温雅 初稿修改稿

1、本科毕业论文论文题目：论孔乙己的叙事艺术姓名：温雅学号：2011011118院（系、部）：文学院专业：汉语言文学班 级：2011级汉本一班指导教师：任慧群完成时间：2014年查月摘要孔乙己是我国现代文学巨匠鲁迅先生的著名小说，也是20世纪中国文学史上的 经典短篇小说之一。作为经典之作，孔乙己叙事特征明显，叙事要素丰富，从叙事学 的角度讲，几乎可以运用所有的叙事话语对其进行研究与解说。故今特拈出叙述视角、叙 述者、叙述时距和叙述重复四个叙事概念进行叙事研究。（学校要求中文摘要字数在300 字左右。）关键词：叙述视角；叙述者；叙述时距；叙述重复Abstract目录 TOC o 1-5 h z 前言

2、1一、独特的第一人称“我”的叙述视角 1 HYPERLINK l bookmark24 o Current Document 二、叙述者的巧妙选择 1 HYPERLINK l bookmark27 o Current Document 三、叙述时距的运用场景、停顿和概述6（一）场景6 HYPERLINK l bookmark30 o Current Document （二）停顿、概述3 HYPERLINK l bookmark33 o Current Document 四、叙述重复.4（一）以“笑”为主的场景重复5 HYPERLINK l bookmark36 o Current Docume

3、nt （二）以“十九个钱”为主的话语重复5 HYPERLINK l bookmark39 o Current Document 结论.6 HYPERLINK l bookmark42 o Current Document 参考文献.7 HYPERLINK l bookmark53 o Current Document 谢辞.8iii前 言 毕业论文一律打印，采取A4纸张（单面打印），页边距一律采取：上、下2.5cm，左3cm,右1.5cm，行间距取多倍行距（设置值为1.25）；正文段前段后0行，标题行的段前段后0.5行；字符间距为默认值（缩放100%，间距：标准）。随着叙述学理论的东学西渐，叙

4、述学在中国的文艺理论与批评实践中已成为显学。对 于鲁迅小说叙事层面的研究已层出不穷，用20世纪90年代兴起的后经典叙事理论重新审 视与研究鲁迅的经典小说时，我们会从孔乙己中发现鲁迅先生的作品在叙事艺术上的 探索与创新。作为鲁迅本人最喜爱的小说，它的成功之处更是离不开叙事艺术的运用。本 文从现代小说叙事学层面分析鲁迅先生的孔乙己，围绕叙述者、叙述视角、叙述时距、 叙述重复四个方面进行叙事分析，以深刻理解作者“将社会对于苦人的冷淡，不慌不忙的 描写出来”（引用需标注）的叙述意义，以期在平凡的叙事中获取伟大的艺术价值。一、独特的第一人称“我”的叙述视角（与其他标题内容相比，这 一部分的篇幅太少，不均

5、衡。）小说的叙述视角就是根据作家主观意图所确定的叙述主体及所选择的反映生活的观 察点和立足点。叙述视角的分类大致可以分为三种，即：全知叙述、限制叙述、纯客观叙 述。（这两句可以变一下表达方式，论文中不要普及常识。）孔乙己的叙述视角是限制的 第一人称。首先，第一人称叙述视角在选材上具有唯“我”所用的优势，作者可以依据叙事写人 与表情达意的需要，任意截选材料而不受事件发生的具体时空的限制（这种表述需要与孔 乙己的故事讲述联系起来，不要与作品毫无关系地说明这一理论观点。）。孔乙己正 是以“我”在咸亨酒店的见闻截取孔乙己的生活片段加以摹写的，这样有利于作品集中刻 画人物、表现主题，同时也打破了小说叙事

