“挑战‘大工匠’”系列赛——手工木工挑战者选拔赛理论试题复习范围

1、 附件2：“挑战大工匠”系列赛手工木工挑战者选拔赛理论试题复习范围一、是非题（对的划“ ”，错的划“”）。1.对于同种木材，影响其强度的主要原因就是含水率。（）2.木材料分为针叶和阔叶两大类。（）3.树干是由树皮.形成层.木质部和髓心四部分组成。（）4.形成层是位于树皮和木质部之间的薄层。（）5.形成向外分生韧皮细胞。（）6.髓心位于树干中心，被木质部包围着呈褐色，木质坚硬。（）7.早材又称秋材。（）8.在木材组织中，只有年轮是横向组织。（）9.形成层向外分生木质部。（）10.树脂道是某些针叶树材中特有的一种组织。（）11.管孔是阔叶树材所特有的。（）12.木材的切面分为横切面，径切面和弦切面

2、。（）13.弦切面是不通过髓心并与树木干方向一致的切面，纹理呈“V”状条纹。（） 14.木材含水率测定有重量法和电测法。（）15.含水率在纤维饱和点以上蒸发自由水，含水率降低，木材重量降低。（）16.含水率在纤维饱和点以下时蒸发结合水。含水率低强度增加。（）17.虚空间是采用面的转换，切割线的交织等方式获得动感，进深感和层次感的效果。（）18.家俱实体一般用分割和堆砌两种方法。（）19.长方形的特点是贫以变化，给人以单调的感觉。（）20.斜线有正直.坚实.毅力.统一意志等感觉。（）21.保温吊顶与音响吊顶的结构做法相似，都要求有隔绝热传递或声传递的功能。（）22.在艺术吊顶中反光灯槽平顶与发光

3、平顶的构造做法不同之处，是发光源是否直接与间接地照明整个室内空间。（）23.中国建筑的单体房屋，一般是由台基柱.墙身和屋面三大部件组成。（）24.古建筑依房屋造型不同，可分为硬山.悬山.歇山.庑殿和攒尖五种基本类型。（）25.邻近正身椽的角翼椽叫第一根角翼椽。（）26.单才瓜栱是位于柱子中线以上的物件。（）27.昂上坐有厢栱，昂应平行正心瓜栱。（）28.槽升子是置于正心瓜栱之上的构件。（）29.才升子是置于正心瓜栱之上的构件。（）30.十八斗是置于正心瓜栱之上的构件。（）31.厢栱是坐在万栱之上的构件，尺寸大于万栱。（）32.正心瓜栱是位于正心万栱之下的构件，尺寸大于正心万栱。（）33.所谓五

4、踩是指各向里.外出两拽架，共四拽架。（）34.一拽架是指踩与踩的中心水平距离。（）35.坐斗是一攒斗栱最上部的构件。（）36.上出分为飞椽占其1/3，和檐椽出头占其2/3。（）37.上出的尺寸等于下出加回水。（）38.小式建筑上出的尺寸为柱高3/10。（）39.古建筑中柱高与柱径之比为10：1。（）40.古建筑中明间面阔与柱高比例为10：6。（）41.小式建筑七檩房的脊步一般为八五举。（）42.小式建筑七檩房的金步一般为六五举。（）43.小式建筑七檩房的檐步一般为七举。（）44.小式建筑五檩房的檐步一般为五举。（）45.带斗栱的大式建筑的进深常按平身斜斗栱三至四攒而定。（）46.小式建筑的进深

5、不超过五举.四步。（）47.位于山面上，承担雷公柱的梁叫抱头梁。（）48.太平梁位于檐柱与金柱之间是承担檐檩的梁。（）49.搭置在正身梁架上的桁檩叫搭交桁檩。（）50.位于正脊位置上的正身檩子叫檐檩。（）51.叠置在脊檩上面的构件称扶脊木。（）52.檐檩与檐枋之的间垫板叫脊垫板。（）53.斗栱结构中斗类构件，细分为坐斗与升。只承受一面的栱或枋，只开一面口（顺身上），叫做升；承受相交的栱.昂，开十字口，叫做斗。（）54.在中国古典木结构中，由开间方向的柱.梁结合成的构体，叫做梁柱式。接柱与桁（檩）的数量配对形式分为抬梁式与穿斗式两种。（）55.瓜柱实际上是一种矮柱，它下部位于梁上。有瓜柱的梁柱构

