大学古代文学史期末复习提纲及平时积累学习重点

1、第一章、诗经v 诗经概况。我国第一部诗歌总集，春秋末编定，收入西周初至春秋中约500年的诗歌，305篇，加上小雅中6篇，有目无诗的“笙诗” ，共计311篇，举其成数，故曰 “诗三百”。由风、雅、颂三部分构成。收集渠道：采诗和献诗。最初编订：周王朝乐官的筛选、整理、编定，非一人一时之工。最后改定：“孔子删诗”。六义。风、雅、颂、赋、比、兴，合称“六义”。风、雅、颂是诗的性质、音乐体制上的分类，赋、比、兴则是诗的作法上的分类。 v 诗经的内容诗经从主题来分，可分为社会政治诗、情爱诗、史诗和农事诗。v 赞美或讽刺政治，发抒感慨，表达对生活的愤懑和忧伤。v （一）百姓对统治者的讥刺特征：形象生动，情感

2、浓郁,题材：v 1、揭露和讽刺宫廷丑闻。v 2、指斥统治者荒淫无耻。如鄘风相鼠。v 3、怨刺繁重的徭役。如王风君子于役。v 4、述写战争带来的痛苦。如豳风东山邶风击鼓。v 5、抒发对劳动分配不公社会现象的不满。如魏风伐檀魏风硕鼠。（二）官吏对政治的不满题材：v 1、小吏劳逸不均之怨。如小雅北山。v 2、高官近臣忧国忧民之情，或对高层统治者昏庸无道的斥责。如小雅之正月、节南山、十月之交、雨无正、小旻，大雅之抑、荡、桑柔、召旻、瞻卬。（三）人生感慨和郁结情怀特征：深刻的人生哲理。题材：v 1、人不如物的叹息。如桧风隰有苌楚。v 2、不被理解的悲哀。如魏风园有桃。v 3、家国沦丧的哀思。如王风黍离。

3、（四）对贤者的赞美题材：赞美尽瘁为公的执政者。如召南甘棠。v 歌咏爱情，抒写恋爱、婚姻的甜蜜和苦恼，反映周人生活的侧面。（一）爱情诗1、大胆示爱诗。表达男女间的悦慕，直率、大胆而浪漫。如郑风溱洧召南摽有梅郑风狡童郑风褰裳召南野有死麕。2、温雅思恋诗。温文典雅地表达出纯真深挚的爱情。如邶风静女陈风月出秦风蒹葭周南关雎。3、情礼悖逆的低吟。描写真情与礼教间的矛盾带来的无奈和感伤。如郑风将仲子鄘风蝃蝀 。（二）婚姻诗1、嫁娶的喜与悲。如周南桃夭与召南鹊巢。2、夫妻的日常温情。如郑风女曰鸡鸣。3、 久别重逢的惊喜。如郑风风雨。4、婚变者的反思和哀怨。如邶风谷风卫风氓。保存在大雅和“三颂”中，以祭祀、歌

4、颂祖先为主，或叙述部族发生、发展的历史，或赞颂先公先王的德业，是歌功颂德之作。（一）周人的民族发展史：大雅五诗。1、篇目：生民公刘绵皇矣大明2、内容：叙述了周人自始祖后稷出世直到武王灭商的一些史迹和传说。歌颂周先王领导人民兴建周邦的历史功绩。（二）周人的农事情状：豳风七月：最著名的农事诗，诗经国风中最长诗。周南芣苢：艺术水平最高。（三）周人的礼俗观念：1、叙述婚姻的礼俗。如齐风南山 ：“娶妻如之何？必告父母。”“娶妻如之何？匪媒不得”。2、叙述生育的习俗。3、叙写贵族的生活。宴享诗：描写聚会宴饮、歌颂祝福。如小雅鹿鸣 。歌咏兄弟朋友情谊。表现父子夫妻矛盾。诗经艺术特征一、现实主义精神：中国现实

