大语唐诗-上课用

1、选讲课文李白玉阶怨山中问答P324杜甫丹青引赠曹将军霸P329白居易长恨歌P316李商隐无题-昨夜星辰昨夜风P321唐代的艺术唐代艺术是中国艺术史上最为灿烂夺目的篇章。唐代的艺术，饱含着一种丰满的、具有青春活力的热情和想象。即使是享乐、颓丧、忧郁、悲伤，也仍然闪耀着青春、自由和欢乐。唐代艺术代表随处可见的当代艺术设计中的唐代（诗）元素唐代艺术风格唐代艺术风格关键词：热情、青春、自由、欢乐。设计中使用唐代元素一定不能违背这种风格。文学作品也是一种艺术，唐代文学作品的代表是唐诗。清代康熙赦令江宁织造曹寅编修全唐诗，是为盛世修文偃武的一大标志。为什么选曹寅编修全唐诗？曹寅的母亲=康熙的奶妈曹寅的经历

2、=康熙王朝中的魏东亭曹寅的孙子=曹雪芹曹雪芹生平=红楼梦中贾宝玉原型 曹寅全唐诗数量上，全唐诗收诗55000多首。在唐朝，似乎无人不能高歌低吟 体裁上，各种诗歌体裁在唐代都达到了成熟。在唐代，诗歌达到了不可再现的高峰。唐诗，是中国诗坛上的珠穆朗玛峰，是一个无法企及的高度。诗源辩体中的唐代七律诗论 2011.09曹寅全唐诗举杯邀明月， 。 李白月下独酌大漠孤烟直， 。 王维使至塞上安得广厦千万间， 。 杜甫茅屋为秋风所破歌 葡萄美酒夜光杯， 。王翰凉州词床前明月光， 。李白静夜思唐诗名句-填空并正确解释对影成三人。欲饮琵琶马上催。长河落日圆。大庇天下寒士俱欢颜。疑是地上霜。唐诗发展的四个阶段：1

3、、初唐诗坛2、盛唐诗坛3、中唐诗坛4、晚唐诗坛1、初唐诗坛 高祖武德元年（公元618年）玄宗先天元年（公元712年），约一百年诗体还未定型诗人还在尝试1、初唐四杰使唐诗在题材上成为唐诗王、杨、卢、骆，都是少年有为且才华横溢。（官小名大，位卑才高）王勃16岁时，被举为神童，拜为朝散郎。代表诗作送杜少府之任蜀川。杨炯10岁应童子举，11岁待制弘文馆。 其从军行最为有名。卢照邻20岁即为邓王府典签（秘书），较为出名的是长安古意。骆宾王7岁即能为诗，被称为“神童”，代李敬业讨武曌檄（庆州陀罗尼经），武则天大为忌恨。“四杰”的诗歌开始写喧嚣的市井和广阔的河山，开拓了诗歌的题材，丰富了诗歌的内容，把唐诗引

4、上一条健康的道路。(闻一多宫体诗的自赎)2、张若虚让唐诗在意境上成为唐诗张若虚，扬州人。“吴中四士”（贺知章、张旭和包融）之一。诗仅存二首：春江花月夜、代答闺梦还（残）。春江花月夜让无数读者为之倾倒1诗中的诗，顶峰上的顶峰2以孤篇压倒全唐3孤篇横绝，竟为大家一个人的成就，不在于他做过多少事情，而在于他做成某件事情。（乾隆四万）意象：春、江、花、月、夜。抒写了真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨。全诗浑然一体，语言清新优美，韵律宛转悠扬，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。建议大家读一下。2、盛唐诗坛玄宗开元元年（公元713年）代宗永泰元年（公元765年），约五十年一大波顶尖诗人玩命创作盛世迷

