中国传媒大学影视导演基础-课件-第四章

1、导演与剧作04第四章导演是否要参与剧本写作五选择剧本 二分析剧本三体现剧本四认知剧本 一认知剧本 一对剧本功能与价值的认识上存在分歧电影性与文学性要强调剧本的文学性，以此在诸多文学样式中占有一席之地剧本主要是为了投拍电影之用，未被采用的剧本毫无价值可言电影的确需要向包括文学在内的各种门类的艺术学习和借鉴，但并非向其靠拢，其最终目的还是发展自身，不同门类的艺术在传递审美信息时，需要发挥各自的特性； eg.人到中年城南旧时无论是电影还是电影剧本，必然都带有天然的商品属性，要投入到市场中参加竞销机制中西方编剧模式的差异选择剧本二国内外选择剧本的差异：国外：1）多由制片人决策； 2）着眼点主要在经济效

2、益上，但也不会忽视剧本的艺术因素； 3）也有身兼制片人的导演或制片人身兼导演，或有的导演去单独挑选自己喜欢的剧本的情况；国内：1）过去多为国营电影制片厂的文学部或编辑部通过组稿和外稿来审定剧本，然后提交厂领导或艺委会决策，剧本通过后再指派导演投拍； 2）如今转变为，由制片人决策选择剧本，聘请导演； 3）导演如果选到自己满意的剧本，也可以自筹资金、自担风险，通过制片厂或自搭班子投入拍摄；选择剧本二导演如何选择剧本我国文化主管部门对电影创作有一个原则：“提倡主旋律，题材多样化”；除此之外，各个电影制片厂还有各自的规范和要求；以西安电影制片厂为例：看剧本的社会价值是否反映了生活,并能对生活起到认识和

3、推动作用看容量如何看有无可供导演等组成摄制组充分发挥创造力的余地看能否使观众感兴趣要考虑是否有对路的导演重视市场调查研究选择剧本二电影剧本从题材的划分来看,大致有以下几个方面:(1 )以时间划分:可分为历史题材和现实题材。(2 )以行业划分:可分为工业、农业、军事、商业、校园等题材。(3 )以样式划分:可分为悲剧、喜剧、正剧等多种样式。(4 )以类型划分:可分为言情、惊险、悬念、推理、枪战、功夫、科幻等片种。(5 )以品位(种)划分:可分为商业(娱乐)片、艺术片等。导演在选择剧本时,一般来说,需要注意以下两个问题:要具有胆识。既要有胆量，又要有远见卓识。要敢于碰那些有独创精神、有独特构思、有个

4、性的剧本，但不能盲目冲动；要有自知之明。要考虑自身的条件,权衡一下自己能否驾驭这类题材的剧本。总之，导演从选择剧本开始就必须投入自己的全部精力，选好剧本，以便给未来的影片打下牢固的基础。分析剧本三导演分析剧本的目的是为了更好地将其体现在银幕或屏幕上，对于剧本的分析和研究并无一定之规，但要从实际出发；要关注以下几个问题:（一）要把焦点对准人物剧本必须为导演提供人物形象的基础。经典作品之所以能够传世和不朽，就在于它能让人记住作品中的人物。Eg. 三国演义中的诸葛亮、巴尔扎克书中的高老头、电影秋菊打官司中的秋菊等从电影的历史来考察，人物形象被冲击曾经先后受过三次大的浪潮的冲刷： 20 世纪 20 年

5、代出现的先锋派。他们只注重影像造型，不要故事和人物。第二次世界大战之后,新现实主义电影的出现。人物成了演绎故事的陪衬和符号。 20 世纪 60 年代现代主义的兴起。意识流和生活流现代派小说入侵电影，于是非情节化、非人物化成为现代派电影的主流。分析剧本三（一）要把焦点对准人物导演在分析剧本中的人物时，要注意以下几个方面:1、关注剧中的人物形象是立体的还是平面的在银幕和屏幕上塑造人物形象，不能单线平涂，只画个平面；而应该从多个侧面来描绘，使人物具有立体感；2、要关注人物动作电影和电视的最大特点就是善于表现运动，人物要富于动作性，要求将人物放在动作中展示其思想、情感、心理和性格特征，以增强人物的鲜明

