中国古代文学唐代复习考试题及答案

1、-. z.一、填空题：1、初唐作家中提倡兴寄与风骨的诗人是-。2、吴楚东南坼，乾坤日夜浮所描写的是-的景致。3、 过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠出自于-。4、玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨出自于-。5、明月松间照，清泉石上流出自于-。6、完成诗句：日暮苍山远，天寒白屋贫。-，-。7、回看天际下中流，岩上无心云相逐出自于-。8、唐代传奇之名来源于作家-的小说集-。9、黄粱美梦一语出自-。10、宁为百夫长，胜作一书生出自于-。11、人世几回伤往事，山形依旧枕寒流出自于-。12、五言律诗的定型是由-、-二位诗人最后完成的。13、气蒸云梦泽，波撼城出自于-。14、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时出自于-

2、。15、业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随出自于-。16、长恨歌传的作者是-。17、唐诗中有孤篇横绝之誉的杰作是。18、露重飞难进，风多响易沉出自于。19、事修而谤兴，德高而毁来出自于。20、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲出自于。21、忽见陌头柳色，悔教夫婿觅封侯出自于。22、如何四纪为天子，不及卢家有莫愁出自于。23、唐代作家中将寓言开展成为独立的文学样式的是。24、提出文章合为时而著，歌诗合为事而作的作家是。25、遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻出自于。26、香雾云鬟湿，清辉玉臂寒出自于。27、旧时王堂前燕，飞入寻常百姓家出自于。28、山回路转不见君，雪上空留马行处出自于。29、子昂登幽州台

3、歌中前不见古人的古人指的是。30、南柯一梦出自于唐传奇小说作品。31、唐代文学以为分水岭，可以分为前后两期，前期上承晋南北朝文学，属于中国文学中古期的第一段，后期下启两宋文学，属于中古期的第二段。32、在贞观诗坛的后期，出现了一位重要诗人，形成一种诗风。33、上官仪提出之、说，以音义的对称效果来区分偶句形式。34、征曾总结南北朝文学说：江左宫商发越，贵于，河朔词义贞刚，重乎。并主各去所短，合其两长。35、佛禅思想对王孟等人的影响是多方面的，但最主要的是观念。36、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？出自于。37、是专攻七绝的高手。38、在动辄自比王侯的盛唐诗人中，是唯一做到高官而封侯者。39、白以

4、第一人称的抒怀和议论表达主观感受，完全打破了传统乐府的手法。40、唐文宗曾下诏，将的歌诗，的剑舞和的草书称为三绝。41、在盛唐诗人中，、长于五绝，等长于七绝，兼长五绝与七绝而并至极境的，只有一人。42、被后人称为杜集七言律第一的诗作是。43、曾经沧海难为水，除却巫山不是云出自于诗人之手。44、鸡声茅店月，人迹板桥霜出自于。45、晚唐诗坛上，强调韵外之致、味外之旨的诗人是。46、地下假设逢后主，岂宜重问后庭花挖苦的对象是。47、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间中的菡萏指。48、在花间集中被列于首位，他是第一个努力作词的人，是花间派的鼻祖。49、终日望君君不至，举头闻鹊喜出自于。50、煜词无论前期后

5、期，有其一贯的特点，那就是。二、选择题：1、以下作品不属于白居易的作品有-。 A、轻肥 B、卖炭翁 C、买花 D、舂陵行。2、以下诗句中不属于杜甫作品的有-。A、万里悲秋常作客，百年多病独登台。 B、香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。C、夜阑更秉烛，相对如梦寐。 D、一丛深色花，十户中人赋。3、以下诗句把不属于王维作品的有。 A、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 B、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 C、月出惊山鸟，时鸣春涧中。 D、东林精舍近，日暮但闻钟。4、以下作品中容不属于同一类别的是-A、听颖师弹琴 B、凭箜篌引 C、子夜吴歌 D、琵琶行5、以下表述中不符合白诗歌特点的有-。A、常对客观物象和具体事件作

6、细致的描述。 B、喷发式的抒情方式。C、诗歌中写得最多的是白色。 D、壮美与优美并存。6、以下作品不属于贺的有。 A、梦天 B、金铜仙人辞汉歌 C、雁门太守行 D、听颖师弹琴7、以下作品不属于六朝志怪小说的有-。 A、西京杂记 B、博物志 C、搜神记 D、拾遗记8、曾经高吟不才明主弃而走向山水的诗人是-。 A、王维 B、孟浩然 C、白 D、常建9、以下表述不符合孟诗派的有-。A、以丑为美，以俗为美。 B、主文学创作要为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作。 C、笔补造化。 D、不平则鸣。10、与词相配的音乐是-。 A、雅乐 B、清乐 C、燕乐宴乐 D、江南吴歌。11、年年岁岁花相似，岁岁