5、梦中危机正在降临盛唐诗歌：开元、天宝年间，唐诗进入全面繁荣。诗歌团体1、山水田园诗人：王维、孟浩然等。2、边塞诗人：高适、岑参、王昌龄、王之涣等。巅峰诗人1、诗仙李白：绝世独立的才华，豪放飘逸的气质。2、诗圣杜甫：集大成者的诗艺，垂范后世的诗风。 诗仙李白昔年有狂客，号尔谪仙人。笔落惊风雨，诗成泣鬼神。 杜甫梦李白李白“五岁诵六甲，十岁观百家”，“常横经籍书，制作不倦”。年少时，随家从碎叶迁居四川江油县青城山下。道教洞天他“十五游神仙，仙游未曾歇”，道教的影响，几乎伴随他一生。哥是皇亲哥爱旅游哥爱喝酒25岁起李白“辞亲远游”，仗剑出蜀。3年后，即开元十八年（公元730年），李白入长安，为期3年

6、，隐居在终南山。天宝元年秋，在玉真公主的荐引下，唐玄宗下诏征李白。这是他一生中最为得意的时期。龙巾拭吐、御手调羹、力士脱靴一年半后，他离开长安。赐金放还天宝十四载，安史之乱爆发，李白正在庐山宣城一带隐居。次年十二月他应邀入永王李幕府。永王谋篡独立，触怒了肃宗，李白也因此获罪，郭子仪被流放夜郎，途中遇赦得归。大赦晚年流落在江南一带。61岁时，在当涂县令李阳冰的寓所病逝。捉月哥的一生评价李白是那个时代的骄子、盛世的歌手、伟大的浪漫主义者。是唐代浪漫主义诗歌的顶峰。作为一个天才诗人，李白以才力写诗，凭气质写歌，他的诗风事实上是无法学习的。在中国诗歌史上，李白有着不可替代的不朽的地位。 玉 阶 怨 李

7、 白P324玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。 玉石砌的台阶上生起了露水，深夜独立很久露水浸湿了罗袜。回房放下水晶帘，仍然隔着帘子望着玲珑的秋月。 玉阶怨，原诗旧题见南朝宋郭茂倩编乐府诗集。与婕妤怨、长信怨等曲一样，多是抒发“宫怨”、“闺怨”主题的乐曲。解题 李白的玉阶怨，曲名标有“怨”字，但诗作却只是背面敷粉，全诗不见一个“怨”字。无言独立阶砌，以致冰凉的露水浸湿罗袜；以见夜色之浓，伫待之久，怨情之深。 “罗袜”二字，虽是实写，实用曹子建“凌波微步，罗袜生尘”的意境。夜凉露重，不直接写人的幽怨，反而着力于描绘罗袜知寒，不说人而更见人的幽冷凄清。首句解读：玉阶生白露，夜久侵罗袜。

8、 “却下”二字，以虚字传神，看似无意下帘，而其中却有无限幽怨。本以夜深、怨深，无可奈何而入室。入室之后，却又怕隔窗明月照此室内幽独，因而下帘。帘既下矣，却更难消受此凄苦无眠之夜，于更无可奈何之中，却更去隔帘望月。此时忧思徘徊，情思无限。所谓字少情多，后句以月之玲珑，衬人之幽怨，从反处着笔，全胜正面涂抹。尾句解读：却下水晶帘，玲珑望秋月。 1.整首诗都没有一处正面描写人物姿容与心理状态，却能把读者引入诗情之最幽微处，为读者保留了巨大的想象空间，使得诗情辽远。可说是“不著一字，尽得风流”。总结： 2.这首诗作含思婉转，余韵如缕，作品无声嘶力竭之弊，而有幽邃深远之美，写难状之情与难言之隐，使读者觉有

9、漫天诗思飘然而至，却又无从于字句间捉摸之。主要原因，即在于作者与所写的对象，始终保持着一定的距离和冷静。（距离产生美）总结：山中问答P324 课文录音诗圣杜甫杜甫，字子美，河南巩县人，十三世祖杜预是晋代名儒，祖父杜审言是初唐著名诗人。家事杜甫从小就下苦功读书，7岁学诗凤凰，在35岁以前，他过着读书与漫游的生活。20岁时他开始漫游生活。他先后游历了江浙、山东、河北、河南等地。天宝三年他与李白在洛阳相识小11岁。并成为亲密的好友。随后在商丘，他们又遇到高适，三位诗人携手同游，结下深厚的友谊。带上我呗一起来吧天宝五年，杜甫来到长安应试，准备一展平生抱负，但是等待他的却是冷酷严峻的现实。野无遗贤酒臭“

