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1、I、结合具体资料论述2题说明：论述题需要有学生的自我理解,要求有理有据：可以提出自己的不同 见解,但要求能够自圆其说.1 .怎样理解阿Q的精神胜利法阿Q思想性格最突出的特点是他的精神胜利法.所谓精神胜利法,就是在现实生活中处 于失败者的地位,但不正视现实,用n口门的地大、自轻自贱、欺凌弱者、健忘、忌讳缺 点、以一丑为荣等种种方法来自欺自慰,自我陶醉于虚幻的精神胜利之中.a他能用夸耀过去来解脱现实的苦恼他连自己姓什么都说不清,却还这样夸耀：我先前一一比你阔多啦！你算什么 东西.b他能用虚无的未来宽的眼前的窘迫他连老婆也没有,却还如此夸II：我的儿子会阔的多啦！c他能用自轻自贱来掩盖自己所处的失败

2、者的地位他被别人打败了,就自轻自贱地成认自己是虫牙,并且立即从这种自轻自贱的 “第一中获取心理满足.d他能以自己的谑去骄人别人说到他头上的痛疮疤时,他却认为别人“还不配.6他能用健忘来淡化所受的欺侮和屈辱他吃了 “假洋鬼子的哭丧棒,使用“忘却这件祖传法宝,将屈辱抛到脑后.总之,阿.在实际上常常上常挫折和屈辱,而在精神上却永远优胜,总能得意而满足,所凭借的就是这种可悲的“阿Q精神.阿Q最突出的形象特征是“精神胜利法及其以此为核心的性格特征,集中表达为弱者 的生存哲学,其最大的典型意义也在于对这种国民劣报性的揭示和批判.2 .鲁迅小说中的知识分子形象鲁迅的小说中所描绘的知识分子的形象主要分为：传统

3、知识分子和现代知识分子两类.传统知识分子有：封建科举制度毒害的下层知识分子形象;孔乙己和?白光?中的陈士成,如：孔乙己在封建腐朽思想和科举制度毒害卜如神上迂腐不堪,麻木不仁,生活上四 体不勤,穷困潦倒,在人们的嘲笑戏谑中混度时口,最后被封建地主阶级所吞噬,揭露 了当时科举制度对知识分子精神的毒害和封建制度“吃人的本质.被否认的反动知识分子 封建卫道土的形象?肥息?里的四铭虚伪的道貌岸然之 徒、?高老夫子?里的高尔础半流氓性质的人物.如：“高老夫子原名高干亭,被牌友们戏称为“老杆,由于发表了一篇关于整理国 史的所谓“脍炙人I】的名文,便自以为学贯中西了,因仰慕俄国文豪高尔基之名, 而更名为“高尔

4、础,其实他是一个只会打牌,听书,跟女人的无赖,他为了去贤良女 校看女学生,便应聘去教书,而由于胸无点鬓而当众出丑便辞去职务,大骂新式教育, 小说设置了三个场景,将“高老夫子虚伪,污秽的灵魂,如同三面放大境般展示给读 者.现代知识分子有：现代社会中最先觉醒的知识分子形象?药?夏瑜、?狂人日记?狂人.如：?狂人口记?中,狂人异乎常人的思想行为特征导致了他在生活环境中受到排挤、 敌视,被认为“有病.狂人的怪异言行是彻底而纯粹的.狂人在日记中所表达的环境缺 乏写实性,却一语道破几年中国封建社会“吃人的社会本质.：英勇对抗旧世界、旧制度后来走向否认自己道路的知识分子形象?在酒楼上?口纬甫、?孤独者?魏连

5、殳、?伤逝?涓生、子君.其中,鲁迅先生着力描写的、倾注了更多艺术心血的,是那些在中国民主革命中寻找道 路,彷徨苦闷叮求索的知识分子,他们是一些具有一定现代意识,首先觉醒,然而又从 前进道路上败退卜来带有浓重悲剧色彩的人物.如?在酒楼上?吕纬甫、?孤独者?魏连殳、?伤逝?涓生、子君.鲁迅一方面 充分肯定他们的历史进步作用,方面也着重揭示他们的精神痛苦和自身的精神危机. 如：?在酒楼上?口纬甫曾经是一个富有朝气的青年,在辛亥革命的高潮时期敢于议论 改革,到城隍庙去拔神像的胡子.可是十多年后却形容大改,锐气尽消,变得迂缓而颓 唐,他“敷敷衍衍,模模糊糊地靠教“子日诗云混口子,残酷的现实生活已将他的

6、灵魂挤扁了,他无力继续为自己过去的理想奋斗,只能法苦地自嘲像一只苍蝇“废了一 个小圈子,又回来停在原地,在颓唐消沉中无辜消磨着生命.3 .对“鲁迅小说表现的深切'和'格式的特别'评价的理解一表现的深切 -独特的题材、眼光视珀与小说模式. A、题材方面：鲁迅开创了表现农民与知识分子两大现代文学主要题材. 鲁迅表现劳动人民农民、妇女有以卜特点： 1、对Hz?劳动人民深重苦难的真挚同情一 “哀其不幸,怒其不争. 2、沉痛揭示和批判下层人民的精神弱点,提出和表现了改造国民性的历史主题. 如?阿Q正传?中的阿Q,他首先是一个被剥夺得一无所有的贫苦农民,又是一个深受 封建观念侵蚀和