7、年年人不同出自于的作品。A、假设虚 B、希夷 C、孟浩然 D、禹锡12、以下诗句中不属于王维作品的是。A、嫩竹含新粉，红莲落故衣。B、渡头余落日，墟里上孤烟。B、月出惊山鸟，时鸣春涧中。D、鱼戏新荷动，鸟散余花落。13、以下表述不符合杜甫的一项为哪一项。A、当生活坎坷、身处离乱时，杜诗便表现为沉郁顿挫。B、当生活稍微安定时，他就写一些萧散自然的诗。C、杜诗的诗史性质，主要的还不在于它提供了史的事实。D、杜甫的叙事诗并没有融入强烈的抒情。14、偏爱水行，曾吟出野旷天低树，江清月近人的诗人是。A、王维 B、假设虚 C、孟浩然 D、灵运15、田夫荷锄立，相见语依依是诗人的诗句。A、渊明 B、王维 C

8、、孟浩然 D、杜甫16、曾自许为五言长城的诗人是。A、王昌龄 B、长卿 C、禹锡 D、白17、唐代传奇创作的繁荣期是在。A、初唐 B、盛唐 C、中唐 D、晚唐18、以下诗句中不属于王昌龄的是。A、羌笛何须怨柳，春风不度玉门关。 B、亲友如相问，一片冰心在玉壶。C、玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。 D、但使卢城飞将在，不教胡马度阴山。19、锦城虽云乐，不如早还家中的锦城即今天的。 A、 B、 C、 D20、以下传奇作品中以大团圆结局的是。 A、莺莺传 B、娃传 C、霍小玉传 D、长恨歌传三、判断题：1、在唐代作家中，很少有单独受到或儒或道或佛一家的影响的，他们大多儒释道的思想都有，只是成分多少，

9、或隐或显的问题。 2、唐代文人读书山林的风气对文学开展产生一定的影响。 3、从文学开展自身说，唐代文学的繁荣乃是晋南北朝文学开展的必然结果。 4、唐传奇的出现，标志着我国文言小说作为一种文体的成熟。 5、以高适、岑参等为中心的诗人的诗作创造了静逸明秀之美。 6、最早而且最全面反映安史之乱所造成大破坏、大灾难的是杜甫。 7、白诗歌虽然也有不少作品写及战乱指安史之乱，但没有转向写底层百姓的苦难。 8、以律诗写组诗，极扩大了律诗的表现力，这是杜甫在律诗开展史上的奉献。 9、杜诗的诗史性质，主要的还不在于它提供了史的事实，而是提供了比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。 10、岑参的边塞诗成就

10、主要是在他第二次出塞期间取得的。 11、高适的边塞诗，多数写于蓟北之行和入河西幕府期间，是根据诗人亲临边塞的实际生活体验写成的。 12、长卿诗歌在意象的运用方面表现出强烈的情绪化的倾向，一般不对特定景物作工细的描写。 13、中唐诗人中，贺的诗对晚唐诗风产生了更为直接的影响。 14、与孟相比，贺诗更重视心世界的挖掘，更重视主观化的梦想。 15、孟诗派的诗歌理论，由重诗的社会功能转向诗的抒情特质，转向重创作主体心的展露和艺术创造力的发挥。 16、暗淡清冷的词语色彩，使大历诗整体上给人以凄凉衰飒的风格印象。 17、禹锡最为人称道的是咏史怀古的诗作，如西塞山怀古登金陵凤凰台等是其中的代表作。18、山水

11、游记是柳宗元散文中的精品，也是作者悲剧人生和审美情趣的结晶。 19、商隐诗歌对心灵世界作出前人未曾有过的深入开拓与表现。 20、延巳不仅开启了南唐词风，而且还影响到宋代晏殊、欧阳修等词家。 四、名词解释：1、初唐四杰 2、上官体 3、宋体 4、盛唐气象 5、山水诗派6、边塞诗派 7、孟诗派 8、元白诗派 9、花间词派 10、通江唱和11、大历诗风 12、沉郁顿挫 13、三十六体 14、苦吟诗人 15、唐传奇五、问答题：1、结合具体作品谈谈白乐府诗的创新。2、谈谈商隐诗歌的多义性及其成因。3、结合作品谈谈杜诗沉郁顿挫的风格特征。4、结合具体作品谈谈高适、岑参边塞诗的不同。5、谈谈白居易新乐府诗的