6、性3、要关注人物语言人物性格不仅表现在人物行动上，同时也表现在人物语言上。因为语言也是动作。4、要关注人物出场人物出场等于在观众眼前第一次亮相，人物出场的好坏，对塑造人物形象有很大的影响分析剧本三4、要关注人物出场 总的来看，人物的出场基本上可分为实出、虚出、虚实结合的出场方法。实出让人物在银幕和屏幕上实实在在地出现在观众的面前，观众能见其人，闻其声，有一个真实的、具体的感知和印象。以电影巴顿将军为例：开门见山式开场主要人物立刻呈现在观众眼前，起到先声夺人的效果从镜头 1 到 2 ，巴顿由远而近，立正敬礼接着连续用 8 个特写镜头表现巴顿身上的局部，短促、 跳跃性大、节奏感强，给观众的视觉与心

7、理以极大的震撼力巴顿将军开场分镜头设计表分析剧本三4、要关注人物出场 实出在我国影片红高粱中，导演对剧中女主人公九儿的出场设计，和巴顿的出场相似乎有异曲同工之妙，但在处理上有许多不同之处，可作为借鉴。开门见山式开场连续运用了 7 个特写镜头抓取新嫁娘的特征，表示姑娘就要出嫁了开始即由特写切入，显得平易近人一些特写都处于动作之中，使观众不觉得冗长红高粱开场分镜头设计表分析剧本三4、要关注人物出场 虚出所谓虚出人物，基本上是借助已经登场的人物间接地介绍未曾出场人物的社会面貌和性格特征，以及他或她和已经登场人物之间的关系与纠葛。一般虚出某个人物多是为了在后面实出某个人物，但也不乏在整部作品中始终没有

8、露面的虚出人物。Eg. 美国影片蝴蝶梦；法国影片没有留下地址；国产电影日出虚出与实出相结合运用虚实结合的手法推出人物是比较常见的，是为了做好铺垫，加深印象，并给观众的思想上留下欲睹此人风貌的期待感。Eg.我国古典名著三国演义中诸葛亮的出场；前苏联电影白痴中女主人公娜斯塔霞的出场分析剧本三（二）剧本要有吸引人、感动人的故事情节电影要有个好故事。故事情节吸引人，才能把大量观众聚拢在银幕前；故事情节感动人，才能让人喜欢并从中得到审美的快感，得到思想的启迪和感情的共鸣。1、故事情节吸引人让故事情节吸引人，需要作家、编剧对生活进行加工、提炼，需要丰富的想象力对生活中发生的事情进行虚构和创造，使故事情节具

9、有生动性。除了生动性之外，故事的新奇性同样重要；在陈言中出新意，在平淡中见奇巧，常常会给观众带来意外的惊喜。分析剧本三（二）剧本要有吸引人、感动人的故事情节2、故事情节感动人要想故事情节感动人，就必须写好感情戏。情感世界是艺术永远开掘不完的宝藏。例如：关于亲情的电影有母女情深、手足情深、克雷默夫妇等；关于爱情的魂断蓝桥、相见恨晚、坠入情网等要想使剧本的故事情节感人至深，就要分析它是否把埋藏在人物心灵深处的感情因素开掘出来。母女情深克雷默夫妇魂断蓝桥坠入情网分析剧本三（二）剧本要有吸引人、感动人的故事情节3、非情节化电影情节剧电影本文的不确定性或模糊性几乎不存在，给观众留下的空白比较少，较难进入

10、思考的深层次，观众审美的能指将会受到局限。现代电影的极力突破这种表达情节的方法，他们有意识地淡化故事、稀释情节，不注重故事情节的因果关系，不用情节的紧张性去吸引观众，而是让观众沉浸在场面的意境中。例如法国电影去年在马里昂巴德非情节电影多少都带有实验性，难以被主流市场及大众所接受，生存空间较小；但它作为一种风格样式存在，对它进行探索是无可非议的，它的实验对电影的发展也是有益的。有些剧作家不愿拘泥于传统情节剧与非情节化的现代电影观念，于是运用“插曲”这个楔子，打入到情节链条的夹缝中，拓宽了情节剧的路子。情节中的“插曲”其实就是剧情发展中的闲笔，看似无足轻重，实则可以填充内容，拓宽思想内涵的意蕴。例

11、如我国电影黑炮事件、意大利影片偷自行车的人分析剧本三（二）要关注剧本有无新意艺术贵在创新。追求艺术作品的创新问题，自古以来即为艺术家和理论家所注目对待创新问题要注意避免走入误区：有时新并不等于好,也不完全等于美，新而怪诞，不见得人人乐于欣赏艺术上的新意,是指和审美效应相统一的新意，即新的，也是美的在关注剧本有无新意时，主要应注意以下两个方面:1、剧本的立意是否有新意所谓立意新，主要指对生活有新的发现和见解，表述的思想的角度不一般，开掘的意蕴较深远。例如既表现个人的悲剧又展示了社会悲剧的电影湘女潇潇 ；用独特视角窥探社会、剖析人性的电视剧白色山岗；分析剧本三（二）要关注剧本有无新意在关注剧本有无

12、新意时，主要应注意以下两个方面:2、剧本的形式是否有新意所谓形式新，主要指表述内容的结构方法和表现技巧不落俗套，有新颖独特之处。例如：日本导演黑泽明在其执导的影片罗生门中创造的新颖独特的形式，以及影片对人性和灵魂深处的剖析，至今让许多电影无法比拟罗生门剧照分析剧本三（二）要关注剧本有无新意2、剧本的形式是否有新意对于影片中的创新举措也是每个导演所刻意追求的例如：张艺谋导演的我的父亲母亲，把俗套的爱情故事讲得至新至美、大雅大善；表现婚外情的影片花样年华，注重写意，显得含蓄委婉，注重影像表意，耐人回味和琢磨花样年华剧照体现剧本四体现剧本,主要是把用文字书写的剧本,经过导演的构思、创意之后,调动摄制

13、组的成员把文学形象化作可看可听的银幕或屏幕形象。导演在构思和创意时要特别关注的两个问题：（一）关注整体把握导演在体现剧本过程中一定要关注整体把握，要有统观全局的思想，要协调好整体与局部以及局部与局部之间的比例关系。在人物方面在情节方面在节奏与气氛方面总之，导演应该弃小利而顾全大局，决不可因小失大，贪恋局部的得失而损害艺术的完整性。体现剧本四（二）为内容寻找物质外壳影视作品的物质外壳就是内容得以存在的形式，也是对内容的包装。导演进入寻找表意的物质外壳时，首先捕捉到的形象往往较为一般，不下工夫难得佳品导演在寻找物质外壳时,切不可因循守旧，一定要在艺术创新上有突破、有发展Eg. 李安导演的卧虎藏龙中，竹林中的搏杀场面尤为出彩，通过对独特场景和高难度动作的把控，真正营造出一场打斗和武功的奇观；Eg. 影片西北偏北中有一场使用飞机追逐杀人的场面，导演希区柯克另辟蹊径，几乎没有对话，完全由人物动作和视觉语言表述功能完成，体现出其构思的新颖独特之处卧虎藏龙剧照导演是否要参与剧本写作五由于导演的思维方式是纯电影性的，在构思时展现在他们头脑中的事物都是视觉性形象，是按照电影思维的方式来构建剧本的，因此不少导演认为，导演应该参与剧本写作；主张导演不必参与剧本创作的也大有人在，他们认为那不是自己的本行,不愿为此浪费，只应考虑如何