10、野无遗贤”向来被认为是盛世的表征，但这掌故却很有点戏剧性。大唐天宝六年（747年），玄宗李隆基下旨诏告天下:“通一艺者诣京应试。”这次怕是中国历史上最和谐的考试：不作弊，无黑幕，不漏题，无代考。三年一度的科举，是所有读书人的出路，不过，主考官却是口蜜腹剑的李林甫。居心叵测的李林甫唯恐新进人才威胁自己的地位，领衔上了一道贺表，大言不惭：“野无遗贤！”意谓“天下所有能人都在陛下彀中了，再无遗漏，陛下英明！”顿时，朝堂上“吾皇万岁”喊得山响。不出所料，唐玄宗龙颜大悦，好一幅盛唐气象，只是苦了天下的能人异士。大唐盛世，寒窗苦读十余载的有志青年，竟无一录取，诗圣杜甫也在其列。此处不留爷，自有留爷处。没过

11、多久，到了天宝十四年，安史之乱爆发，叛军当中就有李林甫口中不存在的“遗贤”。叛军摧枯拉朽，堂堂天子携带家眷仓皇出逃，盛唐不再。坑死宝宝了安史叛乱，时局剧变。杜甫携家逃难，前后一共写过6首诗，合起来叫做“三吏三别”（石壕吏、潼关吏、新安吏、新婚别、垂老别、无家别）。公元770年，杜甫病死在洞庭湖的一叶扁舟上。撑死跑快，叛军来了我不是BMW评价杜甫是盛唐后期安史之乱造就的伟大诗人，他直面残酷的现实，客观真实地描绘了那个多灾多难的时代面貌。在诗歌艺术方面，他转益多师，兼有各家之所长，为后世诗歌树立起了不朽的典范，因而杜甫被尊为“诗圣”。 杜甫很忙！？还有谁遭殃杜 甫P296赠曹将军霸曹霸简介 曹霸（

12、约704约770）谯郡（今亳州市）人，曹操后代，官左武卫将军。唐玄宗时期画家，能文善画，时人甚至以其祖先“三曹”比之，有“文如植武如操字画抵丕” 之美誉。 擅画马，与其门生韩干最著名。杜甫作有丹青引及观曹将军画马图二诗，对其画艺极加称赞，今画迹已不传。曹霸虽然文武全才，但感念政治险恶，不欲重蹈先祖覆辙，因而决定放弃入仕，转而研习书法。他先后学习晋代女书法家卫铄、以及王羲之的风格，然而他自问无法超越羲之，所以再改为钻研绘画，结果大为成功，在曹霸盛年时，已经成为名满天下的画家。丹青引 - 创作背景 杜甫与曹霸是同时代人，对他十分了解。曹霸的画艺很高，显赫一时。安史之乱后，流落他乡，生活潦倒，杜甫在

13、四川碰见了他，非常同情他的遭遇、写了这首丹青引。这首诗除了它本身杰出的文学成就外，还有很可贵的绘画史料价值，全系亲见亲闻，生动真实。诗中对曹霸弟子韩干的评述，同样也是一条宝贵史料。丹青引采用倒叙法，先从曹霸的破落着笔。转而追写往昔。最后又归结到他的晚年不幸。迂回有致，对比强烈，富有艺术感染力。全诗四十句、五次换韵。每八句转韵、形成五个自然段落，脉络分明。丹青引赠曹将军霸-杜甫将军魏武之子孙， 于今为庶为清门。英雄割据虽已矣， 文采风流今尚存。学书初学卫夫人， 但恨无过王右军。丹青不知老将至， 富贵于我如浮云。开元之中常引见， 承恩数上南熏殿。凌烟功臣少颜色， 将军下笔开生面。良相头上进贤冠，