12、得与失。6、试比拟禹锡、柳宗元诗歌创作的不同特点。7、为什么说唐代传奇的出现标志着中国古代小说创作成熟期的到来？8、结合作品，谈谈杜诗中萧散自然的风格特征。9、谈谈杜诗不同风格的形成与其不同境遇之关系。10、谈谈杜甫对中唐诗坛的影响。11、以诗歌写时事是杜甫与白居易的共同点，结合具体作品谈谈两位诗人在方面的不同点。12、试述白居易长恨歌主题的复杂性。13、谈谈商隐在诗歌史上的奉献。14、结合作品谈谈温庭筠与韦庄词风的区别。15、结合作品谈谈煜词的本色和真情性16、结合作品谈谈柳宗元山水游记的风格特征及其在文学史上的意义。17、赏析白的行路难 金樽清酒斗十千18、赏析煜的浪淘沙令帘外雨潺潺19、

13、赏析杜甫的登高20、赏析温庭筠的菩萨蛮小山重叠金明灭一、填空题：1、子昂2、洞庭湖3、温庭筠梦江南4、白居易长恨歌5、王维山居秋暝6、柴门闻犬吠，风雪夜归人。7、柳宗元渔翁8、裴铏传奇9、既济枕中记10、炯参军行11、禹锡西塞山怀古12、佺期、宋之问13、孟浩然临洞庭湖赠丞相14、商隐夜雨寄北15、愈进学解16、鸿17、假设虚春江花月夜18、骆宾王在狱咏蝉19、愈原毁20、颢黄鹤楼21、王昌龄闺怨22、商隐马嵬23、柳宗元24、白居易25、贺梦天26、杜甫月夜27、禹锡乌衣巷28、岑参白雪歌送武判官归京29、燕昭王30、公佐南柯太守传31、安史之乱32、上官仪、上官体33、六对、八对34、清绮

14、、气质35、无生36、王翰*词37、王昌龄38、高适39、用赋体叙事40、白、裴旻、旭41、王维、孟浩然，王昌龄、白42、登高43、元稹44、温庭筠商山早行45、司空图46、隋炀帝47、荷花48、温庭筠49、延巳谒金门50、真二、选择题： 1D、2D、3D、4C、5A、6D、7A、8B、9B、10C、11B、12D、13D、14C、15B、16B、17C、18B、19D、20B三、判断题： 1、2、3、4、6、7、8、9、10、11、12、13、14、15、16、18、19、20 5、17四、名词解释：1、初唐四杰：指初唐诗坛上的四位诗人王勃、炯、卢照邻和骆宾王，他们名高而位卑，官小才大，心中

15、充满博取功名的梦想和激情，郁积着甘居人下的雄杰之气。在诗歌创作上有着共同的追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。诗中始见壮大的气势，具有一种大方悲凉的感人力量。2、上官体：初唐诗人上官仪，作诗好以绮错婉媚为本，即重视诗歌的形式技巧、追求声辞之美，代表了当时宫廷诗的最高水平，时人称其诗为上官体。3、宋体：初唐诗人佺期、宋之问在体的根底上，完成了律诗的定型，于是后人称律诗为宋体。4、盛唐气象：是后人对盛唐诗歌时代特征的一种概括，盛唐诗歌容丰富，题材多样，形式完美，技巧精纯，风格明朗，诗歌洋溢着昂扬进取、积极振奋的时代气息，回荡着热烈奔放、乐观浪漫的青春旋律。5、山水诗派：指以山水自然物色为主要表现对象

16、或借景写情的诗歌流派，它开创于南朝灵运，盛唐时期以王维、孟浩然为代表的诗人将这一题材的创作推向顶峰。6、边塞诗派：指以边塞风光或边塞生活为主要题材的诗歌流派，盛唐时期，高适、岑参等诗人在这一题材的创作上取得前所未有的成就。7、孟诗派：中唐贞元、元和时期，以愈、孟郊为核心的一群诗人，在理论上提出不平则鸣之说，在诗歌创作中积极创新，追求雄奇怪异之美，后人称之为孟诗派。8、元白诗派：中唐时期，以元稹、白居易为代表的诗人在诗歌创作中重写实、尚通俗、强调诗歌的讽谕作用，后人称之为元白诗派。9、花间词派：晚唐五代词坛上的一个流派，其名源于后蜀崇祚所编词集花间集，此派在创作上主要描写女性的姿色和生活情状，表

