千奇百态的椅子

1、千奇百态的椅子 看我们屁股下的文化 王爱萍 杜晓珍1椅子的起源椅子是一种有靠背、有的还有扶手的坐具。古代席地而坐，原没有椅子，“椅”本是木名。诗经有“其桐其椅”，“椅”即“梓”，是一种树木的名称。据文籍记载，椅子的名称始见于唐代，而椅子的形象则要上溯到汉魏时传入北方的胡床。敦煌285窟壁画就有两人分坐在椅子上的图像；257窟壁画中有坐方凳和交叉腿长凳的妇女；龙门莲花洞石雕中有坐圆凳妇女。这些图像生动地再现了南北朝时期椅、凳在仕宦贵族家庭中的使用情况。尽管当时的坐具已具备了椅子、凳子的形状，但因其时没有椅、凳的称谓，人们还习惯称之为“胡床”，在寺庙内，常用于坐禅，故又称禅床。唐代以后，椅子的使用

2、逐渐增多，椅子的名称也被广泛使用，才从床的品类中分离出来。因此，论及椅、凳的起源，必须从汉魏时的胡床谈起。2敦煌莫高窟上的壁画3“胡床”又称交椅，其结构是前后两腿交叉，交接点做轴，上横量穿绳代座，可以折合，上面安装一栲栳圈，因其两腿交叉的特点，遂称“交椅”。交椅在唐代“出生”，流行于宋代和明清两代。 4唐代的椅子5宋代式样的鼓凳按照古老的中国传统，中国人喜欢圆形的东西，暗含圆满、团圆之意。宋代式样的鼓凳便是圆形样式，造型漂亮，也是主人非常喜欢的一件家具。 6明清时期古典家集椅子（图文）7紫檀扇面形官帽椅明 座面前宽758mm，后宽610mm，俯视呈扇面形，四件之一。椅身素面，只在靠背浮雕一团形

3、牡丹花纹，与当时剔刻漆器的作法相似。王世襄先生评此椅为“不仅是紫檀家具中的无上精品，更是极少数可定为明前期制的实例”。 8黄花梨六方形南官帽椅黄花梨六方形南官帽椅的变体形式，意趣新颖。六方座面，六根腿足，腿子用劈料作法劈料就是把材料表面作成两个或两个以上的圆柱体，看起来像是两根圆棍粘连拼接成一体的，看上去更精巧。 黄花梨高靠背南官帽椅明通高1195mm，比一般的文椅略高。“南官帽椅”的名称是由京城的匠师开始叫的，这种四不出头的官帽椅在明代只有江南才有。此椅靠背上的螭纹雕刻精美绝纶，出自高手无疑 9黄花梨高扶手南官帽椅明 靠背板上的透雕龙纹玉片，是明代官服腰带上的玉饰，借用于家具，可谓巧思。两边

4、的扶手很高，几手接近搭脑，有点和圈椅差不多了。这是明式椅子中的特殊造型。 黄花梨矮靠背南官帽椅明 南官帽椅的造型特点是“四不出头”。此椅为藤屉落堂式座面，外形类似玫瑰椅，靠背与扶手垂直相交，座下横枨上设矮老。 10黄花梨木圆椅明 通高930mm，圈椅最早见于五代前期的绘画作品，后来很少见到，到明代时期这样的圈椅又很盛兴。此椅鹅脖上端略弯，与扶手交接处有挂牙装饰。 紫檀有束腰带托泥宝座明 此座为皇宫内专用品。除座面以外，通体浮雕莲花，莲叶，密不露地。刻工细腻，刀法接近于元明之际的剔红器物。宝座前配有风格相同的脚踏，制作同样精美。宝座全为大料拼接，实为紫擅家具中之绝品。 11雕花靠背椅明 从椅背精

5、细的雕刻，和草书“寿”的风格看，与明嘉靖时期的雕漆花纹极为相似，所以可推断为明中期作品。但这件椅子的结构非常罕见，有多处不协调的地方，据此有人怀疑此为拼合而成的作品。 老花梨高扶手矮背椅明 高915mm。鹅脖稍退后单立，不与前腿足连做，通体线形坚挺，富于弹性。靠背板是点睛之做，精雕细刻，上段浮雕团纹，虚实相间；中段较长，镶平面木板，展现木纹自身的变化；下段卷草纹亮脚，与上段呼应。 12紫檀圈椅 明末 成对。圈椅为宋代流行的圆背交椅发展而来。此椅线型流畅，简洁柔顺。椅背板上部雕有双螭拱寿图案，外形呈如意状，使整器更加华贵。黄花梨透雕靠圈椅明 圈椅欲称“罗圈椅”，示其搭脑与扶手由同一条流畅的曲线组

