浅议朱自清散文的艺术特点

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2、出杰出的贡献，尤其在散文创作方面取得了极高的艺术成就，成为现代文学史上有数的散文大师。他精美的散文作品，已成为至今值得珍视的一份文化遗产。本文着重论述了朱自清散文在结构上，抒情上、语言方面的艺术风格，以及他散文体现的丰富文化意蕴，探求了朱自清散文在中西文化撞击下所走的民族化的道路。朱自清散文真挚、自然，深秀，在结构上注重“文眼”的安设，线索的贯穿，运用对立统一的原则，把“明断”与“暗续”统一起来，体现了漂亮缜密的特点;在抒情上善于制造情景交融、以形传神的艺术境地，追求真挚美、绘画美和理趣美;在语言上对口语进行大胆的艺术锤炼，追求朴实清新，雅俗共赏的作风。 关键词: 朱自清 散文 结构艺术 语言

3、艺术 文化艺术 散文同一切形式的文学作品一样，是一定的客观社会生活的反映。一个成熟的作家，其艺术风格会从他对客观社会生活的描述中体现出来，会从作品的结构、语言、情感以及写作技巧上体现出来。朱自清的散文不论是写景、状物、叙事、议论，依旧作品的结构、情感、语言都烙上鲜亮的艺术特色。那确实是构思的漂亮精美，结构的严整缜密，情感真挚委婉，语言的朴素清新。 一结构的艺术 散文，朱自清先生把它称之为“随笔”，是一种侧重于抒发内心感情和表达内心体验的文学样式。散文在形式上要散些，在内容上表现更自由，然而，散文所表现的主题不应该是散的，而应该是首尾一致。散文的结构也应该是“散”与“不散”辩证统一，即“形散神聚

4、”。朱自清在背影那个集子的自序中，讲他喜爱写散文的缘故，就在于它的“自由”与“随便”。的确，朱自清的散文，表面看来东一语，西一笔，时而叙事写景，时而议论抒情，随笔点染，信笔勾勒，“自由”与“随便”得专门。他的散文作品能放能收，放收有序，使作品紧凑集中，切合主题。即便是作品的部分与整体之间，以及各部分之间的关系，安排得十分自然，衔接得十分巧妙。亚里斯多德讲过，“美与不美，艺术作品与现实事物的分不在于，在美的东西和艺术作品里，原来零散的因素结合成为一体”朱自清散文的结构可谓天衣无缝，严谨缜密到了极点。 (一)漂亮的构思 优美的散文，必须讲究艺术构思。1、朱自清散文的艺术构思，十分注重“文眼”的安设

5、。 所谓“文眼”，是散文艺术构思的“焦点”，它是作者通过艺术的概括与集中，把作品的思想与形象辩证地统一起来的“凝光点”。围绕那个“焦点”，或者讲是“文眼”，把零散的材料有机地组织起来，成为一个整体，或者把纷繁的内容集中到某一点上，使作品所表达的思想高度凝聚。清人刘熙载云:“揭全文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首则后顾之，在篇末则前必注之，在篇中则前注之，后顾之。顾注，抑所谓文眼者也。” 1惟有“文眼”，主旨才会鲜亮突出，意境才会有虚实;惟有“文眼”，剪裁才会有详略，结构才一会有疏密严整。 春这篇短小的精美的散文，从各个方面表现了春天的漂亮，无限的生机和制造力。作品先写对春天的希望，其

6、次勾画出春天的轮廓，然后具体地写了春草，春花，春风，春雨四幅春光图，最后，从春天的自然景物的描绘转到春天中人们的活动的描写:天上风筝慢慢多了，地上小孩也多了。城里乡下，家家户户，老老小小也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份儿事。“一年之计在于春”，刚起头儿，有的是工夫，有是的希望。春好一幅迎春图，作者写出了人们对春天的希望，对春天的赞颂。一句朴实而似平常的谚语“一年之计在于春”正是作品的“文眼”，也是作品诗意的核心。这一“画龙点睛”之句，没有雕琢、也没有粉饰却又有最奇妙的功力，有一种不露痕迹的自然美感。讲杨塑的名篇雪浪花“是叫浪花咬的”一句中的“咬”字，是作品的