14、猛将腰间大羽箭。褒公鄂公毛发动， 英姿飒爽来酣战。先帝天马玉花骢， 画工如山貌不同。是日牵来赤墀下， 迥立阊阖生长风。诏谓将军拂绢素， 意匠惨澹经营中。斯须九重真龙出， 一洗万古凡马空。玉花却在御榻上， 榻上庭前屹相向。至尊含笑催赐金， 圉人太仆皆惆怅。弟子韩干早入室， 亦能画马穷殊相。干惟画肉不画骨， 忍使骅骝气凋丧。将军画善盖有神， 必逢佳士亦写真。即今漂泊干戈际， 屡貌寻常行路人。途穷反遭俗眼白， 世上未有如公贫。但看古来盛名下， 终日坎壈缠其身。 诗起笔洗炼，苍凉。先说曹霸是魏武帝曹操之后，如今削籍，沦为寻常百姓。然后宕开一笔，颂扬曹霸祖先，曹操称雄中原的业绩虽成往史；但其诗歌的艺术造

15、诣高超，辞采美妙，流风余韵，至今犹存。开头四句，抑扬起伏，跌宕多姿，大气包举，统摄全篇。清诗人王士禛十分赞赏，称为“工于发端”。接着写曹霸在书画上的师承渊源，进取精神，刻苦态度和高尚情操。曹霸最初学东晋卫夫人的书法，写得一手好字，只恨不能超过王羲之。他一生沉浸在绘画艺术之中而不知老之将至，情操高尚，不慕荣利，把功名富贵看得如天上浮云一般淡薄。诗人笔姿灵活，“学书”二句只是陪笔，故意一放；“丹青”二句点题，才是正意所在，写得主次分明，抑扬顿挫，错落有致。评析：诗人用前后对比的手法，以浓墨彩笔铺叙曹霸过去在宫廷作画的盛况：最后八句，又以苍凉的笔调描写曹霸如今流入民间的落泊境况。“将军善画盖有神”句

16、，总收上文，点明曹霸画艺的精湛绝伦。他不轻易为人画像。可是，在战乱的动荡岁月里，一代画马宗师，流落飘泊，竟不得不靠卖画为生，甚至屡屡为寻常过路行人画像了。曹霸走投无路，遭到流俗的轻视，生活如此穷苦，世上没有比他更贫困的了。画家的辛酸境遇和杜甫的坎坷蹭蹬又何其相似！诗人内心不禁引起共鸣，感慨万分：自古负有盛名、成就杰出的艺术家，往往时运不济，困顿缠身，郁郁不得志！诗的结句，推开一层讲，以此宽解曹霸，同时也聊以自慰，饱含对封建社会世态炎凉的愤慨。评析： 这首诗在章法上错综绝妙，诗中宾主分明，对比强烈。如学书与学画，画人与画马，真马与画马，凡马与“真龙”，画工与曹霸，韩幹与曹霸，昔日之盛与今日之衰等

17、等。前者为宾，是绿叶，后者为主，是红花。绿叶扶红花，烘托映衬，红花见得更为突出而鲜明。在诗情发展上，抑扬顿伏，波澜层出。前四句写曹霸的身世，包含两层抑扬，摇曳多姿。“至尊含笑催赐金”句，将全诗推向高潮，一起后紧跟着一跌，与末段“途穷反遭俗眼白”，又形成尖锐的对比。诗的结构，一抑一扬地波浪式展开，最后以抑的沉郁调子结束，显得错综变化而又多样统一。在结构上，前后呼应，首尾相连。诗的开头“于今为庶为清门”与结尾“世上未有如公贫”，一脉贯通，构成一种悲概的主调与苍凉的气氛。中间三段，写曹霸画人画马的盛况，与首段“文采风流今尚存”句相照应。历代评论 七言长韵古诗，如杜少陵丹青引、韦讽录事宅观曹将军画马图