5、主义的开端。质实率真的抒情和情感化的叙事，构成抒情与写实的统一。1、情感真实。2、抒情方式坦率直白。3、叙事性诗作也包含感情。二、赋比兴的表现手法。三、句式、章法和语言特点：1、重章复沓的结构形式。2、以四言为基本句式。在此基本句式下，参差变化，比较灵活。3、节奏鲜明，音韵协洽，有天然音乐美感。4、语言很有特色。词汇丰富。大量运用双声叠韵的连绵词和叠字。不但增加了诗歌的韵律美，更细腻地传达出诗人曲折细微的情感和物象的活泼情状。重点篇目：燕飨诗鹿鸣；怨刺诗黍离；战争徭役诗君子于役击鼓；婚恋情爱诗：关雎静女蒹葭。第二章、先秦历史散文尚书概况：书经。中国最早史书，重大政治文件汇编。上溯尧舜，下讫春秋

6、秦穆公，跨时1500多年。内容：古帝王文告、军臣谈话记录。作者：可能是史官。春秋 概况：鲁国编年史，孔子修订。我国第一部系统编年史。鲁隐公（前722）至鲁哀公十四年（前481），共242年。历史大纲，文字简短。“春秋三传”：春秋公羊传、春秋谷梁传、春秋左氏传并称“春秋三传”。前两传纯用义理释春秋，左传配合春秋记录有关史事（亦阐春秋笔法）。“春秋笔法”：孔子修订春秋寓有意，每用一字，必寓褒贬，即所谓“微言大义”，后因以称曲折而意含褒贬的文字为“春秋笔法”。国语 概况： 我国现存第一部记言体国别史，约战国初成书。自西周穆王征犬戎，至韩、赵、魏三家灭智伯，约500年历史。 21卷，以国分类，各自成章

7、。春秋外传。可能为各国史官所载，整理润色而成，西汉刘向考校最后定型。历史文集汇编。记言为主，兼以记事。上层统治阶级士大夫的言论、辩论，反映历史事件，探讨兴衰治乱根源。首先，史料汇编，各国史官风格不同，不能苛求；其次，人神并重，由对天命的崇拜，转向对人事的重视。最后，虚构章节往往是全书点睛之笔。左传 概况：一般认为是鲁国太史左丘明所作名称：春秋左氏传，又名左氏春秋、古文春秋左氏传。成书：是配合春秋的编年史。系采取春秋的大纲，并参考当时史籍写成。性质：是当时一部规模最大的编年体史书。战国策。名称：国别体史书。国策、国事、事语、短长、修书等。作者：不可考。战国、秦汉间人杂采各国史料编纂成。经西汉末学

8、者刘向整理编订，正式定名为战国策。内容：始于战国，止于秦灭六国（前 460 前 220 ），约240余年。记叙战国时代谋臣策士们的言论及活动，政治、军事、外交斗争和各诸侯国社会矛盾。左传的艺术特征（一）文学性的剪裁和历史事件的故事情节化。既叙述了历史事件的真实面貌，又使所传达的事件蕴涵意趣，而非流水帐式的史事记述。叙述史事时，常借助人物形象的描写，描绘他们的言语、行为和彼此间的关系，甚至带有小说、 戏剧色彩。（二）刻画人物性格神形毕现，有立体感。借助人物的言谈和举止行为，生动形象地写出人物的性格特征。不仅写出人物的某一方面突出的性格特点，而且注意刻画人物性格的多个侧面，甚至能够写出 性格的发展

9、。（三）生动的场面描写和传神的细节描写。以擅写战争著称：首先，注重叙述战前谋划。其次，描绘战争场面简洁生动。再次，叙事或写人物，细节传神。（四）善叙外交辞令，理富文美。战国策的艺术特征（一）铺张辩丽，夸饰恣肆。（二）把握心理，循循善诱，情理服人。（三）摹绘人物，形貌毕肖。语言性格化，行为传神。情节完整细致、生动曲折。求 “ 奇 ”。重奇策异智和奇行异举。（四）引譬设喻，善用寓言。第三章、先秦诸子散文论语1、概况：记述孔子及弟子言行的语录体论集。较忠实记述了孔子的言行，集中反映了孔子的思想体系。约在战国初，由孔子之弟子后学编纂而成。论语的文学价值：优秀的语录体散文。首先、言简意赅，含蓄隽永。（1