6、的传统结构形态，使其由“时间链”式变为“横 截面”式（有关孔乙己的故事的这一部分，可以扩展开来说一下，是标题“独特”等的一 种注释，也是拓展这一部分篇幅的方式。）。其次，“我”一一一个店小二（这个表述不好。）的第一人称叙述一一（这是对“我” 的解释吗？破折号前是人，这里加上“叙述”，后面又接上“视角”，这逻辑太混乱了。） 是一个没有完全浸染社会世故却也略知人事的“少年”视角，不仅带来“第一人称”叙事 的某种真实和亲切，而且也呈现出“故事”表层叙述（不理解的词不要出现在论文中，要 不就把它与所论的作品结合起来说明。）的单纯和客观态度，使作品直接的叙事态度显得 冷静而平实（与视角选择的关系、与）。

7、这样的态度从一个少年人的眼光来透视，是单纯 而真实的。“孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过”。好像大家除了 取笑逗乐，没有人真正关心孔乙己的穷困潦倒和真实存在。最后，从小伙计的眼光去观察， 小伙计也有自己独特的感受。小伙计对孔乙己的观察，“我”对孔乙己的嘲弄、奚落、蔑 视，则又成了 “被看”的对象（人物感知到的内容都是应该引用和分析的，不然会只是泛 泛而谈，与独特视角选择的论述不符。感知内容具有特定主体内涵。感知代表的观念体系、 思想倾向等，都可以细致分析。）。“我”其实也是观众的一员，年纪虽小，但已丧失了 应有的良知。通过写他眼中看到的，他的视觉内的一切：孔乙己的形象，发生的

8、事情，别 人对他的取笑等等，揭露出制造那个腐朽社会的黑暗与冷酷（这里逻辑混乱），如果将叙 述的人称改变，那么鲁迅的对于这篇文章的艺术效果必将大打折扣。这种第一人称的叙述 策略体现了鲁迅小说的思想深度。鲁迅选择第一人称的叙述口吻，由一个小伙计的叙述视 角给我们叙述了孔乙己的形象与遭遇，正是这样独特的视角方式让小伙计站在了一个观察 分析别人和被人观察分析的角度，从这样从一个孩童的堕落与麻木体现了封建礼教封建社 会对人性的迫害。（“思想深度”后的这一句，应该细致分析一下。）二、叙述者的巧妙选择叙述者是叙事学最核心的概念之一，它是叙事文中的“陈述行为主体”。在叙事文中， 叙述者不同于真实作者，也不等于

9、暗含作者。而是叙事文内的故事讲述者。简言之，小说 的叙述者是独立于作者的一个存在。它在文本中呈现为一种叙述动作“声音”。这种声音 会随着叙事者类型的不同而凸现或隐现。它可能来自自知的叙述者，或者全知的叙述者抑 或是旁知的叙述者。离开这个叙述者，故事就无法组织与表达。“我从十二岁起，便在镇口的咸亨酒店里当伙计，掌柜说，样子太傻，怕伺候不了长 衫主顾，就在外面做点事罢。”（引用需要标注）显而易见，文中的叙述者为咸亨酒店的 小伙计。将小伙计作为叙述者是经过作者巧妙设计的。首先，孔乙己一开篇就交代了故事发生的场所鲁镇的咸亨酒店，在场的人有 孔乙己，有掌柜，有其他酒客，都可以充当叙述者一一篇中的“我”，

10、而鲁迅却将小伙计 作为了叙述者，显然是经过作者巧妙设计的。对于在场的人，他们作为被观察被描写的对 象，需要有一个观察他们的人。这时可以假托一个在场的小伙计，让他来说孔乙己的故事。 小伙计作为一个隐性角色“潜入”酒店充当了一个间谍的身份，去观察这个受科举毒害之 深的文人孔乙己如何沦落；观察身处社会底层的短衣帮酒客们以什么样的态度对待他；观 察掌柜如何看重钱财，欺压取笑弱势。第一层次：众人“看”孔乙己；孔乙己“被看”。透过酒客和掌柜的眼睛，我们发现 孔乙己是所有人的笑料，他们可以都对孔乙己进行了肆意的嘲笑，而孔乙己也在众人无情 的践踏肆虐中逐步走向灭亡。第二层次：小伙计“看”众人和孔乙己；众人和孔