7、毒害,带有小生产者狭隘保守特点的落后、不觉悟的农民.阿Q这一典 型形象,反映出了国人的灵魂,暴露了国民的弱点,到达了 “揭出病苦,引起疗救的注 意的效果. 鲁迅小说中知识分子的类型： 传统知识分子和现代知识分子两类 传统知识分子 1、封建科举制度毒害的卜层知识分子形象：孔乙己和 < 白光?中的陈士成 2、被否认的反动知识分子一封建卫道士的形象：?肥皂?里的四铭虚伪的道貌岸 然之徒、?高老夫子?里的高尔础半流氓性质的人物. 现代知识分子 1、现代社会中最先觉醒的知识分子形象.?药?夏瑜、?狂人日记?狂人. 2、英勇对抗IH世界、旧制度后来走向否认自己道路的知识分子形象.?在酒楼上?吕 纬甫

8、、?孤独者?魏连殳、?伤逝?涓生、子君. B、独特的眼光观察视角：重在表现病态社会里的人知识分子与农民的精神病 苦,以及对现代中国人的灵魂的“拷问.农民题材的视角/知识分子即材的视角 C、小说模式：常见的两种情节结构模式,即"看/被看"与"离去一归来一再离去. 如?祝福? 二“格式的特别 一一在小说表达形式、人物塑造等方面创造新形式的先锋 A、小说表达形式?狂人口记?所采用的是第一人称的主人公独语自白13那么口记体的表达方式,在中 国小说艺术的开展上显然是一个首创1两重表达：小说"日记本文采用了白话文体,却又精心设计了一个文言体的"小序,从 而

9、形成了两个对立的表达者"我与余,两重表达,两重视点.两重表达角度形成反讽的结构：白话语言载体里表现的是一个狂人非正常的世界, 主人公却表现出疯狂中的清醒,处处显示了对旧有秩序的对抗；文言载体却表现了一个 二正常人的世界",主人公最后,成为候补官员.这样,小说文本就具有了一种分裂性, 对立的因素相互嘲弄与颠覆、消解,形成反讽的结构 B、人物塑造方面 1、杂取种种人,合成一个的方法. 2、画眼睛的方式,或采用直接揭示人物心灵秘密的手法. 3、注重以个性化的人物语言来揭示人物的内心世界. 4、特别注重将人物挨在定的环境中来加以表现.5、白描手法(对阿Q的描写:最恼人的是他的头皮上

10、,颇有几处不知起于何时的癫疮疤.这时阿Q赤着膊,懒洋洋的,瘦伶仃的)4 .请谈谈你对鲁迅批判国民性主题作品的理解.5 .谈谈你对老舍小说雅和俗的理解.6 .结合作品说明沈从文小说“都市和“湘西两大题材的主要区别；结 合具体的作品谈谈沈从文湘西小说的艺术特色.P126沈从文的小说题材由“湘西与“都市两局部构成,这两局部相互比照,相互创造, 前者使后者“真正呈现出病态,后者那么使前者“具有了理想化了的形态: 二者之间的 主要区别是：“湘西题材中,通过描写湘西人原始、自然的生命形式,对湘西健全人 性进行讴歌,展现了一种“优美,健康,自然,而又不悖乎人性的人生形式.“都市 即材中,通过描写都市生活的腐

11、化堕落,揭示都市自然人性的丧失,表达了对城市的憎 恶,把城市文化看作是一种扭曲人性的、虚伪的、做作的文化.如：?边城?中“清澈见底的白河水,翠色逼人的茶帽的山,河边的吊脚楼,掩映在桃 李花树间的人家,人与自然和谐相处的景象跃然纸上.这里的人们无不重义轻利、守 信自约,即使是娼妓,也常常较之以讲道理知羞耻的城市中绅士还更可信任.总之美丽 的自然、半自给自足的自然经济与淳朴的人相辅相成,展现了一种“优美,健康,自然, 而又不悖乎人性的人生形式.?八骏图?里的八骏也就是八位教授,外表上“老诚、“庄严,满II的“道德名分, 内心却不能忘怀世俗的情欲,作品通过不同情节,揭示了他们的道德观的虚伪性,通过

12、描写都市生活的腐化嗔落,揭示都市自然人性的丧失,表达了对城市的憎恶.描述湘西世界一一人：优美、健康、自然；自然：诗情画意；人和自然：相处和谐.沈从文湘西小说的艺术特色：(1) 传神的心理描写.沈从文的湘西小说中,注揖对某些说不清、道不明的瞬间感受的捕捉,有时看似一笔带过,实际上却如空谷回音,余味不尽.如?边城?中写到后来翠翠和 “打火把送她回家的人重逢,那人调侃翠翠：“二老说你在河边大鱼会吃你,我们这里河中的鱼,现在可吞不下你了.翠翠一句话不说,只是抿嘴笑着.不说话却笑,表现了翠翠内心微妙的情感涟漪.沈从文对翠翠的心理描写刻画 得十分传神,看似无意,却恰如其分地写出了情窦初开的少女真实的心理状