7、“文眼。”2确实那个“咬”字用得好，内涵丰富，安设得巧妙，但总是有点雕琢的痕迹，不如“一年之计在于春”显得平易，自然，朴实。这一特点，能够从冬天一文中得到印证。冬天打破时空的限制，记叙了不同时刻、地点的三个冬夜的三件事。第一件事，写自己青年时候哥儿三个和父亲一起冬夜煮豆腐吃，父亲当时讲“晚上冷，吃了大伙儿温顺些。”第二个事，写十多年前自己在一个冬夜与朋友S君和P君去西湖泛舟，在漂亮的湖光月色中，兴意酣浓，但此后彼此就分离了。第三件事，写自己的爱妻还在的时候，一家四口在台州过冬，那个山城的冬天尽管十分冷寂，但“家里却老是春天”。写了这三件事后，作者最后总结讲:“不管如何样冷，大风大雪，想到这些，

8、我心上总是温暖的。” 3这是点明主题思想的一笔，专门明显，作者把“温暖”当作整篇文章的“文眼”。三幅画面，三种情味，亲切地表现了父子之爱，朋友之谊，夫妇之情;在严严寒寂的自然气氛中透出一股感情上的“温暖”4。如此，三件本来互不相关联的生活小事就由“温暖”连成一个整体，构成这篇艺术的散文。三件小事件“顾注”后篇的文眼“温暖”，而无斧凿之痕。 2.散文的艺术构思，还表现在线索的贯穿上。 朱自清的散文作品，都有一条将许多生活片断串通起来并为主题服务的线索，从而使结构谨严整一，完美和谐。没有如此一条线索的贯穿，“生活的珍宝就会散弃一地”，这些材料只能成为互不相关而堆砌起来的片断，可不能有感人至深的艺术

9、效果。一般讲来，线索有“纵贯式”和“横贯式”两种形式6。 背影是朱自清散文的代表作，也是现代文学史上散文的杰作。背影能专门好地体现“纵贯式”的线索结构，研究朱自清的散文“不可不谈背影”。闭“背影”是全文的题目，是全文的“文眼”，更是全文的线索。背影前后的叙述，差不多上必须交代的:“那个背影，是在冬日，祖母死了，父亲的差使也交卸了，祸不单行，奔丧回家时”的“背影”，开头的“背影”伏笔，到结尾是“近年来，父亲和我东奔西走，出外谋生，读到父亲的来信，想到父亲的背影”，首尾照顾。看似刻意雕琢，实则必要。假如没有这种不可少的交代，写那个专门情况、专门场合的背影就不清晰了。行文中间，两次写父亲的“背影”，

10、用笔却一详一略，买桔子时的“背影”，作者以白描的手法细细描绘，“跪姗地走到铁道边，慢慢探身下去，他用两手攀着上面，两脚向上缩”;买桔子回来;“过铁道时，他先将桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走”。这段描写，清淡质朴，情真味浓，表现父亲对儿子的关怀，体贴、爱护;也反映了朱自清对慈父的怀念之情。父子情真，通过“背影”这一纵贯式的线索，把父子之情表现得含蓄而淡沉，所谓“于平淡中见奇妙”8 。 另一种是所谓“横贯式”的线索结构。是以内在的思想感情的红线连缀各种不相关的生活片断或画面，并列地组织材料。如给亡妇、冬天、春、南京、蒙自杂记等等。给亡妇一文，是作者为怀念他死去的夫人而写的。文中所用的材