18、、奉先县刘少府山水障歌等篇，皆雄伟宏放，不可捕捉。学诗者于李、杜、苏、黄诗中，求此等类，诵读沉酣，深得其意味，则落笔自绝矣。 诚斋诗话 “先帝天马玉花骢，画工如山貌不同。是日牵来赤墀下，迥立阊阖生长风。”此老杜赠曹将军诗也。张彦远画记乃云：曹霸仕至太府寺丞，杜甫尝赠之歌。明皇御厩有马名玉花骢，诏令图之，误矣。 韵语阳秋 唐明皇使韩干师陈闳画马，及画成，明皇怪不与闳同。干奏曰：“臣之师，即陛下内厩以也。”上异之。其后画入神品。按老杜丹青引赠曹霸云：“弟子韩干早入室，亦能画马穷殊相。”则干之师乃曹霸尔。孰谓师内厩马，便能尽毫端之妙乎？ 韵语阳秋 老杜作曹将军丹青引云：“一洗万古凡马空。”东坡观吴道

19、子画壁诗云：“笔所未到气已吞。”吾不得见其画矣，此两句，二公之诗，各可以当之。 彦国诗话语3、中唐诗坛代宗大历元年（公元766年）文宗太和元年（公元835年），约七十年中兴无望国力一落千丈豪情不再忆旧嗟叹惆怅中唐诗歌：在中唐诗歌中，浓烈的理想色彩消退了，人间的艰辛代替了理想色彩，中唐诗有一种生活化的倾向。盛唐存在着审美趣味相近的不同的诗人群落；而到中唐，我们却看到了有相近理论主张的不同的诗歌流派。生活化即艺术审美的大众化、世俗化，艺术创作的审美情趣开始由雅变俗，不再专门为士大夫服务，而变为底层老百姓喜闻乐见的题材。1韩孟诗派：以韩愈为首，孟郊、贾岛、李贺等为羽翼。 韩孟诗派在艺术上刻意求新，崇

20、尚雄奇怪异之美。 这些诗人多在苦吟上下功夫，推敲（见下张）“诗鬼”李贺更是倾心于幽奇冷艳诗境的构造有一次，苦吟派诗人贾岛骑驴闯了官道。他正琢磨着一句诗，名叫题李凝幽居但他有一处拿不定主意，那就是觉得第二句中的“鸟宿池边树，僧推月下门”的“推”应换成“敲”。可他又觉着“敲”也有点不太合适，不如“推”好。不知是“敲”还是“推”好。手一边做着“推”的姿势，一边做着“敲”的姿势，反复斟酌。不知不觉地，就骑着毛驴闯进了京兆尹韩愈的仪仗队的第三节。韩愈问贾岛为什么闯进自己的仪仗队。贾岛就把自己做的那首诗念给韩愈听，但是其中一句拿不定主意是用“推”好，还是用“敲”好的事说了一遍。韩愈听了，对贾岛说：“我看还

21、是用敲好，即使是在夜深人静，拜访友人，还敲门代表你是一个有礼貌的人！而且一个敲字，使夜静更深之时，多了几分声响。再说，读起来也响亮些”贾岛听了连连点头称赞。两个人并排骑着自己的坐骑回到了韩愈的家，后来二人还成了很要好的朋友。推敲从此也就成为了脍炙人口的常用词，用来比喻做文章或做事时，反复琢磨，反复斟酌。推敲2元白诗派：以白居易为首，元稹、张籍、等为羽翼。白居易主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，重写实、尚通俗、强调讽谕。元白诗派的诗人吸取民间歌谣特色，语言通俗；都善于描摹音乐、色彩，诗歌富有音乐性。但在思想深刻、形象鲜明等方面，无人能出白居易之右。白居易名句野火烧不尽， 。唐.白居易赋得古

