沉雄，境界壮阔。如别董大“千里黄云白日熏，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，

7、天下谁人不识君。”岑参： 两次出塞，热衷于功名，强烈的入世精神，第二次出塞使其成为边塞诗大师。艺术上， 其具有感觉印象的艺术才能和好奇的个性，将大西北荒漠的奇异风光与风物人情表现出来，显示出慷慨豪迈的语调与奇特的艺术手法，具有奇伟壮丽之美，如走马川行奉送出师西征白雪歌送武判官归京。其作品意奇、语奇、调奇。擅长于七言歌行与七言绝句。七绝如边塞生活为主题的如逢入京使 ： “马上相逢无纸笔，凭君传语报平安”，反映了诗人细腻的一面。边塞诗留存最多。七十余首，在某些方面超过了高适。（注意高岑对比）其他诗人：王之涣凉州词、陶翰古塞下曲等。c.边塞诗，豪侠诗人（豪爽俊丽、风骨凛然、清刚劲健）王翰： 赤裸直接

8、地追去功名，及时富贵行乐的思想。其诗多一气流转的壮丽俊爽之语，如 凉州词 “葡萄美酒夜光杯， 欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”。王昌龄（总有一种清刚之美在）：以七绝闻名，是个慕侠尚气的性情中人。但气质深沉，观察敏锐，有历史的厚重感。其诗也讲究立意构思，绪密思情,如 出塞 “秦时明月汉时关，万里长征人未还”。其七绝思致深刻，讲究作法，创造出著名的连章组诗从军行七首。送别诗与女性题材诗，清逸明丽，请刚爽朗。其他诗人：崔颢黄鹤楼（变体，却是唐人七律压卷之作;留意其其他风格与体裁的作品，边塞诗具凛然风骨）;李颀古从军行，玄幽刚健，别梁锽;祖咏望蓟门。d. 李白青少年隐居读书，漫游求仙任

9、侠之中度过。后仗剑远游，入京供奉翰林为一生得意时期，此后开始十年漂泊，六十二岁时离世。思想上：儒兼善天下、道遗世独立、游侠思想，故呈现出一种狂的人格膨胀状态，强烈的自我意识、天真的自命不凡、与众不同的个性，对后来中国士大夫影响甚深。乐府（名词解释）：大量沿用乐府古题、用本意、翻新意，尽拟古之妙：一是古题现事，鲜明的时代精神，如丁都护歌;二是古题己怀（重主观抒情，更体现李白创作发兴无端、气势壮大的个性;寄托、感慨、神奇。如蜀道难;拟古中“我”的出现，呈现出无法模拟的个性特色，如将进酒 梁甫吟。总的来说， 李白善于发现乐府古题中的本意与自己内心情感的契合之处，进行创造性的生发联想，运用夸张与比喻突

10、出主观感受，纵横恣肆的文笔形成磅礴的气势，将浪漫气质，将乐府诗带入了新的高峰，注意其对后来乐府诗的影响）;三是在艺术上，抒情行云流水，奔腾回旋，表现为层次错落的句式与韵律的跌宕舒展，杂言乐府中由为明显，体制格调上与盛唐歌行无实质性的差别，完成汉魏古体到唐代歌行的根本性转变）歌行（名词解释）：李白歌行成就高于乐府，歌、行、吟、谣为其纵情长歌歌行的代表作，如 古朗月行梦游天姥吟留别， 抒情意味浓，以情感为轴展开，不讲平仄、对偶，又如登宣州谢跳楼饯别校书叔云。李白歌行创作完全打破一切固格，笔法多变，变幻莫测，摇曳多姿;句式变化，音节错落，造成力度气势，豪迈飘逸，体现出盛唐诗歌气来、情来的时代精神，具

11、有壮大奇伟的阳刚之美。绝句：李白近体诗中绝句成就最高，了解一下李白的写诗路程（p60）,李白风格多样， 自然明快体现在随口而发、神来之笔的绝句之中，如 独坐敬亭山劳劳亭 ， 语言明白晓畅，景物简单，情思一闪，蕴含深长：五言绝句的最高境界。.一、 李白的绝句境界清新，风神潇洒飘逸，情思清新俊逸，境界皎洁明净，如 “且就洞庭赊月色，将船买酒白云边”;二、李白七绝以山水、送别诗最为出色，天地自然人心的融合，风神情韵，如望庐山瀑布望天门山等;三、其七言绝以古入律、自由发挥，受乐府民歌影响，具有民间气息、民歌情调，总之，李白绝句成就无人可比。简述：李白诗歌的艺术成就：一是气势奔放，纵横驰骋，一气呵成。二