11、乙己“被 看”。透过小伙计的的眼睛，我们看到了孔乙己呈现我们的可悲外貌及迂腐可笑的内在形 象，看到了众人在孔乙己被打折了腿后表现出来的麻木与冷漠，看到了掌柜的认钱不认人 的冷血势力。而这些被看者又在无形之中潜移默化的影响着小伙计的心理，随之小伙计也 参与到看客的队伍中来。第三层次：鲁迅“看”小伙计，众人，孔乙己；小伙计，众人， 孔乙己“被看”。“隐含作者”鲁迅一直在文中如上帝一般审视着酒店里的芸芸众生，冷 眼看着酒店里的一切，这种“看”是有力的披露，更是无情的鞭挞。这三层“看”与“被 看”的关系显现于极其简练的叙述语言与极其舒展的叙述风格之中，显示了鲁迅非凡的思 想与艺术功力。（这是视角问题，

12、是叙述角度问题，应该放在第一部分，叙述者可以从叙 述与故事发生的时间的关系、叙述层次、叙述干预、言语转述等方面进行论述。）三、叙述时距的运用场景、停顿和概述时距是故事与本文在时间长度上的关系，实际上是故事的时间跨度与本文所占篇幅作 比较。作者在这篇小说中灵活运用了场景，停顿、省略、概述等方法，恰当的对各种材料 进行了合理的安排和取舍，使得本文的叙述节奏有序，完美的塑造了孔乙己的形象，其中 尤其以场景与停顿、概述的运用最为突出。（论文中不要单独普及常识，把它融进自己的 论述中，不要两张皮。）（一）场景所谓场景，就是叙述故事的实况，要求故事时间与本文时间一致，有大量篇幅对话。孔乙己一文中大量运用了

13、场景的叙述方法，关于孔乙己和短衣帮们的对话描写更是体 现了小说叙述的精妙绝伦。“孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看着他笑，有的叫道：孔乙己，你的脸上又添 上新伤疤了！”首先，孔乙己的出场就伴随着所有人的笑声，“新伤疤”是短衣帮们调 笑的伏笔、层层深入的圈套起点，言外之意则是寻问孔乙己的新伤疤的缘由，一个“又” 字，一个“新”字，更是对伤疤起了突出强调的作用，说明这已经不是第一次出现伤疤了。 面对众人的侮辱，孔乙己自然是厌烦和不安的，但表面上却维持着文人的斯文摸样，显示 着作为读书人的尊严他不回答。他“对柜里的人说：温两碗酒，要一碟茴香豆。 便排出九文大钱。”孔乙己用自己的实际行动来对抗短衣帮们对

14、自己的嘲笑：我不仅要两 碗酒，并且我还有下酒菜。他自以为要比短衣帮高一筹。他排出九文大钱，是为了在短衣 帮面前表明自己的胜人一等及付账的光明磊落。面对孔乙己的逞强，短衣帮们并不甘心，“他们又故意的高声嚷道：你一定又偷了 人家的东西！”如果前面说孔乙己的新伤疤是一种含蓄、委婉的讽刺，那么这一次，则 是对孔乙己赤裸裸的戳痛了。如果说“排”的时候还可以显示一下孔乙己的趾高气昂、极 端自尊，那么，这一次的“睁大眼睛”则是孔乙己的自尊心受到侵犯以后却无力的反击： “你怎么这样凭空污人清白”孔乙己有种尊严的被刺痛感！面对孔乙己的狡辩，短衣帮们毫不示弱：“什么清白？我前天亲眼见你偷了何家的书， 吊着打。”这