10、）议政论道之语：坐而论道，简要凝练，生动形象，富于感情色彩。（2）循循善诱之教：其文富于变化，言辞娓娓动人。论语述而：子曰：“默而识之，学而不厌，诲人不倦，何有于我哉？”（3）评文说艺之见：有文采且富于变化，用语简练含蓄而余味无穷。论语为政：子夏问曰：“巧笑倩兮，美目盼兮，素以为绚兮。何谓也？”子曰：“绘事后素。”其次、人物形象，鲜明具体。再次、首创语录文体，影响深远。特点：一是文辞贴近口语，通俗自然，亲切。二是所录要言不烦，精粹.三是有感而发，真实庄子的思想出世哲学。 人生态度：主张修身养性、清静无为。精神追求：逍遥自在。世界认识：“天人合一”，物我两忘。 评价：本性和追求的矛盾。庄子的艺术

11、手法。超凡脱俗的思想/峥嵘浩荡的议论/汪洋恣肆的文风/恢诡谲怪的形象第一，异彩纷呈的故事情节。题材选择上，注目于寓言和神话，既有对历史故事、民间传说的加工，也不乏自出机杼的即兴创作。第二，奇幻谲诡的想象。重视不带功利性的审美规律，寓思想于千奇百怪的形象中，运用想象与虚构，以极富神奇色彩之笔，描绘惊世骇俗的超现实形象。第三，空灵飘忽的行文风格。文中故事连环相套，故事间跳跃式的承接，造成了结构、行文的空灵飘逸。第四，人物形象的出神刻画。第五，细腻逼真的描写。鸟、兽、虫。鱼、灵龟、大树，风、云山、水，神怪、异人，无不写得惟妙惟肖、绘声绘色。第六，谐趣和讥刺横生。寓言大多带有谐谑和讽刺意味。第四章、屈

12、原和楚辞楚辞概说：继诗经之后，战国后期，产生于我国南方的一种新诗体。“书楚语、作楚声、纪楚地、名楚物”，具有浓厚的地方色彩。楚辞的本义是楚地的歌辞，代表作家是屈原和宋玉。文体特点：首先，从诗风言，铺排夸饰，想像丰富；其次，从体式看，较诗经篇幅增长，句式由四言变为长短不拘，参差错落，能使抒情更为透辟淋漓，扩展了表现的能量。再次，从语言说，多用楚语楚声，楚地方言词语的大量涌现，兮、些等字作为虚语叹词，成为楚辞的鲜明标志。离骚。（一）创作时间：一说壮年时期，在怀王时代遭谗被疏时。（可信）又一说，将老未老时候，怀王在位的最后几年内。（二）思想特色：第一，“存君兴国”的美政理想。（1）向往一统天下：尧、

13、舜、禹。（2）关心同情人民。“怨灵修之浩荡兮，终不察夫民心。”（3）渴求举贤授能。“举贤而授能兮，循绳墨而不颇。”（4）冀望修明法度。“奉先功以照下兮（承宣祖业，以示民也），明法度之嫌疑（草创宪度，定众难也） 。国富强而法立兮（楚以炽盛，无盗奸也），属贞臣而日娭（x） （委政忠良，而游息也）。”第二，深沉执着的爱国感情。第三，放言无惮的批判精神。第四，独立不迁的峻洁人格。屈原曰：“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒，是以见放。” 屈原的创作（九章、九歌）和艺术成就。（一）九歌：楚国民间祭歌的基础上加工改造成的一组体制独特的抒情诗，歌、乐、舞结合。写于放逐江南，流浪沅、湘的晚年。共十一篇：东皇太一云

14、中君湘君湘夫人大司命少司命、东君河伯山鬼、国殇礼魂。 艺术特色：第一，神奇亲切的形象。（1）神灵气息弥漫。（2）人格特征显现。第二，壮美或优美的意境。第三，委婉含蓄的抒情。第四，华丽铿锵的语言。九章非一时一地所作。橘颂青年作，惜诵抽思思美人被疏后作，哀郢涉江悲回风惜往日怀沙流放江南后作。怀沙是绝笔之作。艺术特色：第一，具体写实和直接抒情。直接抒情，坦陈内心.“朗丽以哀志”（现实主义）。第二，浪漫主义的笔触。第三，写景寄情的手法。第四，咏物诗的开拓。（橘颂）第二编：秦 汉 文 学第一章、两汉散文（略）第二章、司马迁和两汉史传散文v 互见法。“互见法”写人。即在本人传记中表现该人物主要特点。其他事