6、件，叫做抬梁式。（）56.古建筑木装饰中，格扇一般是由边框.抹头.格芯.裙板.绦环板所组成。（）57.格扇根据抹头的数量来命名，有一抹.二抹；三抹.四抹到七抹。（）58.挂落是装于廊柱间的枋子下，作为中国古建筑外檐装饰的一部分。（）59.六角亭的雷公柱上端做直径为13雷公柱径.方形或多角形断面的宝顶桩子。（）60.古建筑中，木构架中相邻两模中心垂直距离（举高）除以对应梁距长度所得的系数（坡度），称为举架。（）61.中国古建筑中，各种柱身，其直径都是相同的，并且上下粗细均匀一致，故施工非常方便。（）62.古建筑物中，东西方向常称为“宽”，南北方向称为“深”，单体建筑以“间”为基本组成单元。（）6

7、3.某一古建筑物为五间宽，则正中一间常称明建，两端两间叫梢间，其余两间叫次间。（）64.斗口，即平身科斗栱坐斗垂直于面宽方向的刻口，这个刻口宽度即为中国古建筑的基本模数。（）65.对于小式无斗栱的中国古建筑物，是以檐柱柱径为基本模数。（）66.步架为相邻两檩间轴线的水平距离。（）67.举高为相邻两檩轴心的水平距离。（）68.举架为坡屋顶屋面为相邻两檩，上面一檩比下面一檩抬起的高度。（）69.井口天花是在平顶上画出井口和天花板图案的天花多见于宫廷建筑。（）70.绦环板是隔扇上部漏空的部分，由仔边和棂条和花格组成。（）二.选择题（将正确答案的序号填在各题括号内）。1.某一立面图的轴线编号从左向右依

8、次为 eq oac(,d) eq oac(,c) eq oac(,b) eq oac(,A) 时，则该图为（ B ）。A.东立面图 B.西立面图 C.南立面图 D.北立面图2.一个面垂直于水平投影面的正立方体，其三个投影图的外形为 ( D )。A.三个不同的正方形 B.三个相同的长方形C.三个不同的长方形 D.三个相同的正方形3.对于同一种木材，以下强度中( A )强度为最小。A.横纹抗拉 B.顺纹抗压 C.顺纹抗剪 D.横纹抗压4.一块木料湿重240克，烘干后重180克，则该木材的含水率为（C）。A.42 B.60 C.33 D.485.理论上依据各种受力状态中不同，其中（C）强度最高。A.

9、顺纹抗压 B.顺纹抗弯 C.顺纹抗拉 D.顺纹抗剪6.给人以明快.流畅.秀丽.律动变化的是( B )。A.圆形 B.椭圆处 C.矩形 D.正方形7. （C） 是几何不变体，体现安定，静止中富有生气。A.圆形 B.菱形 C.三角形 D.正方形8.被称为黄金比率值矩形的比值为( D )。A.1： B.1： C.1：1.5 D.1：1.6189. 一般沙发座高为( C ) mm。A.400 B.425 C.360 D.50010.一般椅子座深男用为( A )mm为宜。A.445 B.400 C.425 D.50011.（A）家具采用雕刻和彩绘相结合的艺术手法在家具上真实地再现了尼罗河畔的动物形象。A

10、.古埃及 B.古希腊 C.古罗马 D.“罗马式”12.（B）家具因受其建筑艺术的影响，腿部常采用本国建筑柱式的造型。在装饰上，忍冬花饰似乎作为一种特定的艺术语言广泛地出现在家具上。A.古埃及 B.古希腊 C.古罗马 D.“罗马式”13.（C）家具更多地保持着民主特色的主导地位，其国的那种严峻的英雄气概在家具上有充分的表现。A.古埃及 B.古希腊 C.古罗马 D.“罗马式”14.（D）家具常采用金属饰件和圆帽钉，即起加固作用又是很好的装饰件。尤其是青铜镀制和表面镀金的技术极有成就。A.古埃及 B.古希腊 C.古罗马 D.“罗马式”15.（D）柜类家具顶端多呈坡尖顶的形势。A.古埃及 B.古希腊