22、原草送别日出江花红胜火， 。唐.白居易忆江南同是天涯沦落人， 。唐.白居易琵琶行试玉要烧三日满， 。唐.白居易放言在天愿作比翼鸟， 。唐.白居易长恨歌51白居易白居易字乐天，号香山居士、醉吟先生。半岁识得之无之辩，五、六岁便能为诗，九岁识音韵；十五、六读书，以至口舌生疮，手肘成胝zh 。16岁时，他来到了长安，怀诗赋得古原草送别去拜谒当时的名士顾况。顾况开玩笑说：“长安米贵，居恐不易。”及读到这首诗的“野火烧不尽，春风吹又生”时，大为赞赏。自28岁在宣城参加乡试之后，他步入自己的政治生涯。一开始，他在仕进上一帆风顺。在三年左拾遗任上，他表现出饱满的政治热情，元和九年，白居易授太子左赞善大夫，甘

23、露事件后因上疏请急捕刺武元衡者，坐越级言事罪被贬为江州司马。会昌二年（842年）以刑部尚书致仕。在洛阳，常与刘禹锡唱和，时称刘白。75岁病逝，葬于洛阳龙门香山琵琶峰。代表作琵琶行、长恨歌。白居易可谓国际巨星。他的名篇丽句不但在国内广为流传，而且远传国外，日本嵯峨天皇曾大量抄写吟诵。长恨歌在白居易的诗歌中，长恨歌最为有名，相传长安的歌伎因为能吟咏长恨歌而增价。长恨歌是一曲爱情毁灭的悲歌。白居易作长恨歌，诗的主题是“长恨”。55一、写作背景 陈鸿长恨歌传载： “元和元年（806）冬十二月，太原白乐天自校书郎于周至，鸿与琅耶王质夫家于是邑，暇日相携游仙游寺，话及此事，相与感叹，质夫举酒于乐天前曰：夫

24、希代之事，非遇出世之才润色之，则与时消没，不闻于世。乐天深于诗，多于情者也，试为歌之，如何？乐天因为长恨歌。”生命如此美好有什么好恨的P316二、内容赏析第一部分：耽乐倾国第二部分：妃死恨生第三部分：帝思缠绵第四部分：长恨无期长恨歌到底写了什么？ 它“恨”什么？ 为什么要“恨”？第一部分：耽乐倾国 （“汉皇重色思倾国” 至 “尽日君王看不足”。）思得倾国玉环入选沉溺欢爱诗人针对唐玄宗迷恋女色，荒废朝政，杨贵妃恃宠而骄，兄弟姊妹权重一时的情况进行叙述、描写。 汉皇重色思倾国杨家有女初长成一朝选在君王侧尽日君王看不足侍儿扶起娇无力缓歌曼舞凝丝竹第二部分：妃死恨生 （“渔阳鼙鼓动地来” 至 “夜雨闻

25、铃肠断声”）弃都避难马嵬兵变生离死别征途肠断 情节逆转，悲剧发生，从此阴阳两隔，帝王初尝死别之苦，继而起相思之情。此节画面变换急促，先紧张而后舒缓，不同节奏与内容结合得十分巧妙。渔阳鼙鼓动地来翠华摇摇行复止花钿委地无人收君王掩面救不得行宫见月伤心色第三部分：帝思缠绵（ “天旋日转回龙驭” 至 “魂魄不曾来入梦” ） 写唐明皇对杨贵妃的朝思暮想，深情不移。睹物思人，刻骨铭心的相思充斥了每事每物、时时刻刻，思念与悔恨交织，十分动人心魄。不见玉颜空死处归来池苑皆依旧落叶满阶红不扫椒房阿监青娥老夕殿萤飞思悄然道士觅魂死者相思点题结篇 第四部分：长恨无期 （临邛道士鸿都客 至 此恨绵绵无绝期）写位列仙籍