15、件和性格特点置别人传记中描述。既突出人物的主要性格特征，又揭示了人物多个侧面的性格特点。如高祖本纪。v 以具体作品为例,谈史记人物传记的成就。v 列传根据其叙述人物的方式分成 4种类型：专传。即一个人一篇传记，如魏公子列传。合传。即两个人以上合写成一篇传记,如屈原贾生列传。附传。在一个人传记之后，附带叙述与之有关或事迹相近人的传记，如魏其武安 侯列传，如插入了灌夫的传记。类传。把同类人物写入同 一传记中，如酷吏列传。一、精巧的剪裁和安排。 留侯世家：“（张良）所与上从容言 天下事甚众，非天下所以存亡，故不著。” 首先，用“互见法”写人。 即在本人传记中表现该人物主要特点。其他事件和性格特点置别

16、人传记中描述。既突出人物的主要性格特征，又揭示了人物多个侧面的性格特点。如高祖本纪。 其次，在同一篇传记中突出人 物的主要性格，同时写出其性 格的复杂性。如李将军列传。 二、通过人物之间的对比互相衬托。 项羽本纪和高祖本纪。三、在特定的环境和场面中，通过尖锐的矛盾冲突，凸现人物特点。 如项羽本纪的“鸿门宴” 。 四、出色的细节描写和心理描写。 如李将军列传中杀霸陵尉的细节。 以简单的心理描写来揭示人物性格特征。通过人物独白、语言或由作者直接揭露出人物内心世界。 五、以个性化的语言表现人物性格。 见秦始皇，项羽：“彼可取而代也”。率直大胆，强悍卤直。刘邦：“大丈夫当如此也”，委婉曲折，隐含野心。

17、 陈涉世家：“夥颐！涉之为王沉沉者。”v 史记代表性篇章。一、名人的传记史记为纪传体史书，用通俗一点的话来说，也就是是人物传记。传记所写的人物出名，其篇不出名。比如项羽本纪和李将军列传。但这是十大名篇里的，不算推荐。我推荐的是孔子世家（至圣的传记不得不翻译）萧相国世家（萧何刘邦开国名相，外加上注明成语“萧规曹随”不得不翻译）孙子吴起列传（孙子我想不必多说了，值得翻译）屈原贾生列传（屈原为“世界四大文化名人”之一，值得翻译）孟尝君列传、苏秦列传等等二、带有名言名句的传记因为名言名句而出名的的名篇。当然无论是名句成就了名篇，还是名篇成就了名句，我们暂且不论。但是无论如何，带有名句的名篇值得翻译。比

18、如不鸣则已，一鸣惊人。（史记滑稽列传）燕雀安知鸿鹄之志哉。 （史记陈涉世家）运筹帷幄之中，决胜千里之外。 （史记高祖本纪）忠言逆耳利于行，良药苦口利于病。 （史记留侯世家）众口铄金，积毁销骨。 （史记张仪列传）等等三、比较有特色和代表性的，能否反映一群人一类人或当时历史面貌的。比如游侠列传、刺客列传、酷吏列传等等都比较出名。第三章、两汉辞赋v 汉赋发展三阶段，各阶段的代表作家和作品。(一)骚体赋（骚赋）时期：汉初。艺术特征：楚辞体制，骚体句式。 内容：咏物抒情，哀怨之怀。形式：“兮”字语句。代表作家：陆贾、贾谊、枚乘、严忌、淮南王刘安等。 从贾谊到枚乘：浓情质实到失情华丽1、贾谊之赋： 代表作

19、：吊屈原赋鵩鸟赋 旱云赋 特色：抒情述志，情感浓郁。质朴少致，直抒胸臆。2、枚乘之赋：转折。作品：赋9篇，今传3篇，七发、柳赋、梁王菟园赋。仅七发可靠。特色： 铺叙描摹，夸饰渲染。 真情实感，略觉缺乏。 遣辞造语，繁难华丽。 主客问答，结构全篇。(二)汉大赋（新体赋）全盛时期：西汉中后期。概况：从司马相如到扬雄 散体赋的确立、发展和反拨艺术特征：铺张扬厉，劝百讽一。形式：长篇宏幅，主客问答。 小序、正文、结尾。韵散相间，散多韵少。内容：敷写事物，“润色鸿业”，讽喻劝谏。代表作家：司马相如、东方朔、枚皋、王褒、扬雄等。1、司马相如：其人：（约前179年前117年)，字长卿，四川成都人。 代表作：