11、C.古罗马 D.“罗马式”16.（D）家具椅类常用旋制的圆柱，在造型上给人以坚定.安静.沉重和朴实的感觉。A.古埃及 B.古希腊 C.古罗马 D.“罗马式”17.（C）家具的造型坚厚凝重，加上战马，雄狮和胜利花环等装饰题材，构成了一种男性化的艺术风格。A.古埃及 B.古希腊 C.古罗马 D.“罗马式”18. （B）家具在椅子上常见的轻快爽朗的曲线，构成了该国家具典雅优术的艺术风格。A.古埃及 B.古希腊 C.古罗马 D.“罗马式”19.（A）家具的腿多雕成牛蹄.马腿.狮爪之类的造型，装饰纹样有莲花.芦苇和纸洛草等图案，在这些自然纹样中，还常夹杂文字和几何图案。A.古埃及 B.古希腊 C.古罗马

12、 D.“罗马式”20.（A）家具的装饰色彩，除金.银.象牙及宝石本色外，常见的有红.黄.绿.和白等色，颜料是用矿物质颜料粉加骨胶调制而成的。A.古埃及 B.古希腊 C.古罗马 D.“罗马式”21.（A）时期家具是中国封建社会前期发展的高峰，由于手工业的进步，大大促进了家具的发展。A.隋.唐 B.宋代 C.明代 D.清代22. 高形桌案的出现是（A）家具，这时的特点之一，这是由于几案由床上移至地下，垂足踞坐习惯渐渐形成和高形坐具逐渐流行的缘故。A.隋.唐 B.宋代 C.明代 D.清代23.（A）家具的式样简明.朴素大方，桌椅的构件有的做成圆形断面，既切合实用，线条也柔和流畅。A.隋.唐 B.宋代

13、 C.明代 D.清代24.（B）时期家具，手工业分工很细，家具的生产工具和工艺技术也比以往进步。A.隋.唐 B.宋代 C.明代 D.清代25.（B）家具采用梁柱式的框架结构，代替了前期沿用的箱形壶门结构，这就使得结构由复杂趋向简洁，A.隋.唐 B.宋代 C.明代 D.清代26.（C）官营和私营手工业及各种手工艺技术的发展，使该时期家具达到了我国古典家具发展的历史高峰。A.隋.唐 B.宋代 C.明代 D.清代27.（C）家具的特点有，在造型上是体型稳重.比例适度.线条流畅，在结构上朴实严谨.简练合理.坚固耐用， A.隋.唐 B.宋 C.明代 D.清代28.（C）装饰手法丰富多采.或简或繁.皆臻佳

14、妙，用料考究，既发挥了材料的性能，又充分利用和表现了材料木身的色泽和纹理美。A.隋.唐 B.宋 C.明代 D.清代29.（D）宫廷家具首先在装饰上趋于复杂精细的精细缕雕。还吸收了工艺美术的成就，大量出现雕漆.填漆，描金的漆家具。A.隋.唐 B.宋 C.明代 D.清代30.（D）木家具的装饰和雕刻也大量增加，并常利用玉石.陶瓷.珐琅和贝壳等做成镶嵌装饰A.隋.唐 B.宋 C.明代 D.清代31.（D）家具业的发展，使家具更加丰富多采，一般因地而异.各具特色。 。A.隋.唐 B.宋 C.明代 D.清代32.（A）家具精巧.秀丽 。A.苏式 B.广式 C.京式 D.杨式 33.（B）家具厚重.繁琐。

15、 A.苏式 B.广式 C.京式 D.杨式 34.（C）家具具有古典艺术严谨工整的特点。A.苏式 B.广式 C.京式 D.杨式 35.（D）家具采用贝壳.玉石的百宝嵌。A.苏式 B.广式 C.京式 D.杨式 36.（A）家具的“骨木镶嵌”等都是具有鲜明的地方风格的清代家具。A.宁式 B.广式 C.京式 D.杨式 37.在木屋架制作中，对有微弯的木材，应 ( C ) 。A用于上弦时，凹面向上；用于下弦时，凹面向上B.用于上弦时，凹面向下；用于下弦时，凹面向下C.用于上弦时，凹面向上；用于下弦时，凹面向下D.用于上弦时，凹面向下；用于下弦时，凹面向上38.在木结构杆件的键结合中，键块材料应采用( B