13、态.(2)富有诗卷的意境设置：沈从文经常以意境来渲染某种特殊的气氛或陷喻某种人 生境界；作者还经常通过意境将主人公的某种情感或心理外化.如?边城?一个贯穿始终的意象一一白塔.小说从开篇讲溪边有座白塔,塔下 住着一户单独人家,到写翠翠依在白塔旁玩,再到后来“爷爷死了,白塔倒了, 一夜之间,翠翠长大了 再到结尾“到了冬天,那个坍塌的白塔又重新修好了 这一贯穿的意象白塔象征着茶帽人的“内在生活,“灵性的生活,是他们 的精神寄托.但随着现代文明的入侵,占老文明被逐渐侵染,人们沦为金钱的 奴隶时,白塔的支柱意义就显得尤其重要.重新捐资修好白塔,就是找回心灵 抚慰,让精神得到重生.(3) 不拘一格的文体创

14、新：文体多样,小说的散文化、诗化.如?边城?的每一节都像一首诗.沈从文成心淡化情节,以清淡的散文笔调去 书写自然美,使作品整体显现出一种恬淡优美的感觉,像一首婉转的散文诗.7 .请结合?陈奂生上城?谈谈高晓声对批判国民性主题的继承和突破.8 .莫言?红高粱家族?的艺术特色(1) 重写历史.?红高粱家族?并没有否认历史上刀光剑影、血流成河的事实,但它换了一个 角度,以土匪抗口为正面描写对象,这就回避了 17年时期战争小说中的一些关 键词；阶级、革命、英雄等等.作者着力要揭示的是一个民族的过去,以及这 种过去与现在、与将来的某种有机的精神联系.可以说,?红高粱?所要证实的 是民族精神之魂的复杂内核

15、,既充满了血腥味,又富有神秘感.无论是“我 爷爷还是罗汉大爷,在他们的血液中浸涧着那无拘无束的农民式的叛逆性格和 土匪习气,同时亦保存着除暴安良、抗御外侮的坚忍不拔的伟大生命潜能.(2) 生机盎然的“民间世界二将目光转向粗暴、野蛮的高密东北乡,发现了爷爷奶奶们身上的那种强悍的个 性生命力,自由自在、无所畏惧、朴素坦荡的生活方式.?红高粱家族?中的主 人公们,虽然有着不同的外部经历和性格特征,但却能表达着民族民间精神的 两个方面：勇敢抗争和勤劳耐苦,这两方面构成中华民族的内聚力.莫；;几乎 完全打破了传统时空顺序与情节逻辑,把整个故事讲述的非常自由散漫,这与 作品中生机勃勃的自由精神是相暗合的.

16、崇尚生命的强力,赞美个性的伟大是 小说的另一主题.(3) 徘徊于“过去与“现在之间的表达.在?红高粱家族?里,莫言设置了一个“不肖子孙的表达者一一 “我,这是 一个与小说里的故事相隔近半个世纪的表达者.在表达角色上,通过表达者的 不断变换,改变了故事的组合方式,在表达时间上,小说打破了故事时间线性 开展的模式.一开始“我是作为旁观者来表达父亲的故事.而后来旁观者却 转换为参与者,表达者也随之转换为表达对象.同时,在这里不仅表达人的角 色发生了位移,而且表达视角也相应地进行了转换.这样的叙事策略使小说叙 述人自由地往来于过去与现实之间,在表达层面上阻断了故事时间的连续性. 莫言通过时间切入点的不

17、断变换,打破喉时性的表达,使过去的故事与现实发 生联系.“我作为后代的子孙,来讲述先辈的故事,使过去的历史同现实保 持了密切的联系.这个表达人的设置,既表现了不肖子孙在生命形态上的种 的退化'的哲理思考,表达出对祖先的精神认同：又弥合了时间的流逝所造成 的历史断裂.9.余华?活着?的艺术特色 语言简练朴实,充满温情,故事真实确切.以已近垂暮之年的主人公福贵对其一生的自叙回忆为表达角度,以一种知命式的叙 述语调讲述了一个几乎跨越了半个世纪的关于“一个人和他的命运之间的友情的 故事.?活着?用朴实的语言生动地刻画了各种鲜活的人物,如一个真正中国式的 贤妻良母家珍等.另外,余华也一改先前的冷

18、漠表达,采用温情的语言.当福贵把 家产输光并把自己的爹气死后,福贵的娘常用“人只要活得快乐,穷也不怕来宽 慰他,诸如此类的平实语言饱含着温情与爱,读来内心充满温暖. 细节描写.?活着?的细节描写非常突出,刻画细致入微.如：“家珍病了那么多年,在床上 卜.不了地,头发还是梳得整整洁齐的.这里运用外貌细节描写,通过整洁的头发 表现了家珍的规整以及积极严谨的生活态度. 新写实主义小说的叙事风格一一零度介入.余华用新写实的方式来展现?活着?的悲剧美.作者可以排除主体对苦难人生作明 确的价值判断和情感渗透,好似站在“非人间的立场,客观冷静地表达人间的苦 难.客观中立的叙事立场、温情深沉的情感基调在文本中