20、子虚赋、上林赋（合称天子游猎赋）、大人赋、长门赋、美人赋等。关于天子游猎赋：子虚赋作于汉景帝时， 为梁孝王宾客。上林赋写在武帝即位后，被召见时 特色： 写物图貌，情寡辞多。空间的极度排比。铺叙摹绘，极尽绮繁。2、扬雄： 其人：（前53年18年） ，字子云。蜀郡成都人。 代表作：甘泉河东羽猎长杨。 特色： 题材拓展。 都市、郡邑 苑囿、田猎（蜀都赋）欲讽反颂。意强效微。篇幅缩短，描摹集中。以美为讽，含蓄委婉。（三） 抒情小赋时期：东汉。概况：从华辞巨幅向浓情短制的回归。艺术特征：语言朴素，手法精巧，风格多样。诗意化。形式：短篇韵文，通篇四言或四六兼用。内容：个人情志。针砭现实。代表作家：张衡、蔡

21、邕、赵壹、祢衡、王粲等。1、张衡 其人：（78139），字平子，南阳西鄂（河南南阳县石桥镇）人。学识渊博。 代表作：二京赋归田赋 特色：由体物大赋转向抒情小赋。直抒情志，个性鲜明。去雕琢堆砌，趋平易流畅。2、赵壹 其人：字符叔，东汉汉阳郡西县人（今甘肃礼县）。生卒年不详，事见汉灵帝年间（168年一189年）。代表作：刺世疾邪赋特色：直抒胸臆。v 司马相如。第四章、两汉诗歌v 乐府演变：原义：音乐机关名称。音乐机构转为诗体名称.v 古诗十九首v 概况：最早见于昭明文选。萧统收集、选编的一组无名氏的五言诗。v 年代：东汉中后期,东汉顺帝以后，献帝建安以前。作者：中下层文人，非一人一时之作。v 汉乐

22、府的内容（一）民生痛苦与社会矛盾。 1战争罪恶、行役劳苦。如战城南、十五从军征、饮马长城窟、古歌等。2剥削压迫导致的困顿与反抗。如平陵东、妇病行、东门行等。 战争题材：战城南：战城南，死郭北，野死乌可食。朝行出攻，暮不夜归。小麦童谣（杂歌谣辞）：小麦青青大麦枯，谁当获者妇与姑。丈夫何在西抗胡。吏买马，君具车。请为诸君鼓咙胡。十五从军征：十五从军征，八十始得归。遥望是君家，松 柏冢累累。兔从狗窦入， 雉从梁上飞，中庭生旅 谷，井上生旅葵。 行役题材：古歌：风雨萧萧愁杀人，出亦愁，入亦愁，座中何人，谁不怀忧？令我白头！胡地多飙风，树木何修修。离家日趋远，衣带日趋缓。心思不能言，肠中车轮转。悲歌：悲

23、歌可以当泣，远望可以当归。思念故乡，郁郁累累。 欲归家无人，欲渡河无船。 心思不能言，肠中车轮转。3.寓言诗。借动物倾吐受害者的声音。如雉子斑、 乌生、枯鱼过河泣、蛱蝶行。枯鱼过河泣：枯鱼过河泣，何时悔复及！作书与鲂鱮，相教慎出入。（二）上层社会的奢淫丑恶。如陌上桑、孤儿行、相逢行、长安有狭斜行。桓灵时童谣：举秀才，不知书。举孝廉，父别居。寒素清白浊如泥，高第良将怯如鸡。（三）爱情婚姻与家庭生活。女性的歌唱。如上邪、有所思、白头吟、怨歌行、上山采靡芜、孔雀东南飞。 上邪：上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！ 怨歌行：常恐秋节至，凉飙夺炎热，弃