16、 )的做法。A.硬木做成.横纹受力 B.耐腐硬木制成.顺纹受力C.耐腐木制成.横纹受力 D.硬木制成.顺纹受力39.木屋架的脊节点，如果竖杆为木料时，上弦端头做( B )。A.凸榫，竖杆两侧开榫B.平头，竖杆两侧不开槽，不做榫 C.开槽，竖杆两侧做凸榫 D.平头，竖杆两侧做凸榫40.木屋架的下弦在有吊顶时为( B )构件。A.受拉 B.拉弯 C.受压 D.拉压41.木屋架下弦中央节点，当竖杆为木料时是( C ) 。A.在斜杆端头做凸榫，竖杆上开槽 B.在斜杆端头开槽，竖杆上做凸榫 C.在斜杆端头加暗梢，顶在斜头垫木上 D.在斜杆端头及竖杆上用暗梢连结42.木屋架配料时，上弦斜杆断料长度要比样板

17、实长多( B )。A.2030mm B.3050mm C.3555mm D.5070mm 43.某屋架的跨度为12m。按跨长的1/200起栱，起栱的最大高度为( B )。A.120mm B.60mm C.80mm D.300mm44.在木结构杆件的键结合中，键块木材的含水量应低于( B ) 。A10 B.15 C.17 D.245. 在木地板的木龙骨下放置钢弓的地板称( A )地板。A.弹性 B.弹簧 C.抗静电 D.活动46.在木结构梁杆件的楗结合中，楗的相互距离应按( A ) 做法。A.中间比较大，两端就较小，但最小距离为楗长B.中间比较小，两端就比较大，但最小距离为楗长C.中间和两端比较

18、大，其余比较小，但最小距离为楗长D.都可以一样，但不应小于楗长47.在木屋架的制作中，腹杆承压面应( D )。A.被腹杆的中心线穿过 B.不被腹杆的中心线穿过C.垂直于腹杆的中心线 D.垂直与被平分于腹杆的中心线48.在木屋架制作时，齿槽中设置5毫米厚的楔形缝隙，主要是为了( C )。A.通风 B.制作误差调整 C.适应变形需要而避免齿槽开裂 D.便于装配49.榫头的宽度不宜小于构件宽度的( C )。A.1/5 B.1/4 C.1/3 D.1/250.硬木拼花地板颜色不一致的主要原因是( D )。A.刨削不平整 B.树种不同 C.边材与心材的区别 D.选材不严51.在铺设木地板时，房间中靠墙的

19、地板应( D ) 铺设。A.紧贴四边墙 B.紧贴左右两边墙 C.紧贴前后两边墙 D.离开四边墙各 10mm左右52.木楼梯梯段靠墙踢脚板，是( C )的做法。A.踏步之间用三角块拼成，上口为通长木板条 B.都是用三角形木板做成 C.通长木板上控去踏步形状 D.随便都可以53.某人字形拼花地板，板条的规格为 400mm 40mm 20mm，其施工线间距和起始施工缝间距为( D )。A.400.40 B.4O0 ；28.3 C.283； 40 D.283；14.1454.某人字形拼花地板，板条的规格为 300mm 50mm 20mm，其施工线间距和起始施工缝间距为( C ) 。A.300.50 B

20、.283;28.3 C.212;17.7 D.213；14.1455.在硬木百页窗扇的制作中，最下面的一块百页板的底部与下帽头应( C )。A.保持一定的空隙距离 B.保持一个百页板垂直高度的距离C.相互紧贴在一起 D.相互咬进一段距离56.三架梁是位于（B）的瓜柱上的梁。A.顺梁 B.五架梁 C.金檩 D.七架梁57. ( A ) 是由棂条，花牙子镶搭成镂空花纹，同边框一起悬装于廊柱间的枋子下，为古建筑装饰的一部分。A.挂落 B.格扇 C.槛窗 D.雀替58.位于七架梁瓜柱上的是( B )。A.三架梁 B.五架梁 C.顺梁 D.趴梁59.位于大额枋之上，斗栱之下的枋称( B ) 。A.小额枋