26、的杨贵妃对唐玄宗深情的思念和不渝的忠贞。诗人通过浪漫主义笔法，最终完成了栩栩如生的杨贵妃形象的刻画。“天长地久有时尽， 此恨绵绵无绝期”临邛道士鸿都客上穷碧落下黄泉中有一人字太真风吹仙袂飘飘举唯将旧物表深情七月七日长生殿三、长恨歌多重复杂的主题1、爱情诗 对长一诗的主题，历来众说纷纭，莫衷一是。主要有以下几种说法。(见下4页)2、讽喻诗3、双重主题说： “爱情”“讽喻”4、爱情悲剧、 政治悲剧、 时代悲剧1、长恨歌主题之爱情说该说认为，此诗通过描写李、杨爱情悲剧，歌颂了他们真挚而专一的爱情。主要理由：从诗的结构看，贯穿全篇内容的是李、杨的爱情。 为了突出爱情主题，作者有意识地剔除了历史材料中荒

27、淫不纯的东西，选择和集中了最能表现李、杨真诚、动人爱情的情节。 诗的前半部内容含有讽刺和谴责之意，但仅是为了交待悲剧发生时的情形，显示结局的必然性。 不可否认，李、杨之间的爱情存在一定的基础。2、长恨歌主题之讽喻说该说认为白居易通过此诗中李杨的爱情悲剧的描写，意在讽刺、暴露和批判他们的荒淫生活以及由此导致的误国之罪。主要理由： 李、杨是统治者阶级中的最高层人物，不可能有真正的爱情。 首句“汉皇重色思倾国”是笼罩全篇的纲，明确标出了讽刺对象和内容。 长恨歌传云：“乐天因为长恨歌，意者不但感其事，亦欲惩尤物，窒乱阶，垂于将来者也”。 白居易其他诗作中对杨贵妃多持批判态度。 3、长恨歌主题之双重主题

28、说所谓“双重主题说”，即认为诗中既有讽刺批判，又有同情歌颂。主要理由： 长内容包含两方面：一方面写玄宗溺于女色，不顾国家大事，导致安史之乱；另一方面也着力刻画贵妃惨死，玄宗思念，人仙相隔的悲剧。 第一部分明显以理智驾驭诗笔，讽喻占主导，后半部分逐渐演变为对有情人生离死别的同情和咏叹。 这种矛盾态度由帝妃的爱情特点决定。4、长恨歌主题之第四说八十年代以来，有学者认为，应摒弃单一主题说，分三个层次把握长恨歌主题：即从爱情主题、政治讽刺主题和时代感伤主题三个方面进行把握。爱情悲剧政治悲剧时代悲剧四、人物形象分析 男主人公：唐玄宗形象 重色 多情 女主人公：杨贵妃形象 美貌 忠贞五、艺术特色1、纷纭复

29、杂的主题思想。 多重旨趣，理性与情感矛盾，留下无限回味的余地。2、叙事、绘景、写人、抒情完美结合，充满浪漫主义色彩。3、精巧独特的艺术构思。4、旋律婉转，情韵谐调，词采华美，声情并茂，缠绵悱恻。5、字字珠玑，名句叠出，字里行间充满着艳美和凄美。六、相关艺术作品长生殿是清代洪升根据长恨歌创作的戏曲作品，题目即来自“七月七日长生殿”一句。昆曲长生殿剧照昆曲长生殿剧照七、杨贵妃未死百家讲坛 叶广岑杨贵妃生死之谜1.行刑由侍女执行，掩埋由亲属执行2.日本使团在马嵬由倘骆道归国3.日本山口县某寺庙内的杨妃像、杨妃墓4.80年代一日本少女持文物来华，自称杨妃后人原因：盛唐 盛世 象征 梦幻 怀念4、晚唐诗