24、捐箧笥中，恩情中道绝。（四）郊庙祭祀诗。如唐山夫人安世房中歌、 司马相如郊祀歌。v 汉乐府的艺术成就。1现实主义传统。反映社会现实广阔深刻。 班固汉书艺文志 ：“皆感于哀乐，缘事而发。”2叙事为主，详略得当。古代叙事诗的成熟。师友诗传录：问“乐府五、七言与五、七言古何以分别？”萧亭答：“乐府之异于诗者，往往叙事。诗贵温裕纯雅，乐府贵遒深劲绝，又其不同也。” 吴乔围炉诗话：“汉人歌谣之采入乐府者，如上留田、霍家奴、罗敷行之类，多言当时事情。”3人物形象鲜明。行为典型，语言个性化，善用细节刻画人物、环境场面烘托人物。4语言浑朴自然、言近旨远。口语，富表现力和生活气息。 胡应麟诗薮：“汉乐府歌谣，采

25、摭闾阎，非由润色，然而质而不俚，浅而能深，近而能远，天下至文，靡以过之。”5.形式多样。有四、五言诗，而以杂言居多。6.独特的比兴运用。 饮马长城窟行： “枯桑知天风， 海水知天寒， 入门各自媚， 谁肯相为言第 三 编：魏晋南北朝文学第一章、建安诗歌建安风骨。建安风骨是以曹氏父子为中心形成的文人集团所表现出的共同的文学倾向,他们高扬政治理想,展示强烈个性,具有浓郁的悲剧色彩,展现了东汉末年动荡的时代,形成了慷慨激昂、刚健有力的诗歌风格，所以被称为“建安风骨”，代表人物主要有“三曹”、“七子”和蔡琰等。建安文学独特的审美特色内涵与特征：1、功业意识与慷慨文风。2、生命意识与悲凉文风。3、特色：清

26、峻、通脱、骋词、华靡。三曹的创作情况。一、曹操：字孟德，小名阿瞒，父曹嵩，曹腾养子二、曹操作品：诗20余首，文140余篇。军事著作孙子略解、兵书要略、兵法接要。三、曹操的诗歌（一）思想内容：1、时代乱离和人民疾苦。2、表达政治主张与理想，抒写雄心壮志。3、幻想游仙。（二）艺术特点：1、现实主义精神与抒情性。2、慷慨悲凉，古朴刚劲，沉郁雄浑。3、借乐府古题写时事，擅四言。三、曹操的散文：1、多令、表、书、奏类实用文体。2、求实致用，不尚文采。3、清俊通脱、简练明快。v 曹操蒿里行短歌行；其一 蒿里行 关东有义士，兴兵讨群凶。初期会盟津，乃心在咸阳。军合力不齐，踌躇而雁行。势利使人争，嗣还自相戕。

27、淮南弟称号，刻玺於北方。铠甲生虮虱，万姓以死亡。白骨露於野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。【解题】作于建安二年（197）后。讨董盟军争权夺利、互相残杀的情景和带来的灾难痛苦。 艺术特点：事件的因果关系为线索结构诗篇。现实主义笔法。首先，叙事和描写。其次，抒情色彩浓厚。沉郁雄健、苍凉悲壮。乐府古题写时事，旧形式，新内容。 其二 短歌行对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。青青子衿，悠悠我心。但为君故，沈吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。月明星稀，乌鹊南飞，

28、绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。 解题：约作于建安十三年（208）赤壁之战后。感叹人生短暂，抒写招纳贤才、统一天下的抱负。艺术特点：四句一解，两解一段。激昂高格，忧愁情调。情理事景，熔炼一炉。比喻生动，用典恰切。语言质朴，自然含蓄。二、曹丕作品：诗歌：存诗近40首。多乐府形式。五、七言成就较高。散文：通脱流畅，生动活泼，富抒情性。文论：典论论文。（二）艺术特点：1、 “文士气”。首先，情感真挚深刻、细腻含蓄；其次，语言清丽工致、婉转流畅。再次，风格悲而婉。2、诸体皆备。对七言诗发展有重大的贡献。曹丕燕歌行 之一 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。念君客