12、是洒脱不羁的气质，傲世独立的人格，强烈奔放的感情，是抒情方式的特点。如行路难。三是想象。四是意象壮美，吞吐山河、包孕日月。语言清新明快，人格魅力。e.杜甫：盛唐（前半生）到中唐（后半生历经沧桑）的集大成、承前启后，安史之乱， “诗圣” “诗史”;杜甫带有浓厚儒家忠君思想，并与爱国爱民情怀交织在一起， 诗中对政治无情的诅咒，歌颂尧舜的词句。带有强烈的平民意识，引发共鸣，伟大的人民诗人。佛学思想中杜甫思想中是次要的，杜甫是中国传统知识分子心中的偶像，儒家理想人格的化身。具有忧患意识和批判精神，兼济独善均未成的人生悲剧。艺术上采用纪实描写的手法，如 丽人行， 但饱含着泪水深情（诗经古诗叙事中也很有感

13、情）如自京赴奉先县咏怀五百字 “朱门酒肉臭，路有冻死骨” 。其次善于记事以抒情，记事叙事结合，具有“诗史”性质：首先是诗，但其兴味远胜过读史，提供了更加广阔的生活历史画面，以情动人。如 “三吏” “三别” 。再者其写实性还体现在杜甫之家事、自传与纪行诗中。如开创了以家庭细事、日常生活为题材的“家事诗”写作，如月夜忆舍弟 “露从今夜白，月是故乡明”;自传诗如壮游;其纪行与山水相融合，意绪为先，寄托忧国忧民之情与迟暮飘零之感，区别于一般的游山玩水，如旅夜书怀。同时也极大地开创了山水诗的境界，包括宇内，成为后世风格流派的源头。总的来说，杜以叙事手法写社会生活，情感动人真实;以纪行方式描绘山水，拓展诗

14、歌写实手法，为其重要艺术特征之一。沉郁顿挫（名词解释） ： 是杜甫早年对自己创作风格的概括，出自于 进雕赋表 ，初期指的是学养深厚、写作技巧娴熟;后来在其经历了离乱悲苦之后才具有忧愤深广、潜气内转而波澜老成的含义。代表作 秋兴八首（有可能诗词鉴赏，须作整体观）论述：杜甫的律师成就。一是把律诗的题材范围扩大了，是七律第一位大家，打破体式，连章组诗，拗体，二是七律在杜甫手中境界始大，气势磅礴，感情深厚，诗律精严，如登高（古今七言律第一，崔颢黄鹤楼被誉为唐人七律压卷之作，对比）。三是杜甫对律诗创作技巧的灵活运用，随心所欲，已入化境。四在于题材短小者则为绝句，论诗诗，开文学批评新方式。论述：杜诗之成就

15、。集大成者，表现在：一是虚心学习，平视今古;（写实受诗经、 汉乐府影响，精神则是离骚;体式、语言上力崇古调，兼取新声）二是转益多师，兼备众体;（五古北征、五排、七古、歌行、七绝、七律。风格多样，是其创作成熟的标志）三是功力深厚，自铸伟辞。（“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，色彩词句首，善用动词、副词，举例;）四是精神昂扬，格调崇高。（人格，文格：下开元白、韩孟、江西诗派等等等等 ）3.中唐简述大历年间的唐诗发展。（盛唐到中唐的过渡时期，气骨顿衰）a.韦应物、刘长卿简单了解一下;顾况、李益简单了解一下;大历十才子（名词解释：诗人群体，大历年间，人物，与时代关联，作品的风格以及影响）b. 韩孟诗

16、派：尚怪奇、重主观韩愈： 文章家， 道统文统，诗为余事，存四百余首，多长篇古体，气势雄放，意象诡奇， “以文为诗”。一是以文为诗，古文南山诗，散文化赋体手法山石 。二是非诗之诗，有意写得不像诗，完全散文化。三为避免散文化的平易油滑，追求狠重、怪奇、险进的境界，如陆浑山火和皇甫湜用其韵。四是追求险怪， 而以丑为美，生活丑物入诗，如 答柳柳州食蛤蟆。 五是古体劲健之作，近体律绝亦不乏佳作，左迁至蓝关示侄孙湘早春呈水部张十八员外孟郊： 尚奇峭， 但出于苦吟，不同于韩愈之出于学力、才气。 诗中多患难感、忧郁感、幻灭感，如叹命。写了许多描写饥寒交迫的诗，是自己生活的写照病客吟。艺术上：惯用白描，比拟形象