11、料，差不多上亡妇生前家庭生活的琐事，而且并不相互关联。因此作者写亡妇“为了小孩”，“为了我”，“小孩和我平分你的世界”这两层意思9，用“横贯式”的线索来结构全文。一件件、一桩桩生活琐事，不是按时刻的先后顺序写出来，而是把两层意思并列地归类地写出来。使那些并不连贯的材料凝成感人肺腑的艺术整体10。较之“纵贯式”的线索结构，“横贯式”结构文章较为困难。刘熙载讲:“章法不难于续而难于断明断，正取暗续也。”11因为散文把一件情况按其进展过程，有始有终地写出来比较容易，把许多各不相干的材料连缀起来，既要明断，又要暗续，这就不容易了。 (二)缜密的结构 郁达夫讲朱自清的散文充满了“诗意”，事实上是和他精研

12、构思分不开的。结构艺术，是构成散文美感的因素之一。因此，“结构永久是测度一个艺术家构思才能的重要标志。”古往今来许多艺术家均十分重视结构艺术，象左思的三都赋确实是精心构思，十年而成的。朱自清散文结构严谨，不仅仅体现在漂亮的艺术构思、同时还体现着服务性，整体性，多元性的结构特点。 1.服务性。结构作为形式美的因素，是为表现作品内容服务的，是为作品主题思想服务的。能够如此讲，结构总是与内容连在一起的，没有脱离内容的单纯结构，一定的思想内容总是呈现着一定的结构形式。正如黑格尔所讲:“内容非它，即形式之回到内容，形式非它，即内容之回到形式”。5前文所述的“背影”是“文眼”，是作品抒情的主题，也是构成严

13、谨缜密的结构线索。散文背影正是以“背影”为核心，对各种材料进行艺术剪裁和布局，对各种材料进行繁简有致、浓淡相宜的组织安排，来表现真挚的父子之情这一思想主题的。“背影”是父子之爱的缩影，也是编织全文结构的经纬，因而作品的顺序自然，结构严谨而又主题突出。背影一文的结构表现着、服务于主题。春的结构要紧由盼春、描春、颂春三个结构层次组成。其中以“描春”为重点。朱自清巧妙地把主观感受与客观景象结合起来，把时空交汇互织在一起，细致入微而又繁简得当地描绘了绚丽多彩的春天景色。“春草”、“春花”、“春风”、“春雨”、“迎春”依次而写，层层展开，展现了色彩缤纷、春满人间的巨幅图景，表现了作者因春之来临的无限兴奋

14、情怀。能够看出，“春”是全文的主旨，是全文的线索，也是全文的结构。开篇以“盼春”开启全文，中间的“描春”再现春的生机蓬勃图景，结尾的“颂春”回应开头，同时盛赞了春意盎然的青春活力。春一文的情感表达层层递进，结构谨严有致，专门好地体现了内容和形式的完美统一。 2.整体性。朱自清的散文结构，既表现了主题，又服务于主题思想的表达。细读朱自清的散文，深感剪裁的详与略，安排的先与后，缝合的疏与密，有一定的内在秩序。即把七零八碎的互不关联的材料，按一定的逻辑联系有机地统一起来，从而显示了作品结构的整体性。南京一文，介绍南京古城风光，顺着游踪，叙写了鸡鸣寺、玄武湖、莫愁湖、明故宫、中山陵、雨花台等大小景点，

15、时而观赏、时而遐想，时而凭吊，表过了古城的“时代侵蚀的遗痕”的时代苍桑感。罗马一文，则用了由点到面的布局，以罗马市场为中心，先写罗马“都市上面”的巴拉丁山，继而写“市场东边”的斗狮场，再写“斗狮场”南面的卡拉浴场，把罗马星罗棋布的古迹按顺序连缀在一起来叙写。象这类记游的文章还有松堂游记、莱茵河、威尼斯等等10。此外，注重开头和结尾，也体现了朱自清散文结构的整体性特征。 3.多元性。朱自清散文的结构，不仅具有整体的美，而且变幻多姿，色彩纷呈，富有变化的美。他从主题的需要动身，善于运用对立统一的艺术法则来营构他的作品。作品的结构，虽具有相对的稳定性，然而因不同的题材、不同的主题也会因文而异，而呈现

