探讨康定斯基和包豪斯的艺术风格概述

1、探讨康定斯基和包豪斯的艺术风格概述主要内容1. 绪语2. 包豪斯概述3. 康定斯基概述4. 点、线、面的构成5. 康定斯基与包豪斯之艺术风格对比6. 结论1. 绪语 本文试图以康定斯基的绘画作品及包豪斯的设计作品为分析对象，探讨康定斯基的绘画中的点、线、面结构与包豪斯的设计风格之间的共同之处，并从这种相似性中发现他们之间内在的相互关系。 2. 包豪斯包豪斯是一所综合性的设计学院，其设计课程包括新产品设计、平面设计、展览设计、舞台设计、家具设计、室内设计和建筑设计等，甚至连话剧、音乐等专业都在包豪斯中设置。 包豪斯的创始人格罗皮乌斯在其青年时代就致力于德意志制造同盟。他区别于同代人的是，以极其认

2、真的态度致力于美术和工业化社会之间的调和。格罗皮乌斯力图探索艺术与技术的新统一，并要求设计师“向死的机械产品注入灵魂”。他认为，只有最卓越的想法才能证明工业的倍增是正当的。 包豪斯的艺术教育是从以前多少有些含混不清的艺术与技术间摇摆不定的立场，向科学的、适合机械批量生产的理性设计方向定型，这是适合时代的艺术设计教育的积极调整。对于包豪斯艺术与工艺相结合的目的在于使绘画艺术不在是只作为装饰品而去摆放，而是作为生活实用品而出现的艺术绘画设计理念为目的。 包豪斯中以基础课知名的教师分别有伊顿、康定斯基、克利等人，他们都是当时极富原创性与实验性的前卫艺术家。伊顿在课上分析绘画的结构、韵律以及自然界的材

3、料特性，克利则专注于形式构成与功能的探索，康定斯基以严谨、准科学的方式处理色彩、图形与线条。这些对于几何形体与色彩的精妙分析后来成为包豪斯设计的精髓，也使艺术与工业设计的结合成为可能。3. 康定斯基瓦西里康定斯基(Kandinsky Wassily ,18661944)俄裔法国画家、艺术理论家,1866年12月4日生于莫斯科，1944年12月13日卒于法国塞纳河畔的讷伊。1909年发起建立新美术家协会并任该会主席，2年后又组织青骑士编辑部，而导致新美术家协会的分裂。1917年回到俄国，十月革命后任莫斯科人民教育委员。但因其艺术主张与苏维埃政策相抵触，1921年以接受德国魏玛包豪斯学院邀请为理由

4、离开苏联。3.1 代表作作品多采用印象主义技法，又受野兽主义影响，被认为是抽象主义的鼻祖，主要作品均采用音乐名称，诸如乐曲、即兴曲、构图2号等。代表作组画秋、冬均用抽象的线、色、形的动感、力感、韵律感和节奏感来表述季节的情绪和精神。1921年以后因受至上主义和构成主义的影响，创作又由自由的、想象的抽象，转向几何的抽象，代表作如白色的线等。 康定斯基有关造型方面的理论性著述点、线、面于1926年出版。192526年，正是他深入思考纯粹的造型这一问题的时期。 3.2 风格康定斯基是现代抽象艺术理论的奠基人和绘画实践上的开拓者。他曾试图把抒情的抽象和几何的抽象有机结合起来，在几何形的结构与造型中，配

5、以光和色，既充满幻想、幽默，也具有神秘色彩。著有点、线、面、论艺术的精神、关于形式主义、论具体艺术等，阐述抽象艺术的理论。西方现代抽象绘画包括了许多流派、许多风格,其中以康定斯基为代表的表现主义画派总结出了一整套有关抽象主义艺术的理论,主要艺术思想包括两个方面:其一,艺术不是客观自然的摹仿,而是内在精神的表现;其二,艺术表现应是抽象的,而具象的图像有碍于精神的表现。3.3 作品及经历构成是构成系列中的一件作品，它是康定斯基特别投入力量创作的重要作品之一，它曾作为青骑士杂志上的插图。该作品的主题极有可能源于哥德的浮士德。值得提出的是在作品中色面轮廓线的运用，例如在描绘两匹马时线条的动作，乃至在整

6、个画面构成中作为要素的线的利用。1921年，康定斯基返回德国，于1922年加入了包豪斯学院。前几年，在俄国至上主义和构成主义的影响下，他的绘画逐渐从自由抽象转向一种抽象的形式。这种变化，可以从1919、1920年的两幅画里看出来。 灰色几乎完全是自由的，非几何形的。 白色的线显示了一些有规则的形状、直线条和一些边缘轮廓分明的弯曲形状。 这并不是说，康定斯基在1921年之后抛弃了他早期风格的表现主义基础，他那通神论的思想仍然存在着。甚至在几何形体最僵硬的时期，他的绘画在结构上也是富有动势的，三角形、圆形和线条以及不稳定的斜线，忽隐忽现地互相闪现。在继续采用杂色的色块，与几何线条形成对比。康定斯基