17、，苦吟精警字句，夸张表现对象;有侠气，但诗经幽僻，风格峭硬，作不平之鸣，有透骨寒气，如秋怀;诗重主观，突破“温柔敦厚”的诗教传统，不平而鸣，散文化，议论倾向。c.元白诗派：写实尚俗白居易：一是具有自觉理论意识，注重文学与时运民生的联系， “文章合为时而著，歌诗合为事而作”以及“根情、苗言、华声、实义”。二是诗分四类：讽喻、闲适、感伤、杂律，最重要的是讽喻诗，如观刈麦揭发现实黑暗;批评官府暴行，如红线毯;表现人民正义感，如卖炭翁。后期多闲适感伤之作，并受陶、韦影响，如问刘十九 “晚来天欲雪。能饮一杯无”，感伤诗为物所感，情动形诸咏，为其最高成就，如琵琶行长恨歌（注意长恨歌这一历史题材的书写）。杂

18、律：千字排律、短小律绝元稹： 最先注意到李绅新题乐府，大量运用古题或另拟新题作新乐府，内容涉及社会时政，田家词上阳白发人;真正代表元稹成就的是其艳情诗与悼亡诗，如 行宫 、离思 其四;元白酬唱（名词解释）、 元和体（名词解释p105，有广义、狭义之分）张籍、王建（宫词之祖）d. 李贺：奇幻早期气势高扬，雁门太守行，也采用各种题材，揭示悲惨命运，如公无出门 ，较多个人被压抑的不满，如南园十三首。短命、才华、失志、体弱、性僻:空虚、幻灭、敏感而向仙鬼世界寻找安慰，有病态美、颓废倾向。沉醉于阴森和死亡，营造怪诞境界，过分伤感，描写天仙地鬼，被称为“诗鬼” ，如天上谣苏小小墓，着意于吟咏失意的感伤、死

19、的悲哀以及对幻美的追寻。论述：李贺诗歌的艺术特色及成就一是苦吟，情感较孟深;二是创新出奇，构思奇特，想象诡奇，意象带有主观幻梦色彩：三是造语奇丽，生新拗折字眼，神秘感。 “长吉体”（名词解释：何为长吉，体式特点等），如梦天四想象力丰富，神话传说、华美词汇， “通感” ：客观景物与主观心情的深化与美化， 鲜明瑰丽的意象与奇异的主观色彩，是李贺诗最突出的特点之一，如 李凭箜篌引五是冷艳怪丽的风格，自成一家，喜用冷色调的字眼，表现悲哀的美。如 长平箭头歌：漆灰骨末丹水沙，凄凄古血生铜花。六是继承韩孟之险怪苦吟，而成为晚唐唯美主义的先导。由于生活狭窄等原因，有些作品奇僻晦涩，低沉阴郁。刘禹锡、柳宗元：

20、刘禹锡：一是文学家、思想家、政治家，白居易誉为“诗豪”，七百余首，讽喻、感遇、咏史与民歌体诗，并称刘白。二是其诗善用典实而透脱不滞，辞采丰美，境界明丽清远，气度恢宏，骨力豪劲，如九华山歌。三是讽喻诗多作于贬谪期间，针砭时弊，比兴美刺，寓意深刻，如 聚蚊谣。四是感遇诗受阮籍影响明显，寄慨遥深，正气凛然，如酬乐天初逢席上见赠浪淘沙。五是咏史虽少，但却艺术精湛、思想深刻，多登临怀古，采用五七律绝，抒发千古兴亡之感，如西塞山怀古乌衣巷。六是以七绝写民歌体竹枝词、杨枝词。 吸收民间口语，学习民歌风格，情调、生活气息、地方特色。总的来讲，刘诗明快，刚健爽朗，积极向上。柳宗元：存诗百余首，贬官之作，抒写被贬

21、谪的抑郁悲伤与思乡之情，忧愤深广，风格清冷峭拔，如“若为化得身千亿，散上峰头望故乡”。此外也写了山水田园诗，以图净化心灵，消解困扰，境界常空旷孤寂，如江雪。山水诗，韦柳并称，苏轼称“发纤浓于简古，寄至味于淡泊”。4. 晚唐（言情写意的近体律绝的天下）a.苦吟（名词解释p139）贾岛、姚合:贾岛推敲“二句三年得，一吟泪双流”，清寂、幽冷、奇峭， “郊寒岛瘦”（名词解释，实则岛不如郊）。贾岛多寄赠酬唱，极少反应社会生活，局独狭窄，五律精深，如题李凝幽居。整体上，有好句无佳篇。姚合： “武功体”（p142）b.杜牧晚唐第一位大量七绝咏古作者，史论笔法，抒发古今感伤，寓蓄褒贬， “二十八字史论”，如赤