16、出结构的多元性。同是写“哀”，怀念妻子，冬天与给亡妇的结构不同。前者，作者在怀念亡妇中怀有温馨的甜蜜，以此掩饰内心的楚痛，故采纳了“王顾左右而言他”的横断面结构。在对比衬托中隐含着对亡妇的怀念之情，回忆亡妇，顿觉“温暖”。后者，怀念的是一腔悲痛，想到亡妻的日常生活琐事，以内在的怀想和哀痛为线索，一气贯穿地抒发感情。荷塘月色由“忧”到“喜”再到“忧”的感情跌宕，以写景到抒情来结构全篇。生命的价格七毛钞票则由“喜”到“怒”的感情，以叙到议的表达来结构全篇的。因此特定的情绪，特定的题材，制造了特定的结构。 总而言之，朱自清散文严谨缜密的结构，不仅体现在漂亮的构思上，也体现在多元的结构技巧上;不仅表现

17、着，服务于思想内容，也表现了内容的客观形式即结构的特点。正如鲁迅先生所讲的:“漂亮缜密的写法，尽了对旧文学示威的任务。” 二、抒情的艺术 朱自清的抒情散文，就题材而言，大体能够分为四类： 一、写景抒情的。其中又有以写景物为主的游记和写景文，如浆声灯影里的秦淮河、荷塘月色、松堂游记等;有兼记社会风俗或文物的旅行记，如旅行杂记、欧游杂记等;有以写地点史迹为主的地点志，如南京、讲扬州等。 二、写人抒情的。涉及父亲、妻子、儿女、友人、佣人，如背影、给亡妇、一封信、阿河、哀韦杰三君等，多为脍炙人口的名作。 三、描述生活情趣或抒写生活哲理的文章。李广田在(哀念朱佩玄一文中讲:“他专门有风趣的，他的风趣之可

18、爱可贵之不同在于一般的滑稽幽默。”9如散文集你我中的看花、谈抽烟、择偶记等，差不多上抒写生活哲理的最好的代表。 四、社会性，政治性较强的题材，抒情意味浓郁。如白种人上帝的骄子、执政府大屠杀记、论不满现状、论吃饭等。这些作品的文章之美，是与抒情的艺术分不开的。朱自清散文的抒情，是有其鲜亮特色，那确实是真挚隐秀。 朱自清的优秀散文，往往兼有叙事、抒情、写景描写、议论等诸因素。依照侧重面的不同，我们从叙事与抒情，写景与抒情，讲理与抒情三个角度来探讨朱自清散文的抒情艺术。 (一)叙事抒情，真挚的美 有两种散文，一种是尽管也以现实生活为依照，但在写作过程中，作家对事实进行适当的艺术加工，有一些必要的想象

19、和虚构;另一种则是以真人真事为描写对象，完全不容虚构。朱自清的散文属于后一种。我们读朱自清的散文，的的确确相信他笔下写出来的差不多上真人真事，差不多上实录。例如，买桔子的“父亲”，“换了金镯子关心我的学费”的亡妇，房东太太，和易宽容的叶圣陶，差不多上真人;象执政府大屠杀记中记述的“三一八”惨案，生命的价格一一七毛钞票中记述作者亲眼所见的，用七毛钞票买来的一个小女孩的命运，差不多上真事。问题的关键是，朱自清善于将自己所经历的情况娓娓叙来，并抒写自己的真切感受，以达到质朴和真挚的情感美。 朱自清是用散文描写旧时代的小人物能手。由于长期过着学者的书斋生活，不能较多的接触劳动人民，因此，朱自清写得最多