29、游多思肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。【解题】秋景月夜，思妇怀人。艺术特点： 思妇诗。 手法深婉细腻，感情缠绵哀怨。首先，刻画悲思欲绝的思妇形象。其次，传达委婉细腻的思妇情感。语言清新自然、明丽优美； 情调婉转缠绵、凄楚哀怨； 音节和谐流畅，一韵到底。最早完整的文人七言诗一、曹植生平：(192232)，字子建。曹操第三子。“陈王”、“陈思王”。生平分前后两期。前期：深得曹操赏识宠爱。后期：受监控和压制，抑郁而终。二、曹植的诗歌：（一）思想内容：前期

30、：（1）表现理想抱负，豪壮乐观，浪漫情调。（2）贵公子生活。 后期：慷慨悲愤、哀怨惆怅。（1）遭迫害的愤懑。（2）被压抑的苦闷。（3）借思妇或弃妇题材寓托身世遭际，抒发内心悲苦。（4）借游仙题材幻想解脱。二）艺术成就1、刚柔相济。慷慨悲凉、委婉含蓄。2、写作技巧，精雕细琢。首先，善用比兴、象征、寄托手法。其次，词采华美，对偶工整。第三，声韵和谐，富韵律美。第四，重结构布局和层次按排。白马篇捐躯赴国难。视死忽如归。 第二章、正始诗歌v 阮籍嵇康。第二节、阮籍与咏怀诗二、咏怀诗1.八十二首，非一时一地作。2.主题：包涵咏怀、咏史、游仙、招隐、玄言。少民生疾苦和豪情壮志，多个人忧愤。3.“阮旨遥深”

31、的艺术风格。隐晦曲折。或借古讽今，或借游仙讽刺世俗，或借美人香草寓写怀抱。比兴、象征手法。4.远承风骚，近取乐府古诗，兼收并蓄，寓多于一。与建安风骨一脉相承。5.开我国五言政治抒情组诗体例。嵇康思想：两重矛盾。1.“非汤武而薄周孔”，“越名教而任自然”，又真诚信仰儒学。2.受老庄放达无为、亲近自然思潮影响，渴望摆脱物累，实现精神逍遥自由。刚峻激烈的个性却使他难以达到老庄贞静守雌，不忤外物的夷淡冲和。嵇康的文学成就（一）散文突出存15篇。代表作与山巨源绝交书 个性襟怀，挺秀特出。（二）诗存53首。四、五、七、杂言，四言成就最高。 内容：“心写心声不失真”。表现追求自然、高蹈独立、厌弃功名富贵的人

32、生观。代表作幽愤诗。 风格：峻拔直露，略缺含蓄高远。v 阮籍咏怀诗其一。夜中不能寐，起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月，清风吹我襟。孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。徘徊将何见，忧思独伤心。写夜中不寐，独自弹琴的情境。前两句直写不寐弹琴之事，中间似有一段忧愁。但此诗全无一字明说忧愁为何，只是在明月清宵之中发散着一片忧愁的气氛。明月清风的明亮清爽，是中宵实景，正衬出诗人弹琴的高致。但后面四句的徘徊忧思，却写出夜中不寐的根由，而使如此明亮的夜晚，如此高洁的琴声，都似弥漫着无穷的“忧思”。这忧思是什么？作者没有具体明言，但整个明月清宵，中夜鸣琴的情境，都由此而似沉浸在一种忧愁里面，那种生命中的忧思，就在明月之中，在清风之

33、中，随月照临，随风吹至。第三章、两晋诗歌v 太康诗风代表作家。陆机、潘岳。太康士人生活求实逐利，清谈纵欲。表现到创作上：诗歌内容：“儿女情多，风云气少”；拟古模仿、乏现实意义。创作风格：繁缛绮靡。第四章、陶渊明v 陶渊明田园诗的内容和艺术特征。恬美的田园景物， 悠然自得的心境。 鄙弃官场、怡然自乐的思想感情1、描绘农村景色和归隐生活。 如归园田居、怀古田舍。2、歌咏劳动生活。 感情朴素真挚，生活气息浓厚。 如归田园居三。3、抒写农村生活的贫苦。 如于西田获早稻。4、描写作家的理想社会。 如桃花源诗并记。一、平淡与淳美和谐统一的艺术风格。 日常生活的诗化。 白描手法，点染勾画。 深远无涯的意境和