22、壁泊秦淮等;其诗在峭建中显风流华美，意境明快优美，风格俊爽。也有伤别诗，如赠别 “春风十里扬州路，卷上珠帘总不知”;纪行、写景颇多佳作，如寄扬州韩绰判官 “二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫” 。七律情意深切，如早雁。 “小李杜”（名词解释）c.李商隐早期模仿李贺奇崛幽峭的风格和南朝轻倩流丽的诗体，写了许多爱情诗，后来经历变故，思想转变，批判有力，如哭刘萱。五七言律技巧精进，情思悲愤哀婉，表现凄艳朦胧，其地位主要由无题诗与咏史诗奠定。咏史诗：一是从政治着眼，也与帝王个人行为联系起来，如隋官。二是注意构思凝练与取材精当，借史托事，吊古伤今，具有讽刺意义，如 贾生 马嵬 。三是感情、议论、形象相融。无

23、题及准无题诗：写得是不愿明言的生活遭遇与思想情感，情思朦胧，旨意精密。寄托说、爱情说。大部分属于纯粹的情诗，运用比兴象征手法，如无题二首其一“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东”。境界惝恍迷离的朦胧美。简述：李商隐诗的艺术成就：一是灵心善感，伤感哀苦、追求爱情，开创新风格、新境界。二是成就最高为七绝、七律。七言律第二座里程碑，承杜谨严顿挫，融齐梁浓艳，学李贺奇幻想象，风格深情绵邈、富丽精工。三是语言绮丽、音律婉转、典故冷僻、意象美丽、旨意隐晦。 “近而不浮，远而不尽”，富于象征暗示色彩。四是诗歌是心灵的象征，纯属主观的生命体验。五是对后代晚唐韩傀、宋初西昆，直到清代黄景仁、龚自珍都有影响。另外，婉

24、约词家、爱情戏曲作家亦多学习，诗而词化。d.皮陆、司空图：了解一下即可。唐诗补充：1、名词解释：律诗唐代、近体诗体裁、格律规范、五律、七律、代表作家及作品2、简述：韩孟诗派的基本创作特征。一是不平而鸣的主张。二是推崇雄奇怪异。三是散文化的创作倾向。四是融抒情、叙述、议论为一体。3、简述李商隐无题诗的表现特征。一是情调的幽深朦胧，具有不可解性：通过迷离的意象与非逻辑的结构布局。如锦瑟。二是诗歌内涵的多义性：用典冷僻、非现实意象，扩大了诗歌的空间感。三是形成了凄艳绮丽的风格，晚唐诗歌艺术的最高峰，提升了无题诗的审美高度。4、简述李白绝句的表现特征。自然明快：语言简洁、情感洒脱。清新俊逸：兴到神会、

25、 “清水出芙蓉，天然去雕饰”5、分析杜甫的叙事诗。（对乐府创作的突破）多用古体写时事， “即事名篇，无复依傍”，精神上与诗经、汉乐府一脉相承，为“新题乐府”，即为叙事诗。学习民间乐府表现手法，对话描写、细节描写，采用民间俗语，内容生动亲切。如新婚别以新娘独白表现矜持羞涩。再者其“三吏三别”有史诗的悲壮气氛。再就是善于在叙事中融入对时事的感慨，具有强烈的抒情性与议论性。笔法纵横交错，突破了汉乐府主体线条单一的叙事方法与结构。6、十年长安生活对杜甫诗歌创作的影响。安史之乱、题材的扩大：战乱、民生、代表作品、诗史、沉郁顿挫诗风的形成。7、请分析李白诗歌中强烈的主观色彩。表现自己，外物只是凭借，在于自

26、我情绪的宣泄。高于生活的新奇想象，善于夸张、长于设喻、善用对比，讲情感具象化。8、简析王昌龄从军行的主要思想内涵。边塞、七绝、连章组诗。第二次出塞的经历，写战场黄沙、写战士乡愁，对历史的反思，对现实的讽刺，悲中含豪，风格雄浑。（例举诗句加以分析）9、论述元白之异同。同： 写实尚俗，源出杜甫。一是承古乐府之形式，自拟新题;二是语言简朴，口语入诗，求通俗浅显。三是自觉向民歌学习。四是元白唱和对两人创作的影响。异：一是写作手法上，白较元丰富;题材上，元的讽喻诗偏重于政治，涉及社会生活较少，白居易题材更加广阔;人物选择上，白居易涉及社会各阶层，元稹单一;主题上，白居易有明确的主张，元稹较为模糊。10、杜甫人民性体现在?一是具有史的认识价值二是提供了比历史事件更为