20、最好的是他的家人、学生、朋友、以及旧时代的小资产阶级的小人物。朱自清善于从真实人物身上，选择那些看似平淡，实则具有典型意义的细节加以描写，从而制造出具有某种典型意义的人物形象。正象鲁迅所讲:“只是寥寥几笔，而神情毕肖，只要见过被画的人，一看就明白这是谁。”11朱自清在对现实生活真人熟悉的前提下，用白描与“画眼睛”手法，能做到以“形”传“神”、以“神”表“情”，让笔下的人物“形神”兼备，而又表露出作者的主观感情。如哀韦杰三君是一篇悼念在“三一八”惨案中死难学生韦杰三的文章。文章通过回忆韦杰三初入学时经其他老师介绍来访的第一次见面;入学后不久要求转到自己那个班来听课的第二次见面;三月十八日在天安门

21、参加示威游行的最后一次见面几个片断，一再突出韦杰三“静默”，“温雅”的性格，强调他“是一个可爱的人”。朱自清先生以白描的手法勾勒韦杰三的“静默”、“温雅”、“可爱”，然而如此的人竟被反动派虐杀了。这种悲愤的感情隐秀、真挚地从作者的“痛苦”的脸相上表露出来，具有强烈的感染力。 朱自清写人抒情的另一方面，是通过一系列人物生活中典型细节，抒写自己的衷情，自然而然地变人物的“生活细节”为感人的“抒情细节”。10“父亲”买桔子的细节，“妻子”照看“儿女”和“我”的细节、“儿女”吃饭的细节等等，这些细节寥寥数笔，不事渲染，而却又真挚吐露质朴的父子之情、夫妻之情、天伦之乐，具有真实之美。 2.事件真实，叙述

22、细腻，抒情真切而委婉。“佩弦先生对人处事，无时无地不见出他那坦白而诚挚的天性，”“凡是和朱先生相识，发生过较深关系的，没有不为他的至情所感的。”l3朱自清在答文艺知识编者关于散文写作的八问时，曾经谈到有关背影的写作，“我写背影，就因为文中所引的父亲的来信的那句话。当时读了父亲的信，确实泪如泉涌。我父亲待我的好处，特不是背影里所叙的那一回，想起来跟在眼前一般无二。我这篇文只是写实，大概讲不到意境上去。”以上能够看到，朱自清叙事抒情是专门注重“至诚”和“写实”的。感情是丰富的，又是较为抽象的，要用文字把感情抒写得具体可感是不容易的。朱自清善于在叙述事实之中，让感情自然而然地流露出来，给读者以身临其

23、境之感，同时又能得到情感上的熏陶。 (二)讲理抒情，理趣的美 “理趣”，确实是诗文与政论的结合所产生的一种抒情美感。朱自清赞扬鲁迅的杂感时讲过:“那个地点吸引我的，一方面当然也是幽默，一方面却还有不的，确实是那传统的称为理趣，现在我们能够讲是理智的结晶的，而这确实是诗”。12朱自清在偏重于“融情入理”的杂感里，继承了韩愈柳宗之杂讲的“理趣”美，又颇受鲁迅杂文的阻碍，形成了自己的特色:在叙事中有“论理”的美，在“论理”中有抒情的美。他早期的杂感，如航船的文明、生命的价格七毛钞票、旅行杂记、执政府大屠杀记等，缘事而议，叙议结合，矛头指向旧的社会制度，社会风习和反动的军阀执政府，幽默灰谐中藏有批判的锋芒。到40年代后期，尤其是解放战争时期，他自觉地运用杂文这一武器进行战斗。如论吃饭、文艺节纪念、论不满现状、新中国在望中等杂感，满腔的诗情常常是通过热情的呼唤，痛快的议论表现出来的。朱自清对当时的杂文进行了如此的评论:“时代的路向慢慢分明，集体的要求慢慢强大，现实的力量慢慢逼紧，因此杂文便成了春天的第一只燕子。从尖锐的讽