6、成。后背这条曲线与元代的交椅圈靠背很相似，扶手两端向外翻卷。此椅背板上透雕麒麟纹，精美无比。 13紫檀木海棠式透孔鼓墩 清（图） 两头小、中腹鼓、形状似鼓，所以称为“鼓墩”。腹部四孔开海棠式，孔边盘阳线，整体圆浑饱满，颇具明式风味。红木五开光夔龙纹鼓墩清中期（图）高480mm，墩面圆板镶平面，周边雕鼓钉。立柱中段铲地雕刻夔龙纹，这种形式的坐墩在清中期流行，是苏式鼓墩常见的式样。14红木攉脚花牙方凳清晚期（图） 凳面412mm见方。此凳方腿直脚，脚足做方雕回纹，安置锼空回纹花牙。此凳制作规范，做工讲究红木十字档方凳清（图） 苏做家具省料施工，精打细算，绝不浪费。该凳腿内对角十字连脚桥梁档设在上部

7、，接近角牙的拐弯处，使人感到内外彼此呼应。此凳的结构和造型都属罕见。15红木笔梗式靠背椅清（图） 此椅后靠背的六根圆梗与椅腿上端均向后弯倾，搭脑与后腿套榫连接。该椅形制规范，为清式笔梗椅的标准样式，也是一件艺术精品。 16红木仿竹节靠背椅清晚期（图） 此椅为四件一套，与书桌配套使用，都以仿竹节为自身的造型特色，民间称这种做法叫“竹节芝麻梗”。清代晚期这种仿竹节的做法很普及。 17走出国门 放眼世界18毫无疑问，工艺美术运动是对传统手工艺和装饰的复兴，没有融入到日渐代替手工艺生产的机械化大生产中，只是传统手工艺与现代工业运动之间的过渡。但工艺美术运动提出了工艺与美术的结合，在追求质量可靠、形式简

8、练之外，还追求产品和装饰的道德价值。工艺美术运动代表了一种社会行为，艺术家们都怀着改造社会的理想主义思想，尤其是他们希望能够为大众设计的思想，带有非常浓厚的民主色彩，成为了现代设计运动中最重要的内容。设计师：威廉.莫里斯19莫里斯公司生产的Rossetti椅子 设计师：Dante Gabriel Rossetti 1864-1865年这种风格造型简洁优雅，带有传统和乡村家具的特征，主要采用原木，如桦树和榉木，结构部件加工成葫芦形状，坐垫采用竹子、藤或草编织而成，强调了家具的实用性和舒适感。20为“山丘之屋”设计的椅子 设计：麦金托什椅子构件采用了几何形木材，高高的靠背有类似天梯的感觉，为了照顾

9、视觉上的舒适感，麦金托什在靠背的顶部有节制地运用了一些方格结构。这些高高的靠背，完全不是为了功能的需要，甚至也不是为了装饰，它纯粹成了麦金托什独特的个人风格的表达，所以有人说这些椅子只是建筑师的家具，体现了建筑师对结构的热爱。由于其突出的个性色彩，这些椅子今天看起来仍然很前卫。21“红蓝”椅 设计：盖里特里特维德 1917-1923年用几块木头作为简单的支架结构，两块木板作为坐垫和靠背，完全可以采用机械化批量化生产，椅子的坐垫和靠背及结构的端面涂上了红黄蓝色，受到了蒙德里安的影响。虽然它缺少椅子的舒适性，但它仍是一件实用的家具，同时也是一件艺术作品。它把风格派的功能主义造型美学原则和批量生产社

10、会需求结合起来了。里特维德设计的家具几乎没有超出这样的模式，成了诠释风格派艺术和设计思想的代表作。22Club B3钢管椅 设计：马歇尔布鲁耶 1926年这种椅子，首次采用了弯曲的钢管，坐垫靠背采用了皮革或纺织品，坐上去感觉很舒适。因为采用了新材料，他的设计完全改变了家具传统的结构和形式，极具现代特点。23No.670休闲椅 设计：查尔斯依姆斯和雷依姆斯 1956年这种休闲椅采用了花梨木和皮革，有柔软宽大的坐垫和靠椅，椅子可以转动，椅背高低可以调节。查尔斯依姆斯还为椅子设计了一个配套的搁脚凳，成为舒适生活的象征。24DAR椅 设计：查尔斯依姆斯和雷依姆斯 1948-1950年25亨利伯特的“钻