30、坛文宗开成元年（公元836年）昭宣宗天佑元年（公元907年），约七十年风雨飘摇宦藩党诗里诗外尽哀伤晚唐诗歌：社会背景：长庆以后，中兴成梦，士人生活走向平庸，心态内敛，感情也趋向细腻。诗歌状况：反映在诗歌创作上，一是题材狭窄，二是写法苦吟。 代表作家：在这一片诗的退潮中，杜牧、李商隐突起，聚显光芒。特别是李商隐，以其善感灵心、细腻丰富的感情，用象征、暗示、非逻辑结构的手法，表现朦胧情思与朦胧境界，把诗歌表现心灵深层世界的能力推向了无与伦比的高峰，创造了唐诗最后的辉煌。晚唐诗人当中，成就最高的首推“小李杜”：指晚唐著名诗人李商隐和杜牧。李商隐尤长于七律，他以精心的结构、瑰丽的语言、沉郁的风格发抒自

31、己的身世之感、家国之哀。李商隐的诗，形成一种低回往复，一唱三叹、词工意深，深情绵邈，富于暗示色彩的艺术风格；具有情思婉转，意境含蓄，工于比兴，用典贴切等特点。最能体现他诗歌的这种艺术特色的，一类是咏史诗，一类是抒怀诗和爱情诗。 李商隐P321无 题 诗以“无题”命篇，是李商隐的首创。这一类的诗歌，境界隐晦、情思朦胧，在内涵上也就往往具有多义性。 李商隐一生共创作了近一百首无题诗， 约占他诗作总数的六分之一。1.李商隐留有几十首“无题”诗，或写爱情，或别有寄托；大都含蓄而多比兴，诗意甚为隐晦，诗意不便明言，所以标以“无题”。2.另有些诗取首句诗头两字为题， 题目和内容基本上没什么联系， 实际上也

32、属于无题诗。 无题昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。写作背景 据野史记载，李商隐青年时在玉阳山学道，邂逅年青美丽的女道士宋华阳，两人一见钟情，这场爱情终因不为礼教和清规容许而被禁止，在李商隐的心中留下了永远的伤痛。他有感于此，便写下了这首荡心动魄的无题诗，以纪念这段难忘的经历。（类似王重阳林朝英）但从文本角度来看，写的是一场宴会上的一次美丽邂逅，以及自己因公务繁忙地位卑微而与心仪的人擦肩而过，所以内心中充满了深深的遗憾。在古代，这种事情经常发生，有着类似情感体验的读者很多，所以比较容易引起读者的共鸣。

33、 昨夜星辰昨夜风， 画楼西畔桂堂东。 都是比喻富贵人家的屋舍。 身无彩凤双飞翼， 心有灵犀一点通。 旧说犀牛有神异，角中有白纹 如线，直通两头。 隔座送钩春酒暖， 也称藏钩。古代腊日的一种游戏，分二曹以较胜负。把钩互相传送后，藏于一人手中，令人猜。 分曹射覆蜡灯红。 分组 嗟余听鼓应官去， 指更鼓 走马兰台类转蓬。 昨夜星光灿烂，夜半却有习习凉风； 我们酒筵设在画楼西畔、桂堂之东。 身上无彩凤的双翼，不能比翼齐飞； 内心却象灵犀一样，感情息息相通。 互相猜钩嬉戏，隔座对饮春酒暖心； 分组来行酒令，决一胜负烛光泛红。 可叹呵，听到五更鼓应该上朝点卯； 策马赶到兰台，象随风飘转的蓬蒿。即秘书省，掌管图书秘籍。李商隐曾任秘书省正字。昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。由追忆写起。昨夜：星辰、风 幸福时光 追忆往事 现在：画楼、桂堂 分隔两地 表达哀怨（蕴涵着诗人对韶光易逝、盛筵难再的感慨）身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通写相思之情。无飞翼 突出身受阻隔的痛苦 比兴手法 悲喜交集有灵犀 表明心有默契的喜悦 同时也表现了诗人对爱情的体验与理解。彩凤比翼双飞，是美满爱情生活的象征；以灵犀比喻双方情感的相通，展现心灵的感应和情意的契合，虽然二人各在一方，但心却是息息相通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红描写 宴会场景隔座送钩、分曹射覆 宴会游戏酒暖 暖度感觉 环境气氛 灯红 色调热