15、语言就像是一把锋利的刀子向孔乙己直扑过去，摧毁着他仅存的一点尊严， “孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道，窃书不能算偷窃书！读 书人的事，能算偷么？ ”在那个崇尚“学而优则仕”“万般皆下品，唯有读书高”的封 建社会里，读书是最高尚的事，任何事情，只要和读书有关，就是值得尊敬的了，甚至像 偷窃这样的丑事，一旦和读书发生关系，也就不成为丑事了，甚至还有些光荣。这一点在 孔乙己看来是这样的，当然也是他为自己开脱罪责的一个托辞，因为“偷”与“窃”是一 个意思，只是一口语一文言而已。至于他后面说的“君子固穷”之类的话，纯粹是一种自 欺欺人的精神胜利法，什么“君子固穷“，什么“者乎”之类当孔乙己

16、真正“满口之 乎者也”的时候，在短衣帮的眼里，孔乙己其人其名已经是形神具备，名副其实了！他这 种自欺欺人、“之乎者也”的辩白，也正是短衣帮们获取胜利的时候一一引得众人都哄笑 起来：店内外充满了快活的空气。这段对话，像一部摧残弱者，取乐失败者的舞台剧。短衣帮们在整个调侃过程中完成 了对孔乙己的取笑和嘲弄，他们牺牲了孔乙己的尊严而达到了短衣帮们在别处所不能获得 的精神上的自慰和满足。孔乙己也着实令人可笑，然而可笑的背后，又是无尽的可悲。他 好吃懒做，迂腐穷酸。短衣帮，掌柜的语言是圈套，哄笑是利刃，孔乙己无可奈何的在这 样的圈套中被侮辱，被践踏，他的尊严在被残忍地撕扯，他欲辩无力，反而更成为别人的

17、笑料。这段场面描写生动形象，在短衣帮们的哄笑声中，我们看到了人性的扭曲与悲哀， 看到了人性的冷漠与残忍，看到了人性的麻木与丑恶。更看到了整个社会的悲哀。（二）停顿、概述叙事学上的“停顿”，是指故事时间的暂时停止或悬搁。法国叙事学家热奈特解释为 “某个叙述话语节段与零故事时距对应”。停顿也叫静述，是叙述时间无穷大，故事时间 为零的叙述。主要用于景物，人物肖像，神态和服饰的描绘等。概述指本文中对故事的压 缩，加快叙事速度。多用于背景、身世介绍或说明那些并无重大事件发生的岁月。（论文 中不要单独普及常识，把它融进自己的论述中，不要两张皮。）孔乙己作为鲁迅最中意的小说（出处最好注明。），其叙述的节奏呈

18、现出缓急有 致的跌宕美，源于停顿和概述描写的和谐运用。（下面所列举的酒店的顾客和“我”的情 况，是众多人的多种事件和多种事件的叙述，与对主人公来酒店时的叙述相比，它们是概 述。由此区分出与思想相连的叙述的详略和事件的重要性与否。这里可以比较对顾客与孔 乙己之叙述时间的差异、对孔乙己的叙述本身也有详略之别，意在表达什么思想。另外， 文章中大量饮用原文，重复率检测肯定过不了的。可以把原文的内容用自己的话叙述出 来。）开头第一段介绍咸宁酒店的格局和酒店顾客的情况，“鲁镇的酒店的格局，是和别出 不同的：都是当街一个曲尺形的大柜台，柜里面预备着热水，可以随时温酒。做工的人， 傍午傍晚散了工，每每花四文铜

19、钱，买一碗酒，这是二十几多年前的事，现在每碗涨 到十文，一一掌柜外站着，热热的喝了休息；倘肯多花一文，便可以买一碟盐煮笋，或者 茴香豆，作下酒物了，如果出到十几文，那就能买一碗荤菜，但这些顾客，多是短衣帮， 大抵没有这样阔绰。只有长衣衫，才踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。” 引用标注。在这里，叙述者详细的交代了故事发生的背景和环境。运用了停顿的叙述手法。 咸亨酒店是孔乙己活动的空间，是封建社会的缩影，通过对咸亨酒店格局的描写，自然而 巧妙地交代了故事发生的社会背景，掌柜对“短衣帮”与“长衫客”的不同态度，形象而 又深刻地揭露了阶级对立、贫富悬殊的社会现实。此后第二、三段介绍叙述者“