17、现男女之情，在艺术上文采繁华，轻柔艳丽。代表作家有温庭筠、皇甫松、韦庄等。10、通江唱和：指中唐时期白居易、元稹被贬后以诗歌相酬唱的现象，因他们的贬所一在通州，一在江州，所以其间的唱和被称作通江唱和。11、大历诗风：指中唐大历至贞元年间诗歌创作风貌，以韦应物、长卿及大历十才子等诗人，在诗歌创作中追求清雅高逸的情调，表现出一种孤独寂寞的冷落心境。12、沉郁顿挫：是对杜甫诗歌创作主要风格特征的概括，所谓沉郁，指感情的悲慨壮大深厚；顿挫，指感情表达的波浪起伏、反复低回。13、三十六体：晚唐骈体文创作成为文坛的主流，尤其是商隐、温庭筠、段成式三人以擅长骈体齐名，因为他们在其从兄弟中皆排行第十六，所以，

18、时人号为三十六体。14、苦吟诗人：晚唐诗坛上以贾岛、合为代表的诗人，由于对社会生活关心不够，阅历围狭窄，入诗的事料相对贫乏，所以以苦吟的态度创作着清新奇僻的诗作，后人将他们及其追逐者称为苦吟诗人。15、唐传奇：指唐代流行的文言小说，此名源于晚唐作家裴铏的小说集传奇。传奇作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇文异事，如莺莺传、枕中记等，传奇的出现，标志着中国古代小说进入成熟期。五、问答题：1、结合具体作品谈谈白乐府诗的创新。 白乐府诗的创新主要表现在：1借古题写现事，具有鲜明的时代精神，如丁都护歌；2用古题写己怀，如将进酒行路难等；3在写法上以第一人称的抒怀和议论表达主观感受，完全打破了传统乐府

19、用赋体叙事的写法，如行路难。2、谈谈商隐诗歌的多义性及其成因。商隐诗歌的多义性主要表达在其无题诗一类，其境界和情思朦胧，在涵上可以有多种解读，如锦瑟。其成因大致有以下四个方面：1诗人将心灵世界作为表现对象，而且其心境又非常复杂，各种情绪互相牵连渗透，难辨难分；2。与其诗歌意象的独特有一定的联系，其诗歌意象多富非现实的色彩，被心灵化了；3大量用典，又擅长对典故的涵加以增殖改造，用典的方式也别开生面。4与其诗歌独特的意象组合也很有关系，其意象往往错综跳跃，不受现实生活中的时空和因果顺序限制。3、结合作品谈谈杜诗沉郁顿挫的风格特征。沉郁顿挫是对杜甫诗歌风格特征的概括，所谓沉郁，主要指杜诗感情的悲慨壮

20、大深厚；顿挫，是指感情的表达波浪起伏、反复低回。这一风格特征在其自京赴奉先县咏怀五百字一诗中有集中的表达，诗作分别表现了居京十年的郁勃不平、自京赴奉先途中愤愤懑平以及回到奉先家中的悲哀欲绝，但每当其感情快要喷发之时，却有意地转移话题，自我节制，如此三番便形成了波浪起伏、反复低回的抒情特征。4、结合具体作品谈谈高适、岑参边塞诗的不同。高适、岑参边塞诗的不同主要表现在：前者以敏锐的目光洞察边关中所存在的问题，提醒其中不合理现象，因此，其诗现实性强，如燕歌行；而后者则以好奇的心理，描写边塞奇特的风景，表现豪迈情怀，诗歌充满浪漫色彩，如白雪歌、走马川行等。5、谈谈白居易新乐府诗的得与失。白居易新乐府诗

21、的优点有1中心突出，旨意明确，一篇专咏一事。2形式灵活，语言通俗。3善于生动地描写人物，感情浓烈。其缺乏之处有：1为了做到首句标其目，卒章显其志，往往不惜以丧失艺术性为代价；2有些诗无感而发，堆积议论和说教，写得枯燥乏味；3语言上因一意追求浅显务尽而失之于直露无隐，不够精炼含蓄。6、试比拟禹锡、柳宗元诗歌创作的不同特点。禹锡、柳宗元交情甚笃，才华相当，政治遭遇非常接近，因此在诗歌创作上有许多共同特点，但由于性格的差异，他们的诗歌有具有不同的特点：性格刚毅，饶有豪猛之气，身受挫折，却不曾绝望，其诗昂扬、外扩、气雄、风情朗丽，如西塞山怀古秋词竹枝词；而柳性格激切孤直，甚至有些偏狭，面对沉重的人生忧