19、的运用,也使得?活着? 成为余华的风格的转型标志. 独特的叙事技巧双重表达视角的设置的转换：?活着?这部小说的表达视角不同于以往小说的那种全知全能的表达视角,而是来 用了一个采集乡间民谣者“我和故事主人公福贵的双重表达视角.第一层表达视 角“我是整个故事的讲述者,有了 “我,才使得主人公福贵饱含情感地讲述自 己坎坷丰富一生能够自然舒缓地进行.而福贵的表达虽然展现了他苦难的一生,但 也掺杂着细微的快乐,拉近了人物与读者的距离,增强了感染力.叙事时间的独特性：作品采用倒叙的方式,于文本时间“一个充满阳光的下午,主人公讲述了 “四十 年前的故事.这样的表达顺序,使读者在小说开头就获得了主人公福贵最后

20、活着 的信息,而文本表达时间乂安排在“充满阳光的下午,这些给读者带来了希望. 无论有多少艰难困苦,有多少生命陨落,而生活也就继续,生命依旧美好.- 运用象征的手法,用死亡象征者活着.死亡的重复发生,既给人物心灵巨大打击,也给读者出乎意料的震撼.余华把重复 发生的死亡事件镶嵌在口常琐碎的生活里,放大了 “苦难的广度和深度,使渺小 而软弱的人物面而巨大的“苦难形成的力量悬殊,从而产生一种强烈的命运感. 小说通过这些出乎意料的死亡重复,更加彰显了活着的意义和难能可贵.10 .请结合作品说明乡土抒情体小说的艺术特色.(1)结构上：抒情体小说最明显的特征就是结构松散.(2)语言上：抒情体小说的语言具有非

21、常明显的谆化特点,优美、清新、含蓄、精炼C(3)表达方式上：表达方式近于随笔,对于故事的表达采用娓娓道来式,有丰富的环 境、人物心理和语言描写,表达营造一种恬淡,静谧的气氛.(4)题材和主题上：一般不写重大题材,不表现严肃、严峻的思想.在“小''题材中抒发着浓烈的主观情绪,关注健康人性.11 .简述?围城?的主题意韵和幽默挖苦艺术,分析方鸿渐形象的性格特征和典型意义.主题意韵:1、社会反映的层面?I韦I城?它有揭露性的一面,就是写40年代中国社会生活特别是揭露社会上一些陋习 及精神上的落后.2、文化批判的层面?围城?所构筑的文学世界,包含有钱钟书对这个世界的一种看法,这种看法是

22、带有他 的文化立场的.?围城?主要通过人物的文化心态剖析来写“新儒林.3、哲理思考的层面思考人类的某些弱点,人类的盲目性.小说概括出了整个现代人的生存困境,并象征着 整个人类的根本存在状况.幽默挖苦艺术：?围城?的幽默挖苦艺术别具-格,挖苦手法灵活多样,语言诙谐幽默,写人谈事看似 漫不经心却处处充满智慧,令人回味无穷.语言简洁,议论精辟,生动有力.1、运用比喻进行挖苦.比喻新奇,灵妙运用,擅长以具体的事物来比喻抽象的观念道 理.如：有人叫她鲍小姐“熟食铺子,乂有人叫她“真理,由于据说“真理是 赤裸裸的.2、运用活用词语进行挖苦.如：后来跟中国“并肩作战的英美两国,那时候只想保守中立,中既不中,

23、立也 根本立不住.结果这“中立变成只求在中国有个立足之地,此外全让给口本人.“中立作者在这里分拆开来变成“中不中“立也不立“在中国有个立足之地 这几种思想,滑稽地嘲讽了英荚两国的无能.3、运用英文词语进行挖苦,使语言俏皮生动,充满趣味性.如："Hello! Doctor 方,好久不见！" " Sure! have a look see!张吉民在 话中夹些无谓的英文字,挖苦了张吉民自以为时型,却不知是画蛇添足,多此一举.4、运用古文词语进行挖苦如：写到方遁翁时,就有下面一段话：“女人留洋得了博士,只要洋人娶要她,否 那么男人至少是双料博士,鸿渐,我这话没说错罢这跟嫁

24、女必须胜吾家,娶妇必 须不假设吾家,一个道理.这里的“嫁女必须胜吾家,娶妇不假设吾家是一句文 言文,作者通过这一句话,就挖苦了方遁翁的男尊女卑的思想,也挖苦了他卖弄学 问的本质.方鸿渐形象的性格特征和典型意义：性格特征：家学渊源、一表人材、为人正立、谈吐幽默.自视颇高、愤世嫉俗、品位不 凡.实际却做不成什么具体的工作.“心比天高,身为下贱.优柔寡断.典型意义：方鸿渐出身于破落的绅士家庭,自幼受士大大家庭陈腐教育的熏腐,养成了 清高善良又优柔寡断的性格.作品通过他在欧洲游学四年,学无所得,回国后又四处碰 蟹,一事无成,最后在一次次失业失恋的困窘下,不得不在此冲出家庭的“围城到重 庆谋生的人生历程