21、 B.平板枋 C.天花枋 D.金枋60.在屋面转角处，互成直角作榫相搭交的檩架称( C )。A.脊檩 B.檐檩 C.正搭交桁檩 D.金檩61.中国古建筑木构架中，最外围的柱子，主要承受屋檐荷载，叫做( D )。A.雷公柱 B.金柱 C.瓜柱 D.檐柱62.中国古建筑木构架中，位于建筑物内部的柱子（纵中柱除外）承受檐头以上的屋面荷载，叫( B )。A雷公柱 B.金柱 C.瓜柱 D.檐柱63.斗栱坐落在屋角柱头之上的称( A )斗栱。A.角科 B.平身科 C.柱头科 D.镏金科64.( A )附着于下槛，用于承接大门门轴的石构件或木构件。A.门枕 B.连 楹 C.横栓 D.风槛65.古建筑外窗的一

22、种，形状与隔扇门上半段相同，其下有风槛承接，可水平开启称之为( D )。A.支摘窗 B.风槛 C.直灵窗 D.槛窗66.古建筑外窗的一种，窗格以竖向直棂为主，是一种比较叫古老的窗式称之为( C ) 。A.支摘窗 B.风槛 C.直灵窗 D.槛窗67.安装在大门中槛或上槛正面，用于锁合中槛和连楹的构件( C )。A.支摘窗 B.风槛 C.门簪 D.槛窗68.( B )附着于中槛内侧，用以安装门扇的构件，其长按面宽，两端交于两侧的柱子A.门枕 B.连 楹 C.横栓 D.风槛69.贴枋下皮安装之槛称为( B )。A.下槛 B.上槛 C.中槛 D.抱框70.用于街门一类防卫性大门门框与抱柱之间的短框的构

23、件叫( B )。A.下槛 B.腰枋 C.余塞板 D.抱框71.红木包覆家具，外表包覆的红木薄板厚度不小于（B）。A.4mm B.6mm C.8mm D.10mm72.北京地区木材含水率应控制在：（B）A. 510.4或712.4 B.7%10.4或912.4 C. 712.4或914.4 D. 512.4或714.473.桌类产品尺寸中，桌面下供人放腿的净空高应（C）A.540mm B.560mm C.580mm D.600mm74.桌类产品尺寸中，桌面下供人放腿的净空宽应（C）A.480mm B.500mm C.520mm D.540mm75.硬面椅凳类的座高应该是：（B）A.360400m

24、m B.400440mm C.440480mm D.380420mm76.柜类产品中，门的分缝应（A）A.2mm B.2.5mm C.3mm D.3.5mm77.书柜的层间净高应（C）A.210mm B.220mm C.230mm D.250mm三.简答题部分1.平面的投影规律？答：（1）一个平面平行于投影面时，其投影是一个平面且反映实形；（2）一个平面倾斜于投影面时，其投影是一个平面但面积缩短小；（3）一个平面垂直于投影面时。其投影是一条直线。2.从三面正投影途中能反映出什么？ 答：正立投影反映形体的长度.高度和形体上.下.左.右关系；水平投影反映形体长度.宽度和形体前.后.左.右关系；侧立

25、投影反映形体高度.宽度和形体上.下.前.后关系。3.什么叫木材的纤维饱和点？答：木材中水分为两部分。一部分存在于木材细胞壁纤维间,叫吸附水（附着水）。当吸附水达到饱和后,水分就贮存于细胞腔和细胞间隙中,称为自由水(或游离水)。当木材中吸附水达到饱和而尚无自由水时，此时的含水率（质量含水率）称为纤维饱和点或临界含水率（W临）。4.纤维饱和点对木材有何意义？答：不同树种的临界含水率约在25%35%之间变化。临界含水率是影响木材物理.力学性质的转折界线。试验证明,当木材含水率小于W临时，木材体积干缩湿胀,强度干大湿小.当含水率大于W临,即有自由水存在时,含水率的变化对木材的性能几乎不影响（只是重量变

26、化）。5.什么叫失稳？答：像柱子这类受压构件，如果比较细长，当压力超过一定限度时，原来柱子的直线平衡状态会突然弯曲，以致结构倒塌，这种现象叫做“失稳”。因此，设计时要保证有足够的稳定性。 6.什么是色彩的色相？答：色相是区分颜色的明显标志。是色彩作用于眼睛的一种特征。可以理解为色彩的相貌和名称。也就是色彩的范围，如红.橙.黄.绿.青.蓝.紫。但同一种色彩中又很丰富；如红色就有深红.浅红.大红等。所以从理论上讲，色相是无穷的。7.什么是色彩的明度？答：色彩的明亮程度称为明度。光源越强，明度就越高。物体的放射率越高，明度也越高。另外，反射率的高低还决定于不同的色彩。如蓝色明度就暗，黄色的明度就亮。