11、石”椅 设计：亨利伯特 1950-1952年 “郁金香”椅 设计：伊诺沙里宁 1955-1956年这款椅子成为有机造型的经典。这款椅子不仅在的形式上具有独创性，还呈现出异乎寻常的的现代感。26椅子 设计：芬居尔 1944年 No.60可叠放凳 设计：阿尔瓦阿尔托 1933年帕米奥椅 设计：阿尔瓦阿尔托 1931-1932年27Genni 躺椅 设计：波瑞勒莫吉 1935年 28“女士”沙发 设计：马可扎努索 1951年 29蚁椅 阿纳雅各布森（Arne Jacobsen)/丹麦/19531957潘顿叠椅凡纳潘顿（Verner Panton)/丹麦/1960年设计 蚁椅靠背和坐垫采用了整块碾压而

12、成的弯曲木质材料。这种运用蒸汽弯曲的压合板技术的弯曲椅面是由丹麦弗里茨汉森(Fritz Hansen)家具制造商生产，稳固的钢管支架是用塑料作为外层材料覆盖。如今蚁椅现仍然在大批量生产，并且已拥有青绿色、橙色、粉色等众多颜色，更适合现代家具环境。 这造型充满未来感的座椅是第一把使用玻璃钢成型技术设计和制造的。在结构的组织上呈现了一种全新的美学概念，轻盈的整体设计和明亮的颜色充满美感。简洁清晰的有机造型，椅子的曲面设计可以正好紧贴人的身体，这点正是凡纳潘顿作为一名座椅设计师希望用他毕生时间去努力追求的。30天 鹅 椅蛋 椅31Bocca 唇形沙发 设计：65工作室 1971年 Sit Down

13、沙发 设计：盖当诺佩西 1970年 32 波普风格的设计运用大众文化、商业艺术形象，通俗易懂地表达了设计师的观念，有很强烈的时代感和吸引力。设计上的形象大多来自人们熟悉的生活，如名人、大众偶像、民间艺术、工业产品和各类商品等，通过幽默、夸张等手法，产生了很强的艺术感染力和视觉冲击力。33UP系列沙发 设计：盖当诺佩西 1969年 这一系列沙发椅造型丰满，带有柔和的曲线和对于女性轮廓美欣赏的审美趣味。这种以圆形造型为主的椅子，色彩鲜艳，柔软舒适。其深坑似的座位设计，让人坐下后可以深陷其中，成为一种特别流行的、柔软的“避难所”，是60年代波普家具的典型代表。34 斑点椅 设计：彼得默多克这种椅子采

14、用了不同寻常的纸质材料，它的设计把灵活性、短暂性、趣味性及受年轻人喜爱的特点结合起来，体现了60年代的价值观念。35Sacco椅子 设计： Gatti， Paolini， Teodoro 1968年Sacco椅子 设计： Gatti， Paolini， Teodoro 1968年这种沙发完全脱离传统沙发的形式，不仅在造型上是一种革命，也提供了全新的坐姿方式。Sacco沙发的随意性和趣味性是波普设计精神的集中体现，也表明了设计师对待家具设计的新观念。这种沙发椅是充气椅，在充气前体积非常小，携带方便，可以轻易地把它带到任何地方，从而扩大了沙发椅的使用场所。36“大草坪”椅 设计：Strum小组 1966-70年这一设计用泡沫塑料模仿了一块切下来的草坪，每根草都被放大了。虽然它可以躺可以坐，但它的造型会让人迷惑不解，视觉上它的功能是非常模糊的。很难称它为椅子、凳子还是沙发，它的造型和使用方式与所有传统的家具都不符合37Tube椅 设计：乔哥伦布 1969年 38No.577舌头椅 设计：Pierre Paulin 1967年39Proust扶手椅 设计：亚历山大蒙迪尼 1978年Kandissi 沙发 设计：亚历山大蒙迪尼 1978年Proust扶手椅和Kan