25、,生动地反映了抗战前期局部中上层知识分子动乱不安、彷徨不能自 主的生活处境和空虚灰暗的精神状态.方鸿渐的处境、性格和悲惨命运,是半殖民地半 封建社会里受过洋化教育的某一类留学生病态性格、心理以及人生道路的写照,凝聚着 作者对婚姻、爱情、家庭以及整个人生的哲理思考.12 .谈谈你对张爱玲小说雅和俗的理解.a内容上,不关心大主题,多描写男女间的小事情"和“软弱的凡人,流露出冷 漠和“琐屑人生的态度.张爱玲的小说着重描写的是沦陷前后上海和香港中上层社会病态的、不健全的、 不完满、不幸的始姻和恋爱,且对人物情感表态不明,不否认和揭示琐屑人生, 而认为其为常态.如?倾城之恋?写的是华侨富商范柳

26、原与白公馆里的六小姐 白流苏的一段缠绵慌恻的爱情观故事,?红玫瑰与白玫瑰?写的是佟振保与红 玫瑰王娇蕊和白玫瑰孟烟相的爱情故事.并且在这些小说中,张爱玲没有直接 府人物进行情感表态,而是让故事自由开展,不肯定也不否认.b喜欢用参差对照的笔法写人生,不喜欢采用强烈对照的方法,基调冷艳、苍凉. 张爱玲屡次谈到自己的写法是参差的对照,她在?自己的文章?中写道：“我 喜欢悲壮,更喜欢苍凉.壮烈只有力,没有美,似乎缺少人性.悲壮那么如大红 大绿的配角,是一种强烈的对照.但它的刺激还是大于启发性.苍凉之所以行 更深的回味,就由于它像葱绿配桃红,是一种参差的对照.我喜欢参差的对照 写法,由于它是较近事实的.

27、张爱玲的作品里参差对照的写法很重要的一点 就是作品中的人物自身性格不同方面的对照.在?红玫瑰与白玫瑰?中的佟振 保就是一个复杂的人物.振保要做一个好人,一个符合社会标准的人,因而他 循规蹈矩,成为了 “一个最合理想的中国现代人物.由于其“柳下惠的好 名声,好友将自己的娇妻不经意间推给了他,后来却无法抗拒诱惑而与好友之 妻娇爱“越轨 <. 在这里,振保的社会化角色和私人化生活构成了一组矛盾. 在佟振保身上,“秩序与“越轨、“现代与“传统、“社会化角色与 私人化生活、“好人与“堕落等等冲突构成了他的双重人格,且有两极 化倾向.c对凡俗生活的发现及肯定.张爱玲小说中的主人公都生活在一个口常的物

28、质生活的世界中,她们大量算计 的是衣服、房子、钱、首饰,她们的喜怒哀乐和她们的情欲、嫉妒、虚荣、疯 狂紧紧相连,普遍的人性凝定在普通的人身上.如?沉香屑：第一炉香?中的 葛薇龙,为了享乐与金钱,背叛了没落世家恪守的传统道德观念.d语言华美、雅致、圆融光润而意象丰富.张爱玲对语言的颜色、情调、动静和意蕴多有极其敏慈的体悟,写竹像、写口 吻、写神态、写气氛、无不笔致轻灵、才华闪烁、潇洒自如,这是张爱玲小说 艺术最动人的地方之一.如?沉香屑：第一炉香?中“墙里的春延烧到墙外去, 满山轰轰烈烈开着野杜鹃,那灼灼的红色,一路摧枯拉朽烧下山坡子去了.杜 鹃外面,就是那浓蓝的海,海里泊着白色的大船.用华美的

29、语言和丰富的色 彩进行强烈对照,给予读者一种眩晕的不真实的感觉一一处处是对照,暗示主 人公葛薇龙命运的转折.13 .分析闻一多“新格律诗的理论主张.诗人应依据自己的审美理想,对自然形态的情感进行选择、修饰与标准,使其艺术化. 绘画美：以华美的“词辣,勾勒纹条,描绘形象,创造意境,使诗中有画,呈现出 一种“绘画美.?死水?具有绘画美.诗人以美写丑,选用了翡翠、桃花、云霞、罗绮、绿酒、白沫等 词把“一沟绝望的死水描绘得色彩斑斓,以色彩的美衬托“死水的丑,表现出作者 对旧中国的憎恶和愤怒.建筑美：指的是诗歌闪“节的匀称和句的均齐而在视觉上给人一种建筑的立体美感. ?死水?每节四行,每句九字.节与节之

30、间匀称,行与行之间均齐.音乐美：指的是诗歌借助于音尺、平仄、韵脚等获取某种节奏,在听觉上给人一种音 乐感.如?死水?.这首诗有属于听觉方面的音乐美：每行诗四个音尺,四个音尺组成相同, 都是三个两字尺一个三子尺,三字尺的排列位置不尽相同但不要放在诗行最后,而是以 二字尺双音节收尾.偶句押韵,每节换韵.读来节奏鲜明,音调和谐而有变化,富有旋 律美.例：让死水/酵成/一沟/绿酒,漂满了/珍珠/似的/白沫：小珠们/笑声/变成/大 珠,又被/偷酒的/花蚊/咬破.“沫 “破押韵.14 .结合具体的作品,谈谈艾青诗歌的中央意象及其象征意义.要点：艾青诗歌的中央意象是土地和太阳.土地的意象凝聚了艾青对祖国 和