27、白色以外的的色彩加入不同量的白色就可以得到不同明度的色彩。反之，在色彩中加入不同量的黑色同样能得到不同暗度的色彩。8.什么是色彩的纯度？答：纯度又称彩度或饱和度，彩度即为色彩的鲜艳程度。色彩含标准色成分越多，纯度就越高。如红色就比橙色.粉红色含红的纯度高。即颜色越鲜艳彩度就越高。纯度最高的色彩称为清色，在高彩度的颜色中加入白.灰.黑就会得到低彩度的色彩。9.点的表现力？ 答：（1）在一方形中只有一个点，似为焦点。有集中收敛效果。（2）二点成一线，有张力感。（3）三点成折线，有动态感。（4）三点成封闭形，有张力感。（5）三点排列有平衡感。（6）点按大小排列有动感，大点有近感，小点有远感。（7）大

28、小点的集散产生渐变感。10.线的表现特征？答：（1）垂直线:有正直.坚实.毅力.统一意志等感觉。 （2）斜线:给人以散射.奔驰.突破.上升.放纵.粗犷感。（3）水平线:给人以开始.平静.沉着.安定.刚直不阿感。（4）折线:有锋利.起伏.循环.重复.变化.动态和灵巧之感。（5）曲线:温和.圆润.丰富，似春风.似流水，似彩云，有轻松.愉快.浮动.优雅之感。直线表现出强硬和力的美，曲线表现出柔和.动的美，二者结合则有刚有柔.形神兼备。11. 面的表现特征？答：面有正方形.长方形.三角形.圆和椭圆形等。它们有以下特征:（1）正方形:贫以变化，给人以单调感。（2）长方形:比例恰当，妙趣横生;若比例失调，

29、则没有美感。（3）三角形:体现安定.静止中富有生气。（4）圆形:富有运动和美的感受。（5）椭圆形:明快.流畅.秀丽，给人以律动.均齐的缓急变化感。12.什么是不规律均衡？答：不规律均衡，亦称异量式，即形式不同量也不同，形体无中心线可划分，它给人以多变生动，玲咙活泼之感，显得不呆板，再从体量.分隔.质量.色彩上加以合理处理，会使人获得均衡感。13.什么是色彩处理？家具色彩本身无重量，但在感受上却有重量感，主要是人的联想习惯而赋予了一定性格。颜色有的给人以活跃感，有的给人以沉静感。深色感受较重，浅色感受较轻;如果下部用深色，上部用浅色，则在感受上加重了下部重量感，也就加重了稳定感。14.什么是视觉

30、的稳定？答：家具除具实际的稳定外，还必须有视觉感受上的稳定。除按照重心低，支面大的原则造型外，还须在色彩.质感.表面处理上加以考虑，在取得视觉上的稳定的同时，还要感觉轻巧，具有形式优美感。其包括体量上的处理.色彩的处理.质感的处理.线条方向的处理。15.什么是节奏和韵律？答：节奏和韵律对家具而言，是指体量.形状.线条和色彩等因素有规律.有节奏的重复变化，有变化的反复运用，有节奏的重复出现。在变化中以求谐调成分，在统 一中看到变化。因此，家具在造型方面，处理好节奏与韵律，才能使家具丰富多彩并具有多种多样的韵味。韵律有:连续韵律.渐变韵律.起伏韵律和交错韵律。16. 什么是家具上的“联系”？答：联

31、系是将局部联成整体，使各部分中不同的线型.面积和空间相互协调，彼此衬托，各方呼应，将小联大，形成完美的形体，若每件单独摆放，则零乱无章，不成体统，联成一个整体就比较完美，既有了变化，又增添了风格。17. 家具造型要应有哪些特点？答:(1)造型简练别致，突出新意，尽量不采用繁琐工艺和对自然的单纯模仿。(2)讲究材质属性美，重视发挥自然韵味。 (3)尽可能采用现代技术处理，展现出光洁美.华丽美。(4)色彩强烈.大胆;力求造型变化;外观要具有很强的抒情效果和时代感。18.木屋架保险螺栓钻孔时应注意什么？答：钻保险螺栓孔时,应将上.下弦临时固定在一起,然后划线,从上弦向下钻孔,最好一次钻透。若钻头不够