20、我”即小 伙计的身份状况，“我从十二岁起，便在镇口的咸亨酒店里当伙计，掌柜说，样子太傻， 怕侍候不了长衫主顾，就在外面做点事罢。外面的短衣主顾，虽然容易说话，但唠唠叨叨 缠夹不清的也很少。他们往往要亲眼看着黄酒从坛子里舀出，看过壶子放在热水里，然后 放心：在这严重监督下，羼水也很为难。所以过了几天，掌柜又说我干不了这事。幸亏荐 头情面大，辞退不得，便改为专管温酒的一种无聊职务了。”“我从此便整天的站在柜台 里，专管我的职务。虽然没有什么失职，但总觉得有些单调，有些无聊。掌柜是一副凶面 孔，主顾也没有好生气，教人活泼不得；只有孔乙己到店，才可以笑几声，所以至今还记 得。”截止到此，关于小伙计的故

21、事描写就完全停顿了，店内单调无聊、令人窒息的气氛， 让人感受到当时社会人与人之间冷酷、虚伪的关系。之后第四段主要写到孔乙己的出场， 对于孔乙己的外貌描写则是面面俱到。“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材 高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可 是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。他对人说话总是满口之乎者也，叫人半懂不 懂的。”这些全部都用到了停顿描写。孔乙己作为“站着喝酒而穿长衫的唯一的人”，这样 的特殊身份生活在这样的社会环境中，就注定了孔乙己悲剧的必然性。接下来通过孔乙己 的几次到店，用间接描写告知了我们孔乙己的身世和经历。借他人之口 “

22、概述”简介孔乙 己从读书到抄书到偷书到死亡的人生经历，展示了他的人生毁灭之路。如：“听人家背地 里谈论，孔乙己原来也读过书，但终于没有进学，又不会营生；于是愈过愈穷，弄到将要 讨饭了。” “幸而写得一笔好字，便替人家钞钞书，换一碗饭吃。可惜他又有一样坏脾气， 便是好吃懒做。坐不到几天，便连人和书籍纸张笔砚，一起失踪。如是几次，叫他钞书的 人也没有了”，此外，通过短衣帮和孔乙己的对话得出的不仅仅是孔乙己身为读书人这一 偷窃的恶劣行为，还刻画出了孔乙己迂腐穷酸，自命清高的性格，也因为他的屡教不改， 以至于被人打折了腿，成为了他悲剧命运的导火索。小说停顿和概述的运用详略得当，览 观行文既不过于浓墨重

23、彩，又不至于细绘细描，使得孔乙己的情节跌宕有致，体现了 作者的匠心独运。四、叙述重复叙述重复是指叙述过程中语言和事件的反复重复，注重的多是事件和情节的反复性。 重复是小说叙事的重要手段之一，它包括场景重复和话语重复两种基本类型，严格来说事 件的重复这一现象在生活中是不会存在的，但在叙述话语中却可以抓住事件相似的特征形 成重复，以此构成故事频率，与时序配合，形成一个故事特有的叙事节奏。（论文中不要 单独普及常识，把它融进自己的论述中，不要两张皮。）（一）以“笑”为主的场景重复（把这些场景分类，分别进行论述，说 明叙述各种笑的各自用意何在，不同与相同之处。）作为主人公的孔乙己，一出场就是以“笑”来