31、人民的最深沉的爱O太阳的意象表现了诗人情感的另一面：对于光明、理 想、美好生活热烈的、不息的追求.艾青诗歌的中央意象是土地和太阳.土地的意象凝聚了艾青对祖国和人民的最深沉的爱. 太阳的意象表现了诗人情感的另一面：对于光明、理想、美好生活热烈的、不息的追求. 其中,土地的意象如?我爱这土地?点出土地情堵,：假设我是一只鸟,我也应该用嘶哑的喉咙歌唱.已无法唱出悦耳的歌声, 当却仍用“嘶哑的喉咙歌唱,抒发了对土地义无反顾的真诚和执着.领吐土地情绪：“暴风雨等意象告诉我们艾青爱着的土地是布满痛苦的饱含悲愤的土 地.“然后我死了,连羽毛也腐烂在土地里面显现出一种悲壮高尚的土地情绪,自土 地来比归于土地,

32、因而爱得以升华和永恒.升华土地情绪：“土地象征着生养诗人而又多灾多难的祖国,因此'土地意象凝 聚了爱情对祖国和人民最深沉的爱,对民族危难和人民疾苦的深切忧愤.“为什么我的 眼里常含泪水,由于我对这土地爱得深沉这真实朴实的两句诗道出r诗人内心深处永 恒的“土地情绪,强化了诗人“爱祖国爱土地的主题.太阳的意象如?黎明的通知?在诗人的笔卜,黎明是一个带光明给世界、带温暧给人类的美好的艺术形象.诗人面对 行难深重的祖国大地,面对中国共产党领导下轰轰烈烈的抗口战争,怀着革命必胜的信 心,代表黎明发出了通知.从黎明这个意象中,提炼出抗日即揩胜利,光明的中国即将 出现这一思想.朴实的诗句中蕴含着诗人

33、的爱与恨,美好的画面显露出了作者的信心和 希望,引起人们对光明的热烈向往.15 .结合具体诗篇感受徐志摩诗艺术特点.P55-P561构思精巧,意象新奇.2韵律和谐,富手音乐美.3章法整饬, 灵活多样.4词藻华美；风格明丽.16 .请结合具体作品谈谈朦胧诗的主要特征.朦胧诗指的是20世纪80年代以舒婷、顾城、北岛、江河、杨炼、食指、 多多等为代表的一批“文革中成长的青年诗人的具有探索性的新诗潮. 艺术表现：迷蒙、多义.意象化、象征化和立体化,是朦胧诗的重要特 征,广泛吸收现代主义诗歌的表现手法,注重象征、暗示、联想、变形、 通感等手法的运用. 主旨：表达对人的自我价值的重新确认,对人道 主义和人

34、性复归的呼唤,对人的自由心灵奥秘的探索构成了朦胧诗的思 想核心,也表达了对现实的严峻批判、疑心及对美好境界的蒙胧向往.朦胧诗指的是20世纪80年代以舒婷、顾城、北岛、江河、杨炼、食指、多多等为 代表的一批“文革中成长的青年诗人的具有探索性的新诗潮.艺术表现：迷蒙、多义.意象化、象征化和立体化是朦胧诗的重要特征,广泛吸收 现代主义诗歌的表现手法,注重象征、喑示、联想、变形、通感等手法的运用.主旨：表达对人的自我价值的重新确认,对人道主义和人性更归的呼唤,对人的自 由心灵奥秘的探索构成了朦胧诗的思想核心,也表达了对现实的严峻批判、疑心及 对美好境界的朦胧向往.象征化、意象化：朦胧诗用象征主义的艺术

35、手法,以意象作为诗歌的主要语言,通 过摘取意象表情达意.舒婷在?祖国呵,我亲爱的祖国?意识中写中国七十年代末 的贫穷落后,她找到了 “破旧的老水车、“漆黑的矿灯 “干瘪的稻梗“失修 的路基“淤滩上的驳船等意象,极其有限地描绘了当时中国的落后和苦难,却 无限地又发了读者的联想与想象.北岛的?是的昨天?一诗中,对于昨天发生的爱 情故事,诗人只用“你慢慢地闭上眼睛“你点点头嫣然一笑 “你咬着苍白的嘴 唇 “你果断地转过身去这四个细节性的意象,概括了整个爱情故事.朦胧诗的 意象具有强大的信息承载力,是朦胧诗语言凝练的美学特征.立体化；立体化表现在朦胧诗注重意象化手法和意象层面的立体组合,常常采用艺 术