7、的夫人尼娜将192527年称作康定斯基作品的“圆的时代”。在这个时期里，圆形成了他的作品中的主角，若干个圆这件作品就是突出的一例。作为以圆形构成的画作，它可以说是其中代表作。 在若干个圆里，透明的圆形色块，在黑色的空间里，宁静地互相擦肩飘过。康定斯基是包豪斯学院最有影响的成员，这不仅因为他是一位伟大的艺术家、现代抽象的先驱、带来俄国抽象艺术革命第一手知识的有才能的教师，还因为他能够有系统、清楚而准确地表达他的视觉和理论上的概念。1926年，他把他的构图课程点、线到面一书出版。康定斯基的这本书，想给艺术作品的要素和他们之间的关系，下一个比较绝对的定义。这种关系，是指一个要素对另一个要素，以及对整

8、体的关系。他那脱俗、浪漫的艺术基础，在这里表现得十分明显。4. 点、线、面的构成构成艺术是时代的产物。构成是经过包豪斯学校的实践，同时又受到俄国抽象主义和构成主义，荷兰风格派，达达主义等流派的影响，逐渐成为符合我们这个时代需要的设计理论和新的造型准则。许多艺术家和设计家，如康定斯基、蒙德里安等都为这个时代创造了崭新的视觉语言，把视觉语言推向了现代。抽象派画家康定斯基在论述点、线、面的特性和功能时说：“点、线、面是造型艺术表现的最基本语言和单位，它具有的符号和图形特征，能表达不同的性格和丰富的内涵，它抽象的形态，赋予艺术内在的本质及超凡的精神。”点、线、面在西方现代派绘画的造型语言中运用得非常广

9、泛，并呈现了它自身独特的艺术魅力。4.1 点的运用和设计点作为视觉元素的最小单位，给人一种活泼跳动之感。单一的点，具有提神、跳跃、画龙点睛之作用，在图形中一般没有固定的位置，大多出现在画面需要活跃、平衡、提气之处。点的形态多样而灵活，可以是抽象的几何形、自然形，又可以是自由形，它的变化随整体的表现形式而定位。点的自由组合，增强了画面的动感，不同肌理的点所产生的视觉效应，丰富了图形的层次，加强了表现方法的力度。4.2 线的运用和设计线是点移动的轨迹，有很强的概括性，它能直接表现对象的速度感。单纯的线是反映事物性格内涵的最佳语言，线条自身具有独立的审美价值，一些生命蕴涵在线条及线条的运行之中，人们

10、赋予线条以不同的性质特征。 4.3 面的运用和设计面，是在一定范围内的对比下的量感，具有轮廓形的特征。面的形成具有一定的平面扩张性，兼有单向扩张和发射扩张。面的形成不仅具有散点的组合性和排列性，还具有线的摞叠性。运用控制好面的关系，是把握好整体感的良好环节。面的视觉传达作用，有着更加感人的力量。西方现代派绘画的作品中，点、线、面往往都是作综合构成运用的，使画面视觉语言更加复杂丰富。5. 康定斯基与包豪斯之艺术风格对比西方现代派绘画受构成设计影响，造型上把点、线、面作为一种抽象的符号提取了出来，并结合艺术形式美法则得以广泛运用。 5.1 康定斯基与包豪斯的共同点康定斯基的绘画风格和包豪斯的设计理

11、念的共同之处是简洁，抽象，理性、平民化。包豪斯设计的建筑、家具多以点线面构成，其设计注重的是最基本的功能性；康定斯基的绘画也多以点线面构成，注重的是最基本的结构。在风格上，康定斯基和包豪斯都是向往自由、现代、平等的。康定斯基希望他的绘画不再是像欧洲传统古典艺术那样只为成为上流社会所服务，他带有革命意味的抽象风格抛弃了欧洲艺术千年以来的清规戒律，试图走向平民百姓，包豪斯的设计理念也是希望为平民而设计，而不是只为上流社会设计奢华的东西，他们的理想都因为过于浓郁的乌托邦色彩而未能实现，最终都成为了高价的艺术品。5.2 康定斯基与包豪斯的作品对比 包豪斯极间主义设计作品中的金属盘子设计极为简洁，与康定

12、斯基的若干个圆一样，都是用几何形圆构成，色彩也都不花俏。布罗威尔1926年设计的俱乐部椅与康定斯基的构图八号都是以简单的线条和面构成。包豪斯极间主义设计作品中的设计作品与康定斯基的蔷薇色的重音都以简单的几何形和点、线、面构成，并且色彩简洁。 从魏玛包豪斯设计学院学生平面作品中可以看出，包豪斯的设计受到了康定斯基的影响，作品多以简单的几何形或点、线、面构成，风格简洁、抽象、理性、自由。6. 结论包豪斯的艺术风格包豪斯艺术风格是完全打破了古典主义的风格。关系明确、简洁实用、灵活、不传统、变化丰富、不拘束。是随着文化、艺术高度发展的产物。尽管格罗披乌斯反对任何形式的风格，但由于包豪斯主张与传统决裂并提倡几何构图，事实上消除了设计的地域性，各国、各民族的历史文脉被忽视了，加之一些建筑师曲解了包豪斯的精髓，以抄袭代替创造，形成了千人一面的“国际式”风格。康定斯基的艺术风格康定斯基是抽象主义的鼻祖，他1896年