32、长,要分两次钻时,第一次钻孔深度必须在下弦中,然后移开上弦再钻第二次。19.木屋架拼装时应注意哪些安全操作事项？答：拼装屋架时,高凳要稳固,脚手板要绑扎牢固,不得有空头板。屋架的临时支撑要可靠,且位置合适，不妨碍操作。不得从支撑上攀登或站在支撑.屋架上弦杆上进行操作。20.对胶粘实铺木地板面层完成后的修刨有什么要求？答：木地板镶贴后在常温下保养23天即可进行刨平，用手提电刨刨削方向应同板条成45角斜刨，刨子不宜走得太快，吃刀量不宜过大，最大吃刀量厚度不宜超过0.5mm。以加工面无刨痕为宜。21.对胶粘实铺木地板面层修刨后的工序是什么？ 答：木地板刨平后，应用电动磨光机磨光，第一遍粗砂用3号砂纸

33、，第二遍磨光用01号砂纸。而后刮腻子（清油地板或木质档次较高的可不用腻子，以体现木材档次和木纹）油漆上蜡。22.什么是木弓式木地板？ 答：木弓式弹性地板是用扁担木弓架支托隔栅来增加隔栅弹性，木弓下设通长垫木.垫木用螺栓固定在结构层上,木弓长约10001300mm，高度H通过试验决定，木弓的两端放置12钢管活节做活动支点，上面再放置隔栅，在隔栅上铺毛地板.铺油纸，最后铺硬木地板。23.什么是钢弓式木地板？答：钢弓式弹性地板是用555375钢弓支托木隔栅来增加隔栅弹性，基层上先铺一层l0mm厚消音毛毡，按钢弓布局位置点安装钢弓，在钢弓两脚下安装120mml20mm橡胶垫，用螺栓将隔栅和钢弓连结，待

34、全部隔栅固定后找平，然后铺钉毛地板铺油毡，最后铺钉硬木地板。24.怎样使用钉线法画椭圆 ？答：若椭圆的长轴为A.B，而M.N为焦点，取一根略长于长轴AB的平直.柔软的细铜丝或无伸缩性的细绳,将其两端固定在焦点M.N点,两固定点之间的细铜丝长度等于长轴AB的长度,然后,用笔扯紧细铜丝,移动一周,即得所求的椭圆。25. 制作椭圆窗的配料有什么要求？答:制作椭圆形窗的材料,应选用木纹顺直,含水率不大于12%的木材。套样板划线配样时,应使窗梃料的木纹尽量长,不得有节子.斜纹和裂缝;窗棂料的榫头.榫眼应避开节子和斜纹。窗梃料的长度要放足余量,满足高低缝搭接的长度要求。26.椭圆窗窗梃制作的要求？答: 先

35、用绕锯留半线锯割成型,然后用轴刨将窗梃内边刨修光滑,窗梃刨好后,即可划出榫眼线,线脚线以及窗梃间连接的榫槽位置线。窗梃凿眼时，应将锯割下来的弧形边料垫在窗梃下面,这样凿眼方便.稳妥,不易发生断料或榫眼偏斜的质量事故。27.制作椭圆窗时纵或横窗棂接头处不顺直的原因.注意事项？答:其主要原因是窗棂上正.反面榫眼存在偏差或短窗棂不是从一根长窗棂上锯下来,断面有偏差,故窗棂的榫眼,除划线必须兜方,位置准确外,凿眼时,正.反面都应留半线,不得一面留线,一面不留线。窗棂接头存在少量偏差,可将凸出的窗棂稍作修凿,加以补救。28.制作椭圆窗时窗棂与窗梃的割角不严密的原应和防治？答:由于窗梃为椭圆形,因此,窗梃