36、通感移觉手法和艺术变形手法.如：?相信未来?中,“当蜘蛛网无情地查 封了我的炉台一句,“蜘蛛网 “我的炉台两个意象分别象征“黑暗的势力 和“产生希望的地方.其中“蜘蛛网这一一般出现在落灰的地方,意象缜含着“灰色调、“毫无生机、“给人以束缚等感觉,这里运用了通感的手法以蜘 蛛网象征黑暗势力.?相信未来?将意象和象征立体地组合起来,并采用了通感等 艺术手法使整首诗歌从平面走向立体.表达对人的自我价值的重新确认：舒婷?致橡树?通过橡树、木棉等意象来写女性 的独立意识,文字和情感结合完美,在新时期早起吹响了女性自强自立的精神号角. 对美好境界的朦胧向往：北岛?冷酷的希望?空间?中有“孩子这一重要费象,

37、 充分表达了诗人对于旧世界的弃绝和对理想世界的追求与向往.17 .请结合具体作品谈谈你对新生代诗歌的理解新生代诗歌也被称为笫三代诗歌,反崇高、反英雄、反抒情、反传统,甚 至反诗歌.新生代诗人继承了新诗潮主体觉醒的根本思想,从文化和生命的视角 向主体意识进行深入的探求与审视,向个人意识的深层面展开.他们在个人经验 的转变中以一种独特的姿态深刻体验现代人共有的内心世界,从人的生存状态考 虑人的心理世界、内在本体意识,从而无限扩展真正属于自己的领地.这种主体 意识在他们诗歌中具体表现为以反英雄平民的角色审视H常生活及其在语言延 化为口语化,通过这种独特的方式完成生命的体验.新生代诗歌也被称为第三代诗

38、歌,反祟高、反英雄、反抒情、反传统,甚至反诗歌.新生代诗人继承了新诗潮主体觉醒的根本思想,从文化和生命的视角向主体意识进行深 入的探求与审视,向个人意识的深层面展开.他们在个人经验的转变中以一种独特的姿 态深刻体验现代人共有的内心世界,从人的生存状态考虑人的心理世界、内在本体意识, 从而无限扩展真正属于自己的领地.这种主体意识在他们诗歌中具体表现为以反英雄平 民的角色审视口常生活及其在语言延化为11语化,通过这种独特的方式完成生命的体验.他们诗歌中对“反英雄的人生体验的反复表述.所谓“反英雄,是指那些生活中最为庸常的生命.许多第三代诗人从人的生存本 能出发,在诗歌中体味和反映凡俗生命中所有的内

39、容,如爱恨、生死、苦乐甚至-饮一 啄、睡觉如厕.这类作品中的代表是王小龙的?纪念航天飞机挑战者号?,这个曾经被 整个世界瞩目的悲壮的场面在这位诗人的笔卜,呈现出荒唐的一面：这一瞬间改变了什么这模样古怪的混血儿突然失踪借助烟雾浓浓的掩护没消化的早餐三明治天空中闪闪亮亮这种描述也许是真实的,但它却将世界新闻界视为英雄的那位志愿升空的女教师的 形象完全荒唐化了,从而解构了一个英雄的存在.第三代诗人作品中刻意追求的反崇高的冷抒情.第三代诗人惯于以凡夫俗子平淡的平民意识代替朦胧诗人们理想主义的英雄气概, 显出一种近乎玩世不恭的黑色幽默.如?有关大隆塔?中对人们登塔观光情景的漠然处 理.他们作品中随处可见

40、的反文化的现代II语和语感的应用.II语词汇与语感的应用：于坚的?尚义街六号?这首很长的诗以琐琐碎碎的方式托 出了i群经常在“尚义街六号相聚的年轻人的生活片断,诗中写到这些朋友们常常在 老吴家中聚会过夜,而在诗的结尾,大家各奔东西：大家终于走散剩下一片空地板像一张旧唱片再也不响长诗采用了完全口语化的表达方式,琐屑零碎,但细细读来,却有i种抒缓几至哀 伤的味道.而这个结尾,那么给人一种人生平淡而又无常的凄凉感.反文化：张锋的小诗?本草纲目?一两马致远的枯藤老树昏鸦三钱李商隘的苦蝉半勺李煜的一江春水煎煮所有的春天喝下都染上中国忧郁症短诗对中国占典文化中许多著名的意象进行了调侃式的借用,解构了其中悠

41、然的沟 味,并对中国文化的阴柔、缺少阳刚之气表示出不满的情绪.总体上说,第三代诗人的创作无疑丰富了新i寺的艺术表现技法,踏入了诗坛上的一 些禁地,使诗歌成为更加切近人生,更加切近人的感性生命的一种艺术形式.而同时, 所谓的第三代诗人,每一位都有自己的创作个性,并不统一在某一面理论的大旗之3 他们各有各的轨道,并且仍然在不断的变化中.18 .?茶馆?艺术特色.请参考话剧专题：“十七年话剧. 三个时代和三个社会 人像展览式结构 ?茶馆?选择了从“侧面、从“小人物生活变迁入手的角度,描写三 个时代的形形色色的人物,构成一个人像展览式的“浮世绘,从而表现 19世纪末以后半个世纪中国的历史变迁. ?茶馆