34、疏淡自然的情趣。二、情、景、理的和谐交融。诗人的感受、自然的景物、人生的哲理三者构成完整的意境三、平淡中见警策，朴素中见绮丽。语言质朴简炼。自然，精当，贴切。四、诗风的另一侧面：金刚怒目似的豪迈雄健“精卫衔草木，将以填沧海。刑天舞干戚，猛志固常在.”v 归田园居一、三，饮酒五，归去来兮辞。v 读山海经其一孟夏草木长，绕屋树扶疏。众鸟欣有托，吾亦爱吾庐。既耕亦已种，时还读我书。穷巷隔深辙，颇回故人车。欢言酌春酒，摘我园中蔬。微雨从东来，好风与之俱。泛览周王传，流观山海图。俯仰终宇宙，不乐复何如。第五章、南北朝诗歌自然山水作为材料或人事背景（诗骚）第一首较完整的山水诗（曹操观沧海）玄言诗（作为“道

35、” 载体的自然山水）谢灵运（山水成审美主体对象，奠定了中国山水诗写实的雏形。）谢灵运与其山水诗的特点。（一）创造了山水诗的结构模式：先叙登游缘起或路线，接着具体描写局部景物，最后议论或感慨。如 酬从弟惠连 暮春虽未交，仲春善游遨。 山桃发红萼，野蕨渐紫苞。 鸣嘤已悦豫，幽居犹郁陶。 梦寐伫归舟，释我吝与劳。 （二）由局部景物描写中表现情思韵味，朝情景交融方向发展，开后世山水诗意境创造之端倪。（三）生动描绘出了山水景物的声、光、色。谢灵运与其山水诗成就 池塘生春草，园柳变鸣禽（一）大批创作山水诗，奠定了中国山水诗写实的雏形。 从此，山水诗正式成为诗歌创作的重要领域。（二）山水诗发展的初始阶段，借

36、山水以谈玄理（包括佛理），谈玄之处不免滞重迂拙。如登石室饭僧诗：“若乘四等观，永拔三界苦。”（三）作品有佳句而无完篇，运用典故成句过多、节奏冗缓。v 谢朓晚登三山还望京邑（一）谢朓最突出的贡献，是对山水诗的发展和对新诗体的探索。晚登三山还望京邑灞涘望长安，河阳视京县。白日丽飞甍，参差皆可见。馀霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春州，杂英满芳甸。去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。佳期怅何许，泪下如流霰。有情知望乡，谁能鬒不变？ | 首先，以写景见长，尤善于寻常景物中发新美感，构造清新明丽的意象，落尽华饰，自有天然韵味。| 其次，能对自然景物作选择、提炼，重新安排。不似谢灵运寓目成句、随意铺排。| 第三，语言流畅

37、明白，去除晦涩与赘典，浅近易解，几近口语。| 第四，五言四句的小诗，对后来五言绝句的形成和发展有影响第三编：隋唐五代文学v 初唐四杰:初唐时期四位诗人的合称，分别是王勃，骆宾王，杨炯，卢照邻，四人少年才俊，但是却都才高位卑，仕途不遇，四人的诗都以重刚健、重气质的创作实践，在初唐诗坛上起了诗歌解放的作用。v 陈子昂创作：其诗思想进步充实，语言刚健质朴，过于重质轻辞，诗往往质朴有余文采不足，诗篇语言较枯燥，形象不够鲜明。代表作感遇三十八首，登幽州台歌、渡津门望楚。 陈子昂在唐代文学史上具有崇高地位，他在“四杰”的基础上进一步推进唐代文学的改革运动，最终将齐梁文风扫荡出文坛。陈子昂针对六朝后期诗作一味雕彩饰绘，缺乏深刻的社会政治内容，提出“兴寄”一论，要求诗歌创作要多用比兴的手法寄托诗人的政治怀抱。1、否定齐梁文风2、提出建立新诗的目标3、“兴寄”与“风骨”两个标准“兴寄”是用比兴的手法寄托诗人的情思（主要是政治怀抱），要求诗歌有感而作，作而有所寄托。“风骨”要求诗歌的思想内容充实雅正，感情激