36、线脚即使用圆边线脚刨刨出,也难免有误差。故该处割角除应按样板划线.锯割外,尚需随锯随校核。即锯割时宁放线而不去线,每根窗梃锯割后,立即与窗梃临时拼接。29. 制作贴脸板.筒子板的要点？答:用于门窗贴脸板.筒子板的材料,应木纹平直.无死节,且含水率不大于12%。贴脸板.筒子板表面应平整光洁,厚薄一致,背面开卸力槽,防止翘曲变形,筒子板上.下端部,均各做一组通风孔,每组三个孔,孔径10，孔距4050。30. 木楼梯扶手与栏杆连接不牢的原因和注意的问题？答:木螺丝数量太少,规格太小,拧得不紧是产生木扶手左右晃动的主要原因。施工时,木螺丝不得遗漏;螺丝孔应留在靠近立杆的上角部位;拧木螺丝前的引孔不能太

37、深.太大;木扶手底面的凹槽应与铁板相符。31.什么是斗口？答：斗口即为平身科斗栱，坐斗在面宽方向的刻口，这个刻口宽度在不同类型和等级的建筑中是不同的。清代官方规定，把斗口分为十一个等级。最大斗口为6寸 (清代营造尺制，1寸合32)，最小为1寸，每等级间以0.5寸递减。32. 什么是檐柱径？答：小式无斗栱建筑是以檐柱径为基本模数，通常用D来表示。各建筑构件尺寸均是D的倍数。如：面宽为10，其柱高为面宽的8/10，柱径则规定为柱高的1/11。每一构件的大小，都按柱径推算，所 以，只要建筑物的尺度有一定标准，那么只要丈量一个构件的尺寸就可以推算出该建筑的各构件尺寸。33.古建筑柱高与柱径的制式是怎样

38、的？答：古建筑中明间面宽与柱高比例为10:8，柱高与柱径比例为11:1。在带斗栱的大式建筑中，柱高是包括平板枋和斗栱在内的整个高度，斗栱高是指坐斗底匹至挑檐桁底匹的高度。34.隔扇是怎样制作的？答: 隔扇的边梃.抹头.仔屉.花格棂条的线画好，经校核无误后，便可进行锯割.凿眼.断肩.打槽.修正等工作。其中，断肩要非常仔细.否则易造成累积误差，使仔屉的外皮尺寸不正确，以致无法做成隔扇。35.挂落是怎么安装的？答：安装时，先将挂落试安于柱间枋子下，如挂落与柱子.枋子交接处有需要修正的部位，可用铅笔记上，并确定竹销固定的位置。然后取下挂落。用刨略作修整，在竹销处钻孔。最后将挂落安上，在柱子上钻孔，用竹

39、销将挂落与柱子连接。36.什么叫阴雕？答：阴雕又叫阴刻.沉雕，亦可理解为线雕。是运用刃具对图案线条剔除雕刻形成物体的形态。使图案低凹于木料平面，多表现在屏风.隔扇门.和家具的装板雕刻。其雕刻技法为相对简单，比较省工。37.什么叫贴雕？答：贴雕工艺是浮雕的一种改良做法，可以采用较薄的材料，做出厚浮雕的效果，即用较薄的板材按层次把图案的层次分别雕刻出来。而后叠装在一起，达到厚浮雕的效果。贴雕的一个优势是选材时可使用不同颜色的材料表现图案的色彩效果。38.什么叫圆雕？答：圆雕是立体雕，圆雕即宋代的“混雕”，圆雕由于是立体雕塑不同于平面雕塑掌握的比例，由两维变为三维。且特别是雕刻人物.动物等艺术品则在

40、动态表情上的刻画要求更高。圆雕多取材于佛.道.仙.人物.珍禽异兽.车辆.船只.花木.果品亦为圆雕常选主题 。四.论述题1. 家具立体感有哪些组成？答：(1)动感与静感:因不同的线表现不同的特性和表情，不同的线条采用不同组合方法则呈现不同的个性。(2)量感与质感:质感指家具所用材料给人的感觉，质地靠材料表面的纹理.光泽.粗糙程度体现，质感不同的家具产生不同量感。质量不同，家具体现的形象也不同。质地粗糙，形象浑厚.古朴;质地细密，则形象精巧.雅致。(3)光和影:利用局部的凸凹变化，在光作用下，使家具增加造型风格。 2.古建筑中的收分与侧脚是怎样的？答：古建筑圆柱上细下粗的做法称作 收分。小式建筑收分为1/100，即：柱头直径=柱根直径柱长1/100大式建筑的收