42、?突破了 “一人一事,一线到底的传统结构形式,不追求完整的 故事情节,没有贯穿始终的事件和人物.在这个戏中,上场的人物多达 70余人,有名有姓的人物也有40多位.这些人物涉及三教九流."王利发、常四爷、秦仲义是贯穿全剧的三个人物.剧本以“人物带动故事, “主要人物由壮到老,贯穿全剧,“次要人物父子相承,“无关紧要 的人物招之即来,挥之即去.同时,人物的故事,命运乂暗示着时代的 开展,从而使得剧本紧针密线,形散神凝,以貌似平淡散乱的人物、情节 织出一幅“清明上河图式的从清末到民国末年的民间众生相.请参考话剧专题：“十七年话剧. 三集话剧、三个时代和三个社会：戊戌政变后的清末社会、辛亥革

43、命失败后各派系 混战中的军阀统治的民国社会和抗战后国民党统治卜的国统区. 人像展览式结构：?茶馆?选择了从“侧面、从“小人物生活变迁入手的角度,描写三个时代的 形形色色的人物,构成一个人像展览式的“浮世绘,从而表现19世纪末以后半个 世纪中国的历史变迁.?茶馆?突破了 “一人一事,一线到底的传洸结构形式,不追求完整的故事情节, 没有贯穿始终的事件和人物.在这个戏中,上场的人物多达70余人,有名有姓的人 物也有40多位.这些人物涉及三教九流.王利发、常四爷、秦仲义是贯穿全剧的:个人物.剧本以“人物带动故事,“主 要人物由壮到老,贯穿全剧,“次要人物父子相承,“无关紧要的人物招之即 来,挥之即去.

44、同时,人物的故事,命运又暗示着时代的开展,从而使得剧本紧 针密线,形散神凝,以貌似平淡散乱的人物、情节织出一幅“清明上河图式的从 清末到民国末年的民间众生相. 语言特色：人物语言的个性化老舍注.重人物W白的性格化和个性化呈现,?茶馆?中不同身份不同性格的人物说 话的口气态度和方式均有所不同,如秦仲义的年轻好胜和后来的无奈苍凉、冯狗子 的狗仗人势等.语言的幽默风格松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫,外罩青布马褂说：“我看见您二位的 灰大褂呀,就想起了前清的事儿！ .王利发问报童：“有不打仗的新闻没有 浓郁的北京地方色彩老舍的话剧语言都是经过提炼的北京方言,带有浓厚的地方文化意味,朴索流畅又

45、韵味十足.19.请结合作品谈谈?雷雨?的艺术特色.1结构紧凑.A、角色的精干以致情节集中B、锁闭式结构.2线条交叉.?雷雨?主要表达在亲缘的纠葛与多角关系的设置.以鲁贵 周朴园为中央,许多矛盾冲突错综交织成网络式的团块结构.3波澜迭起,剧情保持上升势头.A、不断参加新的戏剧因素：或新的人 物出现,或新的事件参加,造成山重水复疑无路,柳暗花明乂一村的艺术效 果.B、注意蓄势和利用悬念：“蓄势是构成戏剧高潮的重要手段,而高潮 是剧情的最高势头.C、精心构织高潮,注意高潮的冲突的密度与力度,不断 地“发现以“突转来构成高潮、推动高潮.'人物塑造方面a写出了人物的个性及其复杂性如周朴园个性有多

46、个侧面：嗜血成性的资本家、专制的暴君、严厉的父亲、故 做姿态的伪君子一一周朴阳以仁厚、正直、有教养等外衣掩盖着其伪善、庸俗、 卑劣的精神本质以及由此而产生的种种罪恶.周朴园突出的特点是专横、冷酷、 虚伪,他还是一个内疚的忏悔者.b人物个性在冲突中开展繁漪： 冲突：奉劝一一警告威胁报复 个性：期待一一怨恨一绝望一一愤怒 总结：从偏执、矜持开展到阴假设、冷酷、暴烈'结构方面结构紧凑A、角色的精干以致情节集中八个人物缺一不可,人物数量节省到不能再节 省.这八个人物组成了一部内部结构复杂的机器的整体.在这里我用反证法说 明一下,我们不动主要人物,仅试着抽出次要人物：试想一下,如果去掉 周冲,不

47、仅使剧本缺少了衬托,即以周冲的活泼天真纯洁反衬周府沉闷阴 郁的氛闱,而且无法表现周朴园众叛亲离的孤独,还无法表现繁漪利用周 冲阻止周萍四凤二人出走的精彩场面,尤其是会使最后的悲剧力量减弱, 从而减低悲剧的社会意义.B锁闭式结构“锁闭式又称“追溯式、“追溯法、“回忆式,是戏剧创作中所常 用的一种艺术手法.其最为显著的特点是：当大幕拉开时,整个戏剧的情节 已经开展了很长的一段时间,剧中比较重要的事件,比较关键的矛盾都已经 形成,正处在总爆发的时刻.?雷雨?在序幕拉开之前,舞台中的主要人物早就构成了复杂的关系： 周朴园三十年前抛弃并赶走了侍萍,三年前周萍和繁漪私通,三个月前四 凤已有身孕,几天前鲁大海领导工人开始罢工线条交叉线条交叉主要表达在亲缘的纠葛与多角关系的设置.周朴园与侍萍