22、患，想超越却不能自拔，其诗沉重、敛、骨峭、淡泊简古。如江雪渔翁。7、为什么说唐代传奇的出现标志着中国古代小说创作成熟期的到来？唐代传奇的出现标志着中国古代小说创作成熟期的到来，因为：1唐代传奇作家是有意创作小说的，不再像六朝作家的实录，而是以想象和虚构进展艺术加工；2情节引人入胜，构造完整，不再是丛残小语、片段式的；3人物描写生动形象；4在语言、辞采等修辞手法的使用中也取得突出的成就。8、结合作品，谈谈杜诗中萧散自然的风格特征。 萧散自然是杜甫诗歌风格的又一重要特色，主要表达于闲适的情趣，安静明秀的境界以及细致的景物描写等方面，如江畔独步寻花七绝句。9、谈谈杜诗不同风格的形成与其不同境遇之关系

23、。 杜诗的不同风格的形成，与杜甫不同时期的不同境遇，或者同一时期的不同心境相关。当他生活坎坷，颠沛流离，或处于战乱之中时，他的家国之思，身世之感，便自然涌出，大方悲歌。这时的诗歌便表现出沉郁顿挫，如困顿长安、陷落贼中、华州鄜州时期，所作诗歌多是这类风格。当他生活稍为安定时，就写一些萧散自然的诗。草堂的一段时间，就有不少这类作品。10、谈谈杜甫对中唐诗坛的影响。杜甫对中唐诗歌产生深刻影响，白居易、元稹继承其缘事而发、写民生疾苦的一面，而且受到杜甫五言排律夹叙夹议的影响；愈、孟郊、贺则受到杜甫的奇崛、散文化和炼字的影响。11、以诗歌写时事是杜甫与白居易的共同点，结合具体作品谈谈两位诗人在方面的不同

24、点。其间的不同主要在于，杜甫写所见所感，生民疾苦与一己遭遇之悲怆情怀融为一体，虽于写实中时时夹以议论，含讽喻之意，却并非以讽喻为出发点。杜诗出之以情，白诗出之以理念，将为君而作视为诗歌的主要目的，从而极度突出了诗歌的现实功利色彩，将诗歌导入了狭窄的路途。因为过分重视诗歌的挖苦功用，从而将诗歌等同于谏书、奏章，使不少诗的形象性为挖苦性的说理议论所取代。12、试述白居易长恨歌主题的复杂性。 长恨歌主题的复杂性主要表现作品对故事的态度上，一方面，诗作的前半篇渲染唐玄宗好色废政，贵妃恃宠而骄，终于导致安史之乱，这既是对历史事实的根本概括，也是诗歌长恨的因由，其中包含作者一定程度的挖苦、批判态度；另一方

25、面，诗作在描写贵妃的死以及其死后唐玄宗刻骨铭心的思念，笼罩着沉重哀伤的悲剧气氛，从中可以看出，诗人对二人爱情悲剧的深切同情，对美的消灭的沉重感伤。13、谈谈商隐在诗歌史上的奉献。商隐的诗歌创作，给在盛唐和中唐已经有过充分开展的唐诗，以重大的推进，使其再次出现顶峰。具体表现一下几个方面：1对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与表现；2开拓了一个全新的艺术表现的领域：非逻辑的、跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境界的创造；把实景虚化。3在无题诗、咏史诗、咏物诗三种类型诗歌的开展商作出重要奉献。4载体裁方面，其七律、七绝，深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒写情感、表现心理方面的潜能。总之，商隐诗继白、杜甫、愈之后，再次为诗国开疆辟土的大家。14、结合作品谈谈温庭筠与韦庄词风的区别。温韦二人均是花间派代表作家，其词风都有花间词所共有的婉媚、柔丽、轻艳的特征，但韦词又常常以其清疏的笔法和显直明朗的抒情，异于温庭筠。温词客观描绘，虽可能时或寓有沦落失意的苦闷，却非常隐约，只是唤起人的一种深美德联想而已。韦词则直抒胸臆，显而易见。温词意象迭出，以两句能包含多层意蕴，韦词则以首词围绕以件事沉着展开。温词绵密而韦词疏朗，温词雕饰而韦词自然。温词如菩萨蛮小山重叠金明灭，韦词如思帝乡春日游。15、结合作品谈谈煜词的本色和真情性。煜词的本色和真情性，在三个方面显得很突出：一、真正用血泪写