24、进行的：只有孔乙己到店，才可以笑几 声，所以至今还记得。咸亨酒店是孔乙己经常活动的地方，是小说的具体环境。咸亨酒店 的笑声总与孔乙己有关。他在笑声中出现，在笑声中被嘲弄，又在笑声中惨然谢幕。孔乙 己作为一个被取笑的角色，人们取笑他偷窃，取笑他没有中秀才，取笑他的斯文，被取笑 成了他日常生活的常态。重复本身就是一种强调。文本的叙述强调“引得众人都哄笑起来： 店内外充满了快活的空气”，通过以“笑”为主的场景重复，让读者深刻体验到笑声背后 传达的冷酷、残忍、可憎。“笑声”贯穿着全篇。“笑”字在全文中共出现了十二次，而关于众人的哄笑描写则 有四处：一处是第四段，“接连便是难懂的话，什么“君子固穷”，什

25、么“者乎，之类， 引得众人都哄笑起来：店内外充满了快活的空气。”酒客们取笑孔乙己偷书，孔乙己自欺 欺人的辩驳引得众人都哄笑起来。这是众人哄笑的开端。一处是第六段，“在这时候，众 人也都哄笑起来：店内外充满了快活的空气。”酒客们取笑孔乙己连半个秀才也捞不到， 孔乙己的颓唐不安和让人听不懂的之乎者也再次使得众人哄笑。这作为“哄笑”的继续， 深化了众人对孔乙己的嘲笑，更揭示了对孔乙己的不屑。一处是第八段，“于是这一群孩 子都在笑声里走散了。”孩子们天真无邪的笑反衬出了孔乙己的迂腐可笑，“哄笑”的反 讽效果在孩子身上得到了进一步升华。一处是倒数第三段。“不一会儿，他喝完酒，便又 在旁人的说笑声中，坐着

26、用这手慢慢走去了。”面对孔乙己被打折了腿，掌柜仍同平常一 样取笑孔乙己，笑声的悲凉意味被泼洒的淋漓尽致，达到了顶端。四次哄笑，描写的实际 上是众人四次戏弄、嘲笑孔乙己的场景。小说极力渲染哄笑的声浪和快活的空气，笑声迭 起，悲凉的意味也就更浓。这阵阵笑声跟孔乙己的不幸遭遇形成了强烈的对比。在一次次 “哄笑声”的复沓渲染中，体味到鲁迅“社会对于苦人的凉薄”。读孔乙己，犹如欣赏一部充满笑声的悲剧，“笑”如调料，而四个片断的场景重 复更是加深了作品的悲凉意味，一次次的哄笑，犹如一把把锋利的刀，一步步的将孔乙己 置于万劫不复的深渊。使读者深刻体验到孔乙己的悲剧不是个人的悲剧，更是社会的悲剧。（二）以“十

27、九个钱”为主的话语重复话语重复在小说中具体体现在掌柜多次重复提及的“十九个钱”上。掌柜说了四次话， 每次只有一句，而且关心的都是孔乙己欠下的十九个钱：一、“孔乙己长久没有来了，还 欠十九个钱呢！”二、“孔乙己么？你还欠十九个钱呢！ ”三、“孔乙己还欠十九个钱呢！” 四、“孔乙己还欠十九个钱呢！”这一句话在小说中反复出现了四次，透过声音给了我们一种视觉上的意象，掌柜自私、 奸诈、势力、无情的形象跃然纸上。这句话也极其鲜明的刻画了掌柜自私冷漠的卑劣嘴脸。 （嘴脸与形象，这两句有何区别呢？以一再的重复完整保留其言语，把这四次重复的含义 一一分析出来，不是在本标题下先全列出再论述。）第一次，孔乙己长久没有来，掌柜只 是在中秋结账时才想起孔乙己来，想起孔乙己也只是因为他还欠十九个钱。通过下文的对 话我们发现孔乙己是一个长久被忽视的对象，人们关心他的情况只是为了满足自己作为庸 众的好奇心，“看客”的丑陋本性也因此暴露无遗。第二次，被打折了腿的孔乙己惨不忍 睹，而掌柜刚见到孔乙己，第一句话就是讨账，“孔乙己么？你还欠十九个钱呢！ ”，面 对如此可怜的孔乙己，我们没